試析貝多芬《第三鋼琴奏鳴曲》第二樂章曲式結(jié)構(gòu)

李云龍　王勇

貝多芬是一位偉大的作曲家、鋼琴家，其作品體裁形式多樣。鋼琴奏鳴曲被稱為他一生的“傳記”式寫照，從青年時(shí)期到晚年時(shí)期，不同風(fēng)格的鋼琴奏鳴曲已然成為貝多芬內(nèi)心的獨(dú)白。《第三鋼琴奏鳴曲》（Op.2，No.3）和第一、第二首同樣都是獻(xiàn)給恩師海頓的四樂章奏鳴曲，創(chuàng)作于1795年前后，是在貝多芬剛到維也納求學(xué)時(shí)寫下的。這三首鋼琴奏鳴曲一經(jīng)問世讓剛到維也納打拼的貝多芬一時(shí)間聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，“但就是從奏鳴曲第二號(hào)起，開始了深受人們歡迎的貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作時(shí)期”。第三鋼琴奏鳴曲作品朝氣蓬勃，活潑歡快，絲毫沒有命運(yùn)即將發(fā)生轉(zhuǎn)變的感覺，在這首作品中既能看到師從海頓學(xué)習(xí)到的規(guī)整的奏鳴曲寫作方法，也能感受到貝多芬在作品中表達(dá)向往自由打破規(guī)則的想法。在車爾尼的回憶錄中提到，在當(dāng)時(shí)這首生氣勃勃的奏鳴曲被認(rèn)為包含了最難的技巧，需要最輝煌的演奏。而第二樂章是詩情畫意的柔板樂章，優(yōu)美且寂靜，好像在悄悄地訴說著什么，很有意境。音樂評(píng)論家蘭茲這樣評(píng)價(jià)道：“在這首Adagio中，你可以體驗(yàn)到對(duì)崇高的美敬仰的感情，猶如在羅浮宮中的維納斯像前一樣”。

當(dāng)筆者對(duì)該樂章進(jìn)行曲式劃分的時(shí)候遇到了不小的困難，由于主題材料的第二次高八度再現(xiàn)，讓本來的奏鳴曲式具有了一定回旋曲式的特征，習(xí)慣性地把它歸納為奏鳴回旋曲式，但當(dāng)翻閱教材時(shí)發(fā)現(xiàn)，奏鳴回旋曲式的特殊類型里并沒有類似的曲式結(jié)構(gòu)，重要的是呈示部內(nèi)主部并沒有再現(xiàn)，主部的第二再現(xiàn)出現(xiàn)在再現(xiàn)部副部之后。

在查閱相關(guān)資料后發(fā)現(xiàn)對(duì)于該樂章的曲式劃分有著不同的觀點(diǎn)。首先是魏納·萊奧的《器樂曲式學(xué)》中把該樂章的曲式劃分為較低級(jí)的回旋曲式，是回旋曲式的一種。錢仁平在《一個(gè)被誤會(huì)了的回旋奏鳴曲式樂章》一文中認(rèn)為該樂章應(yīng)該劃分為回旋奏鳴曲式。在范乃信《貝多芬密碼》一書中，提到該樂章的再現(xiàn)部是典型的回旋奏鳴曲式結(jié)構(gòu)樣式，整體上具備回旋性的結(jié)構(gòu)特征。考慮到奏鳴原則在前，回旋原則在后，故命名為“奏鳴回旋曲”。為此還特別強(qiáng)調(diào)，“名稱位置的改換，并沒有產(chǎn)生出新的曲式，奏鳴回旋與回旋奏鳴仍然是同一種曲式結(jié)構(gòu)?！标惱自凇蹲帏Q回旋曲式與回旋奏鳴曲式辨析》一文中認(rèn)為是回旋奏鳴曲式，并且在命名上認(rèn)為奏鳴回旋曲式的基礎(chǔ)是回旋曲式，奏鳴性與回旋性相互滲透，更接近于回旋曲式，具有奏鳴性的回旋曲式，稱作奏鳴回旋曲式;反之則為回旋奏鳴曲。

