《你贏得了訴訟》音樂特性與演唱詮釋探究

張浩哲

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》無論是對古典歌劇愛好者，還是美聲唱法學(xué)習(xí)者，均是不可錯(cuò)過的佳作，此劇創(chuàng)作至今有兩百多年歷史，始終活躍在歌劇舞臺(tái)?！赌阙A得了訴訟》是此歌劇中的代表作，被諸多大師演唱詮釋。從聲樂技巧上講，《你贏得了訴訟》是詠嘆調(diào)演唱能力的試金石，只有掌握技術(shù)難點(diǎn)才能完成演唱任務(wù)，達(dá)到提升歌唱能力的目的。此詠嘆調(diào)中的主角阿瑪維瓦伯爵是全劇最大反派，是推動(dòng)劇情發(fā)展重要人物，此角色內(nèi)心活動(dòng)復(fù)雜且性格特點(diǎn)鮮明，要通過演唱塑造其鮮活形象，有層次的體現(xiàn)其心理狀態(tài)?；诖?，為提高歌劇詠嘆調(diào)鑒賞及表演質(zhì)量，對《你贏得了訴訟》音樂特性及演唱詮釋予以分析顯得尤為重要。

一、《你贏得了訴訟》音樂特性

（一）音樂特點(diǎn)

與其他詠嘆調(diào)相比，《你贏得了訴訟》音樂中抒情性并不明顯，戲劇沖突取而代之，大篇幅的剖析伯爵內(nèi)心世界，對其心理狀態(tài)的演變加以介紹，使人們能清楚的看透伯爵丑陋嘴臉，利于理解劇情。宣敘調(diào)部分由零散旋律線條構(gòu)成，連貫性不強(qiáng)，與阿瑪維瓦伯爵急躁不安復(fù)雜情緒吻合。樂句銜接織體豐富合理，使伴奏更具烘托氣氛作用，為情緒遞進(jìn)提供條件。宣敘調(diào)結(jié)尾部分用到“倒影”藝術(shù)創(chuàng)作方法，增強(qiáng)詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)連接性及過渡性，使全曲更加完整。詠嘆調(diào)部分有規(guī)整及連貫的旋律線，主要源于此時(shí)伯爵已經(jīng)對自己可能贏得勝利的結(jié)局有所預(yù)料，認(rèn)為蠢笨的仆人會(huì)得到報(bào)應(yīng)。此唱段充滿莫扎特作品的高貴典雅之感，華彩大段落的使用體現(xiàn)伯爵高傲氣質(zhì)，與其他詠嘆調(diào)相比，《你贏得了訴訟》角色符號(hào)性較強(qiáng)，側(cè)重刻畫伯爵人物形象，繼而凸顯其音樂特點(diǎn)。

（二）曲式分析

《你贏得了訴訟》由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)2部分組成，用C大調(diào)開啟宣敘調(diào)部分，節(jié)奏為4/4拍，通過常規(guī)性遞進(jìn)處理前4小節(jié)，音樂走向平穩(wěn)向前，旋律波動(dòng)較小，用敘述的口吻處理曲式結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)伯爵自我猜測的內(nèi)心情緒。旋律接下來轉(zhuǎn)為多變調(diào)性并持續(xù)進(jìn)行，5--16小節(jié)調(diào)性由a小調(diào)轉(zhuǎn)為#f小調(diào)，在本小節(jié)中莫扎特調(diào)性變化有2個(gè)，為伯爵情緒由憤怒轉(zhuǎn)為冷靜做好鋪墊，17--28小節(jié)中的樂句變化體現(xiàn)在G大調(diào)上并在正格終止，旨在說明伯爵此時(shí)已經(jīng)胸有成竹，29小節(jié)樂句開端為D大調(diào)，到35小節(jié)收尾，屬于G大調(diào)，36--40小節(jié)調(diào)性用D大調(diào)替代重屬和弦。

宣敘調(diào)調(diào)性與莫扎特以往調(diào)性處理方式一脈相承，側(cè)重體現(xiàn)伯爵復(fù)雜心理變化，節(jié)奏與語言快慢轉(zhuǎn)化相得益彰，經(jīng)由強(qiáng)弱對比細(xì)致展現(xiàn)伯爵內(nèi)心世界，賦予音樂戲劇感，增強(qiáng)本曲歌唱性。在此之前歌劇宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)在巴洛克時(shí)期通常分工明確，由宣敘調(diào)陳述劇情，負(fù)責(zé)角色對話，歌唱性并不強(qiáng)，節(jié)奏相對單一，莫扎特顛覆刻板印象，通過藝術(shù)創(chuàng)作用宣敘調(diào)展現(xiàn)人物形象。

