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    古詩詞藝術(shù)歌曲旋律民族性風格探究

    2021-11-26 13:29:13劉媛媛
    黃河之聲 2021年7期
    關(guān)鍵詞:民族性藝術(shù)歌曲旋律

    劉媛媛

    引 言

    古詩詞藝術(shù)歌曲是我國在20世紀聲樂藝術(shù)領(lǐng)域中所取得的重要成果,是中國古典詩詞與西方藝術(shù)歌曲高度融合過程中產(chǎn)生一種創(chuàng)新體裁。在藝術(shù)風格和表達方面具有中國音樂文化特征,在創(chuàng)作技法上則是基于西方專業(yè)作曲技法。藝術(shù)歌曲在音樂上的創(chuàng)作特點表現(xiàn)為聲樂旋律與鋼琴伴奏的有機統(tǒng)一,而聲樂旋律部分則體現(xiàn)出了明顯的國別性、地域性。通過對20世紀以來古詩詞藝術(shù)歌曲的旋律風格看,無疑是傳承了中國音樂中的民族性風格,因此如何對這種民族性風格進行充分認識,既關(guān)系到對中國傳統(tǒng)音樂的繼承和創(chuàng)新,同時也關(guān)系到古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱實踐問題。本文將從這一視角出發(fā)談?wù)劰P者的認識。

    一、古詩詞藝術(shù)歌曲旋律創(chuàng)作的文化基礎(chǔ)

    (一)吟誦傳統(tǒng)

    我國歷史上的古詩詞創(chuàng)作主要有兩條主線,一是民間創(chuàng)作方式,也成為大眾創(chuàng)作方式,沒有具體的創(chuàng)作者,此類作品如《詩經(jīng)》、《古詩十九首》、《樂府詩集》等,二是專人專作,即今天我們所能夠見到的各種文人詩集等,如《漱玉詞》、《小山詞》等。同時古詩詞由于在格律、音韻等方面的特點,又與音樂建立起了天然的“親密”關(guān)系,其中,在古詩詞與音樂結(jié)合方面最為常用的表現(xiàn)方式—吟誦,成為我國古代詩詞聲樂表現(xiàn)的主要途徑。所謂吟誦,實際上是由吟唱和誦讀構(gòu)成的復(fù)合詞匯,吟唱指的是根據(jù)字音、聲調(diào)的特點,以一字一音的形式將詩詞中的每一個字“唱”出來,在字與字連接的基礎(chǔ)上形成一定的聲樂線條;誦讀則是根據(jù)詩詞結(jié)構(gòu)的特點進行誦讀,具有音樂節(jié)奏方面的意義。這種吟誦傳統(tǒng)在古代文人活動中極為盛行,既可以自娛自樂,又可以“雅集共賞”,在“萬般皆下品、惟有讀書高”的封建文化社會中,這股清流也隨著歷史的發(fā)展而世代傳承下來。吟誦作為一種傳統(tǒng)的詩詞旋律創(chuàng)作手法在古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面也被受到了高度重視。

    (二)寫意風格

    寫意原為北宋以來形成國畫美學理論,與寫實相對,指的是藝術(shù)家在創(chuàng)作畫作時,通過對一定藝術(shù)形象的描繪,用來表現(xiàn)特定意義的手法。這里的“意義”指的是蘊含在藝術(shù)形象之中的情感、內(nèi)涵。古詩詞藝術(shù)歌曲的文本形態(tài)有兩種,一種是詩詞文本,另一種是音樂文本。詩詞文本為具體的文字描述,具有語義性,從文學創(chuàng)作手法看,詩詞的創(chuàng)作是建立在文學形象塑造的基礎(chǔ)上,而文學形象作為一種語義符號,又有著具體的指向,即蘊含在文學形象中的內(nèi)涵、情感和意義。如唐代詩人王維詩作《陽關(guān)三疊》通過對“渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新”的形象描繪,對送別友人時的戀戀不舍之情進行渲染和描繪,所以形象具有外在表現(xiàn)特征,而實際的功能是要表達出內(nèi)在的意義。音樂文本中的旋律也是如此,古詩詞藝術(shù)歌曲的中旋律創(chuàng)作的依據(jù)是詩詞內(nèi)容,包括了詩詞中的文學形象和其背后的情感、意義。因此旋律也同樣具有了寫意的風格特點。

    (三)線性形態(tài)

