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    淺談黃慎人物作品中書畫相融的表現(xiàn)性

    2022-02-03 22:28:16王晨
    今古文創(chuàng) 2022年3期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)表現(xiàn)

    【摘要】黃慎——揚(yáng)州八怪之一,他創(chuàng)造性地在中國(guó)人物畫的創(chuàng)作中融入豪邁奔放的草書技巧,他筆下人物眾多而且個(gè)性鮮明。黃慎藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與其草書的學(xué)習(xí)密不可分,再加上黃慎疏狂的天性,使得其人物作品中書畫相融的表現(xiàn)性尤其強(qiáng)烈,構(gòu)成他酣暢恣肆、排奡縱橫的獨(dú)特審美特征。黃慎的作品,在表現(xiàn)技巧方面,開創(chuàng)性地草書入畫極具藝術(shù)表現(xiàn)張力,為后世創(chuàng)作提供了范本;在藝術(shù)情感方面,不僅有悲天憫人的人文關(guān)懷,更有率性坦誠(chéng)的人生建議。

    【關(guān)鍵詞】黃慎;書畫同源;寫意人物;藝術(shù)表現(xiàn)

    【中圖分類號(hào)】J212 ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2022)03-0096-03

    “頡有四目,仰觀垂象……是時(shí)也,書畫通體而未分,象制肇始而猶略。無(wú)以傳其意,故有書;無(wú)意間其形,故有畫?!盵1]書畫同源,二者互為表里,水乳交織,相得益彰。書畫同源不僅是中國(guó)繪畫的重要組成部分,更是中華傳統(tǒng)文化的和璧隋珠。黃慎的人物作品,便是這書畫結(jié)合而孕育的結(jié)晶。

    黃慎將人物畫與草書進(jìn)行了近乎完美的融合,他筆下的人物形象奔放熱烈,奇崛狂怪,似有抑郁悲憤,傷感憂寂卻又含堅(jiān)貞不屈之勢(shì),仿佛在訴說(shuō)著黃慎那平凡落拓卻桀驁疏狂的一生。

    一、黃慎人物畫書畫相融表現(xiàn)風(fēng)格的形成

    黃慎(康熙二十六年—乾隆三十七年),自稱“東海布衣”,字恭懋,后改為恭壽,號(hào)癭瓢,福建寧化人。幼年喪父,黃慎被母親含辛茹苦地?fù)狃B(yǎng)成人后,一生賣畫維持生計(jì)。黃慎性情豁達(dá),疏狂坦蕩也正是如此獨(dú)特鮮明的性格,在很大程度上幫助黃慎找到了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。黃慎用他那肆意酣暢的草書筆法與生動(dòng)凝練的人物造型技巧進(jìn)行水乳交融般完美的融合,在藝術(shù)史上畫上了濃墨重彩的一筆。他筆的人物多為社會(huì)底層貧苦民眾,如漁夫、纖夫、乞丐、貧僧……如此生動(dòng)真實(shí)地描繪社會(huì)底層階級(jí)的歡笑與痛苦,現(xiàn)實(shí)與命運(yùn)的生活情境,既非描繪只令人憐憫之狀,又不以所謂文人情趣加以“美化”底層人物形象的黃慎,堪稱第一人。福建省博物館集翠園所藏《漁父圖》,不似前人表現(xiàn)超塵脫俗的高人隱士形象,而是樸素現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照。畫中須發(fā)皆白的老人一手持魚竿,一手攥著手中剛釣到的魚,臉上似孩童般滿臉欣喜的神態(tài)讓人啼笑皆非。并題詩(shī):籃內(nèi)河魚換酒錢,蘆花被里醉孤眠。每逢風(fēng)雨不歸去,紅蓼灘頭泊漁船。借漁父現(xiàn)實(shí)生活折射底層民眾饑飽難料的冷酷現(xiàn)實(shí)。畫面人物造型疏密有致,用筆粗狂剛狠,迅捷疏快,給人以豪邁爽朗之感。

