橫山老腰鼓的起源及研究?jī)r(jià)值

民間文化是中華民族傳統(tǒng)文化的重要組成部分，而傳統(tǒng)藝術(shù)形式則是載體，千百年來(lái)，中華傳統(tǒng)文化歷經(jīng)風(fēng)雨，如今所流傳下來(lái)的是我們文化的結(jié)晶。橫山老腰鼓是集傳統(tǒng)武術(shù)、體操、舞蹈和民族音樂(lè)等多種民間藝術(shù)于一身的民間傳統(tǒng)鼓舞表演藝術(shù)，中華民族的民族精神也在橫山老腰鼓上體現(xiàn)得淋漓盡致。

一、橫山老腰鼓的起源

歷史上，陜北地區(qū)曾長(zhǎng)期是軍事要地，所以橫山老腰鼓的起源并沒(méi)有較為詳細(xì)的記載。在經(jīng)過(guò)對(duì)橫山區(qū)文化館的調(diào)查和對(duì)部分廟宇石碑文字的推測(cè)后，可以判斷橫山老腰鼓產(chǎn)生的年代，至少可以追溯到明代中期。由于相關(guān)歷史文獻(xiàn)缺失，橫山老腰鼓的各種起源說(shuō)主要依靠人們的推測(cè)，大致分為三種。

（一）戰(zhàn)爭(zhēng)說(shuō)

在古時(shí)候，鼓不僅是戰(zhàn)場(chǎng)上用來(lái)鼓舞將士的用器，也是威懾?cái)橙说奈淦?，后?lái)人們更是將其制成小鼓佩戴在腰間，方便攜帶。戰(zhàn)場(chǎng)上，兵戎相見(jiàn)，軍隊(duì)擊鼓以振奮士氣;戰(zhàn)事失利，用擊鼓的方式尋求軍隊(duì)支援;戰(zhàn)勝時(shí)，用擊鼓的方式以示慶祝。經(jīng)長(zhǎng)久演變，腰鼓的應(yīng)用慢慢從沙場(chǎng)轉(zhuǎn)移到了民間，形成如今獨(dú)一無(wú)二的腰鼓藝術(shù)。

（二）巫醫(yī)說(shuō)

過(guò)去，陜北地區(qū)較為閉塞，人們的文化水平較低，許多自然現(xiàn)象無(wú)法用科學(xué)解釋，所以當(dāng)發(fā)生自然災(zāi)害或遭遇不測(cè)時(shí)，人們就會(huì)恐慌，寄希望于超自然力量，崇拜神靈。每當(dāng)有災(zāi)難發(fā)生，人們就會(huì)以為是鬼怪作祟。據(jù)說(shuō)，這種鬼怪畏懼響動(dòng)與紅色，于是人們便佩戴小鼓并在鼓上系紅綢，披紅掛綠地開(kāi)展祭祀，以求神靈庇佑。筆者認(rèn)為，對(duì)于橫山老腰鼓而言，這種說(shuō)法可能性最大，因?yàn)閷?duì)于神靈的信仰來(lái)源于遠(yuǎn)古，也就更可能促進(jìn)傳統(tǒng)的長(zhǎng)久秉持。

（三）牧羊說(shuō)

相傳，很久以前，牧羊人為排解日復(fù)一日牧羊的單調(diào)無(wú)趣，就將樹(shù)木砍下制成空筒狀，并用羊皮包住兩端，由此形成鼓的原始形態(tài)，牧羊人通過(guò)擊鼓來(lái)排遣無(wú)聊、尋得樂(lè)趣，并用此法指揮羊群。后來(lái)，表演與音樂(lè)融入擊鼓中，逐漸演變成今天的橫山老腰鼓。

