馬斯內(nèi)歌劇《維特》男主角角色形象塑造述略

周翔飛

引 言

著名法國作曲家馬斯內(nèi)所創(chuàng)作的歌劇《維特》深刻展現(xiàn)了十九世紀(jì)新興資產(chǎn)階級對幸福生活的追求與個性發(fā)展的向往，創(chuàng)作者在歌劇《維特》中多次使用具備抒情性質(zhì)的曲調(diào)與成熟老練的創(chuàng)作手法，全面深刻地呈現(xiàn)了男主角維特的性格特征與內(nèi)心情緒變化，塑造了以男主角維特為首的多個符合時代發(fā)展特性的特殊人物形象，將男主角維特的內(nèi)心沖突與糾結(jié)通過感人至深的旋律展現(xiàn)出來。這一經(jīng)典作品將西方歌劇的抒情性與戲劇性完美地結(jié)合在一起，凸顯了法國歌劇風(fēng)格華麗、曲調(diào)婉轉(zhuǎn)的創(chuàng)作特性，讓觀眾形成了強(qiáng)烈的情感共鳴。

一、馬斯內(nèi)歌劇《維特》男主角形象基本特性分析

法國著名作曲家馬斯內(nèi)通過改編歌德所創(chuàng)作的個人書信體文學(xué)名著《少年維特的煩惱》譜寫了具備較高藝術(shù)鑒賞價值的歌劇《維特》，這一經(jīng)典戲劇作品主要講述了少年維特對阿爾伯特的未婚妻夏綠蒂產(chǎn)生了感情，因外部社會環(huán)境因素的影響自己的強(qiáng)烈感情無法獲得夏綠蒂的及時回應(yīng)，而身陷情感世界無法自拔，于絕望、痛苦中開槍自殺，以此表現(xiàn)了自身對愛情的執(zhí)著，對社會主流倫理道德的反抗。馬斯內(nèi)選用富有節(jié)奏感的男高音詠嘆調(diào)詳細(xì)地描繪了男主角內(nèi)心情緒的遞進(jìn)變化與真誠、婉轉(zhuǎn)的思想情感，逐步將故事的主要情節(jié)推向全劇的高潮。作為劇中男主角的維特具備較強(qiáng)的道德意識與淳樸、善良的思想品質(zhì)，愿意將自身的進(jìn)步思想理念與他人分享，憧憬未來的美好生活，性格壓抑內(nèi)向，容易沉溺于脫離現(xiàn)實(shí)的幻想，由于內(nèi)心較為脆弱、對挫折的心理承受力不足，難以妥善處理好理想與現(xiàn)實(shí)之間的鴻溝，社會現(xiàn)實(shí)的壓抑讓他無法表達(dá)自身的情感與意念，在無法承受情感層面的巨大壓力時，維特選擇了以自我毀滅的形式獲得解脫。這一悲劇性藝術(shù)形象具備堅持愛情、勇于打破倫理觀念的勇氣與獨(dú)到深刻的生命價值觀、人生觀，對大自然懷有無限的依戀與敬仰，憧憬美好生活。馬斯內(nèi)所創(chuàng)作的歌劇《維特》蘊(yùn)含著獨(dú)特的人本主義理念與尊重自由理念的特色價值觀，主要反映了十九世紀(jì)新興資產(chǎn)階級的愛情觀、倫理觀與審美意識。劇情簡潔直觀，卻能夠持續(xù)吸引觀眾的注意力，將男主角維特在各個階段內(nèi)心情緒的變化展現(xiàn)的淋漓盡致。

作曲家馬斯內(nèi)省略了原著中部分涉及個人情感不合理性的內(nèi)容，著重表現(xiàn)這一愛情悲劇的感傷性與時代背景特征，在保留主要情節(jié)與人物性格的同時在本劇的音樂旋律中全面滲透了風(fēng)格獨(dú)特的舞臺文化元素與自身對故事主題理念的理解。近代歌劇《維特》的演出背景多選擇會客室、庭院陽臺、道路拐角等貼近生活的常見地點(diǎn)，情節(jié)直觀易懂而富有層次感，思想深邃完整而不浮躁。馬斯內(nèi)通過采用多樣性的配器方式與調(diào)性轉(zhuǎn)化手法增強(qiáng)了樂曲基本旋律的藝術(shù)表現(xiàn)力與對觀眾個人情緒的感染力，且在演奏過程中大膽使用連續(xù)不斷的多個六和弦，使曲調(diào)旋律顯得清新、優(yōu)美，并根據(jù)人物性格塑造要求使用頻繁轉(zhuǎn)調(diào)的樂句組織方式更好地營造出戲劇性的矛盾沖突與關(guān)鍵性情節(jié)場景下的特殊舞臺氣氛，曲調(diào)的主旋律偏向緩和細(xì)膩，在部分段落為表達(dá)強(qiáng)烈的感情采用了充滿激情的旋律與曲調(diào)，有著豐富而多樣化的和聲效果，使得樂句的基本調(diào)性顯得深刻而含蓄，將男主角維特內(nèi)心困苦無助、無奈掙扎的情感描繪的栩栩如生。

