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    文化類節(jié)目中的文化符號研究—

    2022-03-02 00:25:14王欣怡
    記者觀察·下旬刊 2022年12期
    關(guān)鍵詞:文化符號文化認(rèn)同

    關(guān)鍵詞:文化類節(jié)目;文化符號;文化認(rèn)同

    文化類節(jié)目中文化符號的構(gòu)筑方式

    文化類節(jié)目中的符號以符號學(xué)作為基礎(chǔ),還應(yīng)該結(jié)合電視符號的特征加以分析。起初,電視符號的種類很簡單,有圖像符號和語言符號,也就是我們常說的“聲音”和“圖像”。電視的符號體系是伴隨著電視技術(shù)的發(fā)展而日益豐富的。電視符號系統(tǒng)在電視傳播領(lǐng)域被細(xì)分為畫面符號系統(tǒng)和聲音符號系統(tǒng),劃分依據(jù)來源于斯圖亞特霍爾在《編碼解碼》中將電視話語分為“視覺話語”和“聽覺話語。”

    通過電視符號系統(tǒng),文化類節(jié)目的文化內(nèi)涵得以以符號的形式構(gòu)建與表現(xiàn)。在《典籍里的中國》中,則是以古籍為載體挖掘歷史和文化背后的深意。從功能性角度對其分類,其中的舞美、道具、演員這三個元素相對來說最為典型,依次代表著背景符號、功能符號、人物符號這三種常見符號。

    舞美:背景符號重現(xiàn)歷史場景

    舞美屬于畫面符號,是背景符號中最為重要的部分之一,奠定了整臺晚會的風(fēng)格?!兜浼锏闹袊返奈杳涝O(shè)計(jì)十分考究,在全景演繹概念的基礎(chǔ)上,圍繞現(xiàn)代與古代交融的核心概念,構(gòu)造出一個多空間的“故事場”,打造出一個穿越時空、全景式的獨(dú)特舞臺。舞臺背景屏幕橫貫中心的時空甬道連通了三面舞臺,典籍里的故事跨越千山萬水,在多個時間和地域間跳進(jìn)跳出、同步呈現(xiàn),觀眾席亦隨著觀演方向的變換進(jìn)行旋轉(zhuǎn)。讓伏生護(hù)書、牧野之戰(zhàn)、大禹治水等不同時間、空間發(fā)生的事件,跨越時空的維度,共同上演。

    道具:功能符號加強(qiáng)文化感知

    道具在戲劇表演中起到塑造人物形象、增加表演氣氛、串聯(lián)前后劇情、暗示環(huán)境地點(diǎn)的作用。以《典籍里的中國》為例,節(jié)目中最常出現(xiàn)的功能|生符號就是典籍。作為節(jié)目中最為重要的道具,典籍給節(jié)目帶來了古色古香的歷史氣息。隨著典籍緩緩翻開,五千年歷史撲面而來,配合主持人的講解,給人更為直觀的感受。(見下表)

    演員:人物符號深化節(jié)目意義

    在文化類節(jié)目中,人物也承擔(dān)著十分重要的作用。本文主要討論的對象是文化類節(jié)目中的講述者和參與者,包括主持人、嘉賓、演員等。這些人物作為節(jié)目表演的組成部分,并不能單純用畫面符號或者聲音符號這一標(biāo)準(zhǔn)來歸納,而是屬于電視節(jié)目符號系統(tǒng)中的一部分。他們通過語言符號、肢體符號、表情符號等符號串聯(lián)起節(jié)目,直接影響了節(jié)目效果。

