戲劇家戴碧湘捐贈的戲劇資料

汪毅

關(guān)鍵詞：戴碧湘;捐贈;戲劇資料;解讀

2021年4月23日這一天，對于四川省安岳縣圖書館開展的“世界讀書日”活動而言，無疑是一件大事，即“戴碧湘文獻展藏館”隆重開館，掀開了安岳“世界讀書日”的新篇。戴碧湘夫人周翠翹及其子女和女婿出席捐贈和開館儀式，省、市、縣級媒體有聚焦報道。（按：周翠翹曾參加過遼沈戰(zhàn)役，系原44軍部隊文工團團員。1949年7月，戴碧湘作為南方代表參加了全國文代會，周翠翹旁聽了這次文代會。他們夫妻同會，一個是正式代表，一個是旁聽者，為會議少見，也是文藝界的一樁雅事。在“戴碧湘文獻展藏館”開館時，周翠翹又捐贈了十分珍貴或許是文代會唯一保存下來的旁聽證，與戴碧湘捐贈的罕見文代會節(jié)目單互為生輝。）

一、 戴碧湘捐贈的資料

安岳縣圖書館為國家一級圖書館?！按鞅滔嫖墨I展藏館”為安岳縣圖書館的“館中館”，陳展著戴碧湘無償捐贈的各類物品：圖書5814冊（含古籍1213冊、名家簽名本若干冊、不同時期的中外戲劇讀物逾千冊）、書畫作品42件（含習(xí)仲勛、夏衍、陽翰笙、曹禺、歐陽山尊等書法作品以及黃胄、劉漢、晏濟元、吳一峰等繪畫作品）、手稿和書法（戴碧湘本人的）、信札（含賀綠汀、余秋雨等的）、任命書（國務(wù)院、國防部頒發(fā)的）、證章（三級獨立自由勛章、二級解放勛章等）、印章、老照片、節(jié)目單、戲劇人物造型等若干，具有圖書館、書畫館、博物館、紀念館展陳意義。在建黨百年之際，此捐贈體現(xiàn)了戴碧湘這位老共產(chǎn)黨員的拳拳之心和桑梓情懷，對于書香安岳和促進安岳精神文明建設(shè)具有積極作用。

戴碧湘長達79年的戲劇人生，決定了他所捐贈的戲劇資料可遇不可求，具有相當?shù)钠焚|(zhì)和特色，可以辦成一個有一定規(guī)模的戲劇博物館。其具體類型如下。

1.題詞。有習(xí)仲勛的“延安的文學(xué)藝術(shù)工作是為人民服務(wù)的，這是我們一條最寶貴的經(jīng)驗，應(yīng)當堅持和發(fā)展”、夏衍的“創(chuàng)作演出更多更好的話劇，為人民服務(wù)，為社會主義服務(wù)”、陽翰笙的“回憶昨天是為了今天”、曹禺的“光榮的過去，燦爛的未來”等，記錄了黨和國家的一代領(lǐng)導(dǎo)人與現(xiàn)當代戲劇大師對延安青年藝術(shù)劇院、聯(lián)政宣傳隊戲劇發(fā)展史的關(guān)注和評價，具有相當高的文獻價值。

