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    《緊急救援》:中國式災(zāi)難電影的“生命至上”主題

    2022-02-18 01:13:58
    傳媒論壇 2022年2期
    關(guān)鍵詞:災(zāi)難救援生命

    唐 元

    由林超賢執(zhí)導(dǎo),2020年12月18日上映的影片《緊急救援》,以交通運輸部救助打撈局(簡稱“中國救撈”)為原型,是一部扎根于現(xiàn)實救援隊伍,又呈現(xiàn)出電影視聽語言特色,并且展現(xiàn)了“生命至上”主題的災(zāi)難救援題材電影。

    2020年5月22日,習(xí)近平總書記在參加十三屆全國人大三次會議內(nèi)蒙古代表團審議時說:“人民至上、生命至上,保護人民生命安全和身體健康,我們可以不惜一切代價。”“兩個至上”根植于中國共產(chǎn)黨全心全意為人民服務(wù)的根本宗旨,為人民的生命安全提供全局、全力、全時、全方位的強大保障, 這也正是我國各支保障人民生命財產(chǎn)安全的救災(zāi)救援隊伍的共同指針。 作為展現(xiàn)我國專業(yè)救援隊伍優(yōu)異精神和能力的災(zāi)難電影,《緊急救援》 切實貫徹了海上救援的先進理念和切實經(jīng)驗, 主體由四段救援故事組成,分別是:對海洋鉆井平臺上陷入火場的員工的救援;對落入峽谷激流中的事故車輛的駕駛員的救援;對海上迫降的失事客機的乘客與機組人員的救援; 對起火爆炸的油輪上的船員的救援。 基于真實的救援隊伍和救援事件,基于強大的特效團隊和投資,基于全劇組的全力投入和演員的專門特訓(xùn), 在國產(chǎn)災(zāi)難片的發(fā)展史上,《緊急救援》可以說是對災(zāi)難場景的展現(xiàn)最逼真、現(xiàn)場沉浸感最佳、生死臨界感最強的一部影片。并且,從四段救援可以看出,救援的目標(biāo)都是圍繞在對生命、對人員的救援,非常明確地突顯出“生命至上”的主題,并且在場景表現(xiàn)、精神召喚、哲理探尋等方面做出多層次探索,對中國救援隊伍和救援精神的傳播做出了積極的推動。

    一、極限救援——“生命至上”的場景沉浸

    相對于火災(zāi)、水災(zāi)、地震、臺風(fēng)等自然災(zāi)害和環(huán)境、生態(tài)、戰(zhàn)爭、社會等災(zāi)難,電影觀眾對海上救援的接受是有著明顯的間離效果的, 而且海上救援在各種藝術(shù)門類的發(fā)展史上也并非常見的題材。實際上,《緊急救援》不僅是中國影史上第一部展現(xiàn)海上救援力量的電影, 放眼世界影壇,這都是具有題材開創(chuàng)性的嘗試。

    在日常生活中以及災(zāi)害、災(zāi)難等危機情況中,都會發(fā)生需要救援的情況,在危險系數(shù)、情況緊急程度、救援難度等方面都會有差異。影片《緊急救援》中的四次營救,都是生死關(guān)頭的大場面的極限救援, 盡管救援場景和救援對象并不相同, 但是影片中救援隊員的狀態(tài)和觀眾觀影時的情感緊張程度,其實會有一些趨同。這樣的處理,難免會與典型的電影敘事節(jié)奏產(chǎn)生差異。 因為按照經(jīng)典的建置、對抗、結(jié)局三幕式的電影戲劇性結(jié)構(gòu)的編排[1],敘事中應(yīng)使得主人公面對的困難程度和頻率層層疊加,并且在影片的重要情節(jié)點上實現(xiàn)高潮的發(fā)生?!毒o急救援》并沒有采用典型的三段式結(jié)構(gòu),這樣的劇作結(jié)構(gòu)的處理,與電影劇本的范例規(guī)則有一定的矛盾。 盡管四次救援的場景和人員有變化,但是這樣的較為平衡的段落式結(jié)構(gòu),不免在情節(jié)的發(fā)展、人物的成長、情感的蓄勢上有所欠缺。然而,這樣的平衡段落式的結(jié)構(gòu)的選擇,其實也是基于本片的海上應(yīng)急救助題材以及“生命至上”的救援主題之上的。

