虛擬世界中的現(xiàn)實建構(gòu)

摘要 在科技、經(jīng)濟、文化的合力推動下，繪畫、攝影、虛擬視像等視覺文化傳播媒介日益多元化，視覺文化的傳播也得到廣泛普及。其中作為虛擬視像之一的電影，是我們?nèi)粘Ｉ钪幸环N重要的文化消費形式。電影是如何在它的虛擬世界里建構(gòu)現(xiàn)實的?我們?nèi)绾胃玫厝ソ庾x一部電影?通過文類逼真和文化逼真兩個角度對戰(zhàn)爭電影《黑鷹墜落》進行分析，可以對這些問題做出一定的回答。

關(guān)鍵詞 文類 文類逼真 文化逼真

戰(zhàn)爭題材在好萊塢電影中頗受青睞，尤其是以二戰(zhàn)為主題的影片，為好萊塢贏得了巨額利潤和持久聲譽《中途島海戰(zhàn)》、《兵臨城下》、《拯救大兵瑞恩》、《珍珠港》等可謂戰(zhàn)爭片中的扛鼎之作，至今讓影迷津津樂道。而2001年底上映的賣座巨片《黑鷹墜落》。則將鏡頭拉近到1993年發(fā)生在東非索馬里的一次經(jīng)典戰(zhàn)役。借用羅蘭·巴特的符號學(xué)術(shù)語，影片中黑鷹墜落的直接意指是美國軍用直升機被擊落，其含蓄意指則是在映射美國軍事行動的失敗。從事后雙方的傷亡對比來看，應(yīng)該說美軍占據(jù)全面上風(fēng)，但從任務(wù)達成的過程來看，原本計劃1個小時完成，卻拖延了長達15個小時，原本零傷亡的預(yù)期，卻演變成一場滿城風(fēng)雨的巷戰(zhàn)，對美軍來講，可謂一次傷亡慘重的完敗。而導(dǎo)致美軍陷入被動的，恰恰是美國空軍的精銳裝備——黑鷹直升機被索馬里民兵擊落。

無論是在影片的實際拍攝過程中。還是在影片的故事背景中，《黑鷹墜落》都在努力再現(xiàn)一段歷史。重塑一種現(xiàn)實，那我們應(yīng)該如何對此進行解讀呢?美國舍費爾德大學(xué)教授斯蒂夫·尼爾從文史學(xué)中借用了“逼真”這一概念，他認為在虛擬的文本中?！艾F(xiàn)實”總是被建構(gòu)的，逼真指的不是那可能或不可能實際地是的東西，而是指那一主導(dǎo)文化相信一定是如此的東西，指的是被一般地接受為可信的、適合的、恰當(dāng)?shù)臇|西。他進而區(qū)分了文類逼真和文化逼真，文類逼真允許在文類的可信性范圍之內(nèi)讓狂想有充分的發(fā)揮余地：文化逼真讓我們?nèi)⒄赵谔摌?gòu)作品之外的社會世界的規(guī)范、風(fēng)俗和常識。這為我們分析電影提供了兩個有效的視角。我們得以通過文類逼真和文化逼真深入觀察虛擬文本中的“現(xiàn)實”。

一個特定的文類范疇，指的是屬于它的單個虛構(gòu)能用相似的情節(jié)、定型、場景、主題、風(fēng)格、情感影響等術(shù)語進行歸類的方式。每一個文類都有自己特定的規(guī)范。這些規(guī)范體現(xiàn)了一組規(guī)則和符碼、能指和符號以及那些加在一起構(gòu)成文類的符號的潛在組合以及它們的相互關(guān)系。電影可以被定義為一種文類的規(guī)范，我們要判斷一部具體的影片屬于什么文類，就必須參照這些規(guī)范，包括題材、場景和位置、敘述類型、人物類型、情節(jié)等等。對戰(zhàn)爭電影來講，相應(yīng)的文類規(guī)范包括以下：方面：首先，必然要有槍林彈雨的震撼效果，有血肉橫飛的殘酷畫面，傷亡是必不可缺的元素。對傷亡的處理要真實可信：其次，敘述過程要脈絡(luò)清晰、主次分明，人物類型必須正反分明、強弱有別，人物刻畫要有血有肉、生動飽滿，故事情節(jié)要跌宕起伏、扣人心弦。戰(zhàn)爭電影必須按照這種相應(yīng)的視覺世界和敘述模式提高攝制技巧，這就是指文類逼真。

