短視頻的美學(xué)表達(dá)與場(chǎng)景創(chuàng)意探析

摘要：新媒體環(huán)境下，短視頻作為新媒體形式與新傳播方法，成了人們交流互動(dòng)的重要途徑。但在短視頻拍攝過(guò)程中，應(yīng)該注重美學(xué)表達(dá)和場(chǎng)景創(chuàng)意。本文簡(jiǎn)單闡述短視頻發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢(shì)，著重研究短視頻美學(xué)價(jià)值表現(xiàn)、短視頻美學(xué)表達(dá)方法以及短視頻場(chǎng)景創(chuàng)意，希望對(duì)短視頻行業(yè)發(fā)展有所幫助。

關(guān)鍵詞：新媒體；短視頻；美學(xué)表達(dá)；場(chǎng)景創(chuàng)意

中圖分類號(hào)：G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）19-0038-03

一、引言

經(jīng)過(guò)多年快速發(fā)展，目前短視頻仍處在增長(zhǎng)期?，F(xiàn)在，短視頻已經(jīng)深入人們的日常生活和工作，基本每個(gè)人的手機(jī)都會(huì)安裝短視頻軟件，人們不僅可以觀看自己感興趣的視頻，還能購(gòu)買(mǎi)自己喜歡的物品。而在實(shí)際拍攝短視頻過(guò)程中，如何吸引廣大觀眾的眼球，成為拍攝者的首要關(guān)注問(wèn)題，除堅(jiān)持“內(nèi)容為王”外，短視頻的美學(xué)表達(dá)和場(chǎng)景創(chuàng)意，直接決定短視頻的質(zhì)量。

二、短視頻發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢(shì)

短視頻作為一種更快捷且隨時(shí)隨地都可以觀看的產(chǎn)品，深受公眾喜愛(ài)，成為人們與外界交流的主要方式，豐富了人們的社交環(huán)境。短視頻之所以受到人們的喜愛(ài)，主要原因是其牢牢抓住了用戶的心理，讓用戶參與到視頻創(chuàng)作中，令更多人喜歡自己的作品，甚至因此改變自己的生活現(xiàn)狀，這改變了傳統(tǒng)視頻節(jié)目只能觀看而不能參與具體制作過(guò)程的情況，增強(qiáng)了用戶的參與感。除此之外，短視頻還具有評(píng)論和點(diǎn)贊等功能，可以讓人們發(fā)表自己的觀點(diǎn)，拉近與拍攝者之間的距離，還加入了社交功能，可利用當(dāng)前熱門(mén)話題和分享等方式，達(dá)到推廣的目的。

短視頻具體有六種類別。第一，網(wǎng)紅IP型。用戶的形象在網(wǎng)絡(luò)上具有極高的辨識(shí)度，其會(huì)拍攝一些與實(shí)際生活相關(guān)的、創(chuàng)意性和娛樂(lè)性較強(qiáng)的視頻，擁有大量的流量、極高的關(guān)注度以及較多粉絲，有很高的商業(yè)價(jià)值。第二，分享型。用戶通過(guò)拍攝美食、旅游等內(nèi)容，向人們分享一些質(zhì)量較高的內(nèi)容，從而被很多人關(guān)注，拍攝者往往具有樂(lè)觀積極向上的生活態(tài)度。第三，搞笑型。大多草根會(huì)利用短視頻，拍攝一些搞笑的視頻，在網(wǎng)絡(luò)上輸出大量的搞笑內(nèi)容，吸引很多流量的關(guān)注，并且逐漸朝著專業(yè)化制作的方向發(fā)展。第四，創(chuàng)意剪輯型。用戶利用先進(jìn)的剪輯技術(shù)，將一些優(yōu)質(zhì)的視頻分享到短視頻軟件上，一些視頻中還會(huì)加入解說(shuō)等元素，如影視剪輯解說(shuō)，這成為新媒體原生廣告的一種方式選擇。第五，街頭采訪型。這是比較受歡迎的一種短視頻拍攝方法，如“拜托啦學(xué)妹”等，由于具有較強(qiáng)的話題性，并且制作流程簡(jiǎn)單，不需要先進(jìn)的剪輯技術(shù)，對(duì)制作人員要求不高，因此受到青年群體的喜愛(ài)。第六，短紀(jì)錄片。相對(duì)于其他類型的短視頻，大多由融媒體中心或?qū)I(yè)的傳媒公司制作，其制作精良，視頻質(zhì)量較高，能收獲大量的粉絲，并且成功開(kāi)啟了短視頻最初變現(xiàn)的商業(yè)模式，成為短視頻內(nèi)容制作的頭部平臺(tái)。

