遭遇《藍(lán)》

摘要 藍(lán)，是一種生活遭遇，也是一種生活態(tài)度。每個(gè)人的一生都會(huì)有藍(lán)色時(shí)期，只是深淺和濃淡不同罷了，但不是每個(gè)人都有藍(lán)的態(tài)度。我們渴望生命中的紅和燦爛，但藍(lán)的神秘和淡定也許更接近生命的本質(zhì)?！端{(lán)》是基耶洛夫斯基的代表作，無(wú)處不在的藍(lán)色、深沉而有力的音樂(lè)、精練的對(duì)白、充滿隱喻的撞擊球和十字架項(xiàng)鏈以及同構(gòu)、暗場(chǎng)等獨(dú)特電影語(yǔ)言的運(yùn)用營(yíng)造了影片異樣的視覺(jué)和思維空間，它促使我們一起去經(jīng)歷并感悟平凡生活中的深刻的哲理。

關(guān)鍵詞 藍(lán) 音樂(lè) 對(duì)白 同構(gòu) 暗場(chǎng)

藍(lán)，是一種生活遭遇，也是一種生活態(tài)度。每個(gè)人的一生都會(huì)有藍(lán)色時(shí)期。只是深淺和濃淡不同罷了，但不是每個(gè)人都有藍(lán)的態(tài)度。我們渴望生命中的紅和燦爛，但藍(lán)的神秘和淡定也許更接近生命的本質(zhì)。

每次看基耶洛夫斯基的《藍(lán)》總讓我感觸良多，它不在于情節(jié)的簡(jiǎn)單。生活本來(lái)就是如此，而在于思考，無(wú)處不在的思考。導(dǎo)演通過(guò)各種電影語(yǔ)言的使用來(lái)調(diào)動(dòng)我們的視覺(jué)和思維，讓我們和他一樣，不只是作為旁觀者，而且作為參與者，一起經(jīng)歷并感悟平凡生活中的深刻的哲理。

一、撞擊球和十字架項(xiàng)鏈

影片中使用了許多道具，如藍(lán)色的糖塊和玻璃紙、水晶燈飾、床墊等。這些都是影片發(fā)展所必須的，它們寄托了朱麗某一特定時(shí)期的心理和情感狀態(tài)，或糾葛或釋放，但真正能貫穿整個(gè)影片的，反映影片情感與敘事結(jié)構(gòu)的，我認(rèn)為，是撞擊球和十字架項(xiàng)鏈。

撞擊球出現(xiàn)在影片的開(kāi)頭，很短暫的一組鏡頭：安東尼經(jīng)過(guò)多次失敗后終于使撞擊球靜止到木棒上了，但恰在此時(shí)朱麗一家發(fā)生了車禍。撞擊球象征著偶然性，而偶然性正是影片探討的主要問(wèn)題，它使一切都處于流變和不確定中，無(wú)論是妓女、丈夫的情人、母親，還是投放垃圾的老婦人或是吹笛子的男子。我們都無(wú)法以偶然的和表象的反映來(lái)判定他們。孰是孰非，非此即彼不是生命的狀態(tài)。這是導(dǎo)演對(duì)生命的詮釋，也是朱麗擺脫痛苦糾纏實(shí)現(xiàn)自省的根本原因。十字架項(xiàng)鏈代表著真愛(ài)，而另一個(gè)十字架項(xiàng)鏈出現(xiàn)時(shí)，它意味著寬容，朱麗對(duì)丈夫情人的寬容不是因?yàn)檎煞驅(qū)ζ淝槿说恼鎼?ài)，而是來(lái)自于她對(duì)丈夫的真愛(ài)。這是影片情節(jié)的重要轉(zhuǎn)折，它完善了朱麗的痛苦一選擇一新生的心路歷程，豐富和深刻了影片的主題。

二、同構(gòu)和暗場(chǎng)

影片在鏡頭運(yùn)用和畫面構(gòu)圖上多次使用了同構(gòu)的方法，充滿了象征意味。比如開(kāi)頭部分，畫面是油管滴油的特寫，在車輪和車體的空隙間正好看到小女孩蹦蹦跳跳地往回走。這一同構(gòu)除了暗示車要出事外，更重要的是通過(guò)對(duì)比表達(dá)一種美好的東西即將被毀滅的殘酷和悲劇性。再比如影片后面朱麗卷起樂(lè)譜準(zhǔn)備去找?jiàn)W利華時(shí)，鏡頭從樂(lè)譜上升起來(lái)，一直升到藍(lán)色燈飾上，變成藍(lán)色燈飾的特寫，從燈飾的縫隙間我們看到朱麗開(kāi)門離去。藍(lán)色燈飾和朱麗背影的同構(gòu)象征著朱麗決心擺脫心理束縛走向自由。還有當(dāng)朱麗在泳池因殺死老鼠而感到不安，妓女桑德利那安慰她后離開(kāi)時(shí)，有一群穿紅泳衣的小孩喊叫著跳進(jìn)藍(lán)色的泳池，這象征著朱麗的回歸和覺(jué)醒。