    因為不可否認(rèn)的是,海上救援工作,本來就是在生死極限上完成的。從救援的實例來看,并不是由弱到強的漸進式發(fā)展,救援隊員需要隨時面對的,往往就是極限救援的最高強度。影片《緊急救援》的原型“中國救撈”,是我國唯一一支國家海上專業(yè)救助打撈力量, 是國家應(yīng)急保障體系的重要組成部分。[2]救撈系統(tǒng)形成了一系列的精神和原則,如“把生的希望送給別人,把死的危險留給自己”的救撈精神;“三精兩關(guān)鍵”的目標(biāo);三個“三位一體”的發(fā)展格局。[2]從交通運輸部救撈系統(tǒng)的精神和目標(biāo)即可看出,他們的救援實施,是對應(yīng)關(guān)鍵時刻、發(fā)揮關(guān)鍵作用,將空中、水面、水下三位一體結(jié)合的綜合救援,有非常專業(yè)、精干的人員、裝備和技術(shù),因此才能勇敢擔(dān)責(zé),將生命的希望留給受困者,而救援隊員常常面對的,就是險象環(huán)生的生死關(guān)頭?!爸袊I暇葥脐犖槌闪?0余年來, 救助中外遇險人員近8萬名、遇險船舶數(shù)千艘?!保?]災(zāi)難片是最重要的類型電影之一, 災(zāi)難救援題材的電影也是中外影壇的創(chuàng)作熱點之一,在同類作品中,《緊急救援》是在生死極限展開敘事的典型,無論是陷于險境中的待救援者,還是展開救援的特勤隊員,他們都到達了生與死的臨界點。

    并且隨著電影工業(yè)的不斷發(fā)展, 災(zāi)難電影的臨場感和沉浸感得以不斷加強,《緊急救援》的創(chuàng)作團隊,將這種生命極限的場景,展現(xiàn)得非常逼真,帶有導(dǎo)演林超賢常用的挑戰(zhàn)觀眾接受度的災(zāi)難凝視性。 這一點也正是他的兩部非常成功的前作《湄公河行動》(2016)和《紅海行動》(2018)的重要特點。在影片的四段救援中,對海上迫降的失事客機的救援,是需救援人數(shù)最多、死亡凝視感最強的一段。 如果說另外三段救援更多地展現(xiàn)了救援隊員的英勇無畏和專業(yè)能力, 更多的是喚起觀眾的肅然起敬和緊張感動, 那么這一段空難的情節(jié)則會有比較明顯的接受差異。 當(dāng)觀眾看到災(zāi)難發(fā)生后雜亂的機艙中眾多的死亡和傷害的場景,在情緒上,會受到難以忍受的沖擊,產(chǎn)生情何以堪的悲慟。并且,也正是在這一場空難救援中,主人公特勤隊隊長高謙失去了自己優(yōu)秀的隊友趙呈, 他也因此對自己的工作產(chǎn)生了懷疑和動搖。所以,《緊急救援》其實并沒有僅僅展現(xiàn)出成功救援過程的千鈞一發(fā)和震撼人心,也觸及到生死極限救援中所必然面對的沉痛、壓抑與犧牲。這種沉痛與壓抑,既是救援隊員必須面對的,也是觀眾的情感體驗中油然而生的。 這一環(huán)是國產(chǎn)災(zāi)難電影中并不常見的情感探索,是這部電影在立意上的新建,有助于電影中人物形象更加飽滿, 也有助于提高觀眾透過災(zāi)難電影所形成的對災(zāi)難和生命的體認(rèn)。

    《緊急救援》在塑造災(zāi)難場景臨場感的同時,非常注重聚焦在生命救援、人員救援,將救援過程的專業(yè)性、協(xié)作性和不畏犧牲的偉大精神突顯出來?!爸袊葥啤?的真實經(jīng)歷、“生命至上”的思想指引,在強大的電影工業(yè)技術(shù)支持的基礎(chǔ)上,得以在海洋鉆井平臺、峽谷激流、海上迫降、起火爆炸的油輪等逼真的救援場景的營造中表達出來。盡管該影片在某些環(huán)節(jié)仍有遺憾,但是其工業(yè)能力的技術(shù)表現(xiàn)和主題探索的立意站位,都是標(biāo)準(zhǔn)高級、定位準(zhǔn)確、方向明晰,是很值得肯定和繼續(xù)發(fā)展的。