三、短視頻美學(xué)價(jià)值表現(xiàn)

（一）審美主客體場(chǎng)域互動(dòng)傳播

互聯(lián)技術(shù)的快速發(fā)展，改變了人們的生活和工作方式，提高了生活質(zhì)量，并轉(zhuǎn)變了審美場(chǎng)域的時(shí)空關(guān)系。審美主體在賞析短視頻的過(guò)程中，很容易受到技術(shù)和思維方式的約束，賞析具有在線性和共享性特點(diǎn)，并且審美特點(diǎn)逐漸向多元化發(fā)展。人們?cè)谟^看短視頻的過(guò)程中，能夠與作者交流，分享自己的觀點(diǎn)，使其提高短視頻的質(zhì)量。如今，短視頻不僅具有內(nèi)容生產(chǎn)和分享的作用，還具有社交作用，充分利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，拉近短視頻作者與用戶之間的距離，能為觀看者帶來(lái)良好的使用體驗(yàn)，并發(fā)揮審美價(jià)值共享的作用[1]。

（二）創(chuàng)作區(qū)域?qū)徝廊粘Ｉ罨?/p>

短視頻具有很多優(yōu)勢(shì)，最主要的是能夠不斷凸顯隱藏在屏幕之后更深層次的生活美學(xué)，讓人們發(fā)現(xiàn)日常生活中的美，并將其以短視頻的形式分享出來(lái)，創(chuàng)造獨(dú)具特色的個(gè)人審美風(fēng)格，分享日常生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。近年來(lái)，以Vlog形式生產(chǎn)的短視頻，充分體現(xiàn)了生活美學(xué)的內(nèi)涵，使用戶有了近距離賞析藝術(shù)的機(jī)會(huì)，并且在記錄日常生活的過(guò)程中，具有強(qiáng)烈的熟悉化和陌生化特點(diǎn)。

四、短視頻美學(xué)表達(dá)

（一）共同體美學(xué)

短視頻的美學(xué)表達(dá)包括很多內(nèi)容，其中較為重要的是共同體美學(xué)，在短視頻的技術(shù)上實(shí)現(xiàn)共同體，能適應(yīng)時(shí)代的變化，改變傳統(tǒng)單純的技術(shù)融合，可以將經(jīng)濟(jì)、文化等內(nèi)容充分融合到一起，讓人們深入理解其中的含義，由于其涉及領(lǐng)域較多，能夠推動(dòng)各個(gè)行業(yè)快速發(fā)展。短視頻開(kāi)發(fā)者能夠充分利用現(xiàn)有資源，使短視頻的內(nèi)容受到更多人的關(guān)注，引起人們的思考。短視頻的出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)視頻的傳播方式，人們能夠隨時(shí)隨地觀看視頻，其不僅僅只是拍攝者分享視頻和人們消磨時(shí)光的對(duì)象，還可以形成一個(gè)共同體，讓人們產(chǎn)生情感認(rèn)同。短視頻展現(xiàn)了美學(xué)共同體的意義，其利用當(dāng)前先進(jìn)的技術(shù)，可以有效增加人們的交流次數(shù)，拉近人與人之間的距離[2]。

（二）構(gòu)圖美學(xué)

傳統(tǒng)的電影和電視劇都通過(guò)橫屏的方式傳播，且建立了完善的鏡頭美學(xué)，但同時(shí)也存在一些弊端，如觀看的時(shí)間、地點(diǎn)受到限制。而短視頻的出現(xiàn)能夠改變這一情況，人們可以通過(guò)手機(jī)隨時(shí)隨地觀看視頻，不受時(shí)間和環(huán)境的限制。當(dāng)前，多數(shù)人都通過(guò)手機(jī)觀看短視頻，容易受手機(jī)屏幕大小的限制。結(jié)合這一現(xiàn)狀，可以在傳統(tǒng)攝影的基礎(chǔ)上，建立獨(dú)特的豎屏構(gòu)圖美學(xué)。豎屏構(gòu)圖的方式與人物畫(huà)的構(gòu)圖方式差不多，在繪制人物畫(huà)的過(guò)程中，人物的面部朝向會(huì)留出相應(yīng)的空間，而繪制半身的人物畫(huà)，可以直接占滿整個(gè)畫(huà)紙，不需要考慮多余的繪畫(huà)空間。