    任何一種聲樂旋律都是以線性形態(tài)進行呈現(xiàn),重唱、合唱等多聲部聲樂體裁也是建立在獨立性線條的基礎(chǔ)之上。而古詩詞藝術(shù)歌曲中的線性形態(tài)有具有個性特征,即在線性旋律的表現(xiàn)上融入了中國所特有的民族音樂表達方式,體現(xiàn)在字、聲、腔三個方面。首先,古詩詞藝術(shù)歌曲旋律的創(chuàng)作依據(jù)是字,漢字有聲調(diào)、音韻,包含著音高、律動等多種音樂元素,依字譜曲或者依曲填詞這兩種傳統(tǒng)旋律作法是中國傳統(tǒng)聲樂創(chuàng)作最為重要的特點;其次,在聲的表現(xiàn)上,每一個字的發(fā)聲要與音樂中的音高形成完美的契合,根據(jù)情感表達的要求而有意識地表現(xiàn)出聲音的頓挫連斷、高低抑揚;再次,在腔的表現(xiàn)上,古詩詞藝術(shù)歌曲在演唱上需要做到依字行腔、以情帶腔,在高亢低吟、委婉迂回中展現(xiàn)出傳統(tǒng)聲樂的美學表現(xiàn),尤其是通過一定的潤腔技法來美化、修飾旋律是古詩詞藝術(shù)歌曲演唱的一大特征。正是由于以上三者,才使得古詩詞藝術(shù)歌曲旋律的線性形態(tài)具有了獨特的民族性風格。

    二、古詩詞藝術(shù)歌曲旋律民族性風格的具體體現(xiàn)

    (一)以五聲音階為基礎(chǔ)

    在世界三大音樂體系中,中國音樂體系在音階方面最為重要的特征表現(xiàn)為以五聲性為基礎(chǔ),即以宮、商、角、徵、羽為主,在調(diào)式方面,也是以這五個音作為調(diào)主進行命名。雖然在中國傳統(tǒng)音樂中還存在六聲、七聲調(diào)式,但是仍然堅持了五正音、二偏音的特點。從20世紀以來古詩詞藝術(shù)歌曲在音階方面的特征看,在旋律民族性方面最為突出的特點就是規(guī)范于由五聲音階構(gòu)成的調(diào)式范圍之內(nèi)。以黃自根據(jù)唐代詩人白居易詩作而創(chuàng)作的同名歌曲《花非花》,就是古詩詞藝術(shù)歌曲中以五聲音階進行創(chuàng)作的典范,歌曲為C宮五聲調(diào)式,同時在旋律的進行過程中有滲透者同宮系統(tǒng)調(diào)的轉(zhuǎn)換,第一樂句的前半句從徵音上開始,在回旋級進的過程中悄然的進入到羽調(diào)式的屬音上,經(jīng)過小六度的跳進之后,暫時停留在羽調(diào)式的主音上;第二樂句仍然從徵音開始,在經(jīng)過四度跳進和三度、二度音型下行級進后趨向于商調(diào)式。第三樂句采用了“魚咬尾”這一民間旋律的發(fā)展手法,又轉(zhuǎn)向了羽調(diào)式,最后結(jié)束在宮調(diào)式的主音上。從此曲的轉(zhuǎn)調(diào)情況看,基本上每一個樂句停留在不同的主音上,每一個樂句的落音具有純四度、純五度音程的轉(zhuǎn)換特點,而這兩種音程是我國民間音樂中的常用轉(zhuǎn)調(diào)方法,此曲在調(diào)式布局上的巧妙之處在于,各調(diào)式的轉(zhuǎn)換均是在同宮系統(tǒng)的五聲音階范圍之內(nèi)。

