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    《被風(fēng)沙掩埋的古城》中敘述層次及敘述視角分析

    2016-12-03 19:30:20楊榮成
    人間 2016年30期
    關(guān)鍵詞:敘述視角

    摘要:買買提明·吾守爾是中國當(dāng)代著名的維吾爾族作家,善于運(yùn)用想象來虛構(gòu)幽默離奇的故事,以此表示現(xiàn)代人們的精神狀態(tài),而且他的作品有著獨(dú)特的敘述風(fēng)格,可謂說是獨(dú)具匠心,并有著特殊的美學(xué)價(jià)值。《被風(fēng)沙掩埋的古城》就是這樣一篇帶有離奇色彩的長篇小說,本文試圖以敘事學(xué)的角度,從敘事層次、敘述視角兩大方面來解析作品,一層一層地挖掘出風(fēng)沙之下秘密,展現(xiàn)它獨(dú)特的光彩。

    關(guān)鍵詞:買買提明·吾守爾;敘事層次;敘述視角

    中圖分類號(hào):I106.4文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1671-864X(2016)10-0 012 -02

    中國當(dāng)代民族作家中維吾爾族作家買買提明·吾守爾是不可忽略的存在,他的作品曾多次獲得疆內(nèi)外各種獎(jiǎng)項(xiàng),為新疆作家走出疆外、走向內(nèi)地、走向國際做出了重大的貢獻(xiàn)。他著有長篇小說《歲月就這么過去》、《被沙漠淹沒的古城》,小說集《笛聲》、《新舊事》、《給死者的信》,中篇小說集《阿沙木大叔》、《十二卡姆伊犁樣式》等,在他各種題材的作品中,大多都是運(yùn)用想象虛構(gòu)離奇故事,幽默、諷刺,加之獨(dú)特的敘述技巧,使其有著特殊的美學(xué)價(jià)值,所以不乏有研究者對(duì)其進(jìn)行研究。雖說作品原本是維語創(chuàng)作,短篇作品早已翻譯為漢語,但是作為長篇來說就比較困難,但是為了讓新疆文化能夠流向內(nèi)地,使其感受我們的民族特色,雙語作家們正在不斷地努力翻譯,已經(jīng)有所成就。《被沙漠淹沒的古城》就是已被翻譯為漢語的長篇小說,初次閱讀時(shí)有一種零亂的感覺,不知道作者到底在講述什么,但是反復(fù)閱讀之后就會(huì)發(fā)現(xiàn)平淡直白的文字,復(fù)雜的結(jié)構(gòu)使其變得有趣味性,仿佛是一場旅行,一次探險(xiǎn),但回過頭來又仿佛夢(mèng)一般虛無,如影如幻。

    一、故事情節(jié)

    《被沙漠淹沒的古城》講述了一個(gè)虛幻離奇的故事:有著“游俠”稱謂的蘇坡爾蓋在游歷過程中來到了經(jīng)濟(jì)繁榮的古城太陽王國,因在此處救出“掘壁王”與守城、乞丐王產(chǎn)生沖突,便想到回鄉(xiāng)—無憂國。在途中遇到因政變逃亡的王妃及她的孩子、女仆,接受了王妃的一袋金幣之后,蘇帶著王子與女仆逃亡回鄉(xiāng)。在了解到太陽王宮中慘不忍睹的生活及其政變的真相之后,女仆與蘇發(fā)生關(guān)系,但隨后便帶著王子悄然離開。蘇之后只見王子的尸身,并不見女仆,秉承不讓他人知道的情況,蘇默然繼續(xù)返鄉(xiāng)。但是當(dāng)他返回到無憂國之后,太陽王國的人也隨之而來,見到繁榮、自由的無憂國民,太陽王國想要獨(dú)占,但遭到強(qiáng)烈反抗,于是抓走了族長及其他的三個(gè)兒子。隨后無憂國人民選舉了一名純潔的嬰兒當(dāng)國王,太陽王國更加不滿,發(fā)兵屠殺,一夜間尸橫遍野,慘不忍睹。此是蘇坡爾蓋想起了族長,只有他才能重新帶領(lǐng)大家,于是他又啟程去太陽王國尋找掘壁王救族長,自己則去刺殺了太陽國國王。

