紅色文化價(jià)值彰顯

紅色文化由中國共產(chǎn)黨和廣大人民群眾在革命戰(zhàn)爭的特殊時(shí)期共同創(chuàng)造，它不僅展現(xiàn)出中國的特殊社會現(xiàn)實(shí)，更承載著中華民族優(yōu)秀的文化底蘊(yùn)，紅色音樂在革命歲月中和建設(shè)時(shí)期均呈現(xiàn)出旺盛的生命力，究其根本，紅色文化的力量賦予了紅色音樂獨(dú)有的藝術(shù)魅力。紅色音樂同時(shí)具備質(zhì)樸性、群眾性和時(shí)代性特征，而這恰恰是紅色文化的優(yōu)勢與價(jià)值。王建中先生創(chuàng)作的《山丹丹花開紅艷艷》鋼琴曲改編自同名歌曲，將民歌與鋼琴有效融合，濃郁的中國鋼琴語言風(fēng)格與五聲性和聲將陜北民歌獨(dú)有的特色充分展現(xiàn)，紅色文化的注入更使得這部鋼琴作品情感澎湃。在作品演繹過程中，要準(zhǔn)確把握其中蘊(yùn)含的紅色文化，將情感與技巧有效融合，最終實(shí)現(xiàn)中國特色鋼琴作品與紅色文化內(nèi)涵的高度契合，為作品表達(dá)與情感傳遞提供準(zhǔn)確方向及依據(jù)。根植于紅色文化土壤的紅色音樂以其獨(dú)有的激昂與抒情得到了人民的喜愛，圍繞《山丹丹花開紅艷艷》鋼琴曲展開剖析，能夠更好地明確其獨(dú)有的紅色文化價(jià)值，進(jìn)而為作品演奏和表達(dá)提供積極引導(dǎo)。

一、《山丹丹花開紅艷艷》的紅色文化價(jià)值解析

（一）情感層面

《山丹丹花開紅艷艷》創(chuàng)作于陜北地區(qū)特有的生活環(huán)境和自然環(huán)境之中，陜西和山西等地區(qū)的山地上開滿了漫山遍野的山丹丹花，滿山的山丹丹花在春季如火焰般耀眼，正如當(dāng)?shù)厝说幕鹄币粯有愿?，延安地區(qū)的山丹丹花更是鮮艷，延安正是我國紅色文化的圣地。紅色文化在發(fā)展和興起過程不僅大量使用了中國的傳統(tǒng)民族樂器，同時(shí)也受到了西方文化的影響。鋼琴伴奏的融入使得《山丹丹花開紅艷艷》這部鋼琴曲同時(shí)具備了民族文化與世界文化的雙重屬性，多樣化的藝術(shù)元素借助鋼琴音樂旋律呈現(xiàn)，這部作品的藝術(shù)魅力也更加濃郁。改編后的作品用更加鮮活的方式準(zhǔn)確描繪和刻畫了陜北群眾的革命與生活，聽眾從中能夠感受和體會到廣大人民群眾對中國共產(chǎn)黨的真摯情感。《山丹丹花開紅艷艷》這部作品在創(chuàng)作時(shí)將鋼琴藝術(shù)與民間小調(diào)深度融合，為紅色文化的表達(dá)空間拓展提供了多元化的表達(dá)途徑，情境營造與情感表達(dá)非常豐富與立體?！渡降させㄩ_紅艷艷》既呈現(xiàn)出明朗動聽的鋼琴旋律，又引入了充滿陜北風(fēng)俗的表達(dá)韻味，作品的曲調(diào)慷慨激昂且富有深情。紅色文化與人民樸素愛國愛黨情感在作品中高度融合，表現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨和中國人民不畏艱苦團(tuán)結(jié)一致的革命精神，完美呈現(xiàn)了紅色文化的本質(zhì)價(jià)值。

（二）作品層面

《山丹丹花開紅艷艷》這部鋼琴作品采用了復(fù)三部曲的創(chuàng)作編曲形式，作品融入了中國民族音樂特有的節(jié)奏，明朗的風(fēng)格和流暢的曲調(diào)使得作品的整體氣氛非?；钴S和歡快，聽眾能夠從中感受到中國人民發(fā)自內(nèi)心的歡樂。A段的節(jié)奏非常自由并由弱到強(qiáng)逐漸轉(zhuǎn)進(jìn)，旋律顯得更加跳躍，聽眾能夠留下更加深刻的印象。人們在音樂曲調(diào)的渲染之中能夠看到山丹丹花盛開的美麗畫面，將人們帶回陜北地區(qū)并感受特殊的革命歲月。山丹丹花也逐漸向遠(yuǎn)處蔓延，仿佛紅軍出現(xiàn)在陜北人民面前并為他們帶來了希望與激情。B段則采用柱式和弦，高音和低音區(qū)域交替變化，主旋律變得更加強(qiáng)烈，人民群眾對紅軍的軍民魚水情得到了更好的強(qiáng)化。作品結(jié)尾處采用了非常細(xì)膩的收尾方式，獨(dú)特的創(chuàng)作手法讓觀眾不斷回味作品，作品中的紅色情感給聽眾留下了深刻印象。