    (二)以意境塑造為手段

    意境的體現(xiàn)是衡量文藝作品在藝術(shù)表達方面的重要標準。意境的構(gòu)成由兩個不可或缺的因素。一是對藝術(shù)形象的描繪。這里的藝術(shù)形象指的是藝術(shù)的表現(xiàn)對象,具有客觀存在性的特點;二是對心理情感的塑造。心理情感指的由客觀形象刺激而產(chǎn)生的,并由客觀形象所承載的情感,只有以上兩個因素存在,才能夠構(gòu)成作品所要呈現(xiàn)的意境。在中國傳統(tǒng)文藝美學中,意境是一個重要的美學范疇,并在文學、繪畫、音樂等文藝體裁中廣泛地存在,具體表現(xiàn)如“景中有情,情中有景,情景交融”。古詩詞藝術(shù)歌曲旋律的創(chuàng)作依據(jù)是詩詞,作為一種充滿“意境化”的文本,所以在旋律的創(chuàng)作上也必然從詩詞的意境中獲得靈感。如劉文金根據(jù)李白詩作創(chuàng)作的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》在旋律上就體現(xiàn)出了這一特征。歌曲第一樂句“故人西辭黃鶴樓”,前半句從中音區(qū)開始級進上行式的向高音區(qū)發(fā)展,用以表現(xiàn)出登高望遠之感,仿佛在黃鶴樓下眺望浩浩蕩蕩、向東而去的長江水流,從曲折婉轉(zhuǎn)、回旋多變的旋律進行看,又表現(xiàn)出了詩人送別友人時的一種傷感之情。歌曲的最后一個樂句“唯見長江天際流”,在“流”這個字上采用了一個拖腔式的旋律發(fā)展,既有著對長江滾滾東流的形象再現(xiàn),也以“漣漪式”的旋律起伏標示者詩人心中的忐忑的離別之情,所以最后這個樂句通過情景交融的意境塑造點明的歌曲的主題。

    (三)以情感表達為核心

    任何一首詩詞都是在一定情感背景下創(chuàng)作出來的,正所謂“詩詠志,歌詠言”,準確的說明了詩歌創(chuàng)作的核心是什么。前文說道,古詩詞藝術(shù)歌曲在旋律民族性方面一個明顯的體現(xiàn)是情景交融的意境塑造,其實際上主要是以抒情為主。首先,在旋律創(chuàng)作上,作曲家旋律思維的形成除了對詩詞的內(nèi)涵進行充分的理解之外,就是個人情感的融入,即作曲家個人受到詩詞內(nèi)涵的激發(fā),而與自己的情感形成共鳴,從而形成旋律的創(chuàng)作思維,因此古詩詞藝術(shù)歌曲旋律在情感表現(xiàn)方面的第一個層次是作曲家的情感;其次演唱者在對歌曲進行二度創(chuàng)作的過程中,在客觀上受到詩詞內(nèi)涵與音樂旋律的雙重激發(fā)作用,在歌曲分析和來年息過程中也必然融入了自己的感情,以此才能夠達到歌唱技術(shù)與音樂表現(xiàn)的統(tǒng)一,所以演唱者的二度創(chuàng)作成為歌曲旋律在情感表現(xiàn)方面的第二個層次;再次,作為欣賞者,在對古詩詞藝術(shù)歌曲進行的聆聽時,其音響效果必然與自身內(nèi)心的情感形成“第三次共鳴”,由此構(gòu)成旋律情感表現(xiàn)的第三個層次,由此可以看出,古詩詞藝術(shù)歌曲旋律的形成、再現(xiàn)和接受過程實際上都是不同角色的情感在起著重要的作用。而民族性的旋律則更加能夠符合中國聽眾的審美需求。

    (四)以腔韻性為追求

    在20世紀二、三十年代古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)軔時期,以趙元任、黃自等為代表的作曲家對古詩詞的語言與音樂的結(jié)合方面就進行過深入的探討,也正是由于他們的創(chuàng)作實踐,使得古詩詞藝術(shù)歌曲更加具有中國化的味道。這也就決定了演唱者在詮釋古詩詞藝術(shù)歌曲的旋律時需要高度重視民族聲樂表現(xiàn)的藝術(shù)效果,整體上看,就是要做到腔韻性的表現(xiàn)。所謂腔韻,指的是從中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)如戲曲、民歌、曲藝中總結(jié)而來的聲樂演唱方法,通過字、聲、情、腔的結(jié)合而達到一種民族化的旋律表現(xiàn)。由于在歷史上無論是吟唱還是誦讀,都體現(xiàn)出腔韻性的特征,由此在這種腔韻傳統(tǒng)的影響下,在當代古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱中也得到了充分地傳承,而在這種技法影響下,也成為古詩詞藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中旋律民族性的追求。

