揚州民歌音樂形態(tài)研究

閆林青

揚州民歌，是指多年來流傳于江蘇揚州、泰州兩大市轄區(qū)及其周邊地帶的號子、小調(diào)、山歌等民間歌曲。[1]位于揚子江和大運河交匯處的揚州，在此孕育出了具有獨特韻味的民歌藝術(shù)。受地理條件、方言土語和文化民俗的影響，揚州民歌有著多樣的音樂題材，大體上反映了人民的生產(chǎn)勞動、抒情感懷、民風(fēng)民俗等多樣的生活面貌。

近年來，對揚州民歌的研究已有多方面的涉及。主要包括演唱技術(shù)、方言唱詞分析、文化特征、傳承發(fā)展等方面。在以上視域中，都留下了較為豐富的研究成果。然而，從筆者對揚州民歌研究文獻的梳理中發(fā)現(xiàn)，對揚州民歌的音樂本體形態(tài)進行研究和深入探討的內(nèi)容尚有不足。因此，筆者以中國ISBN中心出版的《中國民間歌曲集成·江蘇卷》中所收錄的揚州民歌為研究對象，力求全面地對一些具有典型性的民歌進行旋律、調(diào)式調(diào)性、音樂結(jié)構(gòu)等方面進行剖析，以此更好地感知揚州民歌的藝術(shù)內(nèi)涵。

一、旋律特征

民歌的音樂語言風(fēng)格、特性和色彩，主要表現(xiàn)在旋律的形態(tài)上，即旋律線條的流動過程。通過簡化旋律音高線的方式從整體把握民歌音樂的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，提煉出宏觀的旋律線條骨架，是十分必要的。由于不同地區(qū)的民歌有共用一個核心音調(diào)的情況，這是共性。那么微觀的細部表層裝飾或音調(diào)的延長部分，往往是某個地區(qū)民歌個性化和獨特風(fēng)格的體現(xiàn)。因此，筆者將從宏觀旋律骨架和裝飾性延長音調(diào)兩方面來討論揚州民歌的旋律特征。

從基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)的層面看，揚州民歌多見五聲性下行級進的序列，且完整形態(tài)多在句尾處出現(xiàn)，試舉一例。

譜例1：栽秧號子《拔根蘆柴花》(江都區(qū))

譜例1是一個具有起、承、轉(zhuǎn)、合性質(zhì)的三句體，五聲宮調(diào)式。通過觀察旋律骨架音，可以看出其核心音調(diào)為C-A-G-E-D-C，即一個完整的五聲宮調(diào)式的下行音階，并以不同的方式陳述了三次。起句以相同的節(jié)奏型重復(fù)強調(diào)了兩次宮音，之后在中間插入了一個具有羽色彩的三音列mi-sol-la。與宮調(diào)式的宮、徵兩種色彩形成對比，之后該下行音階最終在句尾處以完整形態(tài)顯現(xiàn)。第二次的陳述略有不同，當(dāng)承句的句尾出現(xiàn)徵音后，角音與徵音形成六度大跳，為轉(zhuǎn)句明朗的音樂情緒做準備。在揚州民歌中，使用五聲調(diào)式的三音列和四音列來發(fā)展曲調(diào)的情況同樣常見，且經(jīng)常與五聲音階下行并存或交叉出現(xiàn)。

譜例2：栽秧號子《郎愛姐姐會紡紗》(儀征市)

譜例2是一個上下片結(jié)構(gòu)歌曲，領(lǐng)唱、合唱各一段。其核心音調(diào)由徵色彩的宮-羽-徵三音列構(gòu)成。觀察旋律的走向可以發(fā)現(xiàn)，其宏觀結(jié)構(gòu)就是從“sol-la-do”向上拋起，而后又從“do-la-sol-mi-re”向下回落的五聲性線條，形態(tài)呈弧線狀。整體上旋法以級進和滑進為主，但偶有4度的跳進。與之相類似的還有江都區(qū)的車水號子《早上起來天氣晴》(譜例略)，五聲音階通過三音列“sol-la-do”的形式先行出現(xiàn)，而后逐漸發(fā)展為完整形態(tài)。但無論以何種方式，揚州民歌的曲調(diào)多是以五聲性音階為基礎(chǔ)進行變化展衍的。

譜例3：小調(diào)《高郵西北鄉(xiāng)》(一)(高郵市)