此外，影片先后出現(xiàn)了三次如戲劇舞臺(tái)上常用的“暗場(chǎng)”，并伴有主題音樂(lè)。這種“暗場(chǎng)”并非是為了轉(zhuǎn)場(chǎng)，而是為了營(yíng)造一種情緒，它是情緒發(fā)展的極至，是空白。是盲點(diǎn)。同時(shí)。在全片中它也起到一種調(diào)節(jié)節(jié)奏的作用。

影片在剪輯的剪接點(diǎn)選擇處也頗有講究，轉(zhuǎn)場(chǎng)用鏡頭直接切換，顯得干脆利落。比如朱麗把貓放進(jìn)廚房后把門關(guān)上，隨著關(guān)門聲畫面變黑，緊接著下一鏡頭就轉(zhuǎn)到泳池。再比如朱麗到療養(yǎng)院看望母親時(shí)，她的頭一轉(zhuǎn)。鏡頭馬上切換到奧利夫收郵件的場(chǎng)面。

三、藍(lán)色和紅色

整部影片是以藍(lán)色作為主要基調(diào)的，藍(lán)色房間、藍(lán)色燈飾、藍(lán)文件夾、藍(lán)色糖塊及藍(lán)色玻璃紙、藍(lán)色幻境、藍(lán)色泳池、甚至于藍(lán)色的音樂(lè)。藍(lán)色是一種憂郁的情緒基調(diào)，它象征著朱麗悲慘的現(xiàn)實(shí)遭遇以及那種時(shí)時(shí)縈繞于心頭的約束，同時(shí)它也代表一種理性的認(rèn)知和態(tài)度，一種平和、淡定和釋然。

紅色是藍(lán)色的互補(bǔ)色，曾在影片兩處出現(xiàn)，一處是當(dāng)朱麗在泳池里，妓女桑德利那安慰她離去后，有一群穿紅泳衣的小孩喊叫著跳進(jìn)藍(lán)色的泳池，這里的紅色象征著希望與燦爛，暗示朱麗的回歸和覺(jué)醒。另一處是桑德利那工作的情色場(chǎng)所。迷離的紅色燈光和氣氛，代表著生活的另一個(gè)極端。一種非理性的不羈的生活態(tài)度。

四、音樂(lè)和對(duì)白

音樂(lè)在影片中的作用是毋庸置疑的。它是朱麗現(xiàn)實(shí)生活和情感變化的真實(shí)寫照。從嘎然而止的音樂(lè)片段到《歐共體》交響樂(lè)的完整響起，朱麗逐漸擺脫了破碎而痛苦的情感糾纏走向了新生。音樂(lè)在此片中有兩個(gè)作用：一個(gè)是充當(dāng)?shù)谰撸鐦?lè)譜：一個(gè)是作為背景音樂(lè)，渲染氣氛，調(diào)動(dòng)情緒。兩方面相互膠著，不可分割。朱麗的丈夫、奧利夫。甚至朱麗本人都是從事音樂(lè)創(chuàng)作的，所以對(duì)于朱麗來(lái)說(shuō)，無(wú)論是來(lái)自于死去丈夫的困擾。還是對(duì)奧利夫的逐漸接受以及個(gè)人的覺(jué)醒都與音樂(lè)有著無(wú)法回避的關(guān)聯(lián)。區(qū)別的是，前者是朱麗試圖逃避的夢(mèng)魘，是現(xiàn)實(shí)物象引起的痛苦的記憶，是不完整的，是碎片，是被動(dòng)的不知所措和漫無(wú)目的。而后者則意味著解脫和回歸，是主動(dòng)的，滿含激情的，是完整的，是接受與釋放。

影片的對(duì)白是簡(jiǎn)潔和精練的，這是與影片的憂郁的悲劇氛圍相適應(yīng)的。同時(shí)對(duì)白的精簡(jiǎn)甚至缺失意味著克制和思考(無(wú)論朱麗還是導(dǎo)演)，從而整加了影片的厚度。如朱麗決定變賣房產(chǎn)離開(kāi)時(shí)聽(tīng)到女仆的哭泣聲，茱莉說(shuō)：“你為何而哭?”女仆說(shuō)：“因?yàn)槟悴豢??！睅拙湓捄?jiǎn)潔而富有深度，把朱麗的內(nèi)心糾葛表現(xiàn)得無(wú)以復(fù)加?；宸蛩够f(shuō)過(guò)：“…在我的電影里，很少有話直說(shuō)。最重要的事經(jīng)常都發(fā)生在幕后，是你看不見(jiàn)的：要不它存在于演員的舉手投足之間，否則它就不存在：要不你可感覺(jué)得到。否則你就感覺(jué)不到!”

五、結(jié)束語(yǔ)

基耶洛夫斯基是一位以電影語(yǔ)言方式來(lái)探討生命意義的哲學(xué)家，《藍(lán)》是他的代表作，它讓我們常讀常新，讓我們看到和感受到平凡生活的厚重，讓我們對(duì)生命和存在充滿思考和詰問(wèn)，讓我們相信自己，并滿懷信心和感激。