二、老腰鼓的研究?jī)r(jià)值

（一）社會(huì)價(jià)值

1.溝通神靈，祈福納祥

在陜西省榆林市橫山區(qū)，到農(nóng)歷一月的時(shí)候，腰鼓隊(duì)便要開(kāi)始準(zhǔn)備一年一度的大活動(dòng)了，那就是謁廟。沿門子的活動(dòng)就是在謁廟結(jié)束后舉行的。在這場(chǎng)藝術(shù)表演中，傘頭唱詞成了最為重要的一個(gè)部分。腰鼓隊(duì)的傘頭在演唱時(shí)必須在原地停下，以表莊嚴(yán)。接下音也是其中的一個(gè)部分，指的是腰鼓隊(duì)在傘頭唱完以后，接著最后一句唱詞合唱的行為。在謁廟時(shí)，腰鼓隊(duì)中扮演傘頭的人對(duì)唱詞要求十分嚴(yán)格，必須嚴(yán)謹(jǐn)工整，內(nèi)容以祈求神靈天地降福、五谷豐登為主。傘頭的唱詞往往是需要即興創(chuàng)作的，扮傘頭的人靈活，唱詞也就自然廣泛了，以祝福主人生活幸福美滿的吉祥話為主。謁廟、沿門子只是腰鼓隊(duì)平日活動(dòng)的一部分，除此之外，他們還經(jīng)常參與當(dāng)?shù)仄碛?、搭彩門、轉(zhuǎn)九曲等各種祈福祭祀的傳統(tǒng)民俗活動(dòng)。

2.教化民眾

雖然教化與教育在目的上一致，但是在方法上還是有根本性的差異的。橫山老腰鼓講究的更多的是對(duì)當(dāng)?shù)匕傩账枷肷系囊龑?dǎo)，腰鼓表演中傘頭的唱詞都是一些懲惡揚(yáng)善的內(nèi)容，不僅氛圍愉悅輕松，而且民眾也都樂(lè)意接受，對(duì)當(dāng)?shù)厝藗兊乃枷胗兄鴿撘颇挠绊憽?/p>

3.娛樂(lè)健身

橫山老腰鼓是當(dāng)?shù)孛癖姴栌囡埡蟛豢扇鄙俚囊徊糠郑藗冊(cè)陂e暇時(shí)就可以自己組織好一場(chǎng)小型表演，方便大家相互交流技藝。橫山老腰鼓的存在讓人們的日常生活變得多姿多彩?，F(xiàn)如今，腰鼓的健身功能慢慢地被人們所熟知，大學(xué)生對(duì)于傳統(tǒng)文化也越來(lái)越感興趣，橫山老腰鼓演繹成了各形各色的腰鼓舞，也成為當(dāng)今人們很常見(jiàn)的一種健身運(yùn)動(dòng)舞蹈。

（二）風(fēng)格特色價(jià)值

1.動(dòng)作風(fēng)格

不同的地方，腰鼓的形式也是不一樣的。橫山老腰鼓屬于文腰鼓，這種形式一般由三個(gè)老人和一個(gè)小孩組成，同時(shí)象征著返老還童寓意。“掏腿打”“纏腰打”“轉(zhuǎn)身打”是文腰鼓的主要?jiǎng)幼?，因?yàn)槭怯扇齻€(gè)動(dòng)作組成的，所以又被稱為“下三路”。在表演文腰鼓時(shí)，表演者必須踩好節(jié)奏，在同一節(jié)奏里面一口氣完成。讓人覺(jué)得沉穩(wěn)平緩、風(fēng)趣詼諧是文腰鼓的一大特色。文腰鼓重扭輕打，以扭為重，因此表演重心基本是向下的，不僅讓人有種身臨其境扎根土地的感覺(jué)，也讓人們抒發(fā)了自己的情感，更能體現(xiàn)表演者對(duì)民族和傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)。

