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    建黨百年文藝作品贏得青年的成因探析

    2021-12-09 14:11:49張金堯
    人民論壇 2021年33期
    關(guān)鍵詞:文藝作品青年藝術(shù)創(chuàng)作

    張金堯

    【關(guān)鍵詞】文藝作品 青年 藝術(shù)創(chuàng)作 【中圖分類號】J04 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

    今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年,舉國上下洋溢著熱烈的節(jié)日氣氛。為回顧中國共產(chǎn)黨成立一百年來的波瀾壯闊的偉大歷程,我國的文藝工作者創(chuàng)作了數(shù)量可觀的藝術(shù)作品。例如,在中國美術(shù)館開幕的“偉大征程時(shí)代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”就匯聚了各個(gè)時(shí)期名家大師及優(yōu)秀中青年美術(shù)家創(chuàng)作的作品,這些作品涵蓋國畫、油畫、版畫、雕塑等多個(gè)藝術(shù)門類、涉及黨史題材及現(xiàn)實(shí)題材作品共計(jì)420余件,讓參觀者受到一次次藝術(shù)熏陶和精神洗禮;又如,在國家大劇院等上演的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演”,則是重點(diǎn)推出圍繞黨史、新中國史、改革開放史、社會主義發(fā)展史創(chuàng)作的優(yōu)秀作品,其中既有革命題材作品,也有現(xiàn)實(shí)題材作品;既有記錄脫貧攻堅(jiān)偉大歷程的劇目,也有聚焦抗擊新冠肺炎疫情的劇目,可謂名家薈萃精彩紛呈,極大地豐富了建黨100周年之際的藝術(shù)舞臺;再如,影視劇《覺醒年代》《大浪淘沙》《中流擊水》等反映了一百年前“大變局”,完成了藝術(shù)表達(dá)和歷史選擇邏輯的辨證和諧統(tǒng)一,客觀上引領(lǐng)了廣大觀眾深刻了解苦難深重的20世紀(jì)初的中國人民是怎樣“站起來”的,也引領(lǐng)其進(jìn)一步深刻感悟“中國共產(chǎn)黨為什么能、馬克思主義為什么行、中國特色社會主義為什么好”這些重大命題。另外,紀(jì)實(shí)文學(xué)《延安答卷》以深邃的洞察力審視世界與中國、歷史與現(xiàn)實(shí)、執(zhí)政黨與人民群眾、發(fā)展與穩(wěn)定的關(guān)系,紀(jì)實(shí)文學(xué)《世紀(jì)母親》則將母親個(gè)人命運(yùn)史、國家艱難發(fā)展史交織,這種隱喻化表達(dá)令人喟嘆“世紀(jì)母親”命運(yùn)多舛,也令人更加慶幸現(xiàn)實(shí)中的中華民族生生不息、繁花似錦。

    這些藝術(shù)作品力求做到思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良,營造了氣勢恢宏、大度雍容,綱維有序、禮樂交融的節(jié)慶文化氛圍。更為可喜的是,青年受眾并未缺席這一場文化盛宴,而是在這些文化活動中有所感、有所思、有所得,在享受藝術(shù)的美感中進(jìn)一步向著人類最先進(jìn)的方面注目、向著人類精神世界的最深處探尋。青年受眾熱捧這些文學(xué)藝術(shù)作品,他們在互聯(lián)網(wǎng)上交流體會、思考?xì)v史、回答現(xiàn)實(shí)課題。更有一些青年如渴馬奔泉不斷“催更”影視作品,既關(guān)注劇中人的生命走向,又關(guān)注劇中我們民族的歷史選擇??梢哉f,這些作品既是好看的作品又是耐看的藝術(shù)佳作,既是正能量作品又是具有大流量的精品佳作,其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)非常值得總結(jié)與思考。

    共情度是藝術(shù)作品和青年受眾之間不可或缺的“粘合劑”

    藝術(shù)作品是“以高尚的精神塑造人,以優(yōu)秀的作品鼓舞人”的,我們以什么樣的“情”和青年觀眾與共?如果我們的作品常年咀嚼身邊的“小悲歡”,青年就會將這“小悲歡”當(dāng)成全部人生的“大世界”;反之,如果我們的作品以“茍利國家生死以,豈因禍福避趨之”先賢歷史故事告訴未來,勢必入人也深、化人也速,激發(fā)青年的“天下興亡匹夫有責(zé)”的家國情懷。