    二、敬畏職責(zé)——“生命至上”的精神素養(yǎng)

    同樣是根據(jù)真實事件改編、以航空救援為題材的電影《中國機長》(2019)中,挽救危難的機長劉傳健擲地有聲地表達了“敬畏生命”“敬畏職責(zé)”“敬畏規(guī)章”的原則,為這場四川航空公司3U8633航班在險情中的成功備降立下專業(yè)性職責(zé)保障的注腳。作為擁有18000公里海岸線的海洋大國和航運大國, 國家專業(yè)救助打撈力量面臨的任務(wù)量十分巨大,履行職責(zé)的能力十分重要。在影片《緊急救援》 的片頭字幕展現(xiàn)時, 就已經(jīng)開啟了警報聲的伴隨,與片頭字幕交叉出現(xiàn)的鏡頭,就是救助打撈局的救援直升機出庫的畫面。 觀眾們可以看到螺旋槳下“中國救撈”的徽章,以及機身上“交通海上應(yīng)急反應(yīng)特勤隊”的字樣。 在數(shù)架救援直升機的全景鏡頭與救援隊員們攜帶設(shè)備、準(zhǔn)備出動的跟拍與中近景鏡頭的組合下,一段交叉蒙太奇的手法, 將救援隊出發(fā)營救時的準(zhǔn)確迅速和有條不紊鋪展開來,迅速進入了救援事件的講述。一只高度職業(yè)化、專業(yè)化的救援隊伍的風(fēng)采,撲面而來。履行職責(zé),是基于高度的職業(yè)精神和職業(yè)能力,在這個環(huán)節(jié)上,電影《緊急救援》的展現(xiàn)是非常到位的。

    片名“緊急救援”出現(xiàn)時伴隨著火焰,呼應(yīng)了本影片四段救援中的第一、四兩段皆為火場救援的情節(jié)。在海上鉆井平臺這段救援的過程中, 可以看出救援隊員不僅要與救援直升機精密配合, 并且要能夠在專業(yè)設(shè)備的保障和及時使用之下,隨時根據(jù)現(xiàn)場情況展開救援,還要有急救知識和能力, 在救援現(xiàn)場對被困人員的傷情進行必要的緊急處理。在救援隊員的救援過程中,最重要的救援原則,就是“生命至上”,即尋找、拯救受困人員的生命,不言放棄。影片將救援的專業(yè)性、協(xié)作性和救援精神的勇敢無畏很好地交融在一起。

    在第一段鉆井平臺的救援過后, 一位直升機駕駛員申請離職, 他說:“我們飛機上不能有一個猶豫的人?!闭\然如此,在這樣千鈞一發(fā)、生死關(guān)頭的營救行動中,必須高度發(fā)揮勇毅的力量和精準(zhǔn)的判斷, 才能保障救援的成功。影片中的“一哥”曾說:“當(dāng)恐懼來了,它就走不了了?!变撹F般的意志力的養(yǎng)成不可能一蹴而就, 其實這也為男主角,特勤隊長高謙在之后情節(jié)中的心路歷程埋下伏筆。

    由辛芷蕾所飾演的女主角方宇凌出場時, 也是以展現(xiàn)專業(yè)能力的鏡頭迅速地樹立起人物特點。 這位駕駛救援直升機的女機長非常準(zhǔn)確地操縱直升機在低空懸停的狀態(tài)下,將標(biāo)志桿插入鑰匙環(huán)這樣微小的目標(biāo)之中,得來隊員們“她的穩(wěn)定性真的很高”的贊嘆。盡管方宇凌和高謙在救援的策略選擇和風(fēng)格上有一些差異性, 但是方宇凌表示:“其實我們目的一樣,都是為了拯救生命?!鄙辽希蔷o急救援的準(zhǔn)則,也是救援隊員的精神素養(yǎng)和職責(zé)追求。

