關(guān)于中國畫工筆人物中線條的魅力研究

高蓓蓓

中國畫作為傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的一種，講究生動的氣韻和含蓄的美感，是東方傳統(tǒng)藝術(shù)的集中體現(xiàn)。從整體上看，中國畫可以分為人物、花鳥、山水三大類型，借助于獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，塑造了一幅幅獨特的繪畫作品。在中國畫工筆人物中，線條為筆墨繪畫之根本，能夠呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)氣韻，在傳神寫照的精神中心上，展示出繪畫的新氣象。工筆人物繪畫中，線條的婉轉(zhuǎn)、流暢、曲折、迂回包含著很多的創(chuàng)新和內(nèi)容形式的變化，這種繪畫形式借助不同的繪畫技巧，呈現(xiàn)出獨特的哲學(xué)思想觀念，使中國畫工筆人物的藝術(shù)表現(xiàn)更加獨特，繼而呈現(xiàn)出獨特的哲學(xué)思想。

一、中國畫工筆人物的藝術(shù)特點

工筆畫在中國畫的發(fā)展范疇中因題材類別的不同，可以分為人物、道釋、風(fēng)俗、仕女和寫真幾個方面，又因畫法和樣式的不同區(qū)分為工筆人物、簡筆人物、潑墨人物、白描人物等幾種特定的表現(xiàn)形式。在中國畫的工筆人物中，既包括描寫歷史故事與現(xiàn)實人物的人物畫作，也包含繪就仙佛僧道的道釋、描寫婦女者的仕女，又因畫法樣式的不同區(qū)分出簡筆和寫意人物，畫風(fēng)或奔放淋漓、或細膩溫婉、或行運流水、或雅致清麗，成為中國畫中最直接反映現(xiàn)實的傳統(tǒng)畫科，具有深厚的藝術(shù)價值和教育意義。

最早發(fā)現(xiàn)的中國工筆人物畫為周代壁畫，發(fā)展至秦漢時期，工筆人物的繪畫特點更加鮮明。盛唐時期，吳道子將工筆人物推向新的境地，以富有表現(xiàn)力的流暢線條展示了工筆人物創(chuàng)造的巧妙構(gòu)思，以吳道子《送子天王圖》為例，大量的白描畫作廣泛吸收外來技巧，展現(xiàn)出新的繪畫特色。

在繼承中國傳統(tǒng)工筆人物的繪畫特點上，當(dāng)代工筆人物的造型中融合了西方寫生的藝術(shù)特點。強調(diào)通過流暢的線條和形體的寫實，達到對人物精神世界的豐富和充盈。尤其是借助于在繪畫技法上多種融合，進一步延伸了水彩干濕畫法、油畫厚畫法的表現(xiàn)形態(tài)，使工筆人物中的寫意精神和傳統(tǒng)繪畫相互融合，以線描為骨干，細致入微的表現(xiàn)人物形象和氣質(zhì)韻味。

二、中國畫工筆人物中線條的基本規(guī)律

中國畫工筆人物的線描造型決定著畫面的最終效果，因此從整體上看，工筆線描的造型要求也有其獨特的發(fā)展規(guī)律。

（一）特征刻畫

線描對于繪畫者造型能力的要求較高，尤其是在畫面形體的呈現(xiàn)上，精準(zhǔn)的線條描畫能夠幫助對象準(zhǔn)確掌握形體的組織結(jié)構(gòu)，以線條的不同形態(tài)使畫面的透視結(jié)構(gòu)得到準(zhǔn)確的呈現(xiàn)。例如在工筆仕女的畫面中，通過不同的線條，加速形體的轉(zhuǎn)折、變化，能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)出仕女的體態(tài)、形象，凸顯出空間和質(zhì)量的變化。因此，線條的形象描畫無須面面俱到，而是要抓住對象的某些特征，在描繪中提煉概括，通過深化線條和畫面形態(tài)之間的豐富聯(lián)想，以此對畫面的信息產(chǎn)生完整的認(rèn)識，進一步突出工筆人物中的繪畫細節(jié)，例如臉部的神態(tài)、衣服的褶皺、背景的處理等等。借助對透視物體下不同角度的形態(tài)關(guān)系，使線描造型加深形象塑造。

（二）骨法用筆

和西方繪畫不同，中國繪畫根據(jù)物體的固有結(jié)構(gòu)，在點、線、面的組合之上，通常由概括的線條筆墨來造型，也就是俗稱的“以線造型”。這種造型方法作為中國繪畫筆墨語言的基本法則，是中國工筆繪畫中最為主要的表現(xiàn)手法，畫家通過提煉自然形態(tài)，將客觀形態(tài)轉(zhuǎn)移為主觀形態(tài)，創(chuàng)造更加豐富的藝術(shù)美感，使中國繪畫的表現(xiàn)力更強，突出“骨法用筆”的藝術(shù)形態(tài)，使線條中所展示出來的力度、質(zhì)感、空間更加突出。