詠嘆調(diào)部分屬于二部曲式，對比兩段色彩突出伯爵心理變化，使劇情可逐級(jí)遞進(jìn)，此部分雖記為快板，但切記過分活潑，從整體上保持雄偉莊嚴(yán)基調(diào)，旨在從反面刻畫伯爵形象。調(diào)性不斷轉(zhuǎn)變，源于伯爵心中始終處于活躍狀態(tài)，一想到仆人陷害自己并在歡慶就感到憤怒，一想到自己穩(wěn)超勝券以及仆人們失望、驚慌的反應(yīng)就高興，情緒轉(zhuǎn)化由旋律調(diào)性的調(diào)整予以體現(xiàn)。莫扎特經(jīng)由速度強(qiáng)弱鮮明對比及多處華彩大幅跨越使用讓伯爵更加栩栩如生，機(jī)關(guān)算盡、道貌岸然、心胸狹窄等形象展現(xiàn)在人們面前，利于人們理解劇情并猜測劇情走勢。

41-87小節(jié)為詠嘆調(diào)第一段，其中41--48小節(jié)為a句屬于D大調(diào)，a1句為48--59小節(jié)屬于離調(diào)E大調(diào)，此處對比再現(xiàn)，明顯體現(xiàn)伯爵不同情緒及想法，突出其復(fù)雜的心理活動(dòng)，59--66小節(jié)為b句屬于A大調(diào)，在處理64樂句時(shí)用到若干較為簡單的半音下行音符，旨在體現(xiàn)伯爵失落內(nèi)心情感，從整體上保持喜劇基調(diào)，66--73小節(jié)為c句屬于A大調(diào)，74--83小節(jié)為d句屬于A和聲大調(diào)，84--87小節(jié)屬于補(bǔ)充段落為A和聲大調(diào)。

88--160小節(jié)為詠嘆調(diào)第二段，其中88--97小節(jié)為e句屬于D大調(diào)，97--106小節(jié)為f句屬于D大調(diào)，107--114小節(jié)為g句屬于D大調(diào)，115--117小節(jié)屬于補(bǔ)充部分。118--124小節(jié)對e句伴奏予以重復(fù)并轉(zhuǎn)為D大調(diào)。125--133小節(jié)屬于f1句為D大調(diào)，134--141小節(jié)為g1句屬于D大調(diào)，142--144小節(jié)為補(bǔ)充句，145--160小節(jié)屬于本段尾聲部分，停止于D大調(diào)。此部分調(diào)性D大調(diào)主導(dǎo)，華彩樂句反復(fù)出現(xiàn)，結(jié)尾處緊接高音。通過調(diào)性結(jié)構(gòu)處理有效塑造豐滿的伯爵形象，在人們眼前展現(xiàn)伯爵無比丑陋的一面。

二、《你贏得了訴訟》演唱詮釋

（一）演唱語言的精準(zhǔn)處理

莫扎特用意大利語及德語創(chuàng)作歌劇，其中德語體系歌劇代表作有《后宮誘逃》、《魔笛》等，意大利語系代表作有《唐璜》、《女人心》等?！顿M(fèi)加羅的婚禮》既有德語版本又有意大利語版本，后者較為常見，為此從意大利語系角度出發(fā)對其演唱語言的處理予以分析。作為古老的語言意大利語在歷史上為西羅曼語族，以拉丁語為基礎(chǔ)發(fā)展而來，在發(fā)音中有拉丁語特點(diǎn)。意大利語優(yōu)美動(dòng)聽，屬于純粹性較高的語言，主要源于意大利語與英語、德語、法語等外文存在區(qū)別，單詞音節(jié)發(fā)音有規(guī)律可循，其他語言一個(gè)單詞能發(fā)出不同的音或在雙元音影響下讀音發(fā)生轉(zhuǎn)變，意大利語則基本不變，同時(shí)單詞結(jié)尾通常為元音，西方國家其他語言中的單詞結(jié)尾以輔音及弱化發(fā)音為主，意大利語并無弱音處理習(xí)慣，就算并非重復(fù)元音亦會(huì)按照既定發(fā)音規(guī)則處理，意大利語無論單詞多長，元音發(fā)音力度始終均衡，不做弱化發(fā)音或吃音處理?；诖?，在演唱《你贏得了訴訟》時(shí)需掌握意大利語發(fā)音規(guī)律，抓住發(fā)音特征，切忌受其他外文發(fā)音語言習(xí)慣影響并出現(xiàn)唱的“不正宗”現(xiàn)象。

