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    用熱奈特?cái)⑹聦W(xué)理論 分析《苦惱》中的敘事話語

    2021-12-22 09:13:46張燚
    今古文創(chuàng) 2021年47期
    關(guān)鍵詞:敘事時(shí)間敘述視角

    張燚

    【摘要】 《苦惱》是契訶夫發(fā)表于1886年的短篇小說,通過描寫下層人物的悲慘命運(yùn)和孤苦的心態(tài),反映出19世紀(jì)沙皇俄國的黑暗腐朽。本文主要運(yùn)用熱奈特的敘事學(xué)理論來分析《苦惱》中的敘事時(shí)間和敘述視角,以求對(duì)小說的主題和整體結(jié)構(gòu)有一個(gè)更清晰的把握和認(rèn)識(shí)。

    【關(guān)鍵詞】 熱奈特?cái)⑹聦W(xué);敘事時(shí)間;敘述視角;敘事話語

    【中圖分類號(hào)】I512? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)47-0012-02

    分析敘事時(shí)間,發(fā)現(xiàn)故事時(shí)間與話語時(shí)間的不一致,有利于讀者了解整體結(jié)構(gòu)。同時(shí)從敘述話語賦予某事件的較多的話語時(shí)間,看出這些事件對(duì)于人物或者敘述者的特殊內(nèi)涵。除了敘事時(shí)間,探究敘述視角也可以對(duì)讀者深入理解并把握文章的主題大有益處。接下來,本文將運(yùn)用特奈特的敘事時(shí)間和敘述視角理論對(duì)《苦惱》的文本進(jìn)行簡要分析,使讀者深入了解對(duì)文章的結(jié)構(gòu)和主題。

    一、敘事時(shí)間

    (一)時(shí)序

    在《苦惱》中,作者主要運(yùn)用順時(shí)序敘述方式,敘述者即作者講述故事時(shí)從開頭到結(jié)尾的次序與故事內(nèi)容從開始發(fā)生到結(jié)束的自然發(fā)展順序相一致。故事沿著事件發(fā)展的先后順序推進(jìn)。

    小說以情節(jié)時(shí)間為線索,從主人公姚納和小母馬呆呆地佇立在暴風(fēng)雨之中與周圍的喧嘩世界格格不入的街景展開敘述,再切換到他拉第一個(gè)軍人到維堡區(qū)去,在拉車過程中,他向軍人講述他兒子去世的悲慘消息,然而軍人卻對(duì)他報(bào)以冷漠的態(tài)度。再推進(jìn)到他拉第二波乘客到警察局去,期間又向他們講述悲慘遭遇時(shí)他們的無動(dòng)于衷。再到他遇到了看門人,想和他訴苦,但年輕人根本不聽他的話 。再到他和住處的小伙子訴說,小伙子卻蒙頭睡著了。直到全文結(jié)束,姚納最終只能向馬傾訴,與題記“我的苦惱向誰訴說”前后呼應(yīng),人與人的關(guān)系和人與馬的關(guān)系對(duì)比鮮明。

    按照順敘的方式講述,敘述的順序與人物行動(dòng)的先后順序相一致是各個(gè)事件顯現(xiàn)出時(shí)間順序。情節(jié)按照主人公姚納“我的苦惱向誰訴說”這一線索展開敘述,圍繞著姚納向軍人、年輕人、看門人等人訴說卻被冷漠相對(duì)的事件,敘述者按照故事的實(shí)際進(jìn)展展開敘述,使得《苦惱》在總體上體現(xiàn)為線型特征。

    (二)時(shí)距

    在《苦惱》中,時(shí)距各有不同。有時(shí)勻速敘述,即“場景”,有時(shí)變快,使用概述,有時(shí)變慢。

    例一,“他拉了韁繩,那匹馬頓時(shí)知道了他的想法,就小跑起來。大約過了一個(gè)半鐘頭,姚納就在一個(gè)臟臟的火爐旁睡著了。” ①

    在此段中,作者只簡要地用“一個(gè)半鐘頭”,一句話省略了從街上回到大車店的一系列時(shí)間,用了相對(duì)簡短的話語敘述了較長時(shí)間里發(fā)生的事,使得敘述的步速加快,使得故事內(nèi)容的時(shí)間長度長于文本的時(shí)間長度。

    例二,“那個(gè)軍人坐上了雪橇。車夫叫馬往前走,然后伸長脖子,微微欠起身子……揮動(dòng)一下鞭子。那匹瘦馬也伸長脖子,彎起它那像棍子一樣的腿,遲疑地離開原地走動(dòng)起來了?!?②