文化逼真要參照在虛構(gòu)作品之外的社會世界的規(guī)范、風(fēng)俗和常識，也就是說。一般來講影片宣揚的主導(dǎo)意義不能對觀看者的常識、習(xí)俗有嚴重的偏離，假如在中國上映一部以歌頌秦檜為主題的影片，抑或一部將岳飛形象嚴重扭曲的影片，其后果不言自明。當(dāng)然，有些影片——比如恐怖電影——則有相當(dāng)?shù)淖杂蓙硖魬?zhàn)文化逼真，因為它建構(gòu)的世界是超自然的、詭異的、不存在的，是通過文類逼真來滿足觀看者的好奇心。讓觀看者體驗一種恐怖的快感。對于戰(zhàn)爭電影來講，文類規(guī)范從一開始就決定了文化逼真要達到一個相當(dāng)高的水平?；氐轿覀兊姆治鰧ο蟆逗邡棄嬄洹飞蟻?。可以說其成功的程度，取決于文化逼真在多大程度上消減乃至克服了觀看者的文化差異。

《黑鷹墜落》之文類逼真

《黑鷹墜落》在文類逼真上投入了很大精力，對劇本精雕細琢，對演員精挑細選，耗資9500萬美元。打造了貼近真實的戰(zhàn)斗場景。影片敘述線索一目了然。先從一段文字敘述開始，交代了故事發(fā)生的背景，道出了美軍進駐索馬里的原因所在，繼而美軍接到“線人”情報，軍閥頭目艾迪德將軍的幾個重要助手在摩加迪沙某建筑內(nèi)開會，美軍特種部隊120余人進行抓捕活動。艾迪德將軍號召全民奮戰(zhàn)，百余名美軍開始與整個城市對抗，抓捕過程中負責(zé)運輸和高空掩護的兩架黑鷹直升機相繼被擊落，美軍陷入全面被動，一次抓捕活動升級為一場與全城對抗的激烈巷戰(zhàn)。

在迷宮一般的“摩加迪沙”城中。再加上復(fù)雜的軍事術(shù)語和戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，要將所有細節(jié)都描述的清清楚楚，并不是容易的事情。顯然，《黑鷹墜落》對美軍特種部隊在目標大樓附近的實際部署情況，以及兩處墜機地點與悍馬車隊的方向位置，恐怕不僅是負責(zé)悍馬車隊的丹尼上校沒有搞清楚的，觀看者想弄清楚這些細節(jié)也相當(dāng)困難，或許是受限于緊湊的敘事結(jié)構(gòu)，影片在這些細節(jié)上的處理尚有不足，但鑒于巷戰(zhàn)中地理環(huán)境本身的復(fù)雜性，我們似乎又不能要求過苛。

《黑鷹墜落》片長144分鐘，其中激烈的戰(zhàn)斗場面長達100分鐘。由于電影的拍攝得到了美國國防部的大力支持，所采用的許多裝備甚至人員都“貨真價實”。美軍與索馬里民兵武裝的沖突場面激烈而真實，讓觀看者如身臨其境一般。各式武器發(fā)射時的火舌與聲音效果被適當(dāng)突出，具有強烈的視聽沖擊力。影片對美軍與索馬里人的傷亡的處理，表現(xiàn)出了明顯的差異性。對美軍的傷亡采用近距離特寫手法，給予英雄式的稱贊和美化，比如皮埃拉中士在悍馬車上被子彈擊穿臉頰，馬丁被火箭彈穿透了身體，其傷亡是悲壯的、震撼的：而對索馬里人的傷亡一般采用遠距離的長鏡頭，槍聲一響便應(yīng)聲倒下。并輔之以夸張的肢體語言，對索馬里人是一種不折不扣的丑化。

在人物塑造方面，《黑鷹墜落》沒有塑造一兩個英雄人物貫穿全劇，而是采用了集體塑造的手法，對主要人物的刻畫筆墨稍重。對角色人物也給予了足夠的重視。蓋瑞森將軍沉著穩(wěn)健、關(guān)愛下屬：埃爾弗中士誠懇正直、富有正義感：胡特開朗豁達、勇敢睿智：丹尼上校氣度非凡，在槍林彈雨中閑庭信步：另外，通過戰(zhàn)前描繪美國軍營生活。對普通士兵的刻畫也非常生動，有的詼諧搞笑，有的求戰(zhàn)心切，有的心高氣傲，有的心平氣和。有的目空一切。有的小心謹慎。影片通過對人物集體塑造的手法，為觀看者揭開了美軍特種部隊的神秘面紗，讓人們對這些美軍“精英中的精英”有了近距離“觀看”的機會。需要格外指出的。影片對三角洲部隊的兩位狙擊手蘭迪·舒加特和加里·戈登的塑造是非常成功的，他們在清楚可能面臨的困境時。主動請纓救助第二墜機點的飛行員杜蘭特，但兩人在第二墜機點相繼被射殺，戰(zhàn)斗場面緊張激烈、扣人心弦，令觀看者既敬佩三角洲隊員的沉著冷靜和精湛槍法，又對兩個狙擊手的命運忐忑不安。