2.角色分配

陜北民族腰鼓是人們熟知的一種表演形式，作為民族秧歌的一部分，橫山老腰鼓保留著陜北民族腰鼓的一些特色，但兩者之間的差異也是很大的。橫山老腰鼓中的傘頭起到的是指揮性的重要作用，腰鼓隊(duì)表演的場(chǎng)地以及組織都是傘頭來(lái)決定的。鼓子手是腰鼓隊(duì)中最受人矚目的角色，他們控制著整場(chǎng)表演的節(jié)奏，對(duì)表演起著根本性的影響。緊跟在傘頭后面的，叫作頭路鼓。在橫山老腰鼓中還有一個(gè)特殊的角色便是臘花，之所以特殊，是因?yàn)榕D花是腰鼓隊(duì)中的女性角色，但大多數(shù)卻是由男性扮演的。

3.服飾道具

在橫山老腰鼓中，不同的角色服飾也是不同的。腰鼓隊(duì)中傘頭大多數(shù)時(shí)間都會(huì)頭帶黑色頭巾，上身是一件中式馬褂，有時(shí)是黑色有時(shí)則是黃色，下身是一條普通的中式長(zhǎng)褲，而傘頭最大的標(biāo)志便是腰間系的紅色腰帶了。與傘頭不同，鼓子手頭戴一頂黃色的麥穗草帽，下身也是一條中式長(zhǎng)褲，配的卻是一腳蹬的圓口黑布鞋，腰間系的是黑色腰帶，整體的裝扮頗具宋明時(shí)期的風(fēng)格，英氣十足，像是征戰(zhàn)沙場(chǎng)的武士。臘花的裝扮是白色頭巾，大紅或者大綠的碎花大襟上衣，配一條天藍(lán)色中式長(zhǎng)褲。臘花作為腰鼓隊(duì)中的女性角色，鞋子自然是早期傳統(tǒng)的紅色繡花鞋，特別之處在于額頭中間掛著的照妖鏡，為了扮演得符合角色，臘花的扮演者頭上是要插著絹花梳戴著假辮的，表演者的身上穿著五色，同時(shí)也分別代表著金、木、水、火、土。

4.表演形式分析

行進(jìn)鼓在當(dāng)?shù)乇蝗藗兎Q為“路鼓”，是橫山老腰鼓的表演形式之一。橫山老腰鼓一直保留著原有的隊(duì)形變化，以“十字步”“纏腰步”“走路步”三個(gè)動(dòng)作為主，隊(duì)形主要有“雙過(guò)街”“單過(guò)街”“雙龍擺尾”等。因?yàn)槁饭氖窃谧呗窌r(shí)表演的，相比于其他鼓種動(dòng)作幅度雖然較小，但是難度系數(shù)卻較高。

和行進(jìn)鼓相比，具有一定規(guī)模的場(chǎng)地鼓的要求就顯得比較正規(guī)了。以武鼓為主的場(chǎng)地鼓是有一定的競(jìng)技性的，與其他的鼓種相比，場(chǎng)地鼓的動(dòng)作幅度大，難度系數(shù)也是極高的。現(xiàn)如今的橫山老腰鼓一直保留著過(guò)去的傳統(tǒng)形式，到達(dá)表演的場(chǎng)地不僅會(huì)走出讓人眼花繚亂的圖案隊(duì)形，表演也是豐富多彩的。

三、結(jié)語(yǔ)

橫山老腰鼓不僅具有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，也有著深厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，深受大眾的喜愛(ài)。需要注意的是，橫山老腰鼓在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)也要與時(shí)俱進(jìn)，根據(jù)時(shí)代特征不斷豐富自身內(nèi)涵。人民的精神文化生活不斷豐富，一味地循規(guī)守舊已無(wú)法滿足大眾需求。因此，為了更好地傳承與弘揚(yáng)這項(xiàng)珍貴的傳統(tǒng)文化，人們需要給予這種文化本身及其發(fā)展方向更多的關(guān)注。

作者簡(jiǎn)介：劉嘉雯（1992-），女，山東煙臺(tái)人，本科，助教，研究方向?yàn)橹袊?guó)民族民間舞。