歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》藝術(shù)風(fēng)格及演唱分析
——以詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》為例

劉璐

（山東藝術(shù)學(xué)院）

一、《費(fèi)加羅的婚禮》音樂思想

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特所有歌劇中最有代表性的作品之一，當(dāng)初在創(chuàng)作時(shí)他吸收了很多歐洲流行的藝術(shù)表現(xiàn)手法，并在作品中加以運(yùn)用。他的這部作品將音樂與歌劇的形式相結(jié)合，在諷刺封建貴族的同時(shí)也贊揚(yáng)了平民頑強(qiáng)斗爭的精神，因此它的音樂思想更富有深意。

二、作曲家生平

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)聻跛埂つ兀?756年1月27日出生于奧地利薩爾茨堡，奧地利音樂家、作曲家、演奏家，與海頓一起確立了維也納古典樂派。父親是宮廷的小提琴手，母親也喜愛音樂。莫扎特在他短短的一生中完成了多部不同體裁與形式的音樂作品，包括歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、大量的器樂小品、獨(dú)奏曲等，幾乎涵蓋了當(dāng)時(shí)所有的音樂體裁。其中最出名的是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》和《魔笛》等。

三、作品的創(chuàng)作背景

（一）創(chuàng)作背景

18世紀(jì)，歐洲的法國資產(chǎn)階級(jí)革命爆發(fā)。博馬舍是當(dāng)時(shí)著名的劇作家，而啟蒙運(yùn)動(dòng)所宣傳的“自由、民主”的思想對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)有著深刻的影響。1781年6月，莫扎特?zé)o法忍受大主教的侮辱，決然離開，脫離了宮廷貴族。

《費(fèi)加羅的婚禮》是博馬舍最具代表性的喜歌劇之一，這是他“費(fèi)加羅三部曲”中的第二部，因?yàn)槠渲匈M(fèi)加羅和伯爵人物形象的明顯對(duì)比使得那些封建貴族非常不滿，最后無奈莫扎特刪減了一些內(nèi)容，最終在維也納成功上演。

（二）作品簡介

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特經(jīng)典的一部歌劇，也是我們最熟悉的作品之一，完成于1786年，在情節(jié)上是《塞爾維亞的理發(fā)師》的延續(xù)，主要講述的是西班牙貴族阿爾馬維瓦伯爵的男仆費(fèi)加羅將要與女仆蘇珊娜結(jié)婚，但是遭到伯爵的反對(duì)，因?yàn)樗缫呀?jīng)被女仆蘇珊娜的美貌所吸引，于是，伯爵恢復(fù)了與伯爵夫人結(jié)婚時(shí)已經(jīng)廢除了的初夜權(quán)，他想要“合法地”占有蘇珊娜。但是他的心思和計(jì)謀被費(fèi)加羅和蘇珊娜識(shí)破，于是他們與伯爵夫人一起設(shè)下圈套，最終阿爾馬維瓦伯爵為自己的不忠而道歉，他們也完成了婚禮。

四、《費(fèi)加羅的婚禮》音樂特點(diǎn)

《費(fèi)加羅的婚禮》這部作品集中表現(xiàn)了莫扎特的音樂美學(xué)特點(diǎn)。優(yōu)美流暢的旋律、簡潔明了的和聲織體、勻稱的曲式結(jié)構(gòu)、鮮明的人物形象，這些因素都形成了莫扎特獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

莫扎特的歌劇非常注重音樂的作用，他放棄了傳統(tǒng)喜歌劇中運(yùn)用的夸張手法，采用了較多的抒情特點(diǎn)，使得在這部歌劇中無論是伯爵與蘇珊娜還是其他的角色都有各自的人物特點(diǎn)。不僅如此，在這部作品中，莫扎特還成功地運(yùn)用了富有戲劇性的“重唱”來體現(xiàn)戲劇沖突的高潮。

