民族歌劇中歌曲演唱的分析及處理
——以《啊！我的虎子哥》為例

□張 靈

中國民族歌劇《原野》的作者為曹禺先生，他是近代為我國話劇事業(yè)做出了重大貢獻的劇作家，《原野》是其代表作之一。這部偉大的中國民族歌劇在1987 年進行了首演，是第一部在國外舞臺上演出的中國歌劇作品，這使這部歌劇具有里程碑的意義?！栋。∥业幕⒆痈纭肥歉鑴　对啊分信魅斯鹱拥囊皇咨钋檎嬲\的詠嘆調，歌曲旋律具有強烈的戲劇性及抒情性，至今仍流行在各大音樂會的演唱中。

一、了解歌曲分析及演唱處理的必要意義

將優(yōu)秀作品用心演繹好可以讓聽眾享受到一場“耳朵的饕餮盛宴”，可以更好地激發(fā)聽眾對音樂的感受，使其捕捉到作曲家想要通過作品傳達出的個人情感及背后的動人故事。而這些離不開演唱者前期所耗費的心血和對作品敏銳的把握以及豐富的情感體驗經(jīng)歷。因此，在正式對歌曲進行演繹之前，演唱者要先進行歌曲分析及演唱處理，這樣能大幅度提高歌曲所呈現(xiàn)出來的效果。

第一，在歌曲分析上，演唱者需要在歌唱表演前提前了解歌曲，因為歌唱分析會在很大程度上影響演唱者對作品的理解，而不同的理解會產(chǎn)生不同的情緒及舞臺表演效果，影響一個作品的完整度。所以，拿到作品，演唱者首先要對歌曲進行分析，了解歌曲的時代背景、思想情感、表達情景、技術難點、伴奏音樂的配合等；然后要在自己頭腦中梳理清楚，充分發(fā)揮想象力，更好地貼近作品本身想表達的內容。充分進行歌曲分析可以使演唱者想象出作品想表達的情景情緒，這樣能使演唱更加準確，貼近作品，達到更好的視聽效果。

第二，演唱是演唱者對聲樂作品加入個人理解的再一次創(chuàng)作，能充分展示出演唱者的個人魅力和音樂作品給人帶來的獨有的藝術魅力。當然，更重要的是，這是打動和感染聽眾的關鍵內容。在對歌曲進行分析，對情景情緒有了一定的把握后，演唱者就可以對歌曲進行演唱處理了。對歌曲情感的表達不只是靠腦海中的想象，更多的是需要演唱者適當使用一定的演唱技巧，如對音色的把握、氣息的掌控、咬字和吐字、聲音的強弱等。這也表明了演唱處理對表現(xiàn)歌曲起著重要的作用。好的演唱處理需要演唱者通過一定的技巧展示出自然、自如、真誠的狀態(tài)，從而更好地表現(xiàn)出想表達的情感，使聽眾獲得更好的視聽體驗。

二、《?。∥业幕⒆痈纭返谋尘?/h2>

《啊！我的虎子哥》選自歌劇《原野》，出現(xiàn)在這部歌劇的第二幕，為女主角金子的唱段。作品背景時間為民國初年，主要表達了在北洋軍閥混戰(zhàn)時期農民的悲慘命運。

女主角金子原本是仇虎的未婚妻，后被焦閻王搶入焦家做其兒子焦大星的“填房”，焦閻王誣陷仇虎使其入獄，仇虎也因此在監(jiān)獄中度過了8 年。金子在焦家受盡焦母的欺凌。仇虎出獄后，看到曾經(jīng)的愛人金子成為仇人的妻子，表現(xiàn)了對金子愛恨交織的復雜感情，后殺死了焦大星并帶著金子逃跑，后被焦母報復最終選擇自殺。

在歌劇出現(xiàn)的第二幕里，被誣陷坐牢后出獄的仇虎與金子再一次相遇，金子與仇虎在不受外界打擾下度過了一段幸福纏綿的時光。但在相處中，仇虎有些行為讓金子感到不滿，于是金子便口是心非地讓仇虎離開。一看到自己所愛之人真準備離開時，金子便迅速上前一把拉住了他，后又緊緊地靠在他的肩膀上，動情地唱出了這首《啊！我的虎子哥》，來表達自己對仇虎愛的決心和真誠。

這首真摯感人的歌曲是金子渴望自由愛情和幸福生活的吶喊，充滿了對現(xiàn)實生活的控訴和對命運的抗爭，充分顯示了她對仇虎的愛之深、情之濃，以及敢于追求幸福與美好愛情的堅定決心和敢于與不公命運斗爭的信念。這首作曲具有強烈的戲劇色彩和濃厚的悲劇色彩，深刻地揭示了那個時期階級斗爭的黑暗以及人民沉重壓抑的情緒和反抗斗爭的艱難。