該例的結(jié)構(gòu)音調(diào)并非在開始處就以完整形態(tài)顯現(xiàn)。起初，第一小節(jié)直行呈現(xiàn)了“l(fā)a-do-re”三音列，后一小節(jié)角音到徵音的曲折進行使之再次落回到商音，兩個樂節(jié)為倒影的關(guān)系。第三小節(jié)連續(xù)的重復(fù)角音后七度大跳到徵音，句尾仍然止于商音。整體的旋律流向是一個由直行向上到曲折，平穩(wěn)進行后突然下行大跳后反向折回的過程。該例徵音到羽音的下七度大跳和徵音的八度向上翻跳，體現(xiàn)了揚州民歌在旋律進行中動力性的特點。即便是短小的三句體結(jié)構(gòu)，音樂的推動力也絲毫未減。在微觀表層裝飾方面，小調(diào)題材在加花潤腔方面比號子題材更突出。在同一首民歌中，旋律與襯詞相結(jié)合時，并不會只形成同一種音型，而是呈現(xiàn)出多樣化的節(jié)奏、形態(tài)，且大多數(shù)沒有規(guī)律性。其主要形態(tài)為輔助音或五聲音階下行。如該例中襯詞“哎呦喂子”是輔助音的形式(D-C-D-E)，這是一字一音的情況。一字多音運用也較多，如高郵市《鬧花燈》中的第二句的襯詞“嚎”(G-A-G-E)，句尾的裝飾性音調(diào)與第一句的平鋪直敘形成對比。而號子題材由于受制于集體創(chuàng)作，在領(lǐng)唱部分更易于發(fā)揮，和唱部分的旋律加花并不明顯。如邗江縣的《早上起來霧不開》，第一句句尾以一字多音的形式，圍繞宮音以二度音程進行加花裝飾。

譜例4：歌舞小調(diào)《鬧花燈》(高郵市)

譜例5：栽秧號子《早上起來霧不開》(邗江縣)

通過分析以上三例，我們能大體歸納出揚州民歌的旋律特點。揚州民歌的宏觀結(jié)構(gòu)力，就是借助一個五聲性下行音階來進行貫穿與發(fā)展的，其形態(tài)有完整亦有不完整。旋律的裝飾性部分往往比較短小，且基于樂匯來發(fā)展，其形態(tài)主要表現(xiàn)為同音反復(fù)、短小的輔助音。音調(diào)進行常是三音列或四音列的直行或曲折。旋法以級進為主，甚至出現(xiàn)大的音程跳進音位。曲調(diào)的發(fā)展手法以重復(fù)、局部的回文、倒影為典型。總體上注重反復(fù)，強調(diào)音級與音級之間的連接。這些都使得揚州民歌表現(xiàn)為簡潔、明朗、婉轉(zhuǎn)的音樂特色。另外，將變化音級作為經(jīng)過音或輔助音來增加色彩性，以大二度變?yōu)樾《日邽槎鄶?shù)，并以輔助音的形式出現(xiàn)。如高郵市的車水號子《結(jié)識姐姐在丹陽》中的D-#C-D，揚州市的栽秧號子《遠望梨山青又青》中的G-#F-G等。

二、調(diào)式調(diào)性

揚州民歌在調(diào)式的表現(xiàn)上，以五聲調(diào)式居多。其中，宮徵二調(diào)占比平分秋色，其次為加偏音的六聲調(diào)式。在揚州民歌中大多不作調(diào)式、調(diào)性轉(zhuǎn)換。但亦有一部分的民歌在曲調(diào)展衍的過程中作調(diào)式調(diào)性的變化。轉(zhuǎn)調(diào)的方式通常為同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)和非同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)兩種，調(diào)式轉(zhuǎn)換的方法為“清角為宮”或“變宮為角”。

(一)同主音轉(zhuǎn)調(diào)

同主音轉(zhuǎn)調(diào)是主音相同的不同調(diào)式間的轉(zhuǎn)調(diào)，作為一種近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)通常在上下句中間或句尾進行，形成調(diào)與調(diào)式之間的對置。

譜例6：車水號子《哪有機會再碰頭》(寶應(yīng)縣)

該例前5小節(jié)是C徵調(diào)式。它的音列是C-D-F-G-A，以F為宮音。而曲調(diào)的后兩小節(jié)是C宮調(diào)式，音列為C-D-E-G-A?？梢钥吹?，兩部分的主音和支持音是相同的，但因為調(diào)式音級有別(前部為F，后部為E)，從而形成了同主音的調(diào)式改變。前半部分停在了支持音屬音上，為半終止。后半部分是C宮調(diào)式主音上的終止，并以“變宮為角”的方式轉(zhuǎn)換成了新的調(diào)式。這兩個樂句不同宮也不同調(diào)式，卻用同一落音結(jié)聲，使樂句之間形成了呼應(yīng)。