    嚴(yán)格的職業(yè)能力訓(xùn)練是保障救援效果的前提。 在影片47分鐘處開始, 全面展現(xiàn)了救援隊員的訓(xùn)練過程。游泳、攀爬、暴雨環(huán)境、潛水、冰水耐寒訓(xùn)練中還要進行計算題的訓(xùn)練、負(fù)重、水下任務(wù)完成、水壓沖擊和翻轉(zhuǎn)等等,鏡頭次第而來,伴隨著“加快!突破你們的極限!”這樣的口號鼓勵。職業(yè)救援隊員的養(yǎng)成,是各項技能和體力、耐力、定力、判斷力、抗壓能力的綜合磨礪,也是基于科學(xué)精細(xì)的訓(xùn)練計劃和訓(xùn)練設(shè)施的綜合保障培養(yǎng)體系。 在新主流電影中,職業(yè)能力的體現(xiàn)與時俱進。具有優(yōu)秀素養(yǎng)的主人公們在精神、技能、品質(zhì)等各方面得到全方位塑造,并且具有鮮明的時代感,不僅是令人起敬的英雄,也是貼地氣的人民一員。近年的新主流電影中,塑造了一系列當(dāng)代中國的英雄形象,如冷鋒《戰(zhàn)狼》(2015)《戰(zhàn)狼2》(2017)、劉培強《流浪地球》(2019)、劉長健《中國機長》(2019)、江立偉《烈火英雄》(2019)[4]。他們敬畏職責(zé)的精神和履行職責(zé)的能力是這些人物身上最令人敬佩的閃光點之一。《緊急救援》中的“中國救撈”系列人物可看作是此種趨勢的延續(xù)。 在 《緊急救援》 之后, 又有張競宇等醫(yī)護人員(2021)、洪翼舟《峰爆》(2021)等。在災(zāi)難救援電影中對職責(zé)敬畏的表現(xiàn),正是敬業(yè)精神在救援隊伍中的貫徹,各行各業(yè)的觀眾,都可以從專業(yè)隊伍的身上領(lǐng)會到盡忠盡職、恪盡職守、精益求精的職業(yè)素養(yǎng),從而對自己的崗位表現(xiàn)提供積極正面的鞭策和陶冶, 這也是以典范性人物為主人公的電影作品的重要的社會意義。

    三、人性尊嚴(yán)——“生命至上”的哲理意蘊

    “生活里常有突如其來的災(zāi)難, 人生充滿挫折和挑戰(zhàn),難關(guān)一個接著一個,不愿屈服,只能反抗,當(dāng)我們?yōu)樯床阶詈笠豢跉?,那一口氣就是勇氣?!彪娪啊毒o急救援》中這句點題的臺詞,將救災(zāi)救援工作,上升到了哲理的層面。在災(zāi)難面前,生命是何等脆弱。但是,人們?yōu)榱吮H龀龅牧ν炜駷?、扶危濟困、和衷共濟、眾志成城的努力?又正是因為災(zāi)難破壞力的強大而更加凸顯了人性的堅韌和尊嚴(yán)。 特勤隊隊長高謙在面對死亡和恐懼的巨大壓力的時候,也有過掙扎和動搖,但是生命救援的強大使命感讓他突破了迷霧,堅定了信念:“你要跟我斗,那我就跟你斗下去。”并且,對生命的熱愛和保護,在生命遇到危難時的堅強和勇毅, 其實是救援者和被救援者共同的本能和追求。在電影的開頭部分,特勤隊員給被救援的狗狗起名“大命”,隊長高謙表示:“它不是幸運遇到我們,是因為它夠堅持,才有了幸運的機會。”這種發(fā)生在施救者和被救者之間的“生命至上”的人性共振,沒有能夠在影片中得到更加深入飽滿的展現(xiàn),其實是《緊急救援》這部電影的遺憾之一。

    電影《緊急救援》在主題立意上,具備良好的政治站位和精神定位,將“人民至上、生命至上”的原則貫穿在數(shù)場驚心動魄的救援行動之中,展現(xiàn)出我國海上救援力量保障人民生命安全的能力和決心?!皟蓚€至上”也與中國文化中的厚生、民本思想息息相關(guān)。儒家經(jīng)典《孟子》中提到,惻隱、羞惡、辭讓、是非,是人心的原初性的動能,體現(xiàn)出仁、義、禮、智的美好面貌[5],這正是人性良知的偉大和光榮。對人性與民生的重視與頌贊,是中國文化中的人文精神和教育精神的重要內(nèi)涵,并且這種美好,不僅是個體人性的良善,也是人與人之間的社會性、群體性的守望相助、安危與共??梢姡⒅袊厣珣?yīng)急救援文化的根基,是社會主義先進文化和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的高度統(tǒng)一。