    以《典籍里的中國》為例,節(jié)目中的主要人物為:訪談環(huán)節(jié)的嘉賓、古裝演繹歷史故事的演員以及串聯(lián)起每個環(huán)節(jié)的主持人。嘉賓以來自各大高校的學(xué)者、教授為主,四人成組討論當(dāng)期典籍,談話間引經(jīng)據(jù)典,具有權(quán)威性,使人信服。歷史故事的主演在選角時也以“實(shí)力派”戲骨為主,需要貼合歷史人物原本形象。例如“伏生”這一角色由倪大紅老師出演,配合以妝容造型,活靈活現(xiàn)地展示出一位秦代“護(hù)書人”形象。在戲劇演出前,節(jié)目將鏡子作為穿越時間和空間聯(lián)系古今的媒介,鏡中演員扮演的古代先賢和鏡外現(xiàn)代扮相的演員自己,通過“時空對話”的形式將歷史的厚重感與文化傳承的悠久感通過畫面?zhèn)鬟f了出來。主持人則是官方話語的代表與象征。而撒貝寧以“當(dāng)代讀書人”為角色,在戲劇環(huán)節(jié)穿越古今,以觀眾視角與古代先賢對話,不僅串聯(lián)起整體故事情節(jié),還是古今兩種文化的交流碰撞。

    除了這三類主要人物之外,現(xiàn)場觀眾也常常會以反映鏡頭的方式出現(xiàn)在節(jié)目畫面中,他們所產(chǎn)生的動作符號(點(diǎn)頭等)、聲音符號(鼓掌等)、表情符號(潸然淚下等)也會使屏幕之前的觀眾不由自主地代入其中產(chǎn)生真實(shí)感,起到增加節(jié)目感染力的作用。

    文化類節(jié)目中文化認(rèn)同的建構(gòu)過程

    文化認(rèn)同來源于人性,是一個人對于其所處環(huán)境、所接受的精神文明價值的認(rèn)可。它具有集體凝聚力等功能,能夠帶來精神上的滿足感。文化認(rèn)同是在循序漸進(jìn)的過程中逐漸建立起來的,這個過程是潛移默化的。我們可以將文化類節(jié)目中的符號對于文化認(rèn)同的構(gòu)建歸納為三個階段。第一,認(rèn)知階段:基本感知節(jié)目中的視聽符號。第二,情感階段:文化類節(jié)目中符號組成的節(jié)目內(nèi)容與節(jié)目內(nèi)容產(chǎn)生心靈上的共振。第三,行為階段:對文化類節(jié)目中出現(xiàn)的文化符號充滿熱情,愿意了解、學(xué)習(xí)背后的文化甚至產(chǎn)生一些消費(fèi)行為。

    認(rèn)知階段:對視聽符號的感知

    認(rèn)識維度具體表現(xiàn)為觀眾對《典籍里的中國》中以典籍這一符號作為文化傳遞載體的認(rèn)識、評價和體驗(yàn)。《典籍里的中國》是以“戲劇+影視+文化訪談”的形式進(jìn)行節(jié)目架構(gòu)的,因此觀眾也是從這三個節(jié)目環(huán)節(jié)中接收符號信息。節(jié)目通過主持人、演員之口,以聲音符號的形式傳播至觀眾,也同樣加強(qiáng)了觀眾腦海中對于典籍的印象。這樣就完成了文化認(rèn)同的認(rèn)知階段。

    同時,每一期《典籍里的中國》以不同主題選取了古代文學(xué)中價值最高也最廣為人知的典籍,在觀眾已經(jīng)較為熟悉的基礎(chǔ)上,通過藝術(shù)化的手法再次加深了觀眾心中的文化烙印。

    情感階段:對節(jié)目內(nèi)容的共情

    《典籍里的中國》通過視覺符號與聽覺符號加深了觀眾對于文化認(rèn)知的同時,這些符號也會形成一個歷史場景,與“日??臻g”區(qū)別開,形成了一個“儀式空間”,從而使得觀眾完成情感的確認(rèn)。此外,典籍中凝聚著中華民族的文化價值觀。觀眾在了解這些典籍背后故事及其深度涵義的過程中,也會逐漸形成一致的精神契合與文化認(rèn)同。在情感維度上,一般基于節(jié)目在文化記憶輸出的同時所傳達(dá)的情感態(tài)度,包括對歷史文化的自豪、對歷史人物情感的體悟、對文物保護(hù)與建設(shè)的感嘆??梢哉f,文化節(jié)目的另一層內(nèi)涵在于引發(fā)觀眾的情感共鳴,從而達(dá)到對于自我乃至于集體的共鳴。在《典籍里的中國》中,節(jié)目設(shè)置“當(dāng)代讀書人”這一角色,以觀眾視角代入,通過主持人撒貝寧與古人的溝通交流,連接古今,這一形式直接加強(qiáng)了觀眾與歷史人物之間的共鳴。