（三）形神兼具

中國畫工筆人物中線條作為一種基本繪畫技巧，是筆墨技巧中對筆法的最高要求，通過線條去展示人物的外形特點，能夠更好地描繪出畫面對象的輪廓。借助于筆墨技法，適當(dāng)?shù)卣故井嬅娴男螤詈唾|(zhì)感。例如，對于線條中呈現(xiàn)出來的“氣”我們可以理解為“神”，通過用筆氣韻的融入，能夠?qū)ξ矬w的結(jié)構(gòu)造型起到積極的作用。尤其是通過不同的線條，從“以線造型”延伸為“以線造氣”，使工筆人物的線條更好地展示出來。

三、中國畫工筆人物中線條的魅力

中國畫的運筆方法十分講究，因此在“平、圓、留、重、變”的“五筆”之中，呈現(xiàn)出運筆平均、如錐畫沙的重要作用。尤其是借助于圓而有力的用筆轉(zhuǎn)折，能夠使運筆更加含蓄和內(nèi)斂，展現(xiàn)出更加獨特的藝術(shù)魅力。

（一）工筆人物線條的線條消解魅力

隨著中國畫工筆人物作品的發(fā)展，在當(dāng)前的發(fā)展歷程中，工筆作品的線條呈現(xiàn)為消解的藝術(shù)美感。無論是在運筆還是在用線上，畫面中不同的線條重新組合、全面重構(gòu)，呈現(xiàn)出了獨特的藝術(shù)魅力。

在現(xiàn)代中國工筆畫中，張見的“失焦”系列、杭春暉的“先知”都以線條勾勒出了鮮明的人物形象，通過筆法繪畫中前虛后實的繪畫場景，繼而弱化人物的邊線，以一種或深邃、或朦朧的力量，呈現(xiàn)出虛幻的主題感受。以徐華翎的工筆畫為例，作為現(xiàn)代工筆畫家中具有代表性的一個，創(chuàng)作者在畫面的用線上，以線條暈染的方式，運用沒骨的繪畫手法，使畫面整體呈現(xiàn)出一種厚度和體積。借助細微變化的線條，表現(xiàn)出畫面獨特的藝術(shù)美感。

例如徐華翎的作品《冬天》中，線條作為一種“實化”的存在，通過獨特的存在方式，以最大程度的線條淡化，達到了線條和形體的相互融合。通過確立線條消解的繪畫語言，使傳統(tǒng)工筆畫能夠以延伸的線條體現(xiàn)豐富的畫面感受，進一步限制畫面的獨特美感。從而充分表達畫家所體現(xiàn)出來的朦朧、縹緲的藝術(shù)美感，繼而嘗試以多變暈染的方法，呈現(xiàn)畫面獨特的藝術(shù)感受。

（二）工筆人物的繪畫技法魅力

不同的繪畫技法呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)感受，以繪畫技法中的“十八描”為例，“十八描”之中展示了對于人物形態(tài)、褶皺的各種妙法，其筆跡形狀呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)感受。例如在“高古游絲描”“琴弦描”“鐵線描”“螞蟥描”等多種筆式和手法，以不同的服飾質(zhì)地和人物性格襯托出工筆人物的獨特質(zhì)感，在或粗或細的線條勾勒下，呈現(xiàn)出不同的內(nèi)容和材質(zhì)。在“鐵線描”之中，畫面中鋒圓勁的描繪技法，以富有韻律和節(jié)奏，體現(xiàn)出工筆人物佛陀的莊嚴(yán)肅穆之情。在“混描”的繪畫筆法之中，以流暢的線條和輕云舒卷的紋飾，達到對畫面獨特的塑造。在“戰(zhàn)筆水紋描”的繪畫技法中，通過微微顫動的用線模式，達到留而不滑、切忌浮滑輕薄的用筆方法，確保畫面效果更加獨特。在“竹葉描”的繪畫中，通過蘆葉為短的方式，使畫面之間能夠呈現(xiàn)出自然靈動、瀟灑的藝術(shù)美感。因此在繪畫的過程，借助于對情感的靈活融合，使線條的滲透更加鮮明。