    掘壁王在蘇坡爾蓋的指引下來到了嚴(yán)塔克被關(guān)押的烏鴉之園,解救族長并將蘇坡爾蓋的一袋金幣給予他。不久于人世的嚴(yán)塔克將金幣交給自己的大兒子和二兒子,希望他們帶著四歲的弟弟回鄉(xiāng)重新開始生活。但三兄弟逃到荒漠中時(shí),大哥烏買爾和二哥巴買提因?yàn)榻饚女a(chǎn)生分歧引發(fā)沖突:金幣只有九十九枚,烏買爾認(rèn)為自己是大哥(年長)應(yīng)該拿五十枚,巴買提拿四十九枚;但巴買提則認(rèn)為相反,最后他們將自己已睡熟的小弟弟丟棄在荒漠。但出乎意料的是金幣不翼而飛,兄弟二人也一南一北分道揚(yáng)鑣。從此兄弟三人分別走上了不同道路,最后三兄弟意外重逢并在老人的帶領(lǐng)下找到了無憂國遺址,最終決定在嬰兒墓旁建立一個(gè)新的無憂國。

    一切因貪婪而起,一切又因貪婪而滅,權(quán)利、情欲、錢財(cái)這是世間最誘惑人心的東西,緣起緣滅,如夢(mèng)如幻。

    二、小說的敘述層次分析

    一部作品中可能不只有一個(gè)敘述者,然而由于敘述者不同而造成的敘述分層在維吾爾傳統(tǒng)的文學(xué)敘述中是很常見的,敘述分層的標(biāo)準(zhǔn)是上一層次的人物成為下一層次的敘述者。高一層次給低一層次提供一個(gè)人物—敘述者,最常見的有兩種情況:一是上一層次的人物講述自己經(jīng)歷的事情成為下一層次的敘述主體,即顯身式的敘述者;二是上一層次的人物開始講故事,他敘述故事,但本人沒有介入故事情節(jié)中,在下一層敘述中是隱身式敘述者。

    從上文可以看出而《被風(fēng)沙掩埋的古城》這篇小說的結(jié)構(gòu)就像是“故事套故事”式的敘述分層結(jié)構(gòu),但又不完全是,像是更為復(fù)雜的多層次格局。首先這個(gè)故事可以分為兩層:第一層是以游俠蘇坡爾蓋為主線發(fā)生的一系列事件,;第二層是以族長嚴(yán)塔克三個(gè)兒子分別的生活展開的。

    其次在第一層中游俠蘇坡爾蓋是主要敘述者,講述了自己親身經(jīng)歷的一些事件,例如遭遇城門守衛(wèi)的阻攔不讓進(jìn)城,與乞丐王的沖突,攜王子女仆逃亡,與太陽王國對(duì)抗無憂國毀滅以至于后來殺死國王等,并且運(yùn)用插敘的方式補(bǔ)充說明了蘇坡爾蓋的身世背景以及成為游俠的原因,這也是補(bǔ)充說明了為什么蘇坡爾蓋的性子平淡隨性的的原因,但這并不是主人公自己回憶造成,還有就是當(dāng)蘇坡爾蓋回鄉(xiāng)后,家鄉(xiāng)的一切場景敘說都不是主人公蘇坡爾蓋敘述的通通都是他人敘述的,故而第一層中又可分為兩層,意在于回答上一層次的疑問,比如為甚成為游俠?是因?yàn)閮簳r(shí)的影響;為何要逃亡?是因?yàn)榘l(fā)生政變,為了活命;太陽王國為什么非要盯著無憂國不放?是因?yàn)闊o憂國的人們太過于自由自在、不受約束且經(jīng)濟(jì)繁榮;為什么蘇坡爾蓋要?dú)⒘藝??是因?yàn)樗l(fā)兵屠殺了無憂國,血流成河等等。然而第二層中上一層中的主要敘述者蘇坡爾蓋已不再是主要的,成為隱身敘述者。在這一層中又可以分為并列的三個(gè)部分,分別以烏買爾、巴買提、漠兒各自為主要敘述者而展開,因?yàn)樗麄兊纳罨蛘f是命運(yùn)是同時(shí)的開始的。但是相較于兩位哥哥,作者在敘述漠兒的故事時(shí)更為精彩。在漠兒這一層中有一章名為“無憂國新傳”,是來來往往的商客在講述自己所經(jīng)歷過無憂國時(shí)發(fā)生的怪異事情,比如夜遇美女求歡,醒來發(fā)現(xiàn)她乎美乎丑;偶遇高門大宅中三個(gè)丈夫不在家的美女,摔贏誰就和誰一起,最后導(dǎo)致自己精疲力盡才發(fā)現(xiàn)根本不存在這樣的房屋與女子;還有就是遇到會(huì)說話的驢,竟然是位美女的丈夫,遇見寺廟主持的陰靈等等,這些其實(shí)讓人懷疑他的真實(shí)性,此時(shí)漠兒已不是主要敘述者,只是一個(gè)聽眾,直到漠兒在沙漠遇見了一位“惡魔”般的女子(其實(shí)是仙女),他原本不信,但是由于之前聽到奇聞異事加上老牧人的話,并開始尋找那位姑娘,最終結(jié)為連理。可見在這里也是有敘述分層的。