在實(shí)際拍攝短視頻的過(guò)程中，主要參考中心構(gòu)圖、井字構(gòu)圖等美學(xué)構(gòu)圖原則，相較于電視劇橫屏的方式，手機(jī)豎屏更加適合表現(xiàn)上下空間，避免不同人物從兩個(gè)方向同時(shí)出現(xiàn)在拍攝范圍內(nèi)，導(dǎo)致整個(gè)畫(huà)面擁擠，影響拍攝的美觀性。因此，在設(shè)計(jì)拍攝方案時(shí)，應(yīng)該合理利用畫(huà)面上下分布，讓整個(gè)畫(huà)面更加美觀，可以拍攝劇情空間原有的線條，使其成為輔助框架，并應(yīng)用俯拍的方法，達(dá)到預(yù)期效果，張藝謀的微電影《遇見(jiàn)你》就是很好的例子。除此之外，還可以利用特殊的反光道具，如長(zhǎng)橢圓掛鏡，電影《悟空》中有一個(gè)情景就利用了此道具，呈現(xiàn)的效果非常好[3]。

（三）形式美學(xué)

全媒體時(shí)代，互聯(lián)網(wǎng)開(kāi)放、共享等特點(diǎn)充分展現(xiàn)，短視頻迅速贏得了人們的喜愛(ài)。短視頻具有制作時(shí)間短、對(duì)拍攝者要求低等特點(diǎn)，不會(huì)消耗大量的資金，還具備較強(qiáng)的時(shí)效性，能確保人們第一時(shí)間了解各個(gè)地區(qū)的事情。除此之外，短視頻能通過(guò)真實(shí)鏡頭的記錄，為人們打造獨(dú)特的審美情境，以形式美學(xué)的方式表現(xiàn)出來(lái)，如人民日?qǐng)?bào)在抖音等軟件上創(chuàng)建賬號(hào)，獲得了大量粉絲，打破了傳統(tǒng)媒體的宣傳方式，給廣大讀者帶來(lái)了不同的審美體驗(yàn)。

（四）鏡頭運(yùn)動(dòng)模式

短視頻提供的觀影世界較為狹長(zhǎng)，拍攝者常常采用固定鏡頭或者跟拍的方式，為人們提供優(yōu)質(zhì)視頻，并且在鏡頭轉(zhuǎn)動(dòng)的過(guò)程中，容易出現(xiàn)超出畫(huà)面的現(xiàn)象。傳統(tǒng)視頻的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面都是連續(xù)呈現(xiàn)的，而在短視頻中，景別和角度都以跳躍的形式呈現(xiàn)，大多通過(guò)后期剪輯合成，為觀眾呈現(xiàn)連續(xù)的運(yùn)動(dòng)。例如，在微電影《悟空》中，小男孩在森林中尋找食物這一段，就是通過(guò)景別和角度內(nèi)容的快速切換，以及固定畫(huà)面與運(yùn)動(dòng)畫(huà)面相互配合構(gòu)成的，部分鏡頭一秒的時(shí)間都不到，但由于其不是連貫的動(dòng)作，觀眾在觀看的時(shí)候不會(huì)產(chǎn)生眩暈的感覺(jué)。除此之外，這些鏡頭中各個(gè)人物的運(yùn)動(dòng)大多利用對(duì)角線的方式呈現(xiàn)出來(lái)，觀眾在觀看時(shí)難以發(fā)現(xiàn)，因此這種拍攝方法更易于觀眾接受。

（五）后現(xiàn)代美學(xué)

后現(xiàn)代美學(xué)主要是強(qiáng)調(diào)在拍攝短視頻的過(guò)程中，復(fù)制性的仿像開(kāi)始增加。以快手為例，其在最開(kāi)始出現(xiàn)時(shí)，被專業(yè)人士稱為草根文化的狂歡。人們用快手瀏覽一些視頻時(shí)，快手能利用先進(jìn)信息技術(shù)，向其推薦受用戶喜愛(ài)的視頻，美化了自身在人們心目中的印象。它可以根據(jù)每個(gè)人不同的特點(diǎn)，針對(duì)性向其推薦短視頻，因此有了“快手三分鐘，現(xiàn)實(shí)三小時(shí)”的流行語(yǔ)，這深刻反映了快手的受歡迎程度。另外，拍攝者應(yīng)該采用平民視角，有效避免任務(wù)復(fù)雜化，拉近觀眾與拍攝者之間的距離。在互聯(lián)網(wǎng)用戶與日俱增的時(shí)代，相較于一些抽象的內(nèi)容，觀眾更關(guān)心一些平凡真實(shí)的故事，這類故事更容易引起觀眾的共鳴。當(dāng)前，人物創(chuàng)造不再采用傳統(tǒng)的中心化塑造，大多通過(guò)第一人稱的方式，或者正面視角展現(xiàn)，觀眾可以直觀感受視頻表達(dá)的情感，通過(guò)雙眼凝視，抓住前景目標(biāo)信息。