(二)同宮轉(zhuǎn)調(diào)

同宮轉(zhuǎn)調(diào)是在不改變調(diào)號的情況下，主音移動的調(diào)式調(diào)性改變，由于強調(diào)新的調(diào)式支持音和主音而形成的轉(zhuǎn)調(diào)。該情況在揚州民歌中并不典型。該例的前兩句為E商調(diào)式，其音列為D-E-F-G-A-B，在最后一句轉(zhuǎn)為D宮。由于E商調(diào)的宮音也為D，從而造成調(diào)式交替。

譜例7：小調(diào)《思郎心也碎》(揚州市)

(三)異宮轉(zhuǎn)調(diào)

異宮轉(zhuǎn)調(diào)在揚州民歌中屢見不鮮。即當(dāng)調(diào)式不變時，通過主音移動而形成調(diào)性轉(zhuǎn)移。如譜例8，這首民歌的前三句都是以bE為宮的bB徵調(diào)，從第19小節(jié)之后，連續(xù)出現(xiàn)了偏音清角F，曲調(diào)使之轉(zhuǎn)換為以bA為宮的bE徵調(diào)?？梢钥闯觯@是一個通過“清角為宮”轉(zhuǎn)調(diào)的例子。

譜例8：栽秧號子《你打號子我來和》(揚州市)

揚州民歌轉(zhuǎn)調(diào)的方式有時也不是單一的，而是多種方式相綜合，展現(xiàn)了不著痕跡、轉(zhuǎn)變自然的調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)換。即便在篇幅短小精煉的民歌中，也體現(xiàn)著曲調(diào)豐富的色彩轉(zhuǎn)換，尤其在關(guān)鍵位置的轉(zhuǎn)調(diào)，往往能夠襯托唱詞，更好的表達真情實感。

三、音樂結(jié)構(gòu)

揚州民歌的結(jié)構(gòu)可以從三方面給予觀察。從唱詞的句法結(jié)構(gòu)上看，揚州民歌可分為一句頭、兩句頭、三句頭、四句頭、五句半、多句式之分。不同句式的唱詞，承載了多樣的音樂內(nèi)容，有著不同內(nèi)容的表達功能。從曲式角度看，大多數(shù)揚州民歌屬中國傳統(tǒng)音樂的一段式范疇，二段式和三段式的情況較少。從句幅的長短來看，揚州民歌的樂句長短常體現(xiàn)著錯落性，這種非方整的結(jié)構(gòu)形式給揚州民歌帶來了良好的藝術(shù)效果。

首先，最簡單的結(jié)構(gòu)形式為呼應(yīng)性質(zhì)的兩句單樂段。如《耕種忙》，這是一個單句子樂段，結(jié)構(gòu)為a4+a15，兩句合頭，且落音相同。只是第二句尾部的襯腔，使句幅長度擴充了一小節(jié)，打破了結(jié)構(gòu)的方整性。

譜例9：拉犁號子《耕種忙》(高郵市)

其次，對比性的兩句單樂段也有存在，如江都區(qū)小調(diào)《李玉蓮》(譜例略)，其結(jié)構(gòu)也是4+5的非方整型。三句結(jié)構(gòu)的樂段形態(tài)比較常見，如在第一節(jié)中分析的《高郵西北鄉(xiāng)》，其結(jié)構(gòu)為a4+b4+b5，該例是一個由起承轉(zhuǎn)合式變化而成的三句體，第三句尾部帶有裝飾性的終止式造成了結(jié)構(gòu)的擴充。

再次，還有通過重復(fù)上句構(gòu)成的“二上一下”式結(jié)構(gòu)，如上節(jié)的《思郎心也碎》。其結(jié)構(gòu)為a8+a18+b3，為二長一短型句幅結(jié)構(gòu)。第二句的曲調(diào)變化不大，因唱詞的影響使節(jié)奏略放寬。第三句通過轉(zhuǎn)調(diào)造成對比并減縮為3小節(jié)，整體上既相呼應(yīng)又造成樂句上的不平衡。以上提到的民歌結(jié)構(gòu)較為短小，兩句體多以在末尾加長句幅，句幅長度不同在一定程度上能夠形成良好的節(jié)奏感，避免音樂上的雷同感。