    最后我想談的是關(guān)于最后那一枚金幣問題。在漠兒成為游俠周游時(shí)遇見過一位白發(fā)蒼蒼蒼的老人:

    算命的老人嘆道,“你可知許多年前有一位名叫蘇坡爾蓋的江湖游俠也周游過世界?”

    “知道”

    “你怎么知道的?”老人的眼睛亮了許多。

    “聽別人說過”漠兒回答道。

    “如果我告訴你那個(gè)江湖游俠已經(jīng)老了,他就坐在你眼前,你相信嗎?”(《被風(fēng)沙掩埋的古城·第三十四章 被風(fēng)沙掩埋的古城》)

    在最后當(dāng)所有人都不知那一枚金幣時(shí),老人說他見過,并且他說他原先有一百個(gè)金幣,有九十九個(gè)送給了他一個(gè)苦難的同鄉(xiāng)好友,以及后來老人帶著他們來到了無憂國的遺址,并講述了嬰兒墓的來歷,再結(jié)合最初第二章開篇“年過半百,滿臉胡須的這位,被家鄉(xiāng)父老稱為‘浪跡江湖的江湖游俠的蘇坡爾蓋”可以看出是同一人,我能不能說此時(shí)運(yùn)用了敘事跨層,使得不同層次的情況交織起來,無論是曾經(jīng)殺死國王的游俠,還是經(jīng)受波折被世俗錢財(cái)、權(quán)利、欲望所誘惑的兄弟倆,最終還是回到了家鄉(xiāng),曾經(jīng)的繁榮富貴已不再,葉落歸根,一切如夢(mèng)一般,只剩風(fēng)沙中的古城證明。是幻覺還是真實(shí),都需要讀者自己判斷,不得不說買買提明·吾守爾不僅運(yùn)用了“故事套故事”的敘事結(jié)構(gòu),更是形成自己獨(dú)特的風(fēng)格,可謂是匠心獨(dú)運(yùn)。

    三、小說敘述視角分析—多角度的敘述風(fēng)格

    從敘事學(xué)的角度來看敘述視角是指敘述主體的位置,也就是說小說中故事“敘述者”的觀察角度。在具體作品中“敘述者”既不等同于作者,也不完全等同于小說中的人物.“作者—敘述者—人物”三者呈現(xiàn)不同的交叉重合關(guān)系,從而使小說的敘述方式產(chǎn)生不同的審美效果。熱奈特根據(jù)敘述者所處的位置和聚焦的內(nèi)容將敘事視角分為零聚焦敘述、內(nèi)聚焦敘述和外聚焦敘述,零聚焦敘述也叫作全聚焦敘述,敘述者超越所有,無所不能,即可掌握全局全景描寫也可以聚焦于某個(gè)人物及其內(nèi)心世界;內(nèi)聚焦敘述又可分為固定式內(nèi)聚焦(是有限視角)、不定式內(nèi)聚焦和多重式內(nèi)聚焦,可以用第三人稱,也可用第一人稱;外聚焦敘事是限制視角到極端化的產(chǎn)物,敘事者所了解的情況少于文本中的人物,如同局外人和旁觀者,只敘述人物看到的和聽到的,不做主觀評(píng)價(jià)。

    在我看來《被風(fēng)沙掩埋的古城》中采用了并靈活運(yùn)用內(nèi)聚焦視點(diǎn)敘述以及全聚焦視點(diǎn)敘述及其之間的自由轉(zhuǎn)換。在第一主要敘述層中,主要敘述者“蘇坡爾蓋”是一個(gè)聚焦人物,文中運(yùn)用了第三人稱敘述他看到的,聽到的以及知道的一切,但是有時(shí)也自己干預(yù)敘述,發(fā)表感慨性意見,例如:

