淺析后疫情時代網(wǎng)絡廣播劇的創(chuàng)作題材和美學特征
——從戲劇影視學角度分析

劉伊馨

一、概念綜述

（一）貓耳FM

貓耳FM（MissEvan網(wǎng)站的移動版）成立于2010年，是一個專注于ACG相關內(nèi)容的二次元音頻社區(qū)。平臺收納包括有聲漫畫、廣播劇、電臺等二次元及泛二次元的聲音內(nèi)容。2018年，中國付費廣播劇模式在貓耳FM首發(fā)，正式開啟國內(nèi)付費廣播劇的板塊。

聚焦貓耳FM的廣播劇板塊，下設“時間表”“索引”“純愛”“言情”“全年齡”“橘氣”六個部分，類型分為“現(xiàn)代”“古風”“民國”“其他”，索引涵蓋“全一期”“完結(jié)”“未完結(jié)”“免費”“付費”等檢索關鍵詞。界面清新簡約，崇尚以來自二次元的聲音吸引大眾。

（二）網(wǎng)絡廣播劇

網(wǎng)絡廣播劇指在網(wǎng)絡上制作和傳播的廣播劇，以演播者的聲音和音響、音樂等元素作為表現(xiàn)手段，來創(chuàng)造聽覺形象，推動故事發(fā)展，傳達人物情感，涵蓋導演、編劇、播音、編輯、美工等多部分內(nèi)容。

網(wǎng)絡廣播劇完全摒棄影像對于人體視覺感官的刺激，試圖將聲音運用到極致，延拓聽覺感官的無限可能，令聽眾自行腦補影像畫面。借助聲音媒介傳達信息，塑造懸浮于腦海的虛擬世界，是桎梏，也是機遇。缺少全篇幅的影像表達，意味著戲劇化形式的全新嘗試，無限追求聲音的細膩處理。網(wǎng)絡廣播劇將戲劇原本全方位的沖擊感濃縮在耳朵范圍，割離聲音和畫面，將貯存于畫面的信息擷取，再創(chuàng)作加工至聲音軌道，借助互聯(lián)網(wǎng)傳播，成就不一樣的藝術(shù)作品。

二、網(wǎng)絡廣播劇的創(chuàng)作題材

（一）經(jīng)典IP網(wǎng)絡流行小說

網(wǎng)絡廣播劇素材來源通常是依托網(wǎng)絡基礎平臺。由匿名作家發(fā)布在虛擬網(wǎng)絡狀態(tài)的小說，風格自由肆意，體裁多元，涵蓋科幻、仙俠、都市、言情、體育、歷史、軍事等領域的類型故事。編劇精挑細選適宜改編為廣播劇的素材進行創(chuàng)作，往往采用人氣高的經(jīng)典IP小說，保留文章人物對話、獨白成分，剔除原文對于畫面描寫或?qū)⑵滢D(zhuǎn)變?yōu)檎Z言表達，重新創(chuàng)作，供收聽者通過聲音頻率領略大千世界。

關于改編小說的創(chuàng)作過程，網(wǎng)絡廣播劇劇本與戲劇劇本相對比，兩者同樣重視臺詞部分，力求運用情緒渲染的語言功底向大眾傳達人物心理。戲劇的舞臺布景、行當裝扮、臉譜勾繪等視覺效果在網(wǎng)絡廣播劇全部轉(zhuǎn)化為聽覺效果，背景音樂、環(huán)境音響、道具音效，令聽眾可以僅從聲音擷取關鍵信息，大致描摹事件發(fā)生情境。前者不拘泥于后者傳承的嚴肅程式，行文更為自由，沒有固定范式，內(nèi)容可以根據(jù)配音實況由編導現(xiàn)場做出微調(diào)，以追求更完美的廣播劇效果。網(wǎng)絡廣播劇劇本與影視劇本相對比，兩者同樣貼近大眾日常生活，擅長用自然平實的語言講述故事。影視的色彩、燈光、構(gòu)圖、造型、鏡頭都在網(wǎng)絡廣播劇中被淡化，徒留視聽語言部分的聽覺構(gòu)成，并深度探索，發(fā)掘聲音的無限潛力，將空鏡頭所展現(xiàn)的視覺信息轉(zhuǎn)化為聲音信息。