雙樂段結(jié)構(gòu)也較為常見，尤其在號子體裁中。這種結(jié)構(gòu)形式屬于一段式結(jié)構(gòu)橫向派生的結(jié)果。

譜例10：栽秧號子《十繡》(邗江縣)

該民歌為上、下片結(jié)構(gòu)，為方整的4+4+4+4。后樂段由前樂段派生，形成“A+A1”段的關(guān)系。A1的變化體現(xiàn)在局部音高和節(jié)奏的變化上，并不導(dǎo)致后樂段結(jié)構(gòu)的整體升級，具有“疊唱樂段”的性質(zhì)。觀察樂句內(nèi)部的發(fā)展特點可以看出，主要體現(xiàn)在樂節(jié)之間的呼應(yīng)關(guān)系上，即下樂節(jié)的旋律常是上樂節(jié)的變化重復(fù)，使其具有平衡對稱的美感。上一節(jié)的《郎愛姐姐會紡紗》也是一個雙樂段。前樂段A為“a7+b3”的兩句結(jié)構(gòu)，后樂段為“a16+b3”的兩句結(jié)構(gòu)，雖然后樂段換了頭，但整體上看a1句是由a句變化而成，且起落音相同。因此不足以將后樂段的音樂材料作為新材料看待，所以該曲仍屬于雙樂段。從樂句的小節(jié)數(shù)看(7+3+6+3)，與《十繡》的方整結(jié)構(gòu)不同，具有長短相間的特點，可見揚州民歌在同一種結(jié)構(gòu)層次下呈現(xiàn)出多樣性的一面。

四句體結(jié)構(gòu)在各個樂句內(nèi)有擴充或壓縮的情況，使樂段內(nèi)部發(fā)生變化。如寶應(yīng)縣《一對喜鵲站樹梢》(譜例略)，通過節(jié)奏的拉寬，使起句擴展到14小節(jié)?！拔寰浒搿苯Y(jié)構(gòu)在揚州民歌中頗具特色，多見于反映勞動生活的號子題材中。如寶應(yīng)縣的《繡兜兜》(譜例略)，不過該例的詞是五句半，因為一句曲調(diào)唱兩句詞而造成只有三個樂句，這是詞曲不同步的表現(xiàn)。

揚州民歌有一種以“三”為基礎(chǔ)的“起、開、合”結(jié)構(gòu)，“起、開、合”指向音樂的結(jié)構(gòu)功能。起句為音樂的原始陳述；第二句的“垛子”結(jié)構(gòu)是“開”；而“合”具有收束的功能。如譜例11，起部是節(jié)奏稍自由的上下句結(jié)構(gòu)，開部是四個在羽音上并列的垛句，字多腔少且節(jié)奏較為固定、緊湊，重復(fù)感較強。這種對局部的節(jié)奏組合作有規(guī)律的疊唱重復(fù)，一定程度上擴充了結(jié)構(gòu)，使其具有發(fā)展的意味。最后合部的節(jié)奏較之前更自由，稱謂詞呼喚性的小句十分具有韻味。另外，該例“頂真格”手法的運用體現(xiàn)了旋律“承遞式”發(fā)展的特點，體現(xiàn)了樂句在展衍過程中的邏輯性。

譜例11：栽秧號子《一見姐姐苦凄凄》(高郵市)

綜上所述，揚州民歌體現(xiàn)了其地域性的音樂語言特色，唱詞與曲調(diào)的波折結(jié)合自然又不失靈動。揚州民歌在旋法上以五聲音階級進音程為主，唱詞襯詞與音調(diào)的緊密結(jié)合，使旋律的韻味濃厚，音樂情緒富于變化。在調(diào)式上以宮、徵二調(diào)為主，其間的調(diào)關(guān)系以四五度關(guān)系為主。轉(zhuǎn)調(diào)往往在歌曲的最后一句結(jié)合唱詞內(nèi)容進行，過程自然流暢。在細部結(jié)構(gòu)上講究呼應(yīng)、平衡和對稱，而整體結(jié)構(gòu)又會依據(jù)內(nèi)容的不同而呈現(xiàn)出多樣的結(jié)構(gòu)形式。

注釋:

[1]戈 弘.拔根蘆柴花——揚州民歌藝術(shù)[M].揚州:廣陵書社,2009:1.