（六）景別與景深

在攝影領(lǐng)域，景別主要指拍攝對(duì)象在鏡頭中呈現(xiàn)的大小，主要分近、中、遠(yuǎn)、全等景別，而在傳統(tǒng)影視拍攝過(guò)程中，景別一般是人物在劇情中的主次決定的。情節(jié)開(kāi)展戲劇性敘事，有遠(yuǎn)景取其勢(shì)、近景取其神的原則，在拍攝過(guò)程中，拍攝人員應(yīng)該嚴(yán)格遵守，呈現(xiàn)出更好的視頻，使視頻受到更多人的喜愛(ài)。豎屏短視頻不具有橫幅景框和暗示等功能，其主要利用小景別直接地表達(dá)情感，觀眾能夠充分熟知作者想要表達(dá)的情感，產(chǎn)生共鳴。其還利用當(dāng)前先進(jìn)技術(shù)，進(jìn)行渲染故事工作，結(jié)合背景音樂(lè)，延伸畫(huà)面以外的空間，給人更大的思考空間。若想達(dá)到以上效果，可以對(duì)鐘表、相框等進(jìn)行特寫(xiě)，增強(qiáng)整個(gè)視頻的故事感，也可以將景別與構(gòu)圖充分結(jié)合，強(qiáng)化視頻中各個(gè)事物之間的聯(lián)系。例如，張藝謀導(dǎo)演的《謝謝你》，就經(jīng)常用前后景深配合的方式，打造出具有極強(qiáng)透視感和縱深感的畫(huà)面，幫助觀眾了解整個(gè)故事情節(jié)所要表達(dá)的內(nèi)容，拉近與觀眾之間的距離。

五、短視頻場(chǎng)景創(chuàng)意

在拍攝短視頻的過(guò)程中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是最重要的一部分。獨(dú)特的場(chǎng)景創(chuàng)意能夠吸引更多人觀看，拍攝者應(yīng)該提高自己的拍攝技術(shù)。為了實(shí)現(xiàn)視頻構(gòu)圖的最優(yōu)化，在具體拍攝過(guò)程中，要注重近景、遠(yuǎn)景等的拍攝方法，并不斷豐富拍攝內(nèi)容，突出線性主體，為觀眾呈現(xiàn)優(yōu)秀的畫(huà)面，要使用仰拍、平拍等拍攝方法，達(dá)到呈現(xiàn)創(chuàng)意場(chǎng)景的目的。

（一）近景焦點(diǎn)法

拍攝視頻的過(guò)程中，拍攝者要充分考慮景深等因素的影響。當(dāng)要突出拍攝主題時(shí)，應(yīng)該采用長(zhǎng)焦鏡頭，將拍攝中心置于鏡頭的黃金點(diǎn)，可以把遠(yuǎn)景弱化，達(dá)到突出重點(diǎn)的目的。這種拍攝手法，要將拍攝的人物放置到視覺(jué)焦點(diǎn)中，能夠讓觀眾明顯感受到鏡頭在移動(dòng)中，實(shí)現(xiàn)重點(diǎn)信息切換，有助于突出整個(gè)短視頻的主題[4]。

（二）全景引導(dǎo)法

大多數(shù)人拍攝全景視頻時(shí)，都會(huì)利用九宮格，以對(duì)角線法優(yōu)化整個(gè)拍攝場(chǎng)景。視覺(jué)工程學(xué)認(rèn)為，大多數(shù)人在觀看視頻時(shí)，喜歡從左向右觀看，并且極易受到線條和色塊的影響，從而產(chǎn)生情感與多元的心理活動(dòng)。因此，在拍攝全景短視頻時(shí)，對(duì)于建筑物等產(chǎn)生的對(duì)角線，要科學(xué)合理地開(kāi)展黃金點(diǎn)議題設(shè)置工作，使整個(gè)畫(huà)面更加生動(dòng)有趣。