五、《哪里去了，美好的時(shí)光》結(jié)構(gòu)分析

詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》是莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中經(jīng)典的女高音抒情歌曲，選自歌劇第三幕。主要講述的是伯爵夫人為了與丈夫和好如初，讓女仆蘇珊娜寫信邀請(qǐng)伯爵去花園幽會(huì)，實(shí)際真正去的人是她。在等待蘇珊娜傳信給伯爵的過程中，內(nèi)心焦慮不安又有很多無奈。

詠嘆調(diào)分為兩個(gè)部分：第一部分比較抒情，描述了伯爵夫人沉浸在與丈夫之前幸福的回憶中，想起了與丈夫的海誓山盟；第二部分就回到了現(xiàn)實(shí)中，丈夫?qū)ψ约旱哪魂P(guān)心，對(duì)女仆的熱情都讓伯爵夫人非常痛苦。下面我將對(duì)詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》曲式結(jié)構(gòu)和旋律特點(diǎn)進(jìn)行分析，讓大家了解到伯爵夫人內(nèi)心的焦灼。

（一）曲式分析

作品第一部分是由宣敘調(diào)展開，是一個(gè)再現(xiàn)二段式結(jié)構(gòu)。C大調(diào)，4/4拍，共25小節(jié)。A段1—8小節(jié)，共有兩句。B段9—25小節(jié)，四句。調(diào)性是C大調(diào)轉(zhuǎn)a小調(diào)、b小調(diào)數(shù)次以后，最后以a小調(diào)的屬和弦結(jié)束，屬于開放性的終止。

第二部分是詠嘆調(diào)，且又分為兩個(gè)部分：第一部分是行板，第26—76小節(jié)；第二部分是快板，第77小節(jié)一直到結(jié)束。

行板部分是一個(gè)ABA結(jié)構(gòu)，共有51小節(jié)，第一段是C大調(diào)，呈示段，也是主題樂段，到復(fù)樂段完全終止；第二段樂句采用了離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)的形式，屬于對(duì)比性段落，最后在G大調(diào)上完全終止；第三段是一個(gè)縮短的呈示段，也是第一段的再現(xiàn)段，最后終止在屬和弦上。

快板部分是一個(gè)多段式結(jié)構(gòu)，共有59小節(jié)。A段有三個(gè)樂句，76—88小節(jié)，C大調(diào)終止；B段13個(gè)小節(jié)，第二句重復(fù)了第一句，間奏也出現(xiàn)了主題樂句，第三句轉(zhuǎn)為c小調(diào)并在c小調(diào)的屬和弦上結(jié)束。C段是A段的縮短再現(xiàn)，一共有八個(gè)樂句，34個(gè)小節(jié)，第一句節(jié)奏稍快，為后面作鋪墊，第三、四句將作品推向了高潮，最后三句作為補(bǔ)充，也是整首作品的尾聲，在強(qiáng)音上結(jié)束。

（二）旋律特點(diǎn)

宣敘調(diào)一般都是“說話性”較強(qiáng)，歌唱性不明顯，但是在詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》中作者進(jìn)行了兩者相結(jié)合的運(yùn)用。我們看到伯爵夫人此時(shí)正在焦急地等待著蘇珊娜給伯爵傳信，他能否接受這次花園約會(huì)，是否會(huì)給出回應(yīng)，讓伯爵夫人內(nèi)心非常焦灼，這也使得作品的宣敘調(diào)更加精彩。

歌曲的第二部分詠嘆調(diào)中的行板，與宣敘調(diào)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，音樂整體比較舒緩，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，說明了伯爵夫人正在回憶美好的時(shí)光，同時(shí)也在捫心自問。如譜例1。

譜例1

到了歌曲行板的第二部分，伯爵夫人從回憶來到現(xiàn)實(shí)，她想到如今她的丈夫?qū)λ睦涞约皩?duì)女仆的熱情都讓她感到痛苦：“為何一切變成眼淚，為何一切變煩惱，為何一切變煩惱，過去美好的回憶直到現(xiàn)在仍然忘不掉，過去美好回憶仍然忘不掉！”如譜例2。