    在本段中,作者放慢了敘事速度。僅僅是描寫軍人坐上雪橇,姚納開始趕馬,充其量不過幾秒鐘,所涉及的故事時(shí)間很短,但敘述的文本卻相當(dāng)長,用了一整段的文本。把此時(shí)姚納開始趕馬的細(xì)節(jié)不斷放大。像電影中的慢鏡頭一般,把姚納抖動(dòng)韁繩揮動(dòng)鞭子,馬開始走動(dòng)的每一個(gè)動(dòng)作分解開來進(jìn)行展示。

    例三,“老爺,我的兒子……這個(gè)星期突然死了”“哦……

    他是得了什么病死的?!薄拔乙蚕胫肋@是為什么呀,多半是得了熱病吧。他在醫(yī)院里躺了三天就死了,誰也不知道為什么,這也許就是上帝的旨意吧!” ③

    在本段中,敘述時(shí)間與故事時(shí)間基本相等,即場景。大量出現(xiàn)人物對(duì)話,按照熱奈特的觀點(diǎn),文本中的人物對(duì)話即是最常見的場景。在這一場景中,讀者只聽到主人公姚納和軍人的對(duì)話,敘述者未加任何評(píng)論,就連“他說”之類的附加語都被省略。這一方法使讀者感到閱讀文字的過程等同于人物說話的過程。敘述者將故事外敘述者的聲音降到最低,使讀者能直接看到人物的言行。

    場景與概述在文中的交替連續(xù)出現(xiàn)使得小說富有獨(dú)特的節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)感,能夠不斷推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展。

    而本文中敘事話語的快慢變化對(duì)于主人公心靈深處的苦痛,心理需求無法滿足的煩惱心理,形象的塑造和推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展具有不可忽視的作用。

    (三)頻率

    在苦惱中,主要使用重復(fù)敘述。多次講述發(fā)生了一次的事件。老人多次地向軍人、向三個(gè)年輕人,向年輕的車夫講述同一件發(fā)生的事:他的兒子死了,他的老婆也死了。然而沒有一次他的傾訴欲望得到滿足,沒有一個(gè)人愿意傾聽,大家都冷漠相對(duì),老人的苦惱隱藏在一個(gè)軀殼里,就連白天打著火把都看不見,最終無奈的老人只能和馬兒訴說,也只有馬兒愿意聽他的訴說。通過這四次的重復(fù),老人心中的失落一次比一次深。說明了兒子和妻子去世對(duì)主人公姚納的打擊之深,也反映了作者對(duì)聽者麻木不仁,冷漠無情的深刻批評(píng)。

    老人想要訴說兒子死亡卻次次無果這一事件的四次重復(fù),在小說中起到了強(qiáng)調(diào)作用,突出了主題。反映出19世紀(jì)沙皇俄國的黑暗,在封建制度的重壓下,人們放棄反抗,人與人之間關(guān)系淡漠,反應(yīng)遲鈍近乎麻木。人與人之間不論是同階級(jí)還是不同階級(jí)之間產(chǎn)生隔膜,人人只顧自己,不在乎他人的生死苦樂,不愿意給出一分鐘來傾聽別人的訴說。而這一切都是俄國的黑暗統(tǒng)治造成的。

    文中多次重復(fù)塑造,強(qiáng)化了姚納這一人物形象。作為一個(gè)社會(huì)底層,在溫飽線上掙扎。在黑暗帝國的籠罩下,他不會(huì)反抗,只會(huì)默默忍受,膽小卑微。在社會(huì)和生活的壓迫下,在遭受了兒子和妻子死亡后,內(nèi)心遭受重大創(chuàng)傷,沒有辦法自我內(nèi)部拯救,只能寄希望于別人,通過向別人訴說來排解心中的苦悶和悲傷,依靠別人達(dá)到精神解脫。而無人可訴說也注定了姚納這一形象在掙扎的漩渦中不可自拔。

    二、敘述視角

    通過不同的視角能傳遞出不同的主題意義和不同的效果。在《苦惱》中,作者大量運(yùn)用外聚焦型視角。這種第三人稱敘述者像是一部攝像機(jī),客觀地從外部觀察人物的言行,而不深入到小說角色的內(nèi)心。人物的內(nèi)心是封閉的。讀者只能從人物的動(dòng)作、表情、對(duì)話、環(huán)境等外部因素的細(xì)枝末節(jié)來揣摩角色的內(nèi)心情感。在文中,契訶夫并沒有直接描寫姚納的內(nèi)心麻木、孤單、痛苦,而是通過一系列的動(dòng)作和豐富飽滿的人物對(duì)話來體現(xiàn)。