二、歌劇《維特》中不同段落角色形象塑造技巧分析

（一）第一幕

法國歌劇《維特》主要由四幕劇組成，在體現(xiàn)不同人物音樂主題的前奏結(jié)束之后，創(chuàng)作者在第一幕設(shè)置了多個唱段使男主角維特在觀賞鄉(xiāng)間黃昏美景時抒發(fā)內(nèi)心對優(yōu)美自然景觀的欣賞向往之情，展現(xiàn)了主人公維特?zé)釔鄞笞匀?、熱愛生活、崇尚自然美的藝術(shù)審美理念，闡發(fā)了十八世紀(jì)法國啟蒙思想家盧梭、伏爾泰等人的自然主義、人文主義思想理念。這一幕主要講述了少年維特訪問夏綠蒂父親的宅院，在舞會中與夏綠蒂會面并產(chǎn)生了愛慕之情，在初次吐露心曲時受到了夏綠蒂的無情拒絕，維特的內(nèi)心充滿了感傷與痛苦。馬斯內(nèi)靈活使用了力度不斷變化的高音、低音旋律以及悠長連綿的長線條樂句，在詠嘆調(diào)部分使用了結(jié)構(gòu)為ABA’的曲式，在連接部分的伴奏保持長達(dá)三小節(jié)的主和弦，并對高音做出了一定程度的漸強(qiáng)處理，突出了美好感情的消長規(guī)律與維特對自然之美的贊嘆之情。馬斯內(nèi)在后半段男主角維特得知心上人夏綠蒂與他人訂婚這一小節(jié)采用了音調(diào)表現(xiàn)力較強(qiáng)的定音鼓，將男主角維特內(nèi)心的無助、痛苦、憤懣展現(xiàn)得淋漓盡致，使樂句充滿了激情的同時強(qiáng)化了故事情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在緊張度，作曲家馬斯內(nèi)充分發(fā)揮了自身專業(yè)特長在戲劇中營造了極為尖銳、顯著的內(nèi)心情緒沖突，使得觀眾得以通過聆聽蘊(yùn)含強(qiáng)烈情感的詠嘆調(diào)感受到維特的心聲。這一幕的旋律調(diào)性具備較強(qiáng)的前后差異性與戲劇性，以表達(dá)主人公內(nèi)心強(qiáng)烈情緒與思想沖突為出發(fā)點(diǎn)，有著極為突出的戲劇情節(jié)張力與音樂表現(xiàn)力。

馬斯內(nèi)選擇了具備清亮、通透特征的男高音演繹維特這一經(jīng)典角色形象，以柔中帶剛的旋律描繪男主角維特和緩堅定、內(nèi)向含蓄的性格特點(diǎn)與行為方式，并凸顯出其對愛情的渴望與對生活的熱愛之情，男高音須在高音部分控制自身的聲調(diào)與聲音力度，在展現(xiàn)激情的同時注意保持含蓄深沉的表達(dá)風(fēng)格與連貫性，線條應(yīng)當(dāng)保持平穩(wěn)順暢，情緒不能過度外顯，演唱者的音色與音調(diào)必須隨著主人公維特在故事中的心緒變化而做出不斷的靈活調(diào)整，使之配合各類樂器所奏出的優(yōu)美、抒情的節(jié)奏旋律[1]。

（二）第二幕

在這一部分作者主要描繪了主人公維特偶遇夏綠蒂未婚夫阿爾伯特，并與其進(jìn)行深度對話、達(dá)成相互諒解與認(rèn)同的曲折故事，維特在做出放棄追求夏綠蒂的保證后陷入了不可自拔的內(nèi)心沖突與矛盾之中，開始思考自身情感的正確性與達(dá)成理想的可行性，在思考中倍感痛苦與憂傷，強(qiáng)烈渴望外部力量的幫助與拯救。作者所塑造的這一人物形象在第二幕中展現(xiàn)了思想理念領(lǐng)域的深度與廣度，通過設(shè)置復(fù)雜多樣的調(diào)性關(guān)系承接了男主角維特持續(xù)性的心理沖突，將維特的個人思緒與婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)的音樂旋律結(jié)合在一起，使得觀眾能夠深切地感受到維特在自我反思中的悲傷與絕望。在本段的詠嘆調(diào)第一部分，馬斯內(nèi)使用了緩慢、綿延的和緩節(jié)奏以及單一、純美的弦樂音樂，合理控制了樂段的基本調(diào)性與情緒氣息，在詠嘆調(diào)的第二部分創(chuàng)作者設(shè)計了一個突然的調(diào)性轉(zhuǎn)折，使音樂旋律由g小調(diào)突然進(jìn)入B大調(diào)，并同時突出管樂聲部，演奏出憂傷、壯闊的音樂旋律，襯托出主人公維特在思想與情緒上的突然轉(zhuǎn)變，維特的個人情緒隨著旋律的變化與樂段的展開而逐步迸發(fā)出來。在這一段中，整劇的思想情感逐步走向第一個小高潮，將音樂的思想性、戲劇性發(fā)揮到一個峰值。這一段塑造了維特善于思考社會問題、勇于自我反省的良好行為習(xí)慣，表現(xiàn)了男主角維特在不同心境下對自身情感的獨(dú)特認(rèn)知與理解。