譜例2

歌曲來到了快板，從歌詞中我們能夠看到伯爵夫人已經(jīng)下定決心要用自己的忠貞來換丈夫?qū)ψ约旱闹倚?。樂句以跳?dòng)的方式和平穩(wěn)激進(jìn)的方式相結(jié)合，最后在長音的小高潮中結(jié)束，表現(xiàn)了伯爵夫人想要挽回丈夫的決心，如譜例3。

譜例3

整首歌曲的最后是由幾個(gè)強(qiáng)音結(jié)束，表達(dá)了伯爵夫人在情緒上的激動(dòng)和熱切，如譜例4。、

譜例4

六、演唱要點(diǎn)和個(gè)人演唱體會(huì)演唱要點(diǎn)和個(gè)人演唱體會(huì)

演唱詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》時(shí)，除了要熟悉譜面上的要求，把握氣息的運(yùn)用，還要做好演唱前的案頭工作，對(duì)這首作品進(jìn)行全面的分析了解，才能達(dá)到學(xué)習(xí)探究的目的。

（一）演唱前的案頭工作

演唱前，我們要做好準(zhǔn)備工作，認(rèn)真讀譜。詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》是行板和快板相結(jié)合的形式，所以在演唱時(shí)，要把握速度的變化。歌譜中也有很多的力度記號(hào)，如f強(qiáng)、fp強(qiáng)后突弱等，準(zhǔn)確按照譜子標(biāo)記演唱。

在情感把握方面，我們需要提前了解詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》的創(chuàng)作背景、歌詞內(nèi)容、人物特點(diǎn)等，對(duì)更好地演繹伯爵夫人內(nèi)心世界有著非常重要的作用。

（二）演唱要點(diǎn)

1.聲音的連貫性

演唱作品首先要求的就是聲音的運(yùn)用，我們通過呼吸使自己的喉嚨打開，氣息保持流動(dòng)性，讓自己的聲音在自然柔韌下保持連貫，可以更好地詮釋莫扎特作品所要表達(dá)的音樂情感。

2.氣息的支持

氣息的支持是演唱作品的重要元素，莫扎特的這首作品行板和快板結(jié)合，要求氣息必須平穩(wěn)，不能有較大起伏，在演唱跳音時(shí)更好地控制氣息，讓自己的氣息一直保持向前流動(dòng)，使自己在演唱時(shí)既平穩(wěn)又有感覺。

3.情感的運(yùn)用

情感是一首作品必不可少的重要組成部分，這要求我們?cè)谘莩髌分氨仨毘浞至私庾髌返膭?chuàng)作背景，有利于我們演唱時(shí)將自己代入角色，體會(huì)當(dāng)時(shí)伯爵夫人所處的社會(huì)環(huán)境，更好地用自己的理解去演繹伯爵夫人所處的內(nèi)心世界。

（三）個(gè)人演唱體會(huì)

首先演唱作品之前我聽了著名女高音歌唱家蕾妮·弗萊明的演繹，感受到了她在演唱時(shí)的情緒飽滿，并將伯爵夫人內(nèi)心的痛苦和期盼表現(xiàn)得淋漓盡致，我深受感觸。

在演唱過程中，我把握不好的就是宣敘調(diào)的節(jié)奏，因?yàn)樗摹罢f話性”和“歌唱性”，使我在初學(xué)這首作品時(shí)成為了我的難點(diǎn)。但是通過欣賞著名歌唱家的演繹和對(duì)演唱要點(diǎn)的運(yùn)用，經(jīng)過反復(fù)多次的練習(xí)，最終從生硬到熟練，達(dá)到了自己想要的結(jié)果。

七、結(jié)語

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特經(jīng)典的代表作之一。我們通過對(duì)詠嘆調(diào)《哪里去了，美好的時(shí)光》的創(chuàng)作背景、音樂特點(diǎn)、曲式結(jié)構(gòu)、演唱要點(diǎn)和個(gè)人體會(huì)的分析，對(duì)這首作品有了初步的了解，也讓我們領(lǐng)略到莫扎特音樂的藝術(shù)魅力，這對(duì)以后深入地學(xué)習(xí)有著良好的借鑒和引導(dǎo)作用。