通過對(duì)以上文章研讀可以得出，該樂章的曲式結(jié)構(gòu)應(yīng)被稱為回旋奏鳴曲，是具有回旋性的奏鳴曲式。

（一）呈示部

主部是由4+6小節(jié)構(gòu)成，a和a1為平行樂句，a1看似是a樂句向上2度移位而成，實(shí)則是建立在E大調(diào)二級(jí)上，第8小節(jié)不完滿完全終止后又延長補(bǔ)充了2小節(jié)，并且轉(zhuǎn)入同名e小調(diào)開始的連接部，此時(shí)右手聲部的三十二分琶音使樂曲從主部那種靜謐的感覺過渡到柔美的律動(dòng)中，左手跨越右手演奏的高音，就像在相互交談。調(diào)性在不知不覺中進(jìn)入G大調(diào)，并且在G大調(diào)上引入副部。從材料的角度來看，此時(shí)從旋律或是織體來看都非常容易把連接部和副部劃分為同一樂段，第18小節(jié)K46-V7-I清晰地告訴我們此處開始了新的樂句。副部是由3+4小節(jié)構(gòu)成，b1是b樂句的變化重復(fù)，前3 小節(jié)完全一樣。左手不斷地跨越右手演奏，切分重音在高音區(qū)響起，聲部重心也轉(zhuǎn)移到左手，副部和主部對(duì)比更加具有抒情歌唱的特點(diǎn)。該樂章的呈示部是沒有結(jié)束部的，直接在第26 小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)入了展開部，副部短小的兩個(gè)樂句出現(xiàn)了兩次終止式，從結(jié)構(gòu)的角度來看我認(rèn)為這7小節(jié)的副部旋律也承擔(dān)了結(jié)束部的功能。從材料還有旋律的角度來看此處的確省略了結(jié)束部直接進(jìn)入展開部。而主部沒有再現(xiàn)也可以確定該曲式不是奏鳴回旋曲式。

（二）展開部

展開部大致可以分為兩個(gè)部分，材料使用了連接部的材料，前半部分很有意思，每當(dāng)力度從ff到p變化的時(shí)候調(diào)性也會(huì)發(fā)生一次改變，形成了e-a-b 的調(diào)性變化，左手在高音區(qū)下行音階然后緊接力度ff上的變化，使這里的音樂色彩對(duì)比更為強(qiáng)烈。從調(diào)性的變化、力度的強(qiáng)弱對(duì)比來看都意味這里是具有展開性質(zhì)的樂段。后半部分屬副部材料的出現(xiàn)，左手聲部的織體依舊是來回跨越右手演奏切分音，不斷出現(xiàn)在不同八度的b 音，和聲也一直在終止式的連接上徘徊，預(yù)示著再現(xiàn)部即將出現(xiàn)。和貝多芬其他的鋼琴奏鳴曲相比，該樂章的展開部可以說是短小精簡。

（三）再現(xiàn)部

再現(xiàn)部中主部的再現(xiàn)和呈示部中沒有太大的差別。連接部縮減為6 小節(jié)，從E 大調(diào)（降六級(jí)和弦）轉(zhuǎn)為C 大調(diào)開始進(jìn)入連接部，并且用ff力度、柱式和弦的織體彈奏了兩小節(jié)主部材料的動(dòng)機(jī)，而后進(jìn)入和呈示部中連接部相似的材料。如譜例所示。

這三小節(jié)的出現(xiàn)有力地證明了該處為連接部，起到了連接主部和副部的作用。副部在E大調(diào)上再現(xiàn)，體現(xiàn)了奏鳴曲式的調(diào)性服從原則，即呈示部中主部、副部不在同一個(gè)調(diào)性，而再現(xiàn)部中副部會(huì)服從主調(diào)，不在呈示部出現(xiàn)的調(diào)上再現(xiàn)。

（四）尾聲

尾聲中主部材料的第二次再現(xiàn)，正因?yàn)樗某霈F(xiàn)讓該樂章具有了一定回旋性，也因?yàn)檫@里讓大家對(duì)曲式結(jié)構(gòu)的劃分有了不一樣的觀點(diǎn)。[8]在文獻(xiàn)梳理的過程中還發(fā)現(xiàn)，主部的第二次再現(xiàn)，有的把它劃為了再現(xiàn)部，形成了主部第一次再現(xiàn)——連接部——副部——主部第二次再現(xiàn)的樂段，也有的劃為了尾聲。筆者認(rèn)為應(yīng)該劃為尾聲，雖然主部的第二次再現(xiàn)使得該樂曲具有了回旋性的特征，但從其譜面來看，主部的第二次再現(xiàn)變化發(fā)展較大且出現(xiàn)在副部的完全終止之后，該處應(yīng)該看作是一個(gè)具有展開性的尾聲，也許是因?yàn)樵摌氛抡归_部短小的原因，貝多芬在尾聲中讓主部再一次的變化出現(xiàn)。尾聲中E大調(diào)的阻礙終止后緊跟著5 小節(jié)的補(bǔ)充終止，這5小節(jié)也殘留著主部動(dòng)機(jī)的影子。

根據(jù)以上對(duì)《第三鋼琴奏鳴曲》第二樂章的分析不難發(fā)現(xiàn)，該樂章具備了奏鳴曲式三部性以及調(diào)性統(tǒng)一的典型范式，雖然呈示部中缺少結(jié)束部，但是一個(gè)奏鳴曲式，隨著主部的第二次再現(xiàn)使得該樂章具有了一定回旋性，根據(jù)陳雷老師一文中的命名原則應(yīng)該稱為回旋奏鳴曲。從曲式結(jié)構(gòu)的角度來看，貝多芬所作的該樂章不太符合海頓式或典型范式的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，貝多芬在曲式結(jié)構(gòu)上的變化似乎已經(jīng)能夠感受到貝多芬浪漫主義的傾向。