    但是黃慎這排奡縱橫、酣暢恣肆的藝術(shù)風(fēng)格并非一蹴而就的。黃慎人物畫大抵經(jīng)歷了三個(gè)階段先由早年的工麗秀雅工筆畫,轉(zhuǎn)為中年時(shí)期排奡縱橫兼工帶寫,最后蛻變?yōu)橥砟晟n勁老辣的大寫意。據(jù)謝堃的《草春堂集》[2]記載:“黃慎初至楊郡,仿蕭晨,韓范輩工筆人物,書法鐘繇,以至于模山范水,其道不行,于是閑戶三年,變楷為行,變工為寫,于是稍稍由請(qǐng)托者。有三年,變書為大草,變?nèi)宋餅闈娔髮?,于是道大行矣。蓋揚(yáng)俗輕挑,喜新上奇,造門者不絕矣。”雖此說(shuō)法在時(shí)間上有待考究,但不難發(fā)現(xiàn),黃慎的人物作品風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與其書法造詣的提升有很大程度的關(guān)聯(lián),甚至可以說(shuō),如果沒有書法那強(qiáng)有力的支撐,黃慎不可能創(chuàng)作出那些精彩絕倫的人物作品。

    (一)早年階段

    早年黃慎善工筆,功楷書。以其早年作品《洛神》為例,畫面中微波碧水上,羅衣層疊隨風(fēng)而擺的洛神似幽咽長(zhǎng)嘆;畫中動(dòng)靜,書畫和諧統(tǒng)一,相互融洽。繼續(xù)深入不難發(fā)現(xiàn),工整的鐵線描和清晰的游絲描勾勒的人物衣紋與其提款的秀挺楷書,不僅氣韻上和諧一致,而且在筆法技巧上如出一轍,細(xì)密嚴(yán)謹(jǐn),工整靈動(dòng)。然而細(xì)密工致的工筆畫似不足以承載黃癭瓢的疏狂天性。

    (二)中年階段

    當(dāng)時(shí)的揚(yáng)州欣欣向榮,群英薈萃,不僅是江南地區(qū)的經(jīng)濟(jì)龍頭,更是文藝創(chuàng)作的領(lǐng)頭羊。社會(huì)各層,稍有富有者,亦求書畫。時(shí)人民諺:家中無(wú)字畫,不是舊人家。在風(fēng)雅如此,追求新穎的藝術(shù)環(huán)境影響下,初到揚(yáng)州,四處碰壁的黃慎開始了創(chuàng)作方式的轉(zhuǎn)變。深知書畫同源的黃慎系統(tǒng)地對(duì)草書進(jìn)行了學(xué)習(xí)。先從漢晉時(shí)期的章草入門,進(jìn)而臨習(xí)“二王”,即王羲之父子的書體,偶然中見到懷素和尚的筆墨真跡,由此悟得草書筆墨。清涼道人曾于《聽雨軒筆記》 [3]中記載:“偶遇懷素草書真跡,揣摩久之;行于世,忽矍然有悟,急借市肆紙筆,拍案笑曰:吾得之矣。”黃慎這一時(shí)期的代表作品《攜琴仕女圖》:畫中身材窈窕曼妙的清瘦女子正攜琴而行,似歌妓打扮的裙擺前后搖動(dòng),女子驀然回首,似有無(wú)法言狀的淺淺哀愁藏于眉宇之間。畫面動(dòng)靜相融,由于早年堅(jiān)厚的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),畫面人物造型精準(zhǔn),氣韻生動(dòng),明顯筆墨已經(jīng)突破了早年嚴(yán)謹(jǐn)?shù)蔫F線描,取而代之的是更富有韻律和節(jié)奏的干濕濃淡變化;同時(shí)畫中人物與亂中有序,點(diǎn)畫交織的落款草書,山鳴谷應(yīng),合為一體。整幅畫作似以風(fēng)卷落葉般的迅雷之勢(shì)一揮而就,將縱橫排奡的草書寫入人物創(chuàng)作中,畫中人物仿佛立于眼前,神韻生動(dòng),不由使人為之心頭一顫。不僅發(fā)現(xiàn)欣賞生活中的美,更以精湛的書畫筆墨技巧表現(xiàn)了心中之美,創(chuàng)作了永恒的美。