    行為階段:對文化生活的實(shí)踐

    《典籍里的中國》在愛奇藝平臺播出時,還推出了平臺附帶的“彈幕”功能,能夠讓觀眾進(jìn)行文字性的互動,從而產(chǎn)生同頻共振的共同體意識。在發(fā)送彈幕時,觀眾可以通過與其他彈幕的互動抒發(fā)從節(jié)目中感知到的情感,逐漸將節(jié)目中傳達(dá)的民族文化和歷史記憶內(nèi)化為自我意識。如果發(fā)送的彈幕得到其他觀眾的贊美和認(rèn)可,還會產(chǎn)生一種滿足感,從而不斷加深自己對于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的接納和認(rèn)同。

    至此.《典籍里的中國》通過在各大社交媒體上開設(shè)賬號,鼓勵觀眾進(jìn)一步互動,繼續(xù)擴(kuò)大節(jié)目的影響力。目前《典籍里的中國》官方微博賬號已經(jīng)有了146萬的粉絲。賬號會依據(jù)節(jié)目播出進(jìn)程發(fā)布圖文及視頻內(nèi)容,吸引用戶關(guān)注。當(dāng)用戶與節(jié)目存在情感共鳴,則會主動參與到節(jié)目的互動中,通過點(diǎn)贊、評論、轉(zhuǎn)發(fā)等方式表達(dá)自己的態(tài)度和觀點(diǎn)。

    與此同時,節(jié)目的播出還會提升觀眾對于節(jié)目相關(guān)產(chǎn)品的關(guān)注度。在觀看《典籍里的中國》后,許多網(wǎng)友紛紛捧起這些典籍開始閱讀。優(yōu)秀的文化類節(jié)目在一定程度上也掀起了“全民閱讀”的潮流。除此之外,文化類節(jié)目還會導(dǎo)致觀眾對于節(jié)目周邊的消費(fèi)行為,例如在北京廣播電視臺與故宮博物院聯(lián)合播出的《上新了,故宮》播出后,促進(jìn)了觀眾對于故宮文創(chuàng)產(chǎn)品的消費(fèi)。據(jù)統(tǒng)計(jì),“上新了文創(chuàng)旗艦店”天貓旗艦店粉絲數(shù)804萬,其中銷量最高的是“故宮太平有象紙雕燈”,月銷售量達(dá)到了300多件。在觀看節(jié)目后,受眾愿意為文創(chuàng)產(chǎn)品買單,產(chǎn)生文化認(rèn)同的消費(fèi)行為。

    文化類節(jié)目中文化符號構(gòu)建文化認(rèn)同的方法

    在上面的章節(jié)中,筆者闡釋了節(jié)目中的文化符號的經(jīng)典類型及其構(gòu)建認(rèn)同的過程。本章中筆者將從具體措施出發(fā),分析文化類電視節(jié)目中的文化符號的表達(dá)形式,以期能夠達(dá)到構(gòu)建文化認(rèn)同的效果。

    文化場景符號化產(chǎn)生身份認(rèn)同

    揚(yáng)·阿斯曼認(rèn)為:“民族的消亡,不是有形物質(zhì)的消失,而是集體、文化層面上的遺忘?!蔽幕惞?jié)目通過色彩、圖形等符號構(gòu)筑出觀眾熟知的文化場景,通過這些場景喚起觀眾心中的文化記憶。以《典籍里的中國》為例,節(jié)目在表演《史記·五帝本紀(jì)》時,用戲劇的形式重現(xiàn)了國民記憶中的經(jīng)典場景:炎黃二帝用家國大義化解了心中對彼此的仇恨,雙方結(jié)成統(tǒng)一的部落一統(tǒng)中華神州大地。