后疫情時代產(chǎn)生的作品例如網(wǎng)絡廣播劇 《全球高考》，改編自晉江文學城作者木蘇里所著的同名奇幻無限流小說，講述軍用篩選訓練頂尖人才的人工智能系統(tǒng)存在自主意識，圈禁陷于系統(tǒng)的軍官腦電波，牽扯形形色色普通人進入高危險性考試系統(tǒng)，考官A游惑和001秦究聯(lián)手通過考試、打怪闖關、真身刷題、及格活命，類似于2021年大火的《魷魚游戲》，思考關于虛擬和真實的命題，體味世界燦爛盛大。配音演員路知行和鄭希用聲音塑造同行者靈魂相互吸引的溫柔，制作團隊傾情重塑奇異魔幻場景，將文字敘述聲音化，勾勒悠揚的警報聲和漫天的炮火聲，令聽眾沉浸于恢弘的聲音盛宴。

（二）跨界聯(lián)動游戲、動漫

網(wǎng)絡廣播劇有時選用游戲、動漫題材塑造世界觀，或者作為故事架構(gòu)的重要體系，讓耳朵漫游虛擬的網(wǎng)絡世界，仿佛置身一個全新的行業(yè)背景抑或另一個次元，從現(xiàn)實世界脫離。故事主角往往選用電競選手和動漫人物，采用清晰極簡的設定，具有普及和推廣性質(zhì)，生成網(wǎng)絡廣播劇與游戲或動漫的雙贏局面。

關于游戲主題的制作過程，網(wǎng)絡廣播劇劇本與戲劇劇本相對比，前者能夠借助電子技術(shù)手段合成游戲界面虛擬語音播報，選手競技過程通過對局語音和實時公告可以完美展現(xiàn)，日常生活整塊的上機訓練時間和基地有限空間的調(diào)度均可以任意壓縮時空跨度，依靠聲音制造劇情緊湊感，營造起承轉(zhuǎn)合的跌宕起伏。后者則難以通過舞臺排演大量電競選手面對游戲界面的情節(jié)，也許憑借投影屏幕能夠突破技術(shù)壁壘，但是演員之間嚴重缺乏肢體交流沖突，戲劇張力大大降低，游戲的奇幻場面布景也可能面臨格格不入的尷尬境地。而網(wǎng)絡廣播劇和戲劇欣賞群體本質(zhì)的不同令前者主題不匹配后者藝術(shù)趣味，游戲作為新潮的時代元素難免和暈染傳統(tǒng)文化洗滌的戲劇藝術(shù)產(chǎn)生隔閡。網(wǎng)絡廣播劇與影視劇本相對比，前者能夠行云流水般闡釋游戲?qū)?，甚至在劇集貫穿某場比賽，穿插隊員交流語錄及解說，增加戲劇性；收納真實世界選手對話、專業(yè)解說點評、觀眾人聲背景音、鼠標鍵盤操作聲、虛擬游戲世界語音公告、游戲ID對話框、游戲聲音效果等聲音素材。后者則能夠頻繁轉(zhuǎn)換機位，例如熱播劇《你是我的榮耀》特寫電競選手面部表情以表達賽程激烈程度，屏幕轉(zhuǎn)向投影紀實錄像游戲概況，搖鏡頭錄制場館觀眾反應側(cè)面描寫戰(zhàn)況，輸出畫面、音頻等視聽語言，全方位轉(zhuǎn)播游戲世界，甚至可以借助特效手段模擬游戲人物動態(tài)，制造真正操縱手機的真實感。