    正如電視劇《中流擊水》中的學(xué)生運(yùn)動、嘉興南湖會議等情節(jié)集中展現(xiàn)了不同年齡的共產(chǎn)黨人的特質(zhì),以李大釗、何叔衡為代表的穩(wěn)重,以毛澤東為代表的銳意,以劉仁靜和馬俊為代表的青春等,描繪出共產(chǎn)黨人在那一時(shí)期的整體風(fēng)貌。劇中人何叔衡在南湖游船上發(fā)出感慨:“今日所見,天也年輕,水也年輕,船也年輕,人也年輕”,苦難的中國在此時(shí)迎來了新生的中國共產(chǎn)黨,一群年輕人因?yàn)楣餐睦硐胄拍钭叩揭黄?,青年人臉上洋溢的笑容與遠(yuǎn)處的彩霞交相輝映。而在船頭,時(shí)年28歲的毛澤東暢想著下一個(gè)28年后的中國是什么景象,并留下了“凡中國之工人都有工做,中國之農(nóng)民都有地種,中國四萬萬同胞,人人皆是國家之主人,誰也不會再喊肚子餓”的樸素愿望。這種樸素愿望與建黨初心相結(jié)合,是這一英雄群體的個(gè)人理想向政黨宗旨的躍升。

    “榜樣的力量是無窮的”,影視劇中少年英雄的家國情懷激發(fā)了今日之青年觀眾在收視過程中反躬自省見賢思齊,自覺提升與革命先賢的“共情度”。回顧是為了更好地展望,中華民族生生不息根本原因就在于重大歷史關(guān)頭總是有英勇無畏的引領(lǐng)者,而這些引領(lǐng)者又必將喚起后世更多的引領(lǐng)者。倘若作品的“劇中人”遠(yuǎn)離理想、躲避崇高,極力避開重大社會問題和時(shí)代精神,渲染家庭瑣事、愛情糾葛,刻畫人物性格著力于偶然、畸形的細(xì)節(jié)描摹,凡此種種,必將使青年觀眾在軟綿綿的幸福中失去“追劇”熱情進(jìn)而迷失自我。

    可信度是藝術(shù)作品和青年受眾之間實(shí)現(xiàn)審美呼應(yīng)的“保鮮劑”

    一個(gè)民族有一個(gè)民族的藝術(shù)風(fēng)格、閱讀習(xí)慣,藝術(shù)創(chuàng)作者與藝術(shù)接收者有著一定的審美約定,這種審美約定總是能穿越時(shí)空完成一種精神上的無功利的應(yīng)答。更進(jìn)一步,這種應(yīng)答總是在一個(gè)時(shí)代或一個(gè)時(shí)代的某一節(jié)點(diǎn)中反應(yīng)得更為強(qiáng)烈,即一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作習(xí)性和鑒賞偏好,藝術(shù)作品就必須契合當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作者和藝術(shù)鑒賞者的審美約定。曾幾何時(shí),我們一些作品中的人物公式化、概念化、扁平化,一些作品中的故事走向太過“舒適”,常在情理之中、不在意料之外,沒有一種“響落天外”的審美遇挫感。

    隨著藝術(shù)門類之間創(chuàng)作手法的相互影響,藝術(shù)傳播渠道的日益豐富,特別是新媒體的飛速傳播,使得當(dāng)下青年觀眾的審美鑒賞習(xí)慣發(fā)生了重要變化。青年觀眾不再需要說教,而需要潤物無聲的感化;青年觀眾不再相信人物一成不變,而總是在具有立體感的人物性格中完成對人物整體的把握;青年觀眾不再在一部作品中完成對某一歷史人物功過反思,而是在同類作品中“互見”,完成具有性格完整、功過交織、情感邏輯充滿個(gè)性的“這一個(gè)”的塑造。

    例如,“偉大征程時(shí)代畫卷——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”在選擇美術(shù)作品時(shí)更加審慎和考究,尤其是在反映“一大”會議時(shí)就將偉人的歷史功績和當(dāng)時(shí)的人物身份作了實(shí)事求是的選擇,即是“使用站立著的毛澤東形象還是使用當(dāng)時(shí)是秘書的坐著的毛澤東形象”;即既要突出毛澤東、董必武等堅(jiān)定的馬克思主義者的歷史功績,又要力求真實(shí)地再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的人物身份識別。這樣創(chuàng)作反而更能夠真實(shí)地、令人可信地完成審美思考,使青年們在真實(shí)可信的畫面構(gòu)圖中獲得更為深刻、持久的思想與藝術(shù)的升華。