    災(zāi)難電影與人性塑造的關(guān)聯(lián),是這種類型電影建立深度的重要路徑,“給我們提供了一個在面對災(zāi)難時人類如何應(yīng)對挑戰(zhàn),如何戰(zhàn)勝挑戰(zhàn),最后證明人性偉大的機會?!保?]在20世紀(jì)后半葉以來的后現(xiàn)代主義解構(gòu)文化的浪潮中,人與人性的存在意義的積極性被深切地消解了。但是后現(xiàn)代之后,人性急需復(fù)蘇,人需要重新樹立存在的意義。例如20世紀(jì)法國的存在主義大師加繆就依托希臘神話中的“西西弗斯”故事,呼喚超越命運、超越荒誕的積極選擇[7]。存在先于本質(zhì),如果生命必然面對荒謬與劫難,那么,我們面對這些災(zāi)難的態(tài)度,正是在彰顯人性的偉力。因為諸神的懲罰,西西弗斯需要一次又一次將巨石推向山頂,盡管每一次巨石還會滑落, 但是他仍然在每一個下一次將巨石又推上去。從上古神話時代開始,人類就不斷地希冀能夠超越命運、對抗死亡,這是人性的一種純粹的本能。工業(yè)化時代“在某種程度上導(dǎo)致人類生存意義的喪失和人的本質(zhì)生命的喪失?!保?]但是,在后工業(yè)化時代,人類仍然充滿著生的本能,希望生存、發(fā)展,希望有獲得感和幸福感。在所有科技的領(lǐng)域里,我們?nèi)匀缓敛凰尚傅叵蚯氨简v,而在文化與藝術(shù)的領(lǐng)域里,又何嘗不是渴求著人性的尊嚴(yán)與創(chuàng)造力的美好。 人類社會不可能長期淪陷在科技與人文的割裂之中,因為人類對美好和幸福的感知, 絕不只來源于科技產(chǎn)品,亦來自于思想的超越領(lǐng)域和精神的審美領(lǐng)域。這恰與電影這個政治、經(jīng)濟、文化、技術(shù)的綜合體的性質(zhì)相協(xié)和。災(zāi)難電影作為展現(xiàn)電影工業(yè)技術(shù)能力的重要指征,也不可能脫離意識形態(tài)導(dǎo)向和人文意蘊追求。在救災(zāi)救援的全鏈條過程中,無論是災(zāi)前預(yù)防、災(zāi)中救援、災(zāi)后賑濟與恢復(fù),都是將生命放在至高至上的位置,都是在捍衛(wèi)生存的韌性與人性的尊嚴(yán)。電影《緊急救援》對災(zāi)難現(xiàn)場的沉浸與凝視,對救援隊員專業(yè)職責(zé)能力的細(xì)致展現(xiàn),對“生命至上”主題意蘊的鄭重表達,均可看做是華語影壇對災(zāi)難類型電影的價值建構(gòu)乃至更廣泛語境中的文化重塑的一種回應(yīng)。我們有理由相信,國產(chǎn)災(zāi)難電影在人性探究與重塑上的營造與弘揚, 將會極大地發(fā)揮出中國制度與中國文化的自信與優(yōu)勢, 將不僅僅是電影工業(yè)美學(xué)的技術(shù)進步層面的展現(xiàn),也會是講述中國故事的活躍平臺,是彰顯新時代價值觀的有效動能。

    對生命與生存的敬畏, 是人類對自我和他人的尊重和愛護。重塑后現(xiàn)代之后的文化,也是后疫情時代,人類急需突破的嶄新文化觀??梢灶A(yù)見,國產(chǎn)災(zāi)難、救援題材的電影,將會持續(xù)作為最重要的類型片之一,這不僅是因為災(zāi)難與救援電影是展現(xiàn)電影工業(yè)美學(xué)的極佳平臺,也是電影承擔(dān)和呼應(yīng)文化與精神塑造的需要。 并且我國的災(zāi)難類型片,一定會走出自己的路,創(chuàng)造出自己的類型范式。因為我國的災(zāi)難電影的文化背景,與西方是不同的。也許,在后現(xiàn)代之后,災(zāi)難電影仍將承擔(dān)起探索電影和精神的新方向。而隨著中國更加主動地為世界議題、國際文化、人類命運共同體提供中國的解決方案,中國的災(zāi)難電影、救援電影的創(chuàng)作,也將能夠以更加積極的中國態(tài)度,構(gòu)建中國特色的應(yīng)急文化、救援精神,更好地講述中國故事、講述生命故事。

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