在《你贏得了訴訟》中發(fā)音難點(diǎn)主要有以下幾個(gè)：一是“S”齒槽音，作為輔音需舌頭與牙齒緊密配合，舌頭輕抵下牙齦并留出一絲縫隙，氣息從縫隙留出，氣流經(jīng)過口腔牙槽產(chǎn)生摩擦，在此基礎(chǔ)上發(fā)出齒槽音?！癝”輔音較為特殊，本身有不同的處理形式，需區(qū)別濁輔音、清輔音的發(fā)音，通常為清輔音，在“S”前后有不同字母時(shí)需用濁輔音的形式處理發(fā)音，如“ricusa”、“cosa”等；二是“C”在母音字母“i”及“e”之前需發(fā)齒顎音，需注意漢語拼音“qi”及“qie”與之發(fā)音相似并需要區(qū)別開來，在發(fā)音時(shí)咬字需要維持“圓唇”狀態(tài)，此詠嘆調(diào)中“infelice”、“pace”、“l(fā)accie”等需要留意發(fā)音，用齒顎音精準(zhǔn)處理語言。在“g”位于母音字母“i”及“e”之前時(shí)亦需用到齒顎音發(fā)音技巧，維持“圓唇”狀態(tài)并帶有一定摩擦，切忌唱成“qi”或“qie”，如“giova”、“nascesti”等。

詠嘆調(diào)語言處理難點(diǎn)是“圓唇”發(fā)音，雖屬于較為微小的細(xì)節(jié)，但關(guān)乎詠嘆調(diào)演唱詮釋成效。許多歌者在演唱時(shí)發(fā)聲技巧、音準(zhǔn)、節(jié)奏均無問題，卻給人感覺很別扭，這與歌詞發(fā)音不準(zhǔn)且一口中式外語讓人頻繁出戲有關(guān)。只有深入學(xué)習(xí)語言，涌入語言情境，感受語言魅力，賦予語言美感，才能掌握發(fā)音規(guī)律與特征，使演唱詮釋效果得以優(yōu)化。

（二）演唱?dú)庀⒌奶幚?/h3>

在歌劇演唱中需要注意氣息的處理，氣息訓(xùn)練在人物塑造、劇情推進(jìn)等方面屬于關(guān)鍵一環(huán)，是演唱者每日必修功課。聲樂核心是氣息，為演唱提供動(dòng)力。在具備戲劇性的演唱中聲樂技巧較為復(fù)雜，需演唱者重視氣息。詠嘆調(diào)氣息處理需做到“沉而不冗、松而不懈”，前半句是指氣息雖然需要下沉，但不能下沉的過多，使之超出聲音承受范圍，最終出現(xiàn)無法發(fā)音、吃音、失準(zhǔn)等消極現(xiàn)象，保障低音的深沉為塑造角色服務(wù)，后半句是指氣息要始終保持松弛狀態(tài)，能在詠嘆調(diào)演唱中游刃有余，既能頂住高音，又能平和穩(wěn)定，避免過于散漫，不利于塑造人物形象，尤其在充滿故事性、敘事性、戲劇性的宣敘調(diào)部分需處理好氣息，確保語句連貫，好似說話一樣向聽眾交代劇情、人物關(guān)系、內(nèi)心情感等內(nèi)容，與旋律吻合，用穩(wěn)定的氣息處理密集句子。例如，21--22小節(jié)歌詞“E poi……monie……”，不僅單詞較多、速度較快，還與具體事件及人物有關(guān)，需清楚表達(dá)，若不用輕松自然的方式演唱，容易出現(xiàn)發(fā)音不準(zhǔn)、吃音、不連貫等現(xiàn)象，使此句喪失語氣感及敘事性，為此需控制好氣息，保障氣息充足，根據(jù)個(gè)人演唱習(xí)慣找到氣口，并非要按照固有模式演唱，通過氣息靈活處理加強(qiáng)樂句二次創(chuàng)作。詠嘆調(diào)部分1--3小節(jié)伴奏織體營造“allegro maestoso”之感，屬于莊嚴(yán)快板，說明演唱時(shí)氣息既要與快板節(jié)奏吻合，又要突出人物莊重雄偉氣質(zhì)，若一味渴求戲劇感，將使氣息失去彈性及流動(dòng)性，使演唱變得僵硬，無法體現(xiàn)旋律起伏。這就需要演唱者對角色有一定了解，在日常的訓(xùn)練中找到人物感覺，為氣息控制尋求支點(diǎn)，保障氣息的駕馭為《你贏得了訴訟》歌曲的完整演唱及人物塑造服務(wù)。