    “他在趕車座位上坐著,一動(dòng)也不動(dòng),身子往前傴著,傴到了活人的身子所能傴到的最大限度?!?④在此句中,通過“一動(dòng)不動(dòng)”,體現(xiàn)出姚納作為一個(gè)社會(huì)底層,在沙皇的統(tǒng)治下內(nèi)心麻木的狀態(tài),“傴到了活人的身子所能傴到的最大限度”表現(xiàn)出姚納的內(nèi)心孤獨(dú),也是內(nèi)心痛苦的外化表現(xiàn),通過外部蜷縮,來使內(nèi)心的痛苦得以減輕。

    “它大概在想,被突然丟到喧囂的行人的旋渦當(dāng)中來,那他就不會(huì)不想事?!?⑤這段以馬之口,來側(cè)面表現(xiàn)出不僅是對(duì)馬,更是對(duì)姚納來說,這個(gè)世界與他們格格不入,這個(gè)世界對(duì)于他們來說光怪陸離,他們好像游離在世界之外,通過這段描寫,能表現(xiàn)出主人公內(nèi)心的彷徨無措和迷茫無助。

    “他想要說話,然而他卻沒能說出一句話甚至是一個(gè)字來,只發(fā)出嘶嘶的聲音?!?⑥從“嘶嘶”一詞生動(dòng)反映出主角內(nèi)心的痛苦到了極點(diǎn)。想要訴說,卻不知如何說起的可悲。而這一系列動(dòng)作都是人物內(nèi)心情感外化的表現(xiàn)。

    “暮色昏暗。大片的濕雪繞著剛點(diǎn)亮的街燈懶洋洋地飄飛?!?⑦ “暮色昏暗”通過環(huán)境的描寫,側(cè)面烘托出主角內(nèi)心情緒的低落。

    “趕車的,到維堡區(qū)。去!”“你往哪兒闖,鬼東西!”從乘客的語言中,可以看出主人公社會(huì)地位的低下和處世的艱難。

    “他下世了,他無緣無故死了。比方說,你現(xiàn)在有個(gè)小駒子,這個(gè)小駒子下世了,你不是要傷心嗎?” ⑧通過主人公對(duì)馬的自白,讀者可以看出兒子的突然死亡對(duì)老人的打擊非常大,內(nèi)心非常痛苦。從這些話語和人物對(duì)白中,讀者能夠窺探到主角的內(nèi)心世界。

    盡管讀者的在場感很強(qiáng),很生動(dòng),就像是在觀看一幕戲劇,仿佛一切都正在眼前發(fā)生,但讀者與人物之間的情感距離卻很大。主角以外的其他人始終無法完全了解窺探主人公的內(nèi)心世界。

    三、結(jié)語

    這種感情上的疏離恰恰與人物之間感情上的疏離相呼應(yīng),主人公與周圍同階級(jí)和不同階級(jí)的冷漠關(guān)系也無疑增加了兩人之間的距離,體現(xiàn)了在19世紀(jì)的黑暗統(tǒng)治下,人們?cè)谥貕合路艞壏纯?,逐漸變得自私、麻木,不關(guān)注自我以外的世界,放棄溝通,自我封閉。

    利用熱奈特的有關(guān)敘事時(shí)間和敘述視角的理論,對(duì)苦惱進(jìn)行了深入地分析,對(duì)故事的文本結(jié)構(gòu)和主題有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

    注釋:

    ①②③④⑤⑥⑦⑧(俄)契訶夫著,汝龍譯:《契訶夫短篇小說選》,人民文學(xué)出版社2013年版,第56頁,第52頁,第53頁,第51頁,第51頁,第52頁,第51頁,第58頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1]申丹.敘述學(xué)與小說文體學(xué)研究[M].北京:北京大學(xué)出版社,2007.

    [2]熱奈特.敘事話語、新敘事話語[M].王文融譯.北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社,1990.

    [3]重慶炳.文學(xué)理論教程[M].北京:高等教育出版社,2015.

    [4](美)戴衛(wèi)·赫爾曼主編.新敘事學(xué)[M].馬海良譯.北京:北京大學(xué)出版社,2003.

    [5](俄)契訶夫.契訶夫短篇小說選[M].汝龍譯.北京:人民文學(xué)出版社,2013.

    [6]凌建侯.小說與戲劇意識(shí)的融合——論契訶夫的當(dāng)代性[J].國外文學(xué),2005,(3).

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