    又如,紀(jì)實(shí)文學(xué)《延安答卷》在分析全球造成貧困的原因時(shí)充滿著縝密的理性分析。這種熔定性分析與定量分析于一鉅鑊就是錢學(xué)森所說的由“量智”和“性智”合成的大成智慧。而于中國,作者認(rèn)為“以處于貧困狀態(tài)的‘人為中心、為聚焦點(diǎn),立足自己的國情,正在為人類擺脫貧困探索有效經(jīng)驗(yàn)”,《延安答卷》在世界范圍內(nèi)進(jìn)行人類的脫貧思考,使得著作本身具有了宏闊的考察視野,因而具有了人類學(xué)著作的學(xué)術(shù)品格。倘若沒有這些能說話的數(shù)據(jù)支撐,作品與青年受眾之間要保持長久的保鮮度確實(shí)斷難完成。

    文化自覺是文藝作品獲得青年受眾青睞的“催化劑”

    當(dāng)前有一種觀點(diǎn)認(rèn)為,藝術(shù)作品擁有了青年受眾(上座率、收視率、點(diǎn)擊率)就意味著完成了“人民滿意”“人民贊成”的創(chuàng)作任務(wù),其實(shí)這種以數(shù)量來衡量收視質(zhì)量的方法是不可取的。因?yàn)槿绻乃囎髌芬晃稘M足觀眾特別是青年觀眾的“喜聞樂見”,這是一種庸俗的青年觀甚至是“偽人民”觀。文藝作品要“把服務(wù)群眾同教育引導(dǎo)群眾結(jié)合起來,把滿足需求同提高素養(yǎng)結(jié)合起來”。如果一味順從某些低級趣味就是放縱某些人性的過度釋放,這都是藝術(shù)的甚至是人的價(jià)值的毀滅形式,其最終結(jié)果勢必就是失去受眾。就接受美學(xué)而言,我們的文藝作品如果沒有一種自覺的東西在里面,就必然有一種盲目的東西在里面,如果沒有值得咀嚼的東西在里面而引發(fā)填空與興味,就必然使受眾如同嚼蠟而索然寡味,如果沒有閱讀的理性快感和思考沖動的作品反而更容易失去觀眾。歷史證明,青年是需要文化熏陶的,經(jīng)典文藝作品總是有一種創(chuàng)作意識上的自覺引領(lǐng)而成青年受眾審美的催化劑,古今中外,概莫能外。那么,中國文藝作品中那一種“自覺”的東西是什么呢?就是費(fèi)孝通先生提出的“文化自覺” ,其核心內(nèi)涵就是藝術(shù)自覺和歷史自覺。

    所謂藝術(shù)自覺就是創(chuàng)作者遵循藝術(shù)規(guī)律將作品進(jìn)行藝術(shù)化表達(dá),而這種藝術(shù)化表達(dá)首先是生活表達(dá)。生活是創(chuàng)作的唯一源泉,如果歷史題材的敘事作品只有“不虛”的歷史大事,而沒有“不拘”的生活小事,這樣的作品是教科書式的羅列史實(shí)。因此,文藝作品(尤其是重大革命歷史題材更是如此),不僅僅要在作品中傳導(dǎo)一種席勒式的崇高感,更需要莎士比亞化的在生活中“自然而然地流露出來”。這種表達(dá)就是一種適應(yīng)觀眾的藝術(shù)表達(dá)?!八囆g(shù)自覺”是為了達(dá)到藝術(shù)感化目的的藝術(shù)化表達(dá)。例如《覺醒年代》中的陳氏父子既是結(jié)怨日深的父子又是為民請命的戰(zhàn)友;李大釗仗義疏財(cái),常常接濟(jì)交不起學(xué)費(fèi)的學(xué)生,而自己孩子初到北京卻無錢“下館子”;辜鴻銘既是學(xué)貫中西的大學(xué)者、思想保守的?;庶h、又是害怕丟掉工作的老學(xué)究……這些都是來自生活的有煙火味的人物,他們在個(gè)人情節(jié)中的對話無時(shí)不傳遞出了磅礴的歷史回聲。當(dāng)然,強(qiáng)調(diào)生活是創(chuàng)作的唯一源泉并非只強(qiáng)調(diào)陳列生活而忽視藝術(shù)化的意象表達(dá)。如《中流擊水》里南湖的浩渺煙波之上停泊著的紅船,與船艙中十幾位青年圍坐,神情堅(jiān)毅、斗志昂揚(yáng),透過窗門所見是漫天的彩霞和初升的太陽,這種意象組合象征著中國革命必將煥然一新并走向輝煌。也是在《中流擊水》里,主創(chuàng)者們?yōu)榻髌监l(xiāng)安源煤礦不知名的小工友取了寓意深刻的名字——“小油燈”。當(dāng)苦難的14歲的“小油燈”遭受礦難而慘死時(shí),在此考察的毛澤東在墳頭撐開油布傘為他遮風(fēng)擋雨。正是這些“小油燈”們,在毛澤東的鼓勵下建立起了自己的俱樂部,將革命的星星之火燃燒為燎原之勢。這種藝術(shù)自覺表達(dá)使人民選擇共產(chǎn)黨的歷史邏輯行進(jìn)在藝術(shù)表現(xiàn)的生活邏輯之中,這樣的選擇就更為可信、堅(jiān)定、持久。