后疫情時代期間產(chǎn)生的作品例如網(wǎng)絡廣播劇《PUBG世紀網(wǎng)戀》改編自醬子貝同名原著現(xiàn)代電競小說，講述以真實網(wǎng)絡游戲絕地求生為建構(gòu)的電競世界，喻延和易琛在游戲直播間邂逅，開啟一段融合電競、主播等新潮元素的故事；《FOG【電競】》改編自漫漫何其多現(xiàn)代劇情電競小說《FOG迷霧之中》，講述以作者虛擬設置的網(wǎng)絡游戲“FOG迷霧之中”為主體的電競世界，余邃和時洛歷經(jīng)戰(zhàn)隊更迭，風云變幻，再次成為比肩而立的隊友，共組FREE，叱咤全球賽區(qū)。第一視角展露電競職業(yè)選手日常生活，為普羅大眾了解電競職業(yè)提供文學加工之后的參考資料。

網(wǎng)絡廣播劇和動漫夢幻聯(lián)動，彼此成就，后疫情時代期間產(chǎn)生的典型案例包括《全職高手》《魔道祖師》等等?！度毟呤帧返诙緞勇?020年9月25日在中國大陸上映，網(wǎng)絡廣播劇于2020年1月1日正式發(fā)布第一集，改編自蝴蝶藍同名電競小說，講述榮耀高手葉修離開俱樂部，召集志同道合伙伴重返巔峰的熱血之路；《魔道祖師》第三季動漫于2021年8月7日在中國大陸上映，網(wǎng)絡廣播劇最新更新花絮時間為2021年6月1日，改編自墨香銅臭同名玄幻小說，講述魏無羨和藍忘機追蹤前世今生，層層深入主線懸疑劇情。

網(wǎng)絡廣播劇完成小說文字的聲音化，填補讀者對于原文場景的聲音敘述，每一集封面海報采用動漫人物。動漫則同步還原影像音頻，采用部分網(wǎng)絡廣播劇配音演員的音頻或直接邀請該配音演員參與錄制，創(chuàng)造二次元人物形象，提供想象模板?；ヂ?lián)網(wǎng)媒介聯(lián)想檢索相關制作，兩類藝術(shù)形式相互促進，迸發(fā)創(chuàng)作靈感，衍生周邊文創(chuàng)產(chǎn)品，成為網(wǎng)絡廣播劇轉(zhuǎn)型商業(yè)經(jīng)濟的成功案例。

（三）時事熱點和主旋律題材

2021年世界衛(wèi)生組織表示，新冠肺炎疫情遠未結(jié)束，繼續(xù)構(gòu)成“國際關注的突發(fā)公共衛(wèi)生事件”。中國日報網(wǎng)于2021年10月21日發(fā)布，世界衛(wèi)生組織稱，由于“貧窮國家未獲得所需疫苗”，新冠肺炎疫情將“不可避免地拖長一年”，新冠危機很可能“會持續(xù)至2022年末”。后疫情時代，新冠肺炎遺留的影響力仍然流行于各個領域，成為家喻戶曉的話題。許多網(wǎng)絡廣播劇制作方與時俱進，推出疫情期間小劇場。

例如網(wǎng)絡廣播劇《殘次品》第四季于2020年2月9日推出防疫小劇場，封面海報更換為戴口罩的Q版主角，劇情設置為陸必行向湛盧傳達會議病毒防控工作，如辦公樓前設置體溫監(jiān)測點、全部辦公人員務必佩戴口罩、會議室開窗透風消毒等等溫馨提示。一眾配音演員向聽眾傳遞正能量，一些防疫小貼士和暖心鼓勁口號，愿全國人民同舟共濟，共克時艱。

正值建黨一百周年，音頻行業(yè)精心制作主旋律題材網(wǎng)絡廣播劇，聚焦革命故事，傳承紅色精神，選用小事件講述大主題，借由溫情聲音，娓娓道來輝煌而曲折的革命歷程，引導聽眾重新置身于那個動蕩的年代，切身感受一脈相連的家國情懷，凝聚洶涌如潮的愛國熱忱，創(chuàng)意呈現(xiàn)崢嶸歲月。

