素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的作用探究

郝華

摘要：素描屬于一種單色繪畫藝術(shù)形式，有著自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力與價(jià)值，在繪畫領(lǐng)域中占據(jù)著十分重要的地位。素描有著悠久的歷史，起源于西方的繪畫藝術(shù)形式，油畫也是如此。隨著油畫藝術(shù)不斷的發(fā)展，寫實(shí)油畫也逐漸表現(xiàn)出繁榮的發(fā)展姿態(tài)，將其與素描有效的結(jié)合，能夠使油畫藝術(shù)創(chuàng)作變得更加豐富?；诖?，本文主要針對素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的作用進(jìn)行了詳細(xì)分析，希望能夠?qū)ο嚓P(guān)人員有所幫助。

關(guān)鍵詞：素描? 寫實(shí)油畫? 藝術(shù)創(chuàng)作? 作用

中圖分類號：J205文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2021）21-0034-03

在油畫藝術(shù)飛速發(fā)展下，寫實(shí)油畫藝術(shù)也緊跟其后，并獲得了顯著的成效。對于素描而言，其最早起源于西方，主要就是通過一種顏色刻畫與描繪實(shí)物?？梢哉f，素描就是油畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)，直接影響到油畫藝術(shù)中的各個(gè)要素，所以很多油畫藝術(shù)家都十分看重素描。不過要想將素描的作用有效的體現(xiàn)出來，促進(jìn)油畫藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量的提升，最為首要的便是把握好素描在創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)中的價(jià)值，如畫面布局、空間塑造等，然后靈活地進(jìn)行應(yīng)用，這樣才能進(jìn)一步的強(qiáng)化寫生油畫藝術(shù)的創(chuàng)作質(zhì)量，促進(jìn)其更好的發(fā)展。

一、素描的特點(diǎn)

（一）素描的基礎(chǔ)性

素描基本工具有硬性質(zhì)地且單一顏色的碳精筆、鉛筆、蠟筆等，同時(shí)帶有一定硬度與厚度的紙質(zhì)單色材料也在其中。就這些工具能夠看出，素描有著高效、直接等特點(diǎn)，創(chuàng)作者借助簡單的工具便能進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。正因?yàn)檫@一特點(diǎn)，素描受到了廣大繪畫者的喜愛。進(jìn)而在實(shí)際繪畫前，大都會融入素描，主要將作品的效果合理的體現(xiàn)出來。就素描色彩方面來說，存在很強(qiáng)的單一性特點(diǎn)，不會采用絢麗的色彩，而是借助形狀的變化、形體透明等進(jìn)行實(shí)物信息的體現(xiàn)。從簡單的素描稿中，繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者能夠基本看出繪畫主體的各個(gè)方面，如明暗效果等，然后圍繞此進(jìn)行完善與修飾，這樣便能進(jìn)一步強(qiáng)化效果。

（二）素描的藝術(shù)獨(dú)立性

對于繪畫學(xué)習(xí)來說，素描是基礎(chǔ)所在，而且還能為其他的藝術(shù)種類創(chuàng)作提供助力。必須注意的一點(diǎn)是，素描并不是簡單的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其還能當(dāng)做是單獨(dú)的藝術(shù)作品以供人們欣賞，這便很好體現(xiàn)出了其藝術(shù)獨(dú)立性這一特點(diǎn)，可以將作者的創(chuàng)作理念、思想情感等合理的呈現(xiàn)出來。相比較于其他繪畫藝術(shù)形式豐富的色彩而言，素描這種單一的色彩雖然不能帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，不過卻可以營造一種良好的意境，使得觀眾在意境中進(jìn)行作品欣賞，獲得良好的體驗(yàn)。

二、素描與寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系

素描與寫實(shí)油畫藝術(shù)作為兩種不同的視覺藝術(shù)，有著不一樣的特點(diǎn)，而且都能帶給受眾獨(dú)特的視覺感受。而對于創(chuàng)作者來說，在具體繪畫中可以通過基礎(chǔ)形式塑造事物的形態(tài)，然后借助一些造型手段強(qiáng)化整體空間感和立體感，創(chuàng)造出良好的畫面。就造型藝術(shù)而言，素描是十分重要的一大基礎(chǔ)，通過與其他手段的融合，合理的描繪事物，然后再進(jìn)行事物的形體、明暗等的處理，這樣便能將物象生動形象的體現(xiàn)出來。在油畫具體創(chuàng)作中，素描同樣是其基礎(chǔ)所在，也是開端。在整幅作品中，其中的點(diǎn)、線等都是藝術(shù)語言的呈現(xiàn)，蘊(yùn)含著深厚的內(nèi)涵與作者豐富的情感。

