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    《你贏得了訴訟》音樂特性與演唱詮釋探究

    2021-11-26 13:29:13張浩哲
    黃河之聲 2021年7期
    關(guān)鍵詞:宣敘調(diào)伯爵詠嘆調(diào)

    張浩哲

    歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》無論是對古典歌劇愛好者,還是美聲唱法學(xué)習(xí)者,均是不可錯(cuò)過的佳作,此劇創(chuàng)作至今有兩百多年歷史,始終活躍在歌劇舞臺(tái)?!赌阙A得了訴訟》是此歌劇中的代表作,被諸多大師演唱詮釋。從聲樂技巧上講,《你贏得了訴訟》是詠嘆調(diào)演唱能力的試金石,只有掌握技術(shù)難點(diǎn)才能完成演唱任務(wù),達(dá)到提升歌唱能力的目的。此詠嘆調(diào)中的主角阿瑪維瓦伯爵是全劇最大反派,是推動(dòng)劇情發(fā)展重要人物,此角色內(nèi)心活動(dòng)復(fù)雜且性格特點(diǎn)鮮明,要通過演唱塑造其鮮活形象,有層次的體現(xiàn)其心理狀態(tài)?;诖?,為提高歌劇詠嘆調(diào)鑒賞及表演質(zhì)量,對《你贏得了訴訟》音樂特性及演唱詮釋予以分析顯得尤為重要。

    一、《你贏得了訴訟》音樂特性

    (一)音樂特點(diǎn)

    與其他詠嘆調(diào)相比,《你贏得了訴訟》音樂中抒情性并不明顯,戲劇沖突取而代之,大篇幅的剖析伯爵內(nèi)心世界,對其心理狀態(tài)的演變加以介紹,使人們能清楚的看透伯爵丑陋嘴臉,利于理解劇情。宣敘調(diào)部分由零散旋律線條構(gòu)成,連貫性不強(qiáng),與阿瑪維瓦伯爵急躁不安復(fù)雜情緒吻合。樂句銜接織體豐富合理,使伴奏更具烘托氣氛作用,為情緒遞進(jìn)提供條件。宣敘調(diào)結(jié)尾部分用到“倒影”藝術(shù)創(chuàng)作方法,增強(qiáng)詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)連接性及過渡性,使全曲更加完整。詠嘆調(diào)部分有規(guī)整及連貫的旋律線,主要源于此時(shí)伯爵已經(jīng)對自己可能贏得勝利的結(jié)局有所預(yù)料,認(rèn)為蠢笨的仆人會(huì)得到報(bào)應(yīng)。此唱段充滿莫扎特作品的高貴典雅之感,華彩大段落的使用體現(xiàn)伯爵高傲氣質(zhì),與其他詠嘆調(diào)相比,《你贏得了訴訟》角色符號(hào)性較強(qiáng),側(cè)重刻畫伯爵人物形象,繼而凸顯其音樂特點(diǎn)。

    (二)曲式分析

    《你贏得了訴訟》由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)2部分組成,用C大調(diào)開啟宣敘調(diào)部分,節(jié)奏為4/4拍,通過常規(guī)性遞進(jìn)處理前4小節(jié),音樂走向平穩(wěn)向前,旋律波動(dòng)較小,用敘述的口吻處理曲式結(jié)構(gòu),體現(xiàn)伯爵自我猜測的內(nèi)心情緒。旋律接下來轉(zhuǎn)為多變調(diào)性并持續(xù)進(jìn)行,5--16小節(jié)調(diào)性由a小調(diào)轉(zhuǎn)為#f小調(diào),在本小節(jié)中莫扎特調(diào)性變化有2個(gè),為伯爵情緒由憤怒轉(zhuǎn)為冷靜做好鋪墊,17--28小節(jié)中的樂句變化體現(xiàn)在G大調(diào)上并在正格終止,旨在說明伯爵此時(shí)已經(jīng)胸有成竹,29小節(jié)樂句開端為D大調(diào),到35小節(jié)收尾,屬于G大調(diào),36--40小節(jié)調(diào)性用D大調(diào)替代重屬和弦。

    宣敘調(diào)調(diào)性與莫扎特以往調(diào)性處理方式一脈相承,側(cè)重體現(xiàn)伯爵復(fù)雜心理變化,節(jié)奏與語言快慢轉(zhuǎn)化相得益彰,經(jīng)由強(qiáng)弱對比細(xì)致展現(xiàn)伯爵內(nèi)心世界,賦予音樂戲劇感,增強(qiáng)本曲歌唱性。在此之前歌劇宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)在巴洛克時(shí)期通常分工明確,由宣敘調(diào)陳述劇情,負(fù)責(zé)角色對話,歌唱性并不強(qiáng),節(jié)奏相對單一,莫扎特顛覆刻板印象,通過藝術(shù)創(chuàng)作用宣敘調(diào)展現(xiàn)人物形象。