    他已經(jīng)完全明白了事情的原委,他自言自語的發(fā)表意見說:“世界上也許再也沒有比王宮更神秘的地方了,那兒每時(shí)每刻都會(huì)上演好戲,發(fā)生一些有趣的事,后人將這些神秘的故事寫進(jìn)歷史,但是傳到我們這兒又有多少是真的呢?對(duì)此不可妄加評(píng)論,經(jīng)過多少次流血之后勝利者往往首先回顧歷史,將自己經(jīng)過裝點(diǎn)的過去寫進(jìn)歷史,而刪除罪惡的一面。被寫入歷史的一面也許還不如沒寫入歷史被刪除的部分真實(shí)…(《被風(fēng)沙掩埋的古城·第三章 在逃的王子》)

    除此之外結(jié)合敘述分層,聚焦人物會(huì)不斷地改變,比如在蘇坡爾蓋攜女仆與王子逃亡中。當(dāng)女仆發(fā)現(xiàn)蘇坡爾蓋不能實(shí)現(xiàn)她的愿望時(shí),她毅然帶著小王子悄然離開,但是對(duì)于怎么離開的,離開后又發(fā)生了什么,又是怎樣被侍從發(fā)現(xiàn)并殺了小王子的,還有女仆到底是生是死等都沒有交代,在這里可以看出作者將聚焦的視野進(jìn)行了一定的限制,敘述者限定自己的觀察范圍,也許是有意隱瞞了真相,留下來空白和懸疑,具有外聚焦視點(diǎn)的效果。

    對(duì)于第二層中分別以三兄弟各自生活為主線時(shí),從整體來看是一個(gè)零聚焦的全知視角,俯瞰整個(gè)第二敘述層,但是分開來看內(nèi)聚焦的視點(diǎn),分別聚焦在烏買爾、巴買提和漠兒三人的身上;尤其在聚焦漠兒時(shí),當(dāng)寫到“新無憂國傳”時(shí)聚集對(duì)象馬上從漠兒身上轉(zhuǎn)移到來往歇息的商客身上,人稱由第三人稱轉(zhuǎn)變?yōu)榈谝蝗朔Q“我”,這樣有限的視角既可以給人一種親歷的感覺,還可以使讀者發(fā)揮更大的能動(dòng)性,去想象故事背后的故事,故事以后的故事。此時(shí)可以看出作者讓故事里的人物講述故事,輕松自然的轉(zhuǎn)換人稱和聚焦點(diǎn),絲毫不漏痕跡,這大大增加了可信度,又使許多荒誕、不可思議的情節(jié)具有真實(shí)感。

    總結(jié)

    僅僅是淺淺的從敘述層次還是敘述視角分析來看,《被風(fēng)沙掩埋的古城》是一部寫的非常棒的作品,其中不僅僅體現(xiàn)了買買提明·吾守爾寫作風(fēng)格,同時(shí)也將它獨(dú)特的敘事技巧彰顯無遺。不可否認(rèn)的說,買買提明·吾守爾在繼承維吾爾傳統(tǒng)敘事方式的基礎(chǔ)上,更是將其發(fā)展開來,形成自己獨(dú)特的敘述風(fēng)格,有著特殊的審美價(jià)值。但是無論是曾經(jīng)陰森恐怖的太陽王國,還是自由快樂的無憂王國都已經(jīng)隨著歷史被掩埋在風(fēng)沙之下,不論是真實(shí)還是幻境,不論是現(xiàn)在還是未來,面對(duì)權(quán)勢(shì)、財(cái)富、情欲,我們都必須堅(jiān)定自己的立場,自己判斷,腳踏實(shí)地的向前進(jìn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]買買提明·吾守爾.被風(fēng)沙掩埋的古城[M].烏魯木齊:新疆人民出版社,2013年版

    [2]胡亞敏.敘事學(xué)[M].湖北省:華中師范大學(xué)出版社,2004年

    [3]羅剛.敘事學(xué)導(dǎo)論[M].昆明:云南人民出版社,1994年

    [4]趙毅衡.當(dāng)說者被說的時(shí)候——比較敘事學(xué)導(dǎo)論[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,1998年

    作者簡介:楊榮成,新疆大學(xué)人文學(xué)院2014級(jí)碩士研究生。

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