古典油畫藝術(shù)家往往都有著很高的素描水平，在具體創(chuàng)作中時(shí)常都會通過素描來進(jìn)行一些細(xì)枝末節(jié)的處理，呈現(xiàn)出基本形體，然后再創(chuàng)作。就當(dāng)前情況來看，寫實(shí)油畫創(chuàng)作者會采用各種藝術(shù)語言進(jìn)行情感與思想的呈現(xiàn)。就素描而言，色彩就是黑白兩種，所以顯得十分的單一，進(jìn)而在整體畫面效果呈現(xiàn)上略顯不足，不過因?yàn)槠涫撬性煨退囆g(shù)的基礎(chǔ)所在，所以能夠很好的解決畫面中的一些形體問題。對于寫實(shí)油畫藝術(shù)而言，在我國已經(jīng)發(fā)展了很長的時(shí)間，最終才形成了獨(dú)立的藝術(shù)形式。在剛開始的時(shí)候，很多人將其當(dāng)成是著色素描。從這里我們能夠看出，兩者存在很大的聯(lián)系。

三、素描對寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的影響

就一些寫實(shí)油畫大師的作品來看，都能很好的看出其中的素描扎實(shí)基本功底，如蘇里柯夫的《近衛(wèi)兵來褡的早晨》、達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》、列賓的《伏爾加河上的纖夫》等。他們都經(jīng)過了對素描造型的千錘百煉，最終才獲得當(dāng)前藝術(shù)領(lǐng)域中的地位。在中國寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，也有著很多代表性很強(qiáng)的作品，如何孔德的《出擊之前》、靳尚誼的《十二月會議》等，都很好的體現(xiàn)出了素描因素。從這里我們可以看出，扎實(shí)的素描基礎(chǔ)是所有寫實(shí)作品的重要前提。就當(dāng)前情況來看，我國高等藝術(shù)院校在入學(xué)考試的時(shí)候，對于素描也十分的看重?？梢哉f，如果學(xué)生素描功底不足，那將很難在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中走的更遠(yuǎn)。以顏色和形體的結(jié)合而言，學(xué)生素描功底不足，那便很難進(jìn)行造型，最終的效果自然也會受到很大的影響。即便學(xué)生努力完成整幅作品，不過依舊會讓人感到非常的平庸，價(jià)值不是很高。

素描水平對于畫家創(chuàng)作水平有著很大的影響，寫實(shí)油畫藝術(shù)家也不例外，其魅力所在同樣得依靠素描來呈現(xiàn)，如果缺乏素描的支持，那將會極大地阻礙到寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)步。除此之外，寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作還有一個(gè)十分關(guān)鍵的點(diǎn)，那便是色彩與形體的結(jié)合，直接關(guān)乎到最終的作品畫面效果。創(chuàng)作者在繪畫過程中，通過自身良好的素描技法，可以有效的強(qiáng)化整體作品效果與價(jià)值，而且技法越高超，作品的價(jià)值也會更高。素描是繪畫學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)所在，為此要想學(xué)好寫實(shí)油畫，首先就先得從素描開始。因?yàn)楫嫾矣兄@著的個(gè)體差異性，所以他們對素描理解上自然也會不一樣，進(jìn)而在具體創(chuàng)作中，應(yīng)用的造型手段、對明暗關(guān)系的處理等表現(xiàn)出很大的差異。如果采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法不一樣，那整體作品風(fēng)格也會存在很大的差異。

除此之外，還需要注意的一點(diǎn)是，素描水平對于各種類型的繪畫創(chuàng)作都有著較大的影響，而且如果素描風(fēng)格不一樣，那最終呈現(xiàn)出的作品風(fēng)格也會千差萬別。如凡·高與菲欽兩個(gè)著名畫家在素描風(fēng)格上便有著很大的不同，凡·高在素描上比較看重奔放與自然的線條應(yīng)用，而菲欽則比較看重線、面的應(yīng)用，所以導(dǎo)致兩者油畫作品表現(xiàn)出顯著的不同。將素描作品與油畫作品放在一起對比我們能夠發(fā)現(xiàn)，從藝術(shù)形式上來說，雖然兩者有著較大的差異性，但是其他方面卻有著一定的統(tǒng)一性，如繪畫技法、藝術(shù)表現(xiàn)手法等。從這里我們可以看出，素描在無形中會影響到寫實(shí)油畫的藝術(shù)風(fēng)格。隨著藝術(shù)領(lǐng)域飛速的發(fā)展，寫實(shí)油畫繪畫語言也發(fā)生了很大的改變，變得越來越豐富。不過與此同時(shí)，素描的作用卻逐漸被忽視。一些學(xué)習(xí)者在寫實(shí)油畫學(xué)習(xí)中，對于素描認(rèn)知不足，進(jìn)而在后期發(fā)展中存在很大的阻礙，表現(xiàn)出造型能力不強(qiáng)、形體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)不扎實(shí)等問題，而這些都是素描功底不足的重要表現(xiàn)，所以需要加強(qiáng)關(guān)注。