    詠嘆調(diào)部分屬于二部曲式,對比兩段色彩突出伯爵心理變化,使劇情可逐級(jí)遞進(jìn),此部分雖記為快板,但切記過分活潑,從整體上保持雄偉莊嚴(yán)基調(diào),旨在從反面刻畫伯爵形象。調(diào)性不斷轉(zhuǎn)變,源于伯爵心中始終處于活躍狀態(tài),一想到仆人陷害自己并在歡慶就感到憤怒,一想到自己穩(wěn)超勝券以及仆人們失望、驚慌的反應(yīng)就高興,情緒轉(zhuǎn)化由旋律調(diào)性的調(diào)整予以體現(xiàn)。莫扎特經(jīng)由速度強(qiáng)弱鮮明對比及多處華彩大幅跨越使用讓伯爵更加栩栩如生,機(jī)關(guān)算盡、道貌岸然、心胸狹窄等形象展現(xiàn)在人們面前,利于人們理解劇情并猜測劇情走勢。

    41-87小節(jié)為詠嘆調(diào)第一段,其中41--48小節(jié)為a句屬于D大調(diào),a1句為48--59小節(jié)屬于離調(diào)E大調(diào),此處對比再現(xiàn),明顯體現(xiàn)伯爵不同情緒及想法,突出其復(fù)雜的心理活動(dòng),59--66小節(jié)為b句屬于A大調(diào),在處理64樂句時(shí)用到若干較為簡單的半音下行音符,旨在體現(xiàn)伯爵失落內(nèi)心情感,從整體上保持喜劇基調(diào),66--73小節(jié)為c句屬于A大調(diào),74--83小節(jié)為d句屬于A和聲大調(diào),84--87小節(jié)屬于補(bǔ)充段落為A和聲大調(diào)。

    88--160小節(jié)為詠嘆調(diào)第二段,其中88--97小節(jié)為e句屬于D大調(diào),97--106小節(jié)為f句屬于D大調(diào),107--114小節(jié)為g句屬于D大調(diào),115--117小節(jié)屬于補(bǔ)充部分。118--124小節(jié)對e句伴奏予以重復(fù)并轉(zhuǎn)為D大調(diào)。125--133小節(jié)屬于f1句為D大調(diào),134--141小節(jié)為g1句屬于D大調(diào),142--144小節(jié)為補(bǔ)充句,145--160小節(jié)屬于本段尾聲部分,停止于D大調(diào)。此部分調(diào)性D大調(diào)主導(dǎo),華彩樂句反復(fù)出現(xiàn),結(jié)尾處緊接高音。通過調(diào)性結(jié)構(gòu)處理有效塑造豐滿的伯爵形象,在人們眼前展現(xiàn)伯爵無比丑陋的一面。

    二、《你贏得了訴訟》演唱詮釋

    (一)演唱語言的精準(zhǔn)處理

    莫扎特用意大利語及德語創(chuàng)作歌劇,其中德語體系歌劇代表作有《后宮誘逃》、《魔笛》等,意大利語系代表作有《唐璜》、《女人心》等?!顿M(fèi)加羅的婚禮》既有德語版本又有意大利語版本,后者較為常見,為此從意大利語系角度出發(fā)對其演唱語言的處理予以分析。作為古老的語言意大利語在歷史上為西羅曼語族,以拉丁語為基礎(chǔ)發(fā)展而來,在發(fā)音中有拉丁語特點(diǎn)。意大利語優(yōu)美動(dòng)聽,屬于純粹性較高的語言,主要源于意大利語與英語、德語、法語等外文存在區(qū)別,單詞音節(jié)發(fā)音有規(guī)律可循,其他語言一個(gè)單詞能發(fā)出不同的音或在雙元音影響下讀音發(fā)生轉(zhuǎn)變,意大利語則基本不變,同時(shí)單詞結(jié)尾通常為元音,西方國家其他語言中的單詞結(jié)尾以輔音及弱化發(fā)音為主,意大利語并無弱音處理習(xí)慣,就算并非重復(fù)元音亦會(huì)按照既定發(fā)音規(guī)則處理,意大利語無論單詞多長,元音發(fā)音力度始終均衡,不做弱化發(fā)音或吃音處理?;诖?,在演唱《你贏得了訴訟》時(shí)需掌握意大利語發(fā)音規(guī)律,抓住發(fā)音特征,切忌受其他外文發(fā)音語言習(xí)慣影響并出現(xiàn)唱的“不正宗”現(xiàn)象。

