二胡演奏藝術(shù)的“情”和“韻”

田景華

二胡演奏中的情感和韻味都是體現(xiàn)樂曲中的情感的重要方式。為了更加貼切地表現(xiàn)出樂曲所包含的情感，演奏者也需要從心理上和情感上與樂曲的作者產(chǎn)生共鳴，并具備將情感與演奏技巧在具體的作品表現(xiàn)中融入進(jìn)去的能力。

一、二胡演奏中情與韻之間的關(guān)系

二胡作為一種民族樂器，不僅承載著濃厚的傳統(tǒng)文化，也是展現(xiàn)音樂文化藝術(shù)的重要載體。在二胡演奏中，無論是樂曲風(fēng)格還是演奏技巧，都是為表達(dá)樂曲中情感和韻味所采取的措施。具體來說，二胡演奏中的情感與韻律之間存在著以下幾方面典型關(guān)聯(lián)。

（一）不同類型的情感表達(dá)需要韻律作為載體

在二胡的樂曲演奏中，不同的樂曲類型在情感基調(diào)上都有所不同。例如，有部分樂曲的整體結(jié)構(gòu)組織形式為先抑后揚(yáng)，在樂曲演奏的開端階段，其情感基調(diào)通常為抒情的、訴說的。這種情況下，樂曲演奏的整個(gè)韻律就要保持平穩(wěn)，并且以較為緩慢的韻律節(jié)奏為主，當(dāng)樂曲的演奏到達(dá)中段，也就到了樂曲的主要演奏部分，往往這時(shí)候的樂曲結(jié)構(gòu)和情緒就會(huì)由平靜轉(zhuǎn)換到激昂的狀態(tài)下，大部分樂段的節(jié)奏會(huì)隨之加快，也就是說，整體樂曲的韻律節(jié)奏會(huì)加快。從這個(gè)角度來說，情感表達(dá)的效果需要用樂曲演奏的韻律進(jìn)行體現(xiàn)[1]。從演奏者的角度上來說，要求演奏人員要準(zhǔn)確把握整個(gè)樂曲的風(fēng)格特色，結(jié)合不同的樂段掌握相應(yīng)的演奏技巧和節(jié)奏控制方法，從而通過演奏抒發(fā)出樂曲的情感。從這個(gè)角度上來說，韻律是情感的表達(dá)方式，情感是韻律的直接體現(xiàn)。

（二）韻味是對情感的最貼切詮釋

除了節(jié)奏維度的韻律外，韻味也是二胡演奏藝術(shù)表現(xiàn)力中的一個(gè)重要組成部分。具體來說，二胡的韻味主要通過其不獨(dú)特的音色特點(diǎn)進(jìn)行體現(xiàn)。另外，部分二胡演奏技巧的運(yùn)用也是體現(xiàn)韻味的重要手段。在人們的普遍認(rèn)知中，二胡由于音色低沉渾厚，在樂曲風(fēng)格上偏向于表達(dá)悲苦和訴說的狀態(tài)。但實(shí)際上二胡的演奏中，如果能將演奏技巧運(yùn)用得更為嫻熟，并在演奏中追求變化和創(chuàng)新，這種樂器還可以演奏一部分具有積極的情感表現(xiàn)效果的樂曲，例如《空山鳥語》《春江花月夜》都是二胡演奏中以表達(dá)積極情感為主要目的名曲。

可見，二胡演奏的韻味可隨著不同的樂曲風(fēng)格，依托于不同類型的演奏技巧和情感基調(diào)進(jìn)行變化。從演奏者的角度來講，不同的韻味體現(xiàn)主要依靠演奏者嫻熟的演奏技巧以及其個(gè)人在演奏中是否與作曲者產(chǎn)生情感共鳴，依托于演奏者的韻味體現(xiàn)實(shí)際上也飽含了作者對作品以及作品內(nèi)的情感狀態(tài)的體會(huì)，是對情感最為貼切的詮釋[2]。

二、二胡演奏中情感藝術(shù)的體現(xiàn)要點(diǎn)

在充分了解了二胡演奏過程中情感表達(dá)與韻律與韻味之間的關(guān)系后，下文重點(diǎn)從具體的演奏角度分析如何在二胡曲的演奏中達(dá)到情感表達(dá)的效果。