（三）工筆人物的藝術(shù)情趣魅力

在中國工筆人物的繪畫過程中，“骨法用筆”是筆墨繪畫表現(xiàn)技法中最為獨特的發(fā)展原則，而“筆法墨法”則是工筆人物繪畫的具體表現(xiàn)方法?！肮欠ā弊鳛橹袊L畫中的一項基本藝術(shù)特征，它以更加獨特的筆墨表現(xiàn)技法，通過一系列的藝術(shù)表現(xiàn)手法，展示出工筆人物作品獨特的藝術(shù)氣韻和情趣魅力。結(jié)合線條的不同呈現(xiàn)方法，中國工筆人物的布局更加均衡，在節(jié)奏的韻律上，體現(xiàn)出氣勢相通的筆力。

正所謂“書畫同源”，工筆繪畫的創(chuàng)作者需要結(jié)合自己作畫的經(jīng)驗體會，在筆法“平、留、重、圓、變”的五種筆力形態(tài)，體現(xiàn)出畫面中線條不同的經(jīng)驗體會，呈現(xiàn)出一種力度的擴充和發(fā)展。例如，在繪畫筆法的核心上，線條的落筆應(yīng)該結(jié)合“沉而不浮”“回環(huán)顧盼”的用筆控制，使畫面的線條形態(tài)變得慢而有力、外柔內(nèi)剛，通過對中國繪畫的不同筆法，使不同的線條之間呈現(xiàn)出不同筆墨技巧的綜合。例如，線條的曲轉(zhuǎn)蜿蜒展示出一種柔和之美，而在線條的轉(zhuǎn)折之初融入較粗的線條轉(zhuǎn)折，能夠展現(xiàn)出“外柔內(nèi)剛”的藝術(shù)感受，這種線條能夠賦予人“打太極拳”一樣的力度和節(jié)奏，通過“慢而有力”“外柔內(nèi)剛”的藝術(shù)氣韻，使線條中的氣息和力量成為一種美感的延伸。通過塑造獨具特色的藝術(shù)情趣，使筆墨帶有充沛的情感，用感情去征服觀眾，達到超越獨特情感的筆墨魅力。除此之外，在線條的剛?cè)?、粗細、凈重、厚薄上，通過不同的思想情感，使傳統(tǒng)中國工筆畫的線條具備獨特的藝術(shù)美感，使線條中的曲直、剛?cè)徂D(zhuǎn)化成不同的藝術(shù)魅力，更加凸顯工筆繪畫的藝術(shù)特征和審美價值。

（四）工筆人物的線條創(chuàng)新魅力

在現(xiàn)代工筆人物的繪畫創(chuàng)作中，線條創(chuàng)新指的是借助藝術(shù)家本身的繪畫語言和創(chuàng)作需求所體現(xiàn)出的一種深度的繪畫語言。工筆人物的線條創(chuàng)作魅力在渲染作品的過程中呈現(xiàn)出一種新的創(chuàng)作技巧和創(chuàng)作方法。無論是工筆人物的臉龐還是體態(tài)，傳統(tǒng)的工筆技法已經(jīng)滿足不了畫家本身的創(chuàng)作需求，使畫家在創(chuàng)作的過程中，能夠運用執(zhí)筆法、筆鋒的運用和各種用筆的技法，使畫面中筆、墨、水達到相互融合，實現(xiàn)對畫面藝術(shù)線條的有效輔助。以毛筆繪畫技法為例，借助于中鋒的線條創(chuàng)作，能夠使畫面的線條更加流暢挺拔。雖然中鋒線條創(chuàng)作沒有明顯的粗細變化，但是無論是在提筆、壓筆的過程中，都能夠憑借行筆的穩(wěn)定，以均勻的用力和線條粗細的變化，來表現(xiàn)工筆人物的不同藝術(shù)形態(tài)。而在側(cè)鋒的繪畫上，創(chuàng)作者在行筆時筆管所指的方向和所畫線條的方向具有一定的角度，這種創(chuàng)作手法使筆尖的一邊光滑圓潤、另外一邊較為粗糙毛躁，因此具有飛白的藝術(shù)效果，側(cè)鋒線條能夠呈現(xiàn)出一種力度感和削弱感。

四、總結(jié)

綜上所述，中國畫工筆人物中線條的魅力體現(xiàn)在不同的藝術(shù)層面上，無論是筆法的轉(zhuǎn)折、虛實、提按，都使線條呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)美感。尤其是借助于對工筆畫線條的創(chuàng)作和調(diào)整，能夠使工筆人物創(chuàng)作者踐行“以形寫神”的藝術(shù)準(zhǔn)則，使線條之中浸潤的藝術(shù)之美能夠更好地展現(xiàn)出來。