    在《你贏得了訴訟》中發(fā)音難點(diǎn)主要有以下幾個(gè):一是“S”齒槽音,作為輔音需舌頭與牙齒緊密配合,舌頭輕抵下牙齦并留出一絲縫隙,氣息從縫隙留出,氣流經(jīng)過口腔牙槽產(chǎn)生摩擦,在此基礎(chǔ)上發(fā)出齒槽音?!癝”輔音較為特殊,本身有不同的處理形式,需區(qū)別濁輔音、清輔音的發(fā)音,通常為清輔音,在“S”前后有不同字母時(shí)需用濁輔音的形式處理發(fā)音,如“ricusa”、“cosa”等;二是“C”在母音字母“i”及“e”之前需發(fā)齒顎音,需注意漢語拼音“qi”及“qie”與之發(fā)音相似并需要區(qū)別開來,在發(fā)音時(shí)咬字需要維持“圓唇”狀態(tài),此詠嘆調(diào)中“infelice”、“pace”、“l(fā)accie”等需要留意發(fā)音,用齒顎音精準(zhǔn)處理語言。在“g”位于母音字母“i”及“e”之前時(shí)亦需用到齒顎音發(fā)音技巧,維持“圓唇”狀態(tài)并帶有一定摩擦,切忌唱成“qi”或“qie”,如“giova”、“nascesti”等。

    詠嘆調(diào)語言處理難點(diǎn)是“圓唇”發(fā)音,雖屬于較為微小的細(xì)節(jié),但關(guān)乎詠嘆調(diào)演唱詮釋成效。許多歌者在演唱時(shí)發(fā)聲技巧、音準(zhǔn)、節(jié)奏均無問題,卻給人感覺很別扭,這與歌詞發(fā)音不準(zhǔn)且一口中式外語讓人頻繁出戲有關(guān)。只有深入學(xué)習(xí)語言,涌入語言情境,感受語言魅力,賦予語言美感,才能掌握發(fā)音規(guī)律與特征,使演唱詮釋效果得以優(yōu)化。

    (二)演唱?dú)庀⒌奶幚?/h3>

    在歌劇演唱中需要注意氣息的處理,氣息訓(xùn)練在人物塑造、劇情推進(jìn)等方面屬于關(guān)鍵一環(huán),是演唱者每日必修功課。聲樂核心是氣息,為演唱提供動(dòng)力。在具備戲劇性的演唱中聲樂技巧較為復(fù)雜,需演唱者重視氣息。詠嘆調(diào)氣息處理需做到“沉而不冗、松而不懈”,前半句是指氣息雖然需要下沉,但不能下沉的過多,使之超出聲音承受范圍,最終出現(xiàn)無法發(fā)音、吃音、失準(zhǔn)等消極現(xiàn)象,保障低音的深沉為塑造角色服務(wù),后半句是指氣息要始終保持松弛狀態(tài),能在詠嘆調(diào)演唱中游刃有余,既能頂住高音,又能平和穩(wěn)定,避免過于散漫,不利于塑造人物形象,尤其在充滿故事性、敘事性、戲劇性的宣敘調(diào)部分需處理好氣息,確保語句連貫,好似說話一樣向聽眾交代劇情、人物關(guān)系、內(nèi)心情感等內(nèi)容,與旋律吻合,用穩(wěn)定的氣息處理密集句子。例如,21--22小節(jié)歌詞“E poi……monie……”,不僅單詞較多、速度較快,還與具體事件及人物有關(guān),需清楚表達(dá),若不用輕松自然的方式演唱,容易出現(xiàn)發(fā)音不準(zhǔn)、吃音、不連貫等現(xiàn)象,使此句喪失語氣感及敘事性,為此需控制好氣息,保障氣息充足,根據(jù)個(gè)人演唱習(xí)慣找到氣口,并非要按照固有模式演唱,通過氣息靈活處理加強(qiáng)樂句二次創(chuàng)作。詠嘆調(diào)部分1--3小節(jié)伴奏織體營造“allegro maestoso”之感,屬于莊嚴(yán)快板,說明演唱時(shí)氣息既要與快板節(jié)奏吻合,又要突出人物莊重雄偉氣質(zhì),若一味渴求戲劇感,將使氣息失去彈性及流動(dòng)性,使演唱變得僵硬,無法體現(xiàn)旋律起伏。這就需要演唱者對角色有一定了解,在日常的訓(xùn)練中找到人物感覺,為氣息控制尋求支點(diǎn),保障氣息的駕馭為《你贏得了訴訟》歌曲的完整演唱及人物塑造服務(wù)。