馬斯內(nèi)在這一樂段中通過采用重復(fù)朗誦的表現(xiàn)手法展現(xiàn)了男主角維特對自身生活境遇的不滿與對理想破滅的痛苦絕望心情，使樂段的調(diào)性從D大調(diào)轉(zhuǎn)換為A大調(diào)。馬斯內(nèi)使用高超的配器技巧強(qiáng)化了管樂部分的節(jié)奏律動效果，極大地強(qiáng)化了本段旋律的藝術(shù)表現(xiàn)力，間奏形式的詠嘆調(diào)多數(shù)采用柱式和弦，描繪了主人公維特忐忑不安的內(nèi)心情緒與焦躁憤懣的心境。

（三）第三幕

在這一段落中男主角維特在平安夜遭遇夏綠蒂，并與其一同閱讀維特曾經(jīng)翻譯過的詩歌，維特在這一樂段中展現(xiàn)了自身對夏綠蒂的不舍與關(guān)懷，向夏綠蒂傾訴了內(nèi)心的留戀與痛苦，卻又因夏綠蒂的無情拒絕而感到悲傷與絕望，感到始終無法獲得夏綠蒂認(rèn)同的主人公維特開始對自身的命運(yùn)抱有失望心理，決定通過結(jié)束自己的生命來表達(dá)對夏綠蒂至死不渝的愛戀。馬斯內(nèi)根據(jù)本段的劇情內(nèi)容的展開方式采用了平穩(wěn)、深沉的升f小調(diào)展現(xiàn)了男主角維特良好優(yōu)雅的個人修養(yǎng)與溫柔、細(xì)膩的情感意識，反向襯托出夏綠蒂對維特情感需求的忽視，并在接下來的長樂句中使用連續(xù)不斷的“ff”逐步調(diào)高音調(diào)，突然轉(zhuǎn)變了樂曲的節(jié)奏風(fēng)格與遞進(jìn)演奏速度，并從樂段開始所使用的升f小調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)楹陚?、壯麗的升F大調(diào)，旋律中充滿了力量與氣魄，展現(xiàn)了男主角維特對腐朽的社會主流倫理道德規(guī)范的反抗意識與無可奈何的妥協(xié)[2]。在本段的第二部分，馬斯內(nèi)便開始使用高難度的復(fù)雜表情術(shù)語來調(diào)控男主角的內(nèi)在人格與外部形象，通過采用漸強(qiáng)的夸張表達(dá)方式逐步增強(qiáng)律動，創(chuàng)作者使用定音鼓、大提琴、豎琴等樂器來襯托詠嘆調(diào)音樂，表現(xiàn)男高音的內(nèi)心情緒波動與變化，由此進(jìn)入樂段的高潮部分，充分表現(xiàn)出男主角維特的內(nèi)心糾結(jié)與吶喊，創(chuàng)作者所設(shè)置的高度協(xié)調(diào)的音樂旋律描繪了男主角維特?zé)o法獲得平靜的內(nèi)心與對美好生活的期待、向往，觀眾能夠深切地感受到男主角維特內(nèi)心思想情感在不同階段的變化趨向，從中歸納、總結(jié)主人公維特敏感、深沉的內(nèi)在性格特征，理解樂句中所表露的絕望、悲觀情緒與感傷心理。整個第三幕曲調(diào)搭配完整嚴(yán)謹(jǐn)，主要樂句富有節(jié)奏感與遞進(jìn)式的層次感，在使用詠嘆調(diào)唱詞宣泄主人公內(nèi)心情感后根據(jù)主題思想及時進(jìn)行收斂，營造出一個具備較強(qiáng)自我控制能力的特殊人物形象，作曲家結(jié)合了近代浪漫主義藝術(shù)創(chuàng)作理念與思路，使樂句中的情感更富法國式的浪漫詩意化，有助于觀眾理解男主人公維特的行為動機(jī)與內(nèi)心情感。