2021年7月1日起，由國家廣播電視總局和國家文物局聯(lián)合出品的百集網(wǎng)絡音頻節(jié)目《紅色文物100》在貓耳FM和其余主要網(wǎng)絡音頻平臺同步播出，提倡讓革命文物“開口說話”，講活紅色故事。節(jié)目選用夏明翰的眼鏡、黨史首張股票、左聯(lián)秘密刊物《前哨》、新中國第一面五星紅旗、“白云山團”錦旗等一百件極具紀念意義和教育價值的文物，發(fā)掘其背后故事，改編為情景劇小劇本，融合擬人手法、文物自白、片段式網(wǎng)絡廣播劇等多元戲劇化手法呈現(xiàn)豐富情節(jié)，邀請聲音大咖傾情演繹。

以第一集《中國工農(nóng)紅軍軍用號譜》為例，每集時長大概六分鐘，開篇專人宣講“百集文物故事，百年風雨征程”，陳述革命文物公益講述人身份，正式報幕。伴隨昂揚的號角聲，號譜擬人自白，闡明自身收藏價值，自然引出主人公事跡。穿插片段式微網(wǎng)絡廣播劇情節(jié)，戲劇化敘述老紅軍羅廣茂與軍號譜之間的紅色事跡，希望受眾能夠以史為鑒，開創(chuàng)未來，不忘初心，砥礪前行。

三、網(wǎng)絡廣播劇的美學特征

（一）主題格局有限，略顯淺薄

網(wǎng)絡廣播劇創(chuàng)作素材寬泛，大多來源于互聯(lián)網(wǎng)，主題更專注于“小我”，聚焦折射古今中外某行業(yè)領域翹楚或普通人的悲歡離合，甚至存在情感至上的人物設定，游離在現(xiàn)實世界之外的理想世界，對于人們在日常生活方面遇到的問題難以給出具有參考價值的解答。制作者往往不帶有沉重的悲劇觀念，偶爾涉及的嚴肅問題也被輕描淡寫地掠過，力求呈現(xiàn)輕松愉悅的歡快氛圍。

例如后疫情時代更新的網(wǎng)絡廣播劇《AWM》第二季，講述HOG前隊長祁醉和現(xiàn)隊長于煬兩個人的電競生涯。全劇幾乎沒有特別清晰的主線劇情，甚至所有人物都是符號化，沒有呈現(xiàn)人性矛盾化的思考，僅僅依靠電競行業(yè)迅速更新迭代“老將不死，薪火相傳”的傳承精神以及兩位主角瑣碎日常情節(jié)和情感蛻變過程推動，聽眾無須調(diào)動大腦，放松緊繃的神經(jīng)，聽一聽別人的故事即可。

網(wǎng)絡廣播劇如今已存在有意選擇能夠調(diào)動聽眾思考現(xiàn)實問題的趨勢，引導大眾在欣賞劇情期間產(chǎn)生關于某個觀念的個性化思考。例如后疫情時代更新的網(wǎng)絡廣播劇《某某》第二季，講述校園時代戛然而止的江添和盛望別離六年再破鏡重圓的故事，直面同性戀情與世俗觀念之間難以調(diào)和的矛盾。筆者認為劇情可能過于理想化，畢竟社會仍沒有開明到一定程度。該劇也提出任由時間流逝無為而治的解決辦法。但這種方法無論從歷史溯源，還是從現(xiàn)實觀照，都略顯蒼白。

（二）形式相對自由，自成一派

網(wǎng)絡廣播劇自形成以來便沒有明文規(guī)定的范式，完全憑借眾制作者個人興趣愛好，可以隨意擴張或減縮某段劇情，有時為凸顯某段主線反而犧牲掉部分副線。因場面調(diào)度相較戲劇和影視作品更易于重置，網(wǎng)絡廣播劇可以利用試錯方式采錄多個版本的聲音素材，由后期剪輯選用最適宜部分。它的形式自由，無拘束，每部網(wǎng)絡廣播劇均可量身制定劇集結(jié)構(gòu)。但形式過于自由，有些失去根本，沒有專屬架構(gòu)，致使原創(chuàng)劇本缺乏。由網(wǎng)絡小說改編劇本泛濫，可能存在跨界創(chuàng)作理解偏差、被網(wǎng)絡小說文學形式同質(zhì)化、畫面由語言轉(zhuǎn)述得不恰當抑或?qū)е虏糠株P鍵信息缺失等情況。

