小號演奏者的演奏技巧與必備素質

楊承鑫

摘要：：小號作為西洋銅管樂器中一種非常重要的樂器，在交響樂隊中有著多方面的運用，隨著小號在藝術表現(xiàn)范圍的不斷擴大和發(fā)展，對小號的演奏藝術的水準有著極大的提高，并在這個過程中逐步讓小號發(fā)展成為具有一種高難度和高藝術魅力同時具備技巧性的現(xiàn)代管樂器。

關鍵詞： 演奏技巧 音樂表演?? 演奏藝術

小號在交響樂隊中多方面的運用，使它的藝術表現(xiàn)范圍不斷擴大。通過眾多優(yōu)秀演奏家的實踐與努力，擴展了音域，提高了演奏技巧，為小號積累了豐富的演奏經(jīng)驗，形成了一整套科學而正確的演奏方法，使它逐漸發(fā)展為具有高難度演奏技巧和豐富的技術表現(xiàn)力的一件銅管樂器。豐富的小號演奏技巧與方法，彰顯了小號的藝術魅力和感染力。本文對小號演奏者應具備的一些基本技能和必備素質談幾點淺薄的看法。

一、小號拿法與演奏方法

用左手舒適地穩(wěn)穩(wěn)抓住樂器，右手以能夠準確地按下活塞的力量抓住樂器，手肘要略低于肋骨。但是演奏的角度隨演奏者的唇形和齒形而各不相同。

在牙齒正常咬合或1級不正常咬合的情況下，可采用近乎水平的演奏角度;牙齒2級或3級不正常咬合時，要根據(jù)演奏者的牙齒向下或向上改變角度。

雖然由于演奏者不同會產(chǎn)生差異，但在用左手抓住樂器時，胳膊和手腕要在一條直線上，用大拇指、食指和中指的關節(jié)輕輕地抓住閥箱。自然地抓住第三個活塞的平衡點，可以很好地承擔樂器的重量，很大程度地減輕疲勞。另外，這樣用關節(jié)抓住閥箱，手掌就成了圓形，這時手心距離活塞約4cm-6cm。這種方法和用五根手指抓住樂器或者用整個手掌接觸活塞相比，減少了將樂器拉向嘴唇的力，從而減少了樂器對嘴唇過大的壓力。

和小號的第一個活塞連接的管上，還連接了U字形的裝置觸發(fā)器;和第三個活塞連接的管上，則連接了一個O字形的滑動手指鉤。這時，用大拇指的第一關節(jié)抓住觸發(fā)器，用無名指的第一關節(jié)拉住手指鉤來抓住樂器。這樣拿住樂器，松開或抓住觸發(fā)器或手指鉤，有助于解決樂器構造上的矛盾所造成的音高問題。這也是隨演奏者不同而有所不同，但是如果將右手放在第一個活塞和第二個活塞之間，并加大按住第三個活塞的無名指的力量，手指按壓活塞會更加舒服。而且食指、中指和無名指要像抓著小球似的彎成圓形或拱形。指尖放在按鍵上，通過正確地按壓活塞來演奏。

二、演奏技巧

將號嘴放在嘴唇上的方式?jīng)Q定了演奏的成敗，因此，吹奏法對演奏十分重要。要將號嘴放在嘴唇的中央，上唇占1/3，下唇占2/3。和小號不同，圓號演奏者是上唇占2/3，下唇占1/3，這是因為小號和圓號的樂器構造和演奏姿勢都不相同。最好的方法是找到振動的中心，放置號嘴最好的位置是嘴唇的中央。但這也不是絕對的，一切都會因演奏者的嘴唇構造和牙齒狀況略有不同。

選定號嘴的位置之后，將牙齒排列整齊，然后露出“抿嘴微笑的樣子”，之后將號嘴放在嘴唇上吹奏效果最好的位置上。這時下頜要像吹口哨時一樣伸平，將嘴唇邊緣向后拉，并收縮嘴唇中央，使嘴唇有彈力。上唇和下唇間要形成類似橢圓形的小孔，舌尖上部（約1cm的部分）舔在上齒內(nèi)部的牙齦和牙齒之間。小號的號嘴邊沿相對其他號嘴而言是最窄棱的，因此在有助于發(fā)音靈敏的同時又非常容易產(chǎn)生誤撞音。如果選用邊沿比較寬平的號嘴，雖然能緩解號嘴邊對嘴唇的損傷而提高嘴唇吹奏的耐久力，但會造成吹奏時發(fā)音遲緩的問題和難以連貫地吹奏大幅度跳躍的高低音。

一般地，在低音區(qū)要使用音節(jié)“Tah”發(fā)音，中音區(qū)要使用音節(jié)“Tu”發(fā)音，高音區(qū)要使用音節(jié)“Tee”發(fā)音。在溫柔的樂曲中，則使用“Dah、Duh、Dee”的音節(jié)發(fā)音。

在吹奏低音時，要打開嗓子，放慢呼吸的速度，向號嘴窄的管內(nèi)吹入氣流，期間要保持動作和氣流的一致。在吹奏高音時，要加快呼吸的速度，向號嘴的邊緣集中地吹氣。特別要注意的是，不管吹奏什么音，放在嘴唇上的號嘴的位置一定不能改變，要一直在同一個位置，并通過嘴唇的收縮和放松來改變振動的中心。這樣，小號通過腹部呼吸法和呼吸速度的調(diào)節(jié)，以及適合樂曲的吹奏法，適當?shù)臍鈮?、唇部壓力的緊張和放松、舌奏、擊打、發(fā)音等，才能發(fā)出美妙的聲音。 三、表演與心理

1、投情“投情”即表演者把自己的真實情感投入到音樂表演中去，才能真實、生動地表述與再現(xiàn)音樂中的情感內(nèi)涵，并使聽眾也受到同樣的感動。深刻理解和領會樂曲的情感內(nèi)涵是音樂中投情的基礎。 2、想象 想象是貫穿在音樂表演過程中的另一種心理要素。表演者的想象越豐富，他對音樂作品的內(nèi)涵，即聲音與表現(xiàn)對象之間的關系的體驗就越清晰，聽眾從他的表演中感受到的情感與意境也就越鮮明，一個優(yōu)秀的音樂表演者應該是熱愛生活，善于體察人內(nèi)心世界的人。音樂表演中的想象必須把對具體形象的聯(lián)想升華到對樂曲情感與意境的體驗與領悟。只有這樣，才能把想象與情感、理智等心理要素結合起來，從而達到對音樂表演的更高境界。

3、直覺 音樂表演中的直覺最基本的變現(xiàn)應該是知道演奏得很美，或者說好的演奏是一種什么樣的直覺，直覺是音樂表演的一種重要的心理能力，也可以說是運用內(nèi)心聽覺在頭腦中形成音響運動圖像的能力，而不是音符圖像能力。所以說直覺是有意識的培養(yǎng)和鍛煉所得來的。 4 四、結語

小號作為西洋銅管樂器中一種非常重要的樂器，在交響樂隊中有著多方面的運用，隨著小號在藝術表現(xiàn)范圍的不斷擴大和發(fā)展，對小號的演奏藝術的水準有著極大的提高，并在這個過程中逐步讓小號發(fā)展成為具有一種高難度和高藝術魅力同時具備技巧性的現(xiàn)代管樂器。

參考文獻：

[1]李善鵬.淺談現(xiàn)代小號的演奏藝術[J].音樂時空，2016（03）.

[2]馬洪剛.關于小號演奏中氣息的訓練內(nèi)容及方法研究[J].音樂生活， 2011（01）.