影片對索馬里民兵和平民的塑造也非常“成功”——野蠻、殘暴、缺乏訓(xùn)練、沒人情味。電影主要塑造了索馬里的幾個典型人物，一是向艾迪德將軍販賣武器裝備的奧圖先生，他自信、冷靜，對美軍冷嘲熱諷；--是索馬里“線人”，貪財好利且膽小如鼠：三是索馬里武裝的小頭目，頭包布巾，戴著一副大墨鏡，囂張卻又不失沉著，正是他指揮幾個“嘍羅”擊落了一架黑鷹直升機；四也是個索馬里武裝的頭目，他“救”了美軍飛行員杜蘭特一命——俘虜了杜蘭特，在與杜蘭特的對話中，表現(xiàn)出他對美國的憎恨，但其好戰(zhàn)傾向暴露無余。

由此，我們可以清楚地看出，《黑鷹墜落》在文類逼真方面達到了相當(dāng)高的水平，無論是敘述結(jié)構(gòu)、人物刻畫還是視聽效果，全都下足了功夫?？胺Q戰(zhàn)爭影片的典范之作。

《黑鷹墜落》之文化逼真

在跨越觀看者文化鴻溝方面，《黑鷹墜落》處理的手法是非常巧妙的，原本在事后飽受國際社會批評的一次戰(zhàn)役，卻成功地將美國的國家意識形態(tài)與普世價值雜糅在一起。美國成為世界和平的維護者，美軍成為令人敬佩的正義之師。而索馬里則幾乎一文不值，觀看者不由自主地站到美國一方，對索馬里一方充滿了鄙夷和厭惡。《黑鷹墜落》是如何完成這種編碼的呢?筆者以為，影片在敘述過程中構(gòu)造了一系列二元對立的意指符號，通過這些符號之間的差異性對比，影片所“期望”的意義得以產(chǎn)生。

影片中，美方是裝備精良、訓(xùn)練有素、機智勇敢的正規(guī)軍，索方是裝備落后、殘暴兇狠、漫無組織的散兵游勇。美軍武器樣式繁多。M16A2主戰(zhàn)步槍、CAR－15卡賓槍、M14自動步槍、M249輕機槍、M60通用機槍、M2HB重機槍、M203榴彈發(fā)射器、M72LAWM9自動手槍、M1911A1自動手槍、M67防御型手榴彈和Mk3A2進攻型手榴彈、M134 Mini-gun、夜視鏡：反觀索馬里武裝則大為遜色，實在有些土里土氣，主戰(zhàn)AK步槍雖威力不小但價格低廉，RPG－7火箭筒可謂索馬里武裝的“大殺傷力武器”，黑鷹戰(zhàn)機就是被這種武器擊落，另外還有一些配備了DShKM重機槍的小卡車和配備M2HB重機槍的武裝車。

蓋瑞森將軍在行動開始之前就下令，一定不能先開火，要等敵人開火之后才可以還擊。戰(zhàn)斗打響之后，影片著重描述了美軍對這一命令的執(zhí)行力，我們來看兩組美軍在戰(zhàn)役當(dāng)中的對白：

1、(埃爾弗中士率領(lǐng)的小分隊在到達預(yù)定地點之后，兩名負責(zé)防守的士兵)

士兵甲：你為什么不開槍?

士兵乙：因為他們還沒對我們開槍。

士兵甲：現(xiàn)在他們真的對我們開槍了。

士兵乙開槍還擊。

2、(悍馬車隊到達預(yù)定地點)

士兵：他們對我們開火。中校，他們在開火。

丹尼中校：那就還擊啊。

士兵開槍還擊。

而索馬里人則很簡單，見到美國士兵就開槍。

在戰(zhàn)斗中美軍還有一個作戰(zhàn)原則是不射殺婦女和兒童。游騎兵尤伊與部隊走散后闖入一間學(xué)校教室，在從后門出去的時候一腳滑到。正在把守后門的小孩開槍誤射了對面的父親(影片無交代，似乎是父子)——首先這種防守的站位就很低級，兩人分守門的兩側(cè)，提槍相對——小孩隨即扔掉武器伏倒在父親身上，尤伊舉槍瞄準小孩片刻，轉(zhuǎn)身離去。這種恪守作戰(zhàn)原則的素質(zhì)，與索馬里武裝分子形成鮮明對比，美軍只射殺手持武器并朝自己開槍的“敵人”，對平民尤其是婦女兒童則非但不開槍，反而還盡力保護：索馬里人則是無所顧慮地開槍，根本就不瞄準，也不在乎射出的子彈會誤傷自己人。結(jié)果誤傷誤殺屢有發(fā)生。如此看來，美軍又一舉升級為正直、仁義之師。