（一）以不同的地域?yàn)榍腥朦c(diǎn)體會(huì)情感

二胡演奏中的情感與不同的地域有非常密切的關(guān)系，不同的地域首先就會(huì)由于其地域上的差異產(chǎn)生情感上的差異。具體到二胡演奏的角度上來說，現(xiàn)階段二胡演奏中的地域特色主要分為以下幾個(gè)類型。①三秦特色。②中原特色。③草原特色。不同的地域在二胡演奏的風(fēng)格方面也有相應(yīng)的差異。例如，三秦特色的演奏曲目在整體的情感風(fēng)格上偏向于豪邁寬廣，并且?guī)в悬S土地的厚重感和歷史感。整個(gè)樂曲的創(chuàng)作和演奏效果所表達(dá)的情感偏向于粗獷宏偉。并且樂曲的部分樂段還會(huì)利用二胡特殊的揉弦、滑音等演奏技巧將具有三秦地方戲曲特色的內(nèi)容融合進(jìn)去。比較典型的代表作品是《秦腔主題隨想曲》[3]。從地域上來講，到了中原地區(qū)，樂曲的風(fēng)格和情感就更加具有豐富性和靈活性，曲種和演奏方式也有所變化，但從整體的情感表達(dá)效果和演奏技巧的專業(yè)角度上來說，中原地區(qū)的二胡曲演奏分為不同的種類，以墜子、道情為主要代表，具體到樂曲方面，以《豫北敘事曲》為主要樂曲代表。而對于草原特色的樂曲而言，基于草原民族的地域環(huán)境和文化因素影響，這一民族的情感更加偏向于熱情奔放、遼闊悠遠(yuǎn)。在樂曲中所包含的情感無論是從飽滿程度還是豐富程度上都是更高的。比較典型的作品代表是《賽馬》《草原新牧民》。從節(jié)奏和韻律的角度上分析，草原特色的樂曲整體的韻律特征以歡快為主，并且會(huì)在其中帶有一部分運(yùn)用二胡演奏技巧形成的具有濃厚草原風(fēng)格特色的音色表現(xiàn)手法，這種演奏效果會(huì)增強(qiáng)樂曲的整個(gè)表現(xiàn)張力，使樂曲的演奏更加有感染力。

（二）演奏中融合情感和韻律達(dá)到情感表達(dá)的效果

上文已經(jīng)提到，在整個(gè)樂曲的表現(xiàn)力方面，演奏韻律和情感表達(dá)具有密切的關(guān)系，為了取得更好的情感表達(dá)效果，對韻律的應(yīng)用技巧也是演奏中應(yīng)當(dāng)把握的重點(diǎn)技巧。在二胡演奏中，雖然快節(jié)奏的樂曲和演奏技巧運(yùn)用要求較高的樂曲是演奏難度和演奏水平的重要體現(xiàn)[4]。但一些二胡大家的作品，其演奏難點(diǎn)往往更體現(xiàn)在情感和韻律的融合應(yīng)用上。這類樂曲的主要特點(diǎn)是，在演奏的技巧和速度要求上并不是非常高，但對演奏整個(gè)樂曲的情感表達(dá)效果卻提出了較高的要求。而正是基于情感表達(dá)效果的抽象性，要演奏好這樣的樂曲往往難度更大。需要演奏者在具備了一定的演奏技巧同時(shí)，還要有針對樂曲的創(chuàng)作背景、情感基調(diào)以及情感體驗(yàn)等方面有一定的把握和了解。由于不同的演奏者對于樂曲的情感體會(huì)和表達(dá)會(huì)由于其對于樂曲認(rèn)知的深度產(chǎn)生差異，因此，要準(zhǔn)確把握一個(gè)樂曲情感重點(diǎn)也非常有難度。情感表達(dá)要想達(dá)到更好的效果，演奏者就需要在實(shí)際演奏中通過對節(jié)奏韻律的準(zhǔn)確把控達(dá)到更好的演奏效果[5]。

例如，劉天華先生的《良宵》，樂曲的整體演奏難度并不大，大部分樂段的整體節(jié)奏也是相對比較緩慢的。這時(shí)要想為樂曲的演奏注入更多的情感，就需要演奏者細(xì)心體會(huì)節(jié)奏韻律與情感表達(dá)之間的關(guān)系，并且要能夠靜下心來體會(huì)樂曲的情感狀態(tài)，通過把握樂曲演奏中不同樂段演奏的細(xì)節(jié)要點(diǎn)，為取得更好的樂曲演奏效果提供支持。

三、二胡演奏中的韻的體現(xiàn)要點(diǎn)

韻在樂曲的演奏藝術(shù)中屬于一種抽象性比較強(qiáng)的概念，大部分樂曲在二胡演奏的韻律把握上都有不同的觀點(diǎn)和看法。這也是形成不同演奏家二胡演奏風(fēng)格的主要原因。從二胡專業(yè)的演奏角度分析，要想在樂曲演奏中體現(xiàn)出韻的內(nèi)涵，可以從以下幾方面入手進(jìn)行。