四、素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的作用

（一）在立體空間感營造上的作用

繪畫藝術(shù)發(fā)展經(jīng)過了從二維到三維的轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作者階段形象結(jié)構(gòu)、明暗等方式有效的體現(xiàn)物象的具體形態(tài)，使得物象真實(shí)的展示在受眾面前，給予受眾獨(dú)特的藝術(shù)感受。在具體繪畫創(chuàng)作中，立體空間的塑造非常的重要和關(guān)鍵，為了發(fā)揮創(chuàng)作作品，體現(xiàn)物象形態(tài)，而且還能達(dá)成傳神的效果，需要創(chuàng)作者有效把握好素描和寫實(shí)油畫藝術(shù)之間的關(guān)系，將素描的作用合理利用起來，如明暗關(guān)系、線面關(guān)系等，借助此描繪物象的立體特征，并在立體空間創(chuàng)造過程中實(shí)現(xiàn)對物象整體形象的構(gòu)建，使得人們在作品欣賞中能夠深切感受到其中的情感與內(nèi)涵。創(chuàng)造者借助素描對物象的明暗、虛實(shí)等的處理，能夠很好地強(qiáng)化作品效果，給觀者一種更為真實(shí)的感覺，進(jìn)而有效貼近創(chuàng)作者的思想情感，提升作品感染力。從這里我們可以看出，在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，素描有著創(chuàng)造立體空間的突出作用。以著名畫作《蒙娜麗莎》為例，達(dá)·芬奇在具體創(chuàng)作中便巧妙的應(yīng)用了素描中的明暗處理方法，通過設(shè)置明暗交接點(diǎn)使得整體人物形象變得更加生動和立體。除此之外，這一畫面中的遠(yuǎn)景與近景的描繪，也是應(yīng)用了素描中的透視方法來完成的，這樣能促進(jìn)繪畫作品空間感的進(jìn)一步強(qiáng)化。

（二）在畫面布局中的作用

寫實(shí)油畫屬于一種獨(dú)立的藝術(shù)類別，要想創(chuàng)作出良好的作品，最為首要的便是仔細(xì)的觀察物象，之后再著手創(chuàng)作。對于寫實(shí)油畫藝術(shù)而言，素描在其中扮演著重要角色，因此創(chuàng)作者需要對其給予充足的重視。很多著名寫實(shí)油畫藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中，往往都會借助素描先構(gòu)思整體作品的畫面布局，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作內(nèi)容的呈現(xiàn)，這樣有助于提升整體作品的完善性與整體性。在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)用素描的時(shí)候，創(chuàng)作者需要把握好兩者的關(guān)系，巧妙借助素描手段進(jìn)行作品的構(gòu)圖與題材確定，并應(yīng)用合適的方法不斷完善繪畫構(gòu)思，以便使創(chuàng)作主題更加的鮮明，提升整體作品的視覺效果和質(zhì)量。

（三）把控客觀物象整體形象

線條是素描的重要表現(xiàn)方式，也是造型的基本手段。寫實(shí)油畫藝術(shù)家在具體創(chuàng)作時(shí)，需要巧妙的應(yīng)用線條刻畫與描繪客觀物象形象，同時(shí)還能有效的表現(xiàn)自身精神追求與思想情感。所以，在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，一些著名大師都非?？粗鼐€條的體現(xiàn)，并基于此進(jìn)行整體形象的構(gòu)造，從這里可以很好地體現(xiàn)出畫家對素描的理解。在物體基本形態(tài)勾勒中，線條是十分重要的載體，借助此可以實(shí)現(xiàn)有效的起稿，呈現(xiàn)物象二維形態(tài)，之后再借助對線條明暗、長短等的處理表現(xiàn)出物象三維的情況，這樣便能強(qiáng)化作品效果，并實(shí)現(xiàn)對觀者的感染。針對此，寫實(shí)油畫藝術(shù)家需要清楚認(rèn)識到這一點(diǎn)，加強(qiáng)對線條的重視，借助此進(jìn)行客觀物象整體輪廓的描繪，并融入自身內(nèi)心情感，以便將素描的作用更加充分的發(fā)揮出來，提升油畫藝術(shù)效果。