    所謂歷史自覺體現(xiàn)在兩方面,其一是入乎其內(nèi),在內(nèi)容上觀照歷史,即講好歷史故事,讓觀眾在文藝作品中獲得歷史智慧。一個(gè)國家、一個(gè)民族沒有自己的歷史和英雄記憶是危險(xiǎn)的。正如清代著名學(xué)者龔自珍所說“滅人之國,必先去其史;隳人之枋,敗人之綱紀(jì),必先去其史;絕人之材,湮塞人之教,必先去其史……”可以說,忽略歷史教育往往會滅人之國、隳枋敗紀(jì)、絕材湮教,反之,倘要立國、嚴(yán)紀(jì)、明教等,都能在藝術(shù)作品的歷史自覺中獲得生存經(jīng)驗(yàn)以利前行。當(dāng)然,要獲得歷史真知,也考驗(yàn)著受眾的篩選和重組的接受智慧。如果只看到電視劇《覺醒年代》陳獨(dú)秀作為民族先鋒、新文化運(yùn)動倡導(dǎo)者、五四運(yùn)動領(lǐng)導(dǎo)者為國家、民族的前途命運(yùn)殫精竭慮的偉大歷史功績,而忽略電視劇《中流擊水》中陳獨(dú)秀在“四·一二”事變中的右傾機(jī)會主義一味退讓,要求工人糾察隊(duì)向國民黨上繳武器,造成共產(chǎn)黨對蔣介石的武力清黨毫無準(zhǔn)備,那么這樣的認(rèn)知是不完整的。同樣,如果只看到了電視劇《覺醒年代》蔡元培任北大校長時(shí)開大學(xué)“學(xué)術(shù)、自由”之先,強(qiáng)調(diào)“大學(xué)為純粹研究學(xué)問之機(jī)關(guān),不可視為養(yǎng)成資格之所,亦不可視為販賣知識之所。學(xué)者當(dāng)有研究學(xué)問之興趣,尤當(dāng)養(yǎng)成學(xué)問家之人格”,以及兼容并包引進(jìn)辜鴻銘、李大釗、胡適等人付出的努力,而忽略了蔡元培在擔(dān)任國民黨中央監(jiān)察委員會會議主席期間,對吳稚暉提出的彈劾共產(chǎn)黨表示附議,主張“取消共產(chǎn)黨人在國民黨之黨籍”進(jìn)行“清黨”的行為,這樣的認(rèn)知也是不全面的。曾幾何時(shí),我們在刻畫歷史人物尤其是正面人物時(shí),就要正面到底,不允許出現(xiàn)任何影響人物“高大全”的瑕疵;相應(yīng),在描繪反面人物時(shí),就要反面到底,不允許出現(xiàn)任何正面的特質(zhì),這顯然是將人物視作僵化、不變的泥偶而將某種單一特質(zhì)貫穿始終。這種處理方式一方面違背了藝術(shù)創(chuàng)作中的歷史真實(shí);另一方面,人物脫離了自身所處的時(shí)代背景,行為的發(fā)生、思想的轉(zhuǎn)變都無所依憑,從而變成抽象的存在,更是違背了藝術(shù)真實(shí)。隨著鑒賞水平和美學(xué)素養(yǎng)日益提高,青年觀眾已經(jīng)不再接受曾經(jīng)存在于影視作品中臉譜化、公式化、概念化的人物,而想要獲得對歷史人物更加豐富、多元的認(rèn)識,作為創(chuàng)作者,同樣需要轉(zhuǎn)變而建立一種“是其所是,非其所非”的歷史觀,進(jìn)而在創(chuàng)作中表現(xiàn)這種歷史觀。這種“轉(zhuǎn)變”就完成了一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作者、藝術(shù)傳播者、藝術(shù)接收者之間的審美約定,等待著一個(gè)新的因?qū)徝缿?yīng)答而促進(jìn)的創(chuàng)作高潮的到來。這就是從藝術(shù)作品獲取歷史智慧的接受美學(xué)的辯證法。