影片中交戰(zhàn)雙方最明顯的特征之一。是膚色黑白對立，美軍當(dāng)中只有一個小小的角色人物分配給黑人，其余清一色的白人士兵：索方則一律是黑人。很明顯，這是黑白兩個世界的一場較量。一切溢美之詞都賦予了白人，一切蓄意貶低都送給了黑人。白人是強大的正義的，黑人是弱小的邪惡的。

影片在拍攝手法上對塑造美軍的正面形象也頗費心思。繪畫藝術(shù)中有一個著名的表現(xiàn)視覺的方法——透視法，這種方法使許多線條匯聚到一個點上，用來表達一個二維視覺圖像的深度，在三維的視覺藝術(shù)中，透視法則的運用也是相當(dāng)普遍的。它通過確定視點來奪取視覺權(quán)力。影片中對戰(zhàn)的視角。幾乎全部是從美軍的角度向索馬里人看去。美軍站在視覺金字塔的最頂端，在視覺影像中處于透視視點的位置。我們在觀看影片時，總是與屏幕中的美軍處于同樣的觀看位置，換言之，我們與美軍就好像站在了同一“立場”上一樣。這樣做還有個好處，美軍的形象是近距離的、高大的。索方的形象則是遠距離的、矮小的。既有利于重點刻畫美軍沉著勇敢、技能超人，又可以將美軍的傷亡狀況夸大。借美軍“不幸”的悲慘場面，反襯索馬里民兵的野蠻、殘暴，而索馬里民兵的“不幸”，僅僅是美軍槍聲一響，遠處身形倒地，實在沒什么值得同情的，因為觀看者沒多少機會看到索馬里人中槍的痛苦狀。影片中較少的幾次從索馬里人的視角看美軍。如在教堂附近圍困游騎兵的時候是如此。不料卻被美軍從背后偷襲，索馬里民兵又從視覺金字塔的頂端滑落到底端，并且成了炮灰。

在激烈的戰(zhàn)斗中，影片成功地塑造了美軍的正面形象，但如果深入思考戰(zhàn)爭的緣由，那美軍好不容易塑成的正面形象一下子變得岌岌可危了。然而，《黑鷹墜落》的高明之處在于，它以一種有利于美軍的敘事，在影片伊始就按照美軍的“需要”交代事件的背景，以一種先入為主的姿態(tài)一舉奠定了美軍發(fā)動戰(zhàn)爭的合理性。美軍乘直升機在聯(lián)合國區(qū)護衛(wèi)救濟糧的發(fā)放，索馬里武裝分子開槍驅(qū)散領(lǐng)糧平民，殘暴而囂張，美軍向總部請求開火遭拒，原因是在聯(lián)合國區(qū)且美軍未遭攻擊，在非戰(zhàn)斗狀態(tài)下賦予美軍人道主義形象，在與索馬里武裝分子的對立中美軍被賦予了積極的意義。這讓觀看者在一開始就站在美軍一方，即美軍是正義的，在與索馬里武裝對抗的時候，美軍有“必要”將他們消滅，這是人心所趨。而美軍從人道主義救援到專斷獨橫的抓捕行動，則被從屏幕中干凈地“抹”掉了。

通過這一系列的對立，美軍乃至美國都被加以正面處理，美軍在摩加迪沙戰(zhàn)役中占據(jù)了正義的、令人同情并受人支持的位置，美國的自由、正義在影片中得到了發(fā)揚。這種國家意識形態(tài)在普世價值的偽裝下，消除了觀看者文化差異的鴻溝，影片巧妙地借助普世價值博取了觀看者普遍的認同和稱贊?！逗邡棄嬄洹吩谖幕普嫔舷丝赡茉庥龅睦щy，順利地取得了成功。

綜上所述，電影虛擬世界里的現(xiàn)實，可以從兩個方面去考察，一是采用一種現(xiàn)實的手法去建構(gòu)，在文類逼真上達到一種以假亂真的境界，讓觀看者如同身臨其境并浮想聯(lián)翩：二是用各種手段建構(gòu)一種“現(xiàn)實”。這種“現(xiàn)實”的訴求是贏得普遍的認同，盡管有些觀看者可能并不買賬。雖然《黑鷹墜落》是部老片，但我認為用文類逼真和文化逼真對《黑鷹墜落》的這種分析，仍然有一定現(xiàn)實意義，我們可以用這一方法對其他影片進行分析，以求的一種比較深入和透徹的了解。