（一）通過運(yùn)用技巧來體現(xiàn)

二胡演奏中的機(jī)技巧運(yùn)用不僅是體現(xiàn)二胡演奏水平的重要條件，對于演奏者來說，韻味的體現(xiàn)也可以通過不同演奏技巧的運(yùn)用來達(dá)到相應(yīng)的效果。具體來說，二胡演奏中的技巧包括了滑音、揉弦以及部分裝飾音。不同的技巧運(yùn)用是取得良好的演奏效果的重要條件。另外，從韻律本身的角度上來說，不同的節(jié)奏型也需要演奏者運(yùn)用不同的演奏技巧，大部分二胡演奏的常規(guī)節(jié)奏型為慢——中——快——這四種不同類型的節(jié)奏變化的背后，不僅能夠體現(xiàn)出一首樂曲的整體布局特征，也需要演奏者運(yùn)用不同的演奏技巧達(dá)到演奏效果。例如，慢板部分的演奏一般會(huì)用到揉弦的技巧，對演奏者的運(yùn)弓平穩(wěn)度也提出了一定的要求。而對于由中到快的演奏樂段，需要運(yùn)用的演奏技巧可能包括快弓、短弓或者部分滑音技巧，這種演奏手法的運(yùn)用有助于提升整個(gè)樂曲演奏效果的靈活性和歡快性，并將不同地域的樂曲特色通過演奏中細(xì)節(jié)技巧的運(yùn)用實(shí)現(xiàn)非常突出的體現(xiàn)[6]。

（二）通過運(yùn)弓與按弦的協(xié)調(diào)來體現(xiàn)

二胡演奏的過程是左右手聯(lián)動(dòng)配合實(shí)現(xiàn)的，在演奏中，韻味的體現(xiàn)還需要演奏者注意運(yùn)弓和按弦的協(xié)調(diào)，尤其是對于一些主題情感比較鮮明的樂曲來說，運(yùn)弓的力度和按弦的力度節(jié)奏協(xié)調(diào)會(huì)產(chǎn)生不同的實(shí)際演奏效果。而二胡演奏者的功力和演奏能力往往就從這兩者的協(xié)調(diào)方面來體現(xiàn)。例如二胡曲目《葬花吟》，就是一個(gè)以二胡為主奏樂器的交響樂曲目。在具體演奏的環(huán)節(jié)中，領(lǐng)奏者不僅要保證不同樂段演奏的完整性，還需要通過按弦過程中力度與技巧的運(yùn)用將樂曲中飽含的情感抒發(fā)出來。而且，演奏者的運(yùn)弓方式和運(yùn)弓力度也需要根據(jù)樂段的變化進(jìn)行調(diào)整。例如在整個(gè)樂曲演奏的間奏階段，演奏者就需要充分考慮下一樂段演奏的便捷性。及時(shí)調(diào)整拉弓和推弓的起點(diǎn)。一方面充分為下一樂段的演奏做好準(zhǔn)備，另一方面也便于演奏中推拉弓與按弦之間的配合。對于演奏者來講，這些細(xì)節(jié)的把握雖然在力度上和對樂曲演奏效果影響的顯著性上不夠強(qiáng)，但從宏觀上整體樂曲演奏的效果上來看，正是這些細(xì)節(jié)上把控的準(zhǔn)確性，會(huì)對整個(gè)樂曲演奏的情感表達(dá)效果產(chǎn)生非常重要的影響。從韻味體現(xiàn)的角度上觀察，樂曲演奏的節(jié)奏和韻律需要通過不同的運(yùn)弓和演奏力度進(jìn)行體現(xiàn)。而不同的演奏力度把握也能夠同時(shí)反映出演奏者對所演奏樂曲的情感變化狀態(tài)和演奏重點(diǎn)的流動(dòng)狀態(tài)的把握準(zhǔn)確性。

四、結(jié)束語

綜合來說，二胡作為我國民族樂器中非常有代表性的一個(gè)樂器類型，其在具體演奏的過程中需要針對演奏中的情感表達(dá)效果和韻味與韻律的體現(xiàn)和把握進(jìn)行充分地體會(huì)，并且從個(gè)人的演奏基礎(chǔ)、演奏技巧運(yùn)用以及演奏中的情感基調(diào)把握角度入手，通過學(xué)習(xí)和訓(xùn)練達(dá)到不斷強(qiáng)化提升的效果，為取得更好的樂曲演奏效果打好基礎(chǔ)，也力求更加貼切地通過演奏找到樂曲的情感和韻味表達(dá)重點(diǎn)。