    在這樣的場景沖擊下,觀眾完成對“民族起源”的時空聯(lián)結(jié)和記憶喚醒,會產(chǎn)生對于自己身份的認(rèn)同。由此可見,文化類節(jié)目需要重現(xiàn)中華民族特有的歷史場景,可以從神話故事、歷史節(jié)慶等經(jīng)典場景入手,潛移默化地將文化和集體情感滲透到群體的感知中。

    歷史人物符號化建立象征涵義

    在符號化的過程中,創(chuàng)作者的解釋起到了決定性的作用。因此在文化類節(jié)目的歷史人物選擇上,創(chuàng)作者可以選取已經(jīng)符號化的人物形象或是賦予其一定的歷史影響和現(xiàn)實(shí)意義,使得節(jié)目更有說服力。《典籍里的中國》中,節(jié)目組選擇的形象皆為中國歷史中具有象征意義的人物:李時珍棄仕從醫(yī),不畏艱難寫下《本草綱目》;司馬遷子承父志,忍辱負(fù)重終成《史記》;徐霞客踏遍五岳,游歷九州總結(jié)出《徐霞客游記》……

    同時,人物選擇不能過于突兀,需要符合當(dāng)下展現(xiàn)的歷史場景與想要表現(xiàn)的文化內(nèi)核。同一歷史事件中可能會有多個具有重大象征意義的人物,此時需要根據(jù)當(dāng)下需要展現(xiàn)的重點(diǎn)進(jìn)行側(cè)重選擇,明確人物的主次。如《典籍里的中國》中,屈原的弟子宋玉本也是騷體賦大家,但是在介紹屈原與其作品的一期中,是以《橘頌》為切入點(diǎn),所要展現(xiàn)的是屈原的愛國情懷。此時的次要人物若是選擇宋玉則顯得非常突兀,因此節(jié)目組選擇了楚懷王。在文化本身的領(lǐng)域里,楚懷王地位不及宋玉,但就當(dāng)期節(jié)目本身“愛國情懷”這一主題的抒發(fā)而言,與屈原一同長大、同樣懷有強(qiáng)烈愛國情懷的楚懷王顯然是更好的選擇。

    文化情感符號化加速情感共鳴

    從《典籍里的中國》中每期典籍所凸顯的歷史人物來看,這些角色背后中華民族源遠(yuǎn)流長、自強(qiáng)不息的民族智慧與民族精神也因此被凸顯。這時就需要通過對節(jié)目中人物的形體符號、表情符號、語言符號及音樂符號等進(jìn)行精雕細(xì)琢來具體展現(xiàn)這些符合節(jié)目基調(diào)和現(xiàn)代價值觀的精神品質(zhì)。

    在《天工開物》中有這樣的片段:宋應(yīng)星穿越至現(xiàn)代,與袁隆平院士在麥田中相識。兩位科學(xué)家心心相惜的場景使我們動容,二人身上的求真務(wù)實(shí)、矢志不渝、勇攀高峰的科學(xué)精神也是主流價值一直所提倡的。情景劇中將人物故事背后所滲透的“民為邦本、農(nóng)為邦本”的中國文化精髓思想與求真務(wù)實(shí)、守正創(chuàng)新等當(dāng)代主流價值觀相融合,在戲劇表演的加持之下,再次強(qiáng)化了觀看者對于今日中國所宣導(dǎo)的主流價值的認(rèn)同與共鳴。

    文化是立邦之本、民族之魂。在電視綜藝不斷推陳出新的年代,如何堅(jiān)守文化自信、文化自覺的初心,仍待我們不斷探索。

    作者簡介:

    王欣怡(2000—),女,漢,安徽合肥人,學(xué)士學(xué)位,中國傳媒大學(xué),研究方向:文藝編導(dǎo)方向。

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