    (三)演唱音色的處理

    個(gè)體共鳴腔體主要分為不可控腔體及可控腔體兩類,前者包括頭腔、鼻腔、胸腔,后者主要為咽腔、口腔、喉腔,這3個(gè)腔體因聲帶、口舌、肌肉組織可控能為音色多元化處理服務(wù),基于此在演唱詠嘆調(diào)時(shí)需根據(jù)人物角色關(guān)系及規(guī)定情境合理處理音色。與威爾第歌劇相比,莫扎特歌劇并不將過多精力放在戲劇沖突的介紹與鋪陳上,《費(fèi)加羅的婚禮》作為喜劇詼諧幽默貫穿始末,雖然伯爵色迷心竅并引發(fā)矛盾帶出一系列的事件,但最后歌劇中的主人公均選擇原諒了他,如費(fèi)加羅、伯爵夫人、蘇珊娜等,蘇珊娜與費(fèi)加羅的婚禮圓滿結(jié)束,費(fèi)加羅還與親生母親團(tuán)聚,不再是一個(gè)卑微的仆人。如此完滿的結(jié)局能體現(xiàn)出作者的價(jià)值觀,為此本歌劇索要表達(dá)的并非人性的險(xiǎn)惡,喜劇是底色,和諧美好的視聽盛宴是表演任務(wù)?!赌阙A得了訴訟》的演唱需遵循作者價(jià)值理念,音色突出華麗典雅,在優(yōu)美之余要富有詼諧幽默之感,奠定開朗活潑基調(diào),人物聲音不能過于低沉,避免使歌劇變得壓抑且與喜劇初衷相悖,突出莫扎特歌劇細(xì)膩、明朗、含蓄藝術(shù)特征,就算此劇中伯爵莊嚴(yán)偉岸,但在演唱音色處理時(shí)亦需有滑稽之感,塑造道貌岸然、自作聰明的人物形象,音色處理上需與其他人物區(qū)別開來,如費(fèi)加羅等,伯爵音色與之相比更加尖銳,突出戲劇荒誕性及滑稽性。從總體上講詠嘆調(diào)演唱音色明快,演唱技巧切忌用的過多且過于夸張,避免音量過大與歌劇整體格格不入。

    為使演唱音色處理更為到位,演唱者要充分了解伯爵人物形象,能根據(jù)其心理變化動(dòng)態(tài)處理音色,做到“人聲合一”。這就需要對詠嘆調(diào)故事脈絡(luò)予以梳理,在戲劇節(jié)奏中音色發(fā)生轉(zhuǎn)變并引發(fā)矛盾沖突。《你贏得了訴訟》位于全劇第3幕開場部分,伯爵在家中惴惴不安,揣測一切可能,從匿名信、從窗戶逃走的男子、驚慌失措的夫人等跡象中感到事有蹊蹺,此時(shí)蘇珊娜出現(xiàn),伯爵告知她馬爾切琳娜與費(fèi)加羅早有婚約,讓她不要想著與費(fèi)加羅結(jié)婚,蘇珊娜假裝悲傷,伯爵露出狐貍尾巴,向蘇珊娜表達(dá)愛意并約她密會(huì),至此伯爵中計(jì),然而伯爵卻在蘇珊娜與費(fèi)加羅的對話中知曉了一切,憤怒溢于言表并唱出詠嘆調(diào),可見詠嘆調(diào)的演唱?jiǎng)訖C(jī)源于仆人的戲弄,為此需通過音色處理體現(xiàn)伯爵的質(zhì)疑及憤怒,展現(xiàn)惱羞成怒的狀態(tài),伯爵自以為是不愿相信陷入圈套,帶著質(zhì)疑做出系列推斷,此時(shí)音色要跟隨推測內(nèi)容做出變化,賦予演唱內(nèi)容感染力及趣味性。

    結(jié) 語

    綜上所述,《你贏得了訴訟》在歌劇中分量十足,為使演唱者能成功通過本曲塑造伯爵人物形象,需對歌劇全局有所了解,深入體會(huì)伯爵性格特點(diǎn),緊抓語言、氣息、音色演唱要點(diǎn),依據(jù)“詠嘆動(dòng)機(jī)”完成表演任務(wù),使本唱段具備真實(shí)性及代入感,助推戲劇發(fā)展,繼而提高歌劇表演質(zhì)量?!?/p>

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