    (三)晚年階段

    暮年黃慎,不僅靈活地把草書線條融入創(chuàng)作中,而且還將草書創(chuàng)作心態(tài)與繪畫進(jìn)行結(jié)合,真正做到了“我手寫我心”的狀態(tài)。偶爾創(chuàng)作前,還借酒助興,在近乎狂迷的狀態(tài)下,以跳蕩粗狂之筆即興揮灑而成。據(jù)《癭瓢山人小傳》 [4]中許齊卓所言:“……一甌輒醉,醉則興發(fā),濡發(fā)舐墨,頃刻颯颯可數(shù)十幅。”錢湄《壽潛堂詩(shī)集》 [5]:“(黃慎)筆一支,墨一斗,興酣筆躍墨亦走;筆有神,墨無(wú)痕,山重水復(fù)蛇龍奔?!秉S慎晚年的藝術(shù)作品傳世較多,筆法凝練老辣,粗獷跌宕,韻律十足,草筆寥寥而人物躍于紙上。黃慎晚年所畫的《醉臥圖》中,呈現(xiàn)出蒼茫悠然且獨(dú)具特色的仙人之境。交融天地的白煙從醉態(tài)安詳,憨臥不起的鐵拐李身下葫蘆口冒出,右上題款“誰(shuí)道鐵拐,形肢長(zhǎng)年,芒鞋何處,醉臥華顛”。題款草書結(jié)字險(xiǎn)奇,逸趣跳蕩迭生;人物形象所用的草書線條早已爐火純青,雖還是以線性造型為主,但卻穿插著潑墨塊面與書法線條的結(jié)合,筆與墨的交織更為密切,畫面表現(xiàn)力更加強(qiáng)烈,“疏狂”個(gè)性更為鮮明,似心中有萬(wàn)般感慨,不得已而溢于筆墨。黃慎晚年這豪邁肆意,氣象雄偉的大寫意正如其友鄭板橋所言:“畫到精神瓢沒處,更無(wú)真相有真魂?!?/p>

    二、對(duì)于書畫相融形式美感的藝術(shù)表現(xiàn)

    藝術(shù)作品的表達(dá),必然需要通過媒介,而不同的媒介有其不同的審美標(biāo)準(zhǔn),這便是形式美感。比如文學(xué)作品,它的傳達(dá)媒介是文字,文字的不同組合即形成了不同的形式美感;音樂,需要通過節(jié)奏得以表現(xiàn),節(jié)奏的疏密快慢組成了不同的音樂;繪畫也是如此,繪畫是視覺藝術(shù),它的表現(xiàn)不可能脫離造型,即它的表達(dá)媒介與造型息息相關(guān)。

    為什么一定非得有一定程度的形式美感?比如筆者畫畫就喜歡隨心所欲地畫,不管什么造型,什么節(jié)奏,就愛涂鴉。首先什么是美?花是美的,天空是美的……試想一下,被油漬浸泡過的花算美的嗎?滿是霧霾的天空還美嗎?不難發(fā)現(xiàn),如果說(shuō)美是具體事物的話,總有例外。那美是抽象的?比如美就是黃金分割比;如果我喜歡的美人不是黃金分割,那他/她就不美啦?美是各個(gè)關(guān)系協(xié)調(diào),是達(dá)到多樣性的統(tǒng)一,所以美是形式。