三、《啊！我的虎子哥》作品分析

（一）曲式結構

《啊！我的虎子哥》曲式結構圖為：前奏【1～2】＋A 樂段【3～17】＋B 樂段【18～30】＋尾聲【31～33】。

本文所選金子唱段《??！我的虎子哥》，在曲式結構上屬于二段曲式，并帶有變化再現(xiàn)。全曲采用了音樂色彩明亮豪邁的bG 大調，采用了富有抒情性舒緩的4/4 拍，全曲調性單一，和聲較為單純簡練。具體分析如下。

前奏【1～2】為兩個小節(jié)，力度為p，節(jié)奏簡單，和聲單純，在樂曲開頭部分便使用了主調bG 大調的屬和弦，后向主和弦進行，起到導入的作用，為后續(xù)樂曲主題的出現(xiàn)做了鋪墊。

A 樂段【3～17】由四個樂句組合而成，為a ＋b ＋c ＋b1 四個樂句，調性是主調bG 大調，在結構上為非方整性樂段。a 樂句（3～6）由4 小節(jié)構成，結構可分為2 個2 小節(jié)的樂節(jié)，兩個樂節(jié)都是以弱起開頭，后樂節(jié)在前樂節(jié)上發(fā)展而來，最后結束在屬和弦上。b 樂句（7～10）由4 小節(jié)構成，與之前a 樂句在織體上產(chǎn)生了對比，出現(xiàn)了前樂句所沒有的三連音節(jié)奏型，在第8 小節(jié)旋律上出現(xiàn)了7 度大跳，與之前相對平穩(wěn)的旋律進行產(chǎn)生了對比，最后結束在屬和弦上。c 樂句（11～13）由3 小節(jié)構成，c 樂句在整個A 樂段中情緒起伏最大，表達感情最激烈，力度推進至全曲最強力度f，音域也達到了全曲最高音小字二組的降b 音上，在規(guī)模上也與前后方整的樂句結構產(chǎn)生了反差，使結構具有不對稱的美感，結束在屬和弦上。b1 樂句(14～17)由4 小節(jié)構成，是根據(jù)b 樂句材料變化重復而來的，最后在屬和弦上形成開放終止。

B 樂段【18～30】由兩個樂句組合而成，為d ＋b2 兩個樂句，調性依舊為主調bG 大調，在結構上為非方整性收攏樂段。d 樂句（18～21）由4 小節(jié)構成，可分為2 個2 小節(jié)的樂節(jié)，從f 力度回歸到p 力度上并進行弱起，旋律走向較為平穩(wěn)，以級進為主。b2 樂句（22～30）由9 小節(jié)構成，是之前A 樂段b樂句的變化重復，是全曲規(guī)模最大的樂句?？梢园阉鸱殖蓛蓚€組成部分，第一個組成部分為22～27小節(jié)，旋律起伏大，旋律進行中出現(xiàn)了多次大跳，在和聲方面也使用了主和弦和下屬七和弦，終止式上形成了S7-T 和弦的變格終止。第二個組成部分為后三小節(jié)，即28～30 小節(jié)，這三小節(jié)可以看作對b2 樂句的一個補充，旋律長時值地保持在主音上，在結構上可以強化全曲的終止感，最后在主和弦上形成收攏終止。

尾聲【31～33】為三個小節(jié)，是對之前所出現(xiàn)的音樂材料的一個糅合，使整個樂曲更加完整，強化了結束感。

（二）分析說明

這首飽含女主人公深厚感情、旋律優(yōu)美的詠嘆調《??！我的虎子哥》，在整部歌劇中對劇情也起著重要的作用，充分展示了金子想要掙脫束縛，追求光明、自由和幸福愛情的堅定之心。這首作品在曲式中并不過分追求技巧，而是用質樸的曲式配以細膩豐富的曲調來打動人心。

這首詠嘆調在開頭部分用了一個弱聲開頭的“啊”字來喚醒聽眾，并在主調上保持了兩拍半的時值，開門見山地交代了本首詠嘆調的主調，這一個字是女主人公對愛情又克制又渴求的呼喚，是對她的心上人虎子哥愛意的表達。第一句a 樂句的歌詞旋律保持在了高音區(qū)，展示了金子柔美、細膩、溫柔的一面。下一句b 樂句在歌詞“勝”字上出現(xiàn)了一個旋律上的大跳，這個七度大跳與之前“這十天的日子”平靜的旋律進行了一個反差，充分表明了金子與仇虎在這段時間相處得融洽、甜蜜、纏綿，這十天的相處給金子帶來了強大的精神支柱。在c樂句“我又活了”時，演唱力度記號為強，并且可以自由、盡情釋放地唱出這一句，這句旋律出現(xiàn)在這首作品的最高音小字二組的降b 音上，之后在歌詞上又重復了“我又活了”。這說明虎子哥再一次的出現(xiàn)，他們甜蜜的相逢，給金子帶來了重生、希望、激情。這是女主人公金子對之前被壓迫黑暗日子的一個情緒吶喊，更是金子對愛情的渴望和想要反抗的決心，是對歷經(jīng)千難萬險后重新獲得心愛之人的珍惜和不滿情緒的宣泄。在B 樂段的d 樂句“黑夜”這一句，從剛才情緒激動的力度f 回歸了冷靜的力度p。在b2 樂句中，出現(xiàn)了好幾次大跳，與前樂句有反差，從“這一切都是因為有了你”可以看出金子對虎子哥的依賴和仇虎對他的重大影響，后面出現(xiàn)三個“哪能”使旋律不斷地推進，一個比一個情緒飽滿，使得金子的情感逐漸爆發(fā)。在最后，還在時值上進行長時值的演唱，讓情緒宣泄得更為徹底，表明了他們之間的愛情是不可阻攔的以及對不公命運的反抗。