    當(dāng)然,營造節(jié)慶文化、建設(shè)大國典禮確實(shí)容易出現(xiàn)催趕工期、千人一面、概念化解讀歷史意義的影視“應(yīng)景”作品出現(xiàn)。更有甚者,現(xiàn)在還出現(xiàn)了一種很不好的影視創(chuàng)作傾向,那就是為了提升青年受眾的上座率、收視率、點(diǎn)擊率,一些影視公司在作品里啟用了大量的演藝貧乏的流量明星,所謂“青春化表達(dá)”。我們應(yīng)該冷靜思考,到底流量明星、“小鮮肉”在作品里能起到什么作用?可以說,除了在收視、觀影時(shí)青年粉絲“數(shù)星星”獲得感官刺激以外幾無益處,因?yàn)榍嗄晔鼙娛窃诠适卤旧砝锸艿浇桃娴模皵?shù)星星”使教益信息衰減而喪失深刻,青年難以在卡片式的明星賞析中反思?xì)v史。當(dāng)內(nèi)容讓位于形式、當(dāng)深刻讓位于淺表、當(dāng)歷史主人讓位于現(xiàn)實(shí)明星,這樣的作品就沒有一種真正的歷史自覺,因?yàn)闆]有充足的歷史修養(yǎng)、文化儲備和藝術(shù)積淀,是斷然走不進(jìn)歷史重要人物的心靈、塑造不好歷史偉人形象的。正如“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年文藝演出大型情景史詩”《偉大征程》總導(dǎo)演陳維亞所說:“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)先從學(xué)黨史開始,從了解那個(gè)年代的歷史開始著手”,他還在排練中反復(fù)要求青年演員“你們不是在舞臺上表演,你們就是情境中的人物,站在歷史的維度上真誠地投入!”①這就是一種藝術(shù)創(chuàng)作中的歷史自覺,其新鮮的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)促人深思也值得借鑒。

    其二是出乎其外,在創(chuàng)作時(shí)機(jī)上也要有歷史意識。中國具有影視文化資源配置的天然優(yōu)勢,可以說,“中國共產(chǎn)黨成立一百年”之際,影視劇、戲劇戲曲、音樂劇、革命史詩劇、美術(shù)展覽、紀(jì)實(shí)文學(xué)等密集問世,就是為了充分調(diào)動主流媒體的傳播優(yōu)勢營造氣勢恢宏、大度雍容、綱維有序、禮樂交融的節(jié)慶文化氛圍。這對于建設(shè)大黨大國典禮制度具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。正如習(xí)近平總書記指出,“隆重慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年,是黨中央從全局和戰(zhàn)略高度作出的重大部署,是黨和國家政治生活中的大事。在黨中央堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)和各級各方面共同努力下,慶?;顒邮⒋笄f嚴(yán)、氣勢恢宏,禮序乾坤、樂和天地,充分體現(xiàn)了儀式感、參與感、現(xiàn)代感,辦出了中國風(fēng)格、中國氣派、中國風(fēng)采,起到了統(tǒng)一思想、凝聚力量、振奮人心、鼓舞士氣的作用,完全達(dá)到了預(yù)期目的”。②這些作品在重要的歷史節(jié)點(diǎn)上,較為集中地把服務(wù)青年和教育引領(lǐng)青年結(jié)合起來,成為了思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的既有正能量又有大流量的贏得青年受眾的優(yōu)秀作品。

    (作者為國務(wù)院學(xué)位委員會第八屆藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科評議組成員,中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院教授、博導(dǎo))

    【注:本文系國家民委民族研究重點(diǎn)項(xiàng)目“影視劇呈現(xiàn)各民族共享中華文化符號研究”(項(xiàng)目編號:2020-GMZ-027)的成果】

    【注釋】

    ①《<偉大征程>總導(dǎo)演陳維亞回顧創(chuàng)排經(jīng)歷:一開始心里沒底,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)先學(xué)黨史》,《北京日報(bào)》,2021年7月8日。

    ②《習(xí)近平親切會見中國共產(chǎn)黨成立100周年慶?;顒踊I辦工作各方面代表》,新華網(wǎng),2021年7月13日。

    責(zé)編/李丹妮 美編/李祥峰

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