（三）演唱音色的處理

個(gè)體共鳴腔體主要分為不可控腔體及可控腔體兩類，前者包括頭腔、鼻腔、胸腔，后者主要為咽腔、口腔、喉腔，這3個(gè)腔體因聲帶、口舌、肌肉組織可控能為音色多元化處理服務(wù)，基于此在演唱詠嘆調(diào)時(shí)需根據(jù)人物角色關(guān)系及規(guī)定情境合理處理音色。與威爾第歌劇相比，莫扎特歌劇并不將過多精力放在戲劇沖突的介紹與鋪陳上，《費(fèi)加羅的婚禮》作為喜劇詼諧幽默貫穿始末，雖然伯爵色迷心竅并引發(fā)矛盾帶出一系列的事件，但最后歌劇中的主人公均選擇原諒了他，如費(fèi)加羅、伯爵夫人、蘇珊娜等，蘇珊娜與費(fèi)加羅的婚禮圓滿結(jié)束，費(fèi)加羅還與親生母親團(tuán)聚，不再是一個(gè)卑微的仆人。如此完滿的結(jié)局能體現(xiàn)出作者的價(jià)值觀，為此本歌劇索要表達(dá)的并非人性的險(xiǎn)惡，喜劇是底色，和諧美好的視聽盛宴是表演任務(wù)?！赌阙A得了訴訟》的演唱需遵循作者價(jià)值理念，音色突出華麗典雅，在優(yōu)美之余要富有詼諧幽默之感，奠定開朗活潑基調(diào)，人物聲音不能過于低沉，避免使歌劇變得壓抑且與喜劇初衷相悖，突出莫扎特歌劇細(xì)膩、明朗、含蓄藝術(shù)特征，就算此劇中伯爵莊嚴(yán)偉岸，但在演唱音色處理時(shí)亦需有滑稽之感，塑造道貌岸然、自作聰明的人物形象，音色處理上需與其他人物區(qū)別開來，如費(fèi)加羅等，伯爵音色與之相比更加尖銳，突出戲劇荒誕性及滑稽性。從總體上講詠嘆調(diào)演唱音色明快，演唱技巧切忌用的過多且過于夸張，避免音量過大與歌劇整體格格不入。

為使演唱音色處理更為到位，演唱者要充分了解伯爵人物形象，能根據(jù)其心理變化動(dòng)態(tài)處理音色，做到“人聲合一”。這就需要對詠嘆調(diào)故事脈絡(luò)予以梳理，在戲劇節(jié)奏中音色發(fā)生轉(zhuǎn)變并引發(fā)矛盾沖突。《你贏得了訴訟》位于全劇第3幕開場部分，伯爵在家中惴惴不安，揣測一切可能，從匿名信、從窗戶逃走的男子、驚慌失措的夫人等跡象中感到事有蹊蹺，此時(shí)蘇珊娜出現(xiàn)，伯爵告知她馬爾切琳娜與費(fèi)加羅早有婚約，讓她不要想著與費(fèi)加羅結(jié)婚，蘇珊娜假裝悲傷，伯爵露出狐貍尾巴，向蘇珊娜表達(dá)愛意并約她密會(huì)，至此伯爵中計(jì)，然而伯爵卻在蘇珊娜與費(fèi)加羅的對話中知曉了一切，憤怒溢于言表并唱出詠嘆調(diào)，可見詠嘆調(diào)的演唱?jiǎng)訖C(jī)源于仆人的戲弄，為此需通過音色處理體現(xiàn)伯爵的質(zhì)疑及憤怒，展現(xiàn)惱羞成怒的狀態(tài)，伯爵自以為是不愿相信陷入圈套，帶著質(zhì)疑做出系列推斷，此時(shí)音色要跟隨推測內(nèi)容做出變化，賦予演唱內(nèi)容感染力及趣味性。

結(jié) 語

綜上所述，《你贏得了訴訟》在歌劇中分量十足，為使演唱者能成功通過本曲塑造伯爵人物形象，需對歌劇全局有所了解，深入體會(huì)伯爵性格特點(diǎn)，緊抓語言、氣息、音色演唱要點(diǎn)，依據(jù)“詠嘆動(dòng)機(jī)”完成表演任務(wù)，使本唱段具備真實(shí)性及代入感，助推戲劇發(fā)展，繼而提高歌劇表演質(zhì)量?！?/p>