可以說，對于油畫藝術(shù)創(chuàng)作而言，線的作用非常的突出。在我們解讀繪畫作品的時(shí)候，能夠看到其中的每一個(gè)線條都滲透著對物象形體結(jié)構(gòu)的把握與理解。線條在繪畫藝術(shù)家們的手中，就好比是表達(dá)精神內(nèi)涵的一種語言。當(dāng)我們在紙上畫出一道黑色線條的時(shí)候，兩種顏色的鮮明對比便能產(chǎn)生一種顫動感。著名畫家凡·高便非常習(xí)慣線的應(yīng)用，所以他們的素描作品中的表現(xiàn)形式很多都是借助線條來呈現(xiàn)的。如《從蒙馬約俯瞰拉克羅》油畫作品，創(chuàng)作者便借助點(diǎn)與線，將大自然中的景物合理的呈現(xiàn)了出來，然后將兩者有效的結(jié)合，使得整個(gè)畫面顯得有序和變化性。又如在《法國輕騎兵》這一作品中，我們也能清楚的看見各種長度的點(diǎn)與線的相互作用，使得不同性質(zhì)的點(diǎn)與線構(gòu)成了一幅完整的作品。

（四）在形體方面的作用

形是素描的基礎(chǔ)，這里所講的形主要是指輪廓和形狀。對于客觀物體而言，形與體是兩個(gè)不能分割的概念。不過在具體創(chuàng)作中，兩者又存在很大的不同，一個(gè)代表著平面形，另一個(gè)代表著的是立方體。如果缺乏后者，前者可以單獨(dú)的存在，但是如果沒有形，體卻不可能存在。從某個(gè)角度上來說，有形狀并且占據(jù)一定空間的物體可以構(gòu)成形體。早期文藝復(fù)興的繪畫作品中，比較側(cè)重于人物造型的概括，基本都是采用類型化和直線等方式進(jìn)行呈現(xiàn)，不是很生動，不過卻非常的深刻。在我們剖析一幅古典油畫手段與技法的時(shí)候，便能從中發(fā)現(xiàn)這些手段和畫家想要體現(xiàn)的形有著很大的關(guān)聯(lián)性，而對于其中的形來說，重要的依存便是素描。所以很多著名的油畫大師素描功底都非常強(qiáng)，這一點(diǎn)可以從他們的作品中便能看出，不過在具體表現(xiàn)上，畫家重視將對物象的理解與認(rèn)識進(jìn)行分解，如肌理、線條以及筆觸等。所以傳統(tǒng)油畫中的技法應(yīng)用主要目的就是為了獲取對象，而素描則能促進(jìn)這一目的的實(shí)現(xiàn)。

以安格爾這一著名的新古典主義大師為例，其觀察力更強(qiáng)，并且大都是圍繞著現(xiàn)實(shí)這一基礎(chǔ)追求形的體現(xiàn)，在形的追求上基本都是現(xiàn)實(shí)當(dāng)做基礎(chǔ)。如《瓦平松浴女》作品，畫面中的形與線如同音樂節(jié)奏和旋律一般，表現(xiàn)出華妙與莊嚴(yán)感。

（五）素描理解方式的作用

藝術(shù)家對素描的理解也會在很大程度上影響到他們的藝術(shù)水平，如果理解程度較高，那將會提升創(chuàng)作水平。從一些著名藝術(shù)家的繪畫作品情況來看，他們的早晚期作品會表現(xiàn)出很大的差異性，后者明顯更加的成熟，而且表現(xiàn)力也更加強(qiáng)，這就代表著他們的作品不論是油畫還是素描，整體水平都在不斷的提高。不同的人對于素描的理解方式也會不一樣，就德國畫家荷爾拜因比較看重對素描線面的理解，所以他的作品基本都是以線面相結(jié)合的方式為主進(jìn)行創(chuàng)作。

五、結(jié)語

綜上所述，素描是繪畫的基礎(chǔ)所在，寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作也不例外，在其中扮演著十分重要的角色。對于當(dāng)代寫實(shí)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者而言，應(yīng)該清楚認(rèn)識到這一點(diǎn)，加強(qiáng)注重素描，不斷強(qiáng)化素描水平。除此之外，還應(yīng)該加強(qiáng)對素描和寫實(shí)油畫關(guān)系的分析與探究，在此基礎(chǔ)上不斷強(qiáng)化自身的素描水平，以便更好的發(fā)揮其作用，促進(jìn)自身寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作感染力與表現(xiàn)力的提升。

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