2.戲劇讀物。這批讀物為20世紀20年代至80年代出版，品相優(yōu)良，數(shù)量近千種、逾千冊，種類大致可分為“中國劇本”“外國劇本”“內(nèi)部劇本”“戲劇論著”四種。其中，中國劇本有1925年出版的《桃花扇》、1933年出版的《牡丹亭》、1954年出版的《川?。?—43）》等約百種;國外劇本有1923年出版的《不快意的戲劇》、1928年出版的《蘇俄獨幕劇集》、1935年出版的《法國名?。ㄋ姆N）》、1940年出版的《世界名劇精選》等逾百種以蘇俄為主的翻譯劇本;內(nèi)部劇本為1963年至1966年“文化大革命”前的，有《除夕之夜》《李雙雙》《杜鵑山》《智取威虎山》《霓虹燈下的哨兵》約百種;戲劇論著有1941年出版的《元人雜劇序說》、1947年出版的《川劇序論》、1948年出版的《金元戲曲方言考》、1949年出版的《西洋戲劇簡史》、1950年出版的《戲劇藝術(shù)引論》《戲劇初程》、1951年出版的《戲劇導(dǎo)演手冊》、1955年出版的《川劇淺談》《川劇叢刊（1—15）》、1962年出版的《川劇喜劇集》，等等。戴碧湘收藏的這些中外戲劇讀物，一定意義上體現(xiàn)了他的興趣愛好、需求和認知結(jié)構(gòu)，見證了他收藏的品味以及對中外戲劇學(xué)習(xí)和研究的過程，展現(xiàn)了他的戲劇文化視野，決定了他的戲劇人生的多元性。在他捐贈的圖書中，還有若干紅色經(jīng)典，如1949年出版的《共產(chǎn)黨宣言》（人民出版社版本、解放社版本）、1949年出版的《東方紅》、1950年出版的《論黨》等，一定意義上體現(xiàn)了他的政治站位和思想境界。

3.舞臺戲劇人物造型。種類包括皮影、木雕、瓷器、泥塑、絹質(zhì)地的戲劇人物造型，充分展示出戴碧湘生前“掛滿了墻壁、擺滿了各櫥各層”的戲劇情懷。戴碧湘在晚年時，雖然已無力再創(chuàng)作劇本，但仍鐘情于戲劇，依然心儀于他熟悉的優(yōu)秀戲劇人物。他除將收藏的戲劇人物造型陳展于書房以“悅目遣興，養(yǎng)性清心”外，還常常與之對話并發(fā)出深深感慨：“戲中的人物有假有真有丑有俊，演繹人間悲歡善惡、黑暗與光明?！?005年春天，87歲高齡的他還詩情如潮，不由自主地為這些戲劇人物造型寫下《說戲人》一詩，長達40余行，頗多諧趣和童真，其“玩”真稱得上“老戲骨”級別。

4.演出（戲?。┕?jié)目單。內(nèi)容大致可分為七組：一是1949年6月至7月在中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會（以下簡稱“第一次文代會”）上文藝單位演出的，二是20世紀50年代部隊文藝單位演出的，三是20世紀60年代東方歌舞團演出的，四是20世紀60年代北京人民藝術(shù)劇院演出的，五是20世紀80年代中央實驗話劇團演出的，六是20世紀50年代至70年代對外交流演出的（包括1960年四川省歌舞團訪問演出的），七是20世紀50年代至90年代中外友好交流演出的，總數(shù)計達129種，約200張。這些節(jié)目單品相極佳，反映了那個時代的印制水平，傳遞了70年前軍地戲劇創(chuàng)作和演出的相關(guān)信息，體現(xiàn)了作為收藏者的戴碧湘的精細和用心，記錄了他“泡戲”（學(xué)習(xí)與研究）一路走來的戲劇歷程，見證了他獨特的戲劇眼界和戲劇情結(jié)，系十分珍貴的戲劇史資料。

二、 戴碧湘捐贈的節(jié)目單解讀

在這些節(jié)目單中，尤以第一次文代會的一組（21張）節(jié)目單十分罕見?？瓷先ィ鼈兯坪醪⒉粨屟?，但卻占了文代會“一席之地”，具有較多的信息量。節(jié)目單呈現(xiàn)的演出，是對當時解放區(qū)與國統(tǒng)區(qū)人民文藝創(chuàng)作的一次大檢閱、大展示，反映了第一次文代會的空前盛況，傳遞出文代會召開的組織形式是會議與文藝演出（藝術(shù)節(jié)）相結(jié)合的信息。

對于第一次文代會的這組節(jié)目單，筆者曾咨詢相關(guān)文化機構(gòu)和資深文藝工作者，回答是聞所未聞。在互聯(lián)網(wǎng)上，筆者亦未搜尋到其蹤跡。故由此判斷：這組節(jié)目單或許是絕版，即可能具有唯一性。倘若如此，這組節(jié)目單對于研究第一次文代會和中國戲劇史及中國藝術(shù)節(jié)便有了特殊價值。茲將第一次文代會相關(guān)文化背景介紹如下。