（三）中景聚攏法

中景聚攏法多用于拍攝相對(duì)靜止的人物和物體。要求在拍攝過(guò)程中，充分利用中焦鏡頭，使用搖鏡的方式，使攝像機(jī)在固定平臺(tái)水平轉(zhuǎn)動(dòng)，之后拍攝者快速搖動(dòng)鏡頭，達(dá)到預(yù)期拍攝效果，并且在整個(gè)拍攝過(guò)程中，主要人物或事物要始終處于黃金點(diǎn)位置，實(shí)現(xiàn)聚攏式構(gòu)圖，為觀眾提供優(yōu)質(zhì)短視頻。除此之外，在拍攝短視頻的過(guò)程中，常常會(huì)遇到樹(shù)木、建筑物等不同景觀，若想保證拍攝效果，拍攝人員可以利用樹(shù)枝、花叢等打造獨(dú)特的畫(huà)框，使短視頻不受周圍事物的影響，創(chuàng)新拍攝場(chǎng)景。

（四）俯拍交會(huì)法

在拍攝一些大自然景觀時(shí)，常常采用俯拍的方法，利用無(wú)人機(jī)拍攝，俯瞰整個(gè)大地，能拍攝更加優(yōu)美的景觀，如城市建筑、森林、湖泊等，可以讓觀眾發(fā)現(xiàn)不一樣的世界。前幾年，有拍攝者利用無(wú)人機(jī)拍攝雄安塔吊下的日與夜，受到廣泛關(guān)注。建筑攝影作品如雨后春筍般出現(xiàn)，航拍、延時(shí)、鏡頭轉(zhuǎn)變等拍攝方法的運(yùn)用，能使其產(chǎn)生強(qiáng)大的視覺(jué)震撼力。將雄安市主塔吊作為整個(gè)拍攝的黃金線，形成燈火通明的景觀，能充分體現(xiàn)出雄安市的特點(diǎn)[5]。

（五）平拍交替法

使用正常視角拍攝視頻時(shí)，不斷變化的畫(huà)面，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)真實(shí)的視覺(jué)感受，使其產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué)。若想取得該效果，拍攝者應(yīng)該利用黃金線的構(gòu)圖設(shè)置，體現(xiàn)線性主體，減少拍攝任務(wù)，達(dá)到意想不到的效果。例如，在拍攝絕壁舞者捅山工的過(guò)程中，因?yàn)橥鄙焦ぴ诠ぷ鲿r(shí)會(huì)與懸掛的繩索緊密連接，保證生命安全，所以拍攝者可采用平拍交替法進(jìn)行拍攝，使石塊跌落下去的一瞬間成為整個(gè)短視頻的重點(diǎn)，達(dá)到最初的拍攝目的。

（六）仰拍簡(jiǎn)化法

在短視頻拍攝過(guò)程中，利用仰拍的拍攝方式，能夠避開(kāi)較為雜亂的前景，提高視頻質(zhì)量。拍攝者在對(duì)一些高大物體進(jìn)行拍攝時(shí)，要從低位向上進(jìn)行拍攝，產(chǎn)生主體下面寬、上面窄的效果，提升整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。正常情況下，與拍攝主體的距離越近，變形就越明顯；而距離主體越遠(yuǎn)，變形效果越弱。仰拍除了可以達(dá)到突出主體的目的，還能利用畫(huà)面延伸功能，產(chǎn)生較為顯著的視覺(jué)差異，使整個(gè)短視頻更加簡(jiǎn)潔，幫助觀眾了解整個(gè)視頻的主體。例如，煙臺(tái)晚報(bào)抖音賬號(hào)發(fā)布的救人者在陽(yáng)臺(tái)托舉男孩8分鐘的視頻新聞，就利用了仰拍的拍攝方法，將被托舉的男孩作為整個(gè)視頻的主體，而救人者作為豎狀的畫(huà)面主體，很好地避開(kāi)了周圍的雜物，能引導(dǎo)觀眾及時(shí)找到整個(gè)視頻的主角。

六、結(jié)語(yǔ)

在新媒體環(huán)境下，短視頻受到人們的喜愛(ài)，其除了為人們的社交提供便利外，也拓展了運(yùn)營(yíng)模式。在生活節(jié)奏越來(lái)越快的時(shí)代，短視頻良好的美學(xué)表達(dá)和場(chǎng)景創(chuàng)意，迎合了當(dāng)前人們的興趣愛(ài)好，能向人們及時(shí)傳播一些高質(zhì)量的內(nèi)容。

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[5] 張才明，劉蕊寧，金韶.短視頻平臺(tái)的場(chǎng)景化運(yùn)營(yíng)與發(fā)展趨勢(shì)[J].青年記者，2019（35）：47-48.

作者簡(jiǎn)介 陳小瓊，本科，記者，研究方向：電視新聞。