    那么什么才是美的本質(zhì)呢?其實(shí)在這里面存在一個(gè)思維陷阱,當(dāng)人們?nèi)ビ懻撌裁词敲??或者是美的本質(zhì)是什么的時(shí)候,就已經(jīng)掉入了陷阱:即回答這個(gè)問題的時(shí)候,已經(jīng)預(yù)先設(shè)定了一個(gè)可以被探尋的本質(zhì)——美的本質(zhì)??蓪?shí)際情況是美沒有一個(gè)固定明確,永恒不變的本質(zhì),無(wú)論給怎樣的回答,結(jié)果總有例外。所以與其說(shuō)是在找尋美,不如說(shuō)是在探究美感。也就是,它們?yōu)槭裁茨茏屓藗兏杏X到美。當(dāng)然眾說(shuō)紛紜,有從人類心理角度,解讀人類原始欲望的心理學(xué)說(shuō),代表人物有弗洛伊德、榮格等。比如榮格提出的“集體無(wú)意識(shí)”,即人類的遺傳基因里存在一種潛在的心理傾向,比如紅色是暖暖的,藍(lán)色是冰冷的。而藝術(shù)創(chuàng)作者,是集體無(wú)意識(shí)的代言者;還有從社會(huì)改造角度解釋的,比如馬克思。這一派主張審美是可以被建構(gòu)的,比如我國(guó)舊時(shí)代覺得三寸金蓮是美的,古代歐洲的束腰等等。

    然而作為藝術(shù)作品,它美感的傳達(dá)需要依靠具有一定程度上具有普遍性的形式。中國(guó)畫的形式美感是以筆墨為基礎(chǔ),但是并不是只要是用毛筆畫的、在宣紙上表現(xiàn)的就叫中國(guó)畫。如果非要給中國(guó)畫下定義,很容易陷入“家族相似”的怪圈。開始“家族相似”的解釋前,先拋下常說(shuō)的“一代親,二代表,三代四代就拉到”的思維桎梏?!凹易逑嗨啤奔幢热鏏要建一個(gè)大的聊天家族群,不論近親遠(yuǎn)親,能有多少親戚,就算多少。A的父母不必說(shuō),A的姐姐自然有,A的老婆更不能少。下面問題來(lái)了,A父親的弟弟,即A的叔叔可以拉入這個(gè)群里嗎?如果可以,那A的叔叔有兩個(gè)孩子,A的堂弟堂妹呢?如果還是可以,那堂弟的老婆,算是這個(gè)家族的嗎?這只是A的父親,還有A的母親、姐姐、老婆,他們又怎么劃定家族這個(gè)范疇?家族內(nèi)成員是靠家族相似這一范疇連在一起,而這個(gè)范疇又是隨著社會(huì)的發(fā)展和人類的認(rèn)知能力逐步變化的,沒有固定明確的邊緣。同理,給國(guó)畫下定義,框范疇也會(huì)陷入這個(gè)怪圈。但是可以總結(jié)出國(guó)畫的基本特點(diǎn);即謝赫在《古畫品錄》中提到的“六法”的前五點(diǎn),即氣韻生動(dòng)(神韻)、骨法用筆(用筆)、應(yīng)物象形(造型)、隨類附彩(色彩)、經(jīng)營(yíng)位置(構(gòu)圖)、傳移模寫,最后一點(diǎn)是學(xué)習(xí)國(guó)畫的必經(jīng)之路。

    大家常說(shuō)“書畫異名而同體”“書畫同源”,這個(gè)“源”可以從兩方面進(jìn)行解釋。其一是,中國(guó)畫與書法都是脫胎于象形文字,隨著歷史發(fā)展演變成了表意的文字和表形的圖畫;其二是,中國(guó)畫與書法在表現(xiàn)形式上相同,都注重用筆的方式和對(duì)氣韻的表現(xiàn),書法中的點(diǎn)線,與繪畫的要素本就相通。而黃慎以草書入畫,將草書那奔放豪邁,極富韻律的線條用在人物的造型處理上面,極大地增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和形式美感。