二、《山丹丹花開紅艷艷》的演奏技巧分析

（一）旋律走向及音色處理

《山丹丹花開紅艷艷》在引子部分采用了倚音和顫音等裝飾音，演奏時(shí)應(yīng)該對旋律音保持高度重視，特別是要突出其中的旋律聲部，將旋律聲部的強(qiáng)弱起伏和變化更加明顯地呈現(xiàn)與表達(dá)，合理的處理將使得作品層次分明。在和弦演奏過程中注意控制力度和音色，鋼琴曲的歌唱性將會得到更佳呈現(xiàn)。特別是在顫音的演奏環(huán)節(jié)，應(yīng)該注意手腕放松并通過轉(zhuǎn)動手腕的方式觸碰琴鍵，將力量集中于手指，這將使得聲音旋律變得更加廣泛。在演奏和弦部分時(shí)，演奏者需要注意控制手臂和背部的力量，充足的力量將保證和弦演奏效果更加飽滿。因此，在和弦演奏時(shí)，演奏者應(yīng)該注意將力量集中于手指，猶如“抓起弦”一般。作品的41小節(jié)位置出現(xiàn)了斷奏記號，演奏者從該小節(jié)開始應(yīng)該采用左右手交替演奏的方式，在演奏時(shí)，要更好地控制雙手的時(shí)值，確保旋律富有流動性，最終才能夠更加直接而鮮明地呈現(xiàn)出突出效果。

（二）琶音技巧有效運(yùn)用

《山丹丹花開紅艷艷》這一作品在演奏之中使用了大量琶音，琶音的有效運(yùn)用使得音符更加富有流動性，音色更加優(yōu)美，但這也對作品的演奏者提出了更高要求?！渡降させㄩ_紅艷艷》這部作品的演奏過程中，演奏者要注意雙手交替演奏，保證雙手演奏的清晰與勻稱，更好地完成作品的表達(dá)。在演奏琶音時(shí)要注意放松雙手。演奏者在演奏時(shí)注意雙手的交替演奏與位置交替相匹配，這樣才能使得旋律更加優(yōu)美流暢，呈現(xiàn)出更好的演奏效果。

（三）十六分音符快速彈奏

十六分音符的彈奏要求演奏者在作品表達(dá)時(shí)手指更加靈活和迅速，演奏者要保證自己的手指與鍵盤緊密貼合，快速地移動手指。演奏者在使用左手演奏時(shí)應(yīng)注意更加干凈利落地彈奏音符。例如，在演奏第90小節(jié)時(shí)應(yīng)先將演奏的速度放慢，采用高抬手指彈奏的訓(xùn)練方式，保證不同手指之間相互獨(dú)立，每個(gè)音呈現(xiàn)出清晰而突出的演奏效果，如此作品的歌唱性特征將得到更好呈現(xiàn)。

（四）踏板的及時(shí)運(yùn)用

B樂段演奏過程中要注意使用短踏板，下個(gè)音調(diào)開始之前要注意快速地釋放踏板。樂曲結(jié)尾處的標(biāo)記為ppp，這是一種很弱的表達(dá)語言，演奏者需要更加精準(zhǔn)地控制手指的力度，保證彈奏時(shí)手指與琴鍵的接觸面積與力度均得到精準(zhǔn)控制，在此基礎(chǔ)上，踏板的及時(shí)介入將使得作品達(dá)到靜謐且持續(xù)的演奏效果。在B樂段演奏的結(jié)尾處，演奏者可以選用靜音踏板，聽眾在意猶未盡之間回味無窮，對作品的內(nèi)涵與情感有更加深刻的理解。

（五）演奏技巧的靈活調(diào)整

《山丹丹花開紅艷艷》這首作品在情感表達(dá)方面富于變化，演奏時(shí)也需要及時(shí)調(diào)整演奏方法與演奏技巧。例如，引子部分需要演奏“散板”，中間變奏部分需要穿插多種拍子并且融入信天游曲調(diào)，使得這首作品的整體節(jié)奏變得更加自由隨性。演奏時(shí)，演奏者應(yīng)該保持樂譜基本速度，適當(dāng)調(diào)整拍速。引子部分模仿了信天游的曲調(diào)，曲子的張弛更加明顯，在演奏時(shí)應(yīng)該盡可能讓手指貼近鍵盤，仿佛在輕輕撫摸鍵盤，音色變得更加綿長和幽怨，演奏出的音符綿綿不斷地進(jìn)入耳朵。在樂曲進(jìn)入第二部分后，音樂更富有爆發(fā)力，演奏者應(yīng)該將力量集中于演奏之中，通過多次變奏優(yōu)化演奏效果，充分利用和弦與跳音來展示根據(jù)地人民激動與喜悅的心情。

三、結(jié)語

鋼琴曲《山丹丹花開紅艷艷》特有的創(chuàng)作手法讓這首作品具有鮮明的民族特色。作品將紅色文化的誕生過程用鋼琴曲的方式表達(dá)與呈現(xiàn)出來，聽眾通過作品能夠更好地理解陜北人民與紅軍的軍民魚水情，特殊時(shí)期形成的紅色文化情感在當(dāng)下依然煥發(fā)著強(qiáng)大生命力與凝聚力。演奏者在作品演繹過程中應(yīng)該準(zhǔn)確把握作品的情感與內(nèi)涵，在旋律與音色處理、琶音技巧、十六分音符快速演奏、踏板運(yùn)用、演奏技巧靈活調(diào)整等方面精雕細(xì)琢，完美演繹這部充滿紅色文化氣息的經(jīng)典鋼琴作品。

（陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）

作者簡介：華蕾（1984-），女，山東青島人，碩士研究生，講師，研究方向?yàn)橐魳繁硌荨?/p>