根據(jù)后疫情時代期間更新的部分作品來看，多期網(wǎng)絡廣播劇架構(gòu)組成元素包括：預告、劇組采訪（例如《難哄》【演員大公開】【主角采訪】）、人物充電音（例如《全球高考》第二季充電音【游惑】【秦究】、《某某》第二季百萬紀念充電音【盛望】【江添】）、分集劇情內(nèi)容、花絮、伴奏、小劇場（例如《全球高考》第二季【身高差】、《某某》第二季【交叉感染】）、節(jié)日小劇場（例如中秋小劇場、七夕小劇場）、紀念小劇場（例如防疫小劇場、買菜小劇場）、原創(chuàng)主題曲、福利（播放量達到一定指標，劇組將為慶祝制作一期音頻，如百萬紀念、千萬紀念）、廣播劇主題元素設計（例如《全球高考》第二季【開學祝?！?、末世科幻廣播劇《小蘑菇》第二季【喝水提示音】）、白噪音（網(wǎng)絡廣播劇里面風聲、雨聲、海浪聲等自然生態(tài)聲音的采錄音頻，例如奇幻無限流廣播劇《判官》第一季【松云山】）、FT即Free talk（例如主役FT、主創(chuàng)FT）等等。

網(wǎng)絡廣播劇傾向小型娛樂，沒有戲劇既定的行當、程式和嚴格規(guī)范唱念做打及保留非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的套路，與時俱進融入時代元素，例如身段、招式、唱腔等成系統(tǒng)的范式內(nèi)容；也不需要影視語言繁復的構(gòu)成要素，如人物、景象、色彩、字幕、音樂等，或通過推拉搖移跟等基礎鏡頭拍攝方式呈現(xiàn)畫面。網(wǎng)絡廣播劇可以隨心所欲剪輯音頻，沒有基礎元件的鐐銬，盡情將含義悉數(shù)通過聲音敘述即可。

（三）語言簡單樸實，直截了當

戲劇語言涵蓋人物語言和舞臺說明，具備動作性、曲折性，大多帶有詩化色彩，需要觀眾擁有相當程度的文化水平，方能品味其中未盡之言和言外之意；影視側(cè)重視聽語言，直白的臺詞語言則需要簡明扼要，點到為止，有時甚至無需臺詞，正如早期尚未突破技術(shù)壁壘的黑白影片，此處無聲勝有聲，觀眾從畫面即可汲取關鍵信息。

不同于上述藝術(shù)形式，網(wǎng)絡廣播劇在語言方面部分繼承廣播新聞的語言特征，通俗化、口語化，令聽眾可以直接反映出其含義。正因為平上去入在不同排列組合情況下可能產(chǎn)生區(qū)別于單字發(fā)音的讀音（即音變），貓耳FM提供彈幕呈現(xiàn)臺詞功能，便于聽眾準確理解詞語字形，從而產(chǎn)生正確的聯(lián)想。而部分難以借助臺詞言表的畫面動作，則直接以小括號括住語言描述的形式呈現(xiàn)在臺詞彈幕，助力收聽者腦補塑造音頻世界的二維或三維畫面，精準描摹制作者意圖展現(xiàn)的世界。

四、結(jié)語

本文選用后疫情時代更新的部分網(wǎng)絡廣播劇為例，闡釋其創(chuàng)作題材和美學特征，從戲劇影視學角度切入，探究隨網(wǎng)絡普及而衍生的新型戲劇傳播形式，意旨為該領域發(fā)展提供綜述性材料。