歌劇男主角維特在詠嘆調(diào)中對自然風(fēng)景的觀賞與評析表現(xiàn)了自身思考問題的獨(dú)特路徑與良好的個人修養(yǎng)，通過展現(xiàn)主人公維特對大自然的喜愛之情烘托出其對生命的無限熱愛與眷戀，使之與下一階段男主角維特個人內(nèi)心情緒的快速變化形成直觀、顯著的對比，彰顯出崇尚個人自由、追求幸福生活的知識分子打破社會傳統(tǒng)道德規(guī)則的強(qiáng)烈意愿。創(chuàng)作者在這一樂段描繪出男主角維特對自身命運(yùn)的理解與感悟，維特意識到自身未能找到尋求個人幸福與克服現(xiàn)實(shí)困境的有效方法，感覺到難以帶給愛人夏綠蒂幸福生活，因此認(rèn)為只有悲傷和痛苦屬于自己，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的自憐心理，在這一階段創(chuàng)作者開始調(diào)整旋律節(jié)奏，使之配合男主角維特在本階段的思想變化與內(nèi)心情緒轉(zhuǎn)折，凸顯男主角維特內(nèi)心無奈、無力的心理情緒，達(dá)成了較為顯著的藝術(shù)效果與舞臺氣氛烘托成效[3]。

（四）第四幕

這一幕將歌劇《維特》的整個故事情節(jié)與思想感情推向最高潮，創(chuàng)作者馬斯內(nèi)在這一幕第一階段通過設(shè)計集體合唱營造略顯凄涼又安寧和緩的舞臺表演氛圍，描繪了男主角維特因無法克服內(nèi)心負(fù)面情緒在圣誕夜使用手槍自殺的悲劇性情景，在這一幕的第二階段女主角夏綠蒂發(fā)現(xiàn)了瀕死的維特并將其擁入懷中，男主角維特則在聆聽圣歌的過程中感受到遠(yuǎn)方天使的召喚，安詳?shù)仉x開人世。這一樂段中馬斯內(nèi)靈活調(diào)節(jié)了男高音聲音力度的變化幅度，演奏出飽含張力與戲劇效果的特殊音樂旋律，并使得男女聲詠嘆調(diào)達(dá)成了連貫與前后統(tǒng)一，使得歌劇中的情感獲得全面爆發(fā)與展現(xiàn)，情緒飽滿，節(jié)奏動人，表現(xiàn)出男主人公維特對生活的眷戀與對夏綠蒂至死不渝的愛情，為男女主人公的悲劇性命運(yùn)增添了不可估量的震撼力，男主角維特篇幅長大、飄逸悠揚(yáng)的歌詞與馬斯內(nèi)所設(shè)計的清晰流暢的旋律達(dá)成了完美的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這一經(jīng)典劇目中，男高音抒情段落對主人公情感的細(xì)膩演繹展現(xiàn)了維特?zé)釔凵?、捍衛(wèi)愛情的浪漫情懷與堅定意志，詳盡客觀地描繪了維特的內(nèi)心意愿與感情變化，以口語化的語氣展現(xiàn)了人物的語言特色與性格特性。馬斯內(nèi)還在結(jié)尾處以反襯手法添加了屋外兒童們慶祝圣誕節(jié)的歌聲，營造出開放性的藝術(shù)審美氛圍，增強(qiáng)了歌劇結(jié)尾部分的悲劇性，體現(xiàn)了對殘酷社會現(xiàn)實(shí)的反思與對封建禮教約束的強(qiáng)烈批判，呼應(yīng)了這一藝術(shù)作品歌頌愛情與忠貞的主題思想。在第四幕馬斯內(nèi)以優(yōu)美動人的詩意與熱情似火的激情凸顯了歌劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力，深入發(fā)掘了經(jīng)典文學(xué)名著內(nèi)在所蘊(yùn)含的情感能量，清晰有力地把握住男女主人公向往愛情、勇于追求幸福的基本性格特征，準(zhǔn)確有力地塑造了維特的舞臺形象。

結(jié) 語

法國作曲家馬斯內(nèi)所創(chuàng)作的歌劇《維特》具備較強(qiáng)的情感爆發(fā)力與戲劇性，通過選用男高音富有起伏變化的音調(diào)勾勒出主人公維特的鮮活人物形象，展現(xiàn)了飽含激情與人文理念的特殊藝術(shù)氛圍，進(jìn)一步革新了西方現(xiàn)代戲劇的表現(xiàn)方式與基礎(chǔ)性創(chuàng)作思路，在人物心理層面刻畫其個人情感歷程，提高了情節(jié)轉(zhuǎn)折遞進(jìn)變化的合理性與對觀眾的影響力，為新時代的戲劇創(chuàng)作產(chǎn)生了獨(dú)特深遠(yuǎn)的影響?！?/p>