四、《啊！我的虎子哥》的處理

（一）在演唱技巧方面的處理

一是要有一定的演唱功底。難點一是這首作品的最高音在小字二組的降b 音上，對于演唱者而言演唱難度還是比較大的，而且對質量要求也較高，達到音準只是最基礎的要求。演唱者可以通過單個開口音將旋律進行連貫性訓練，盡量讓聲音保持平穩(wěn)，要多朗誦歌詞，尋找腹部力量，打開口腔內部，營造空間感，熟練后再把提前朗誦好的歌詞帶入，尋求一種保持在有力量且平穩(wěn)有空間感的歌唱狀態(tài)中。另一難點是從歌曲一開頭的“啊”便是一直掛在高位置上弱聲演唱的，初學者或理解不到位的演唱者很容易將聲音位置掉落，導致聲音不夠飽滿且位置偏低。這是一個技術難點，同時也在考驗歌者的專業(yè)素養(yǎng)。演唱者可以通過訓練腹部力量，如模仿吹蛋糕上生日蠟燭的動作加深氣息的支持，使底盤更堅固，從而準確有把握地控制住高音，這同時需要演唱者具備良好且扎實的身體素質和演唱基礎。

二是對咬字、發(fā)音的注重。眾所周知，中國聲樂作品在咬字發(fā)音上是很注重的，相較于傳統(tǒng)的意大利聲樂作品，中文的發(fā)音更加復雜，掌握不好發(fā)音會使歌詞含糊不清，影響聽眾對歌曲大意的理解，從而導致作品演繹出現(xiàn)缺憾。漢語文化博大精深，這就要求演唱者不僅普通話要標準，還需要將口語化的語言轉變?yōu)樽髌匪枰囊魳氛Z言，歌詞的歸韻一定要及時不拖沓，盡量歸到意大利五個基本元音中，例如，“我”要往“哦”的位置去歸韻。另外，在歌曲中唱最高音“勝”字時，容易過度使用喉嚨，如果沒有放松協(xié)調好下巴到脖子這一區(qū)域，就很容易出現(xiàn)尖銳單薄的聲音，從而影響演唱效果。聲音在咬字時可以適當放松，切不可過于用力。在演唱“啊”和“愛”字時需要把聲音位置放在前方，把聲音集中并掛前向外推送，如果聲音靠后有可能會唱出“昂”字，在放松咬字的同時也要注意發(fā)音的標準，使歌曲既能讓聽眾聽清楚，又能達到一個好的效果。

（二）在思想情感方面的處理

女主角金子是一個在農村生活長大的姑娘，在性格上直爽熱情、剛勁潑辣、灑脫、敢愛敢恨。而她的虎子哥則是一個坦率憤怒、血氣方剛、多情專一的人。這是一首在女主角心中整整深藏了八年，對心愛的虎子哥的深情告白。在歌曲的第一句“?。∥业幕⒆痈?，你這野地里的鬼”中，既有金子壓抑多年未釋放的深深思念，又有對悲慘命運的怨恨，這是一種愛恨交織在一起的既復雜又矛盾的情感。演唱者只有把握好這些微妙的情感變換，把自身代入那個年代中，才能最準確地表現(xiàn)出金子想表達的情感。在后面演唱中用了三個“活了”，說明仇虎是現(xiàn)在對她而言最重要的人，他們的再次重逢給了金子強大的動力，讓金子不顧封建枷鎖，沖破束縛與心愛的虎子哥在一起度過了一段甜蜜的時光，表現(xiàn)出了金子激動、幸福、勇敢、果斷的情感。后面的三個“哪能”（丟、不疼、不愛）充分表現(xiàn)了仇虎在金子心中的重要地位，符合金子敢愛敢恨的人物性格，更是表達了金子向封建傳統(tǒng)習俗以及黑暗時期的控訴和反抗，以及對美好愛情的勇敢追求和毫不動搖的決心。

演唱者需要了解作品特有的時代背景和情景，了解作品人物所需要表達的情感，代入作品角色所需情感，為作品真正想表達的人物角色發(fā)聲?！栋?！我的虎子哥》這首動人的詠嘆調只是眾多優(yōu)秀的中國民族歌劇中的一首，這也讓筆者感受到了中國歌劇令人震撼的藝術魅力。希望讓更多聽眾和演唱者更加理解這首作品，更好地把握作品。