    明董其昌曾言:“士人作畫當(dāng)以草隸奇字之法為之,樹如屈鐵,山如劃沙,絕去甜俗蹊徑,乃為士氣?!保ā懂嫸U室隨筆》[6])屈鐵即折股釵,筆墨線條要如同折彎了釵子一樣富有剛勁;劃沙錐畫沙,用筆像拿著錐子在沙子上寫字一樣圓滑遒勁。(姜夔《敘書譜·用筆》 [7])。趙孟頫也曾提及用筆:“石如飛白木如籀,寫竹還須八法通。若也有人能會(huì)此,須知書畫本來(lái)同?!睍嫳就?,以書法之筆融入繪畫,不僅有助于表現(xiàn)內(nèi)容的表達(dá),更可以增強(qiáng)畫面的形式美感。例如黃慎的《醉臥圖》,黃慎以草書入畫,不僅展現(xiàn)出生動(dòng)傳神的人物動(dòng)作,神態(tài),更是以揮灑淋漓的筆墨增強(qiáng)了畫面悠然縹緲之感。黃慎從客觀對(duì)象出發(fā),靈活、真實(shí)、準(zhǔn)確地運(yùn)用筆墨,筆或中鋒或側(cè)鋒或輕或重,墨色的“焦?jié)庵氐濉?,真正做到我筆寫我心。還以《醉臥圖》為例,以《醉臥圖》鐵拐李形象對(duì)比黃慎中年工筆《八仙圖》中的鐵拐李形象,《八仙圖》中的鐵拐李以穩(wěn)健工整的鐵線描進(jìn)行描繪,人物造型精準(zhǔn),設(shè)色淡雅;眉頭緊鎖,做沉思狀拄拐上;雖形象生動(dòng)卻不及《醉臥圖》中那醉臥酣睡的“老禿頭”傳神。《醉臥圖》中的鐵拐李,酣暢的草書線條加以大膽潑墨,早已突破了所謂的“十八描”,已不追求“狀物形”了,而在于“表吾意”。仿佛黃慎自己就是那個(gè)醉倒山巔,超然脫塵的仙人。

    近代國(guó)畫大家潘天壽先生曾提及書法與繪畫之關(guān)聯(lián):作畫要寫不要畫,與書法同;一入畫字,輒落作家境界,便少化機(jī)。“寫”是黃慎藝術(shù)作品的精妙內(nèi)核。借周京新老師《論筆墨——感而覺之輯錄》 [8]中的一句話:“何以為‘寫’?一曰法書格,二曰暢心境,三曰任自然?!边@三段境界恰如黃慎的藝術(shù)創(chuàng)作的三次轉(zhuǎn)變。早年是技巧的堆砌、是按前人之路循規(guī)蹈矩;中年有所悟,可自如控制筆墨寫心中所想,行筆似流水般順暢,便是寫;晚年不為法度所囿,吾心即法,書胸中逸氣,現(xiàn)腹內(nèi)乾坤便為寫。黃賓虹老先生說(shuō):“國(guó)畫民族性,非筆墨無(wú)所見?!蹦呛我砸姽P墨,唯有“寫”。怎么“寫”?筆者覺得這位疏狂略又顯可愛的“東海布衣”已經(jīng)把答案悄悄地藏在他的藝術(shù)創(chuàng)作之路上。

    癭瓢老人把他的寶藏埋在了他的畫里,不僅給后世留下了傳移模寫的藍(lán)本,更以委婉的語(yǔ)調(diào)告誡世人:坦誠(chéng)地面對(duì)內(nèi)心,并勇敢地說(shuō)出心底的聲音。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張彥遠(yuǎn).歷代名畫記[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,1964.

    [2]謝堃.草春堂集[M].草春堂叢書,清刻版.

    [3]徐承烈.聽雨軒筆記[M].重慶:重慶出版社,1999.

    [4]許齊卓.癭瓢山人小傳[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,1996.

    [5]錢湄.壽潛堂詩(shī)集[M].清刻版.

    [6]董其昌.畫禪室隨筆[M].上海:上海書畫出版社,

    1999.

    [7]姜夔.敘書譜·用筆[M].北京:北京文物出版社,1959.

    [8]周京新.論筆墨——感而覺之輯錄[J].美術(shù)觀察,

    2020,(06).

    作者簡(jiǎn)介:

    王晨,男,江蘇徐州人,南京信息工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生,研究方向:中國(guó)人物畫。

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