第一次文代會于1949年新中國成立之前在北平召開，是解放區(qū)與國統(tǒng)區(qū)的人民文藝工作者的大會師，更是繼往開來、總結(jié)和動員的大會，在新中國文藝史上具有里程碑的意義。據(jù)《大會紀要》記載：1949年6月30日，大會進行預(yù)備式;7月2日，大會正式開幕;7月19日，大會舉行閉幕式。在7月2日的開幕式上，郭沫若致辭，茅盾報告大會籌備經(jīng)過，朱德、董必武、陸定一講話。7月6日，毛澤東到會講話，周恩來作政治報告。7月19日，郭沫若作結(jié)束報告。大會還通過了中華全國文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會章程，成立了全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會（簡稱“全國文聯(lián)”），選舉郭沫若為主席。大會把毛澤東的文藝思想作為新文藝的基本方針，號召全體文藝工作者，為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗。

屈指算來，第一次文代會的這組節(jié)目單已經(jīng)72年了。節(jié)目單的質(zhì)地普通，雖然已泛出淡淡黃色，但品相頗優(yōu)，體現(xiàn)了與會者戴碧湘的精心呵護。節(jié)目單規(guī)格為37.4×26.6厘米，對折;封底有演員名單、舞臺工作人員名單。其間夾有折頁，登載有作者創(chuàng)作談、演出單位和劇情介紹。節(jié)目單套紅印刷，封面上有毛澤東頭像與魯迅頭像并列的徽記，體現(xiàn)了毛澤東、魯迅兩位偉人高度的時代精神的契合，使新中國的第一次文代會具有不同尋常的意義。

這組節(jié)目單傳遞了若干信息：一是參演單位（團隊）的數(shù)量多，演出規(guī)模大;二是演出場所有國民大戲院、大華劇院、民主戲院、解放影劇院、美琪電影院、長安大戲院等7個;三是演出節(jié)目既有傳統(tǒng)的，又有現(xiàn)實的，但卻以反映革命斗爭和群眾生產(chǎn)活動的為主，具有鮮明的價值取向，體現(xiàn)了毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神，特別是文藝“為人民群眾和工農(nóng)兵服務(wù)”的導(dǎo)向;四是演出形式雖有話劇、歌劇、京劇、平劇、曲藝、音樂、舞蹈等，但以戲劇尤其是話劇為主，體現(xiàn)了特定時代戲劇的繁榮，代表了主流的藝術(shù)形式，這是值得研究的。

通過節(jié)目單可以看到第一次文代會的構(gòu)成面貌，在一定意義上可視為一次盛大的藝術(shù)節(jié)。參演單位有部隊、學(xué)校、工廠、民間等的文藝單位或團體，以部隊的文藝單位為主體。由此可證，黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民文藝對民族解放起的積極作用，亦可說明當時部隊文藝團體在演出中居于主導(dǎo)地位。

文藝演出從6月30日起，截至7月28日（此演出起止時間，均以現(xiàn)僅存的這套節(jié)目單上的信息記錄為準），時間長達近一月，拉開了新中國藝術(shù)春天的帷幕，堪稱迎接新中國到來的一道精神大餐。這次大匯演，極大地鼓舞了人民，體現(xiàn)了革命文藝的作用，從而蔚成文代會特定的盛大的文化現(xiàn)象。它亦使第一次文代會以及中國戲劇史有了值得進一步探討與總結(jié)的歷史意義和文化價值。

從目前這套節(jié)目單悉知，文代會于19日宣布閉幕之后，文藝演出仍在繼續(xù)進行。其演出時間之長、演出節(jié)目之多（尚無法完全統(tǒng)計），創(chuàng)下了第一次文代會“第一”的記錄;即便后來歷次文代會的演出，也未能出其右。目前所看到的這組節(jié)目單雖然不齊全（尚缺7月1日、8日、9日、11日、14日、19日、27日的），但它仍不失為中國戲劇史、特別是革命戲劇史研究尤可寶貴的珍品，具有重要的史料價值。

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