    三、古詩詞藝術(shù)歌曲旋律民族性風格的存在價值

    (一)審美價值

    綜觀當代各種聲樂體裁,可以說古詩詞藝術(shù)歌曲最具有獨特性,首先,它以中國古詩詞作為歌詞,具有歷史的傳承性,古詩詞不同于現(xiàn)代歌詞,它有著高度的文化積淀和詩樂傳統(tǒng),長期受到文人的呵護,是“正統(tǒng)文學”的代表;其次它充分吸收了西方藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作和表演成果,藝術(shù)歌曲定型于浪漫主義早期,至今也有二百多年的歷史,而這一體裁自定型以來,受到了西方作曲家的高度關(guān)注,并留下了諸多優(yōu)秀的作品,在西方文化的影響下,也使藝術(shù)歌曲在聲樂、鋼琴伴奏創(chuàng)作以及美聲唱法的運用等方面也積累了許多寶貴的經(jīng)驗。所以說古詩詞藝術(shù)歌曲是中、西方文化積淀的共同結(jié)果;再次,古詩詞藝術(shù)歌曲在旋律方面盡顯出了傳統(tǒng)民間音樂的個性。民間音樂承載了中華民族數(shù)千年以來的審美追求,表現(xiàn)為在線性的音樂形態(tài)中去塑造音樂形象和表達內(nèi)心的情感,而與古詩詞的結(jié)合又體現(xiàn)出了更為濃郁的時代氣息。因此,古詩詞藝術(shù)歌曲旋律民族性風格的存在讓人們領(lǐng)略到傳統(tǒng)文學與音樂結(jié)合的藝術(shù)魅力。

    (二)教學價值

    從教學的角度看,古詩詞藝術(shù)歌曲既能夠適用于高校聲樂專業(yè)教學領(lǐng)域,也可以適用于普通學校音樂教育和社會音樂教育。由于在古詩詞藝術(shù)歌曲旋律的民族性特征,更加能夠讓國民所接受。在高校聲樂教學中,古詩詞藝術(shù)歌曲不僅對于訓練美聲唱法有著實際的效用,而且對于民族聲樂技術(shù)的訓練也有著積極地意義,這為實現(xiàn)“美聲唱法中國化”以及“民族聲樂現(xiàn)代化”的目標具有重要的推動作用。從具體的實踐看,古詩詞藝術(shù)歌曲旋律民族性在聲樂中的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在腔韻表達方面,涉及了字、聲、情、腔等技術(shù)的運用和表現(xiàn),這就說明了其在聲樂教學中的重要價值。在普通學校音樂教育和社會音樂教育中將古詩詞藝術(shù)歌曲進行引入,可以對不同層次、年齡階段的學生起到普及民族音樂的作用。

    (三)演唱價值

    古詩詞藝術(shù)歌曲旋律民族性的特征對演唱者提出了較高的要求。首先,演唱者對聲樂旋律分析的過程實際上體現(xiàn)出了個人的民族音樂修養(yǎng),特別是當前聲樂專業(yè)學生,由于大多受到美聲唱法的影響,在理解音樂民族性方面較為薄弱,所以通過對旋律的分析和視唱可以有效地培養(yǎng)演唱者在音樂民族性方面的修養(yǎng);其次,演唱者在進行歌曲演唱訓練時,需要通過旋律去理解歌曲中的音樂形象,進而表達出應(yīng)有的情感,正是由于旋律民族性特點的存在,演唱者才能夠更好的理解歌詞的內(nèi)容,對歌曲中的音樂形象和情感特點進行分析,起到自我指導(dǎo)的作用;再次,在演唱技術(shù)的運用上,也需要與旋律的民族性進行高度地貼合,從民間音樂的審美意蘊中去獲取演唱的靈感,有助于自身演唱技術(shù)的提高。

    結(jié) 語

    古詩詞藝術(shù)歌曲作為一種聲樂體裁,雖然只有近百年的時間,但是由于其有著深厚的中國傳統(tǒng)文化根基,使得古詩詞藝術(shù)歌曲在旋律創(chuàng)作上集中地體現(xiàn)出了民族性的特征。從這一角度看,無論是對于創(chuàng)作還是表演,都應(yīng)當注重從旋律元素方面進行探索和挖掘,在旋律創(chuàng)作方面,需要始終把握民族音樂的審美本質(zhì)和創(chuàng)作規(guī)律特點;在演唱上則需要從語言、情感等方面去體現(xiàn)其藝術(shù)表現(xiàn)特征。這樣才能夠充分地認識到古詩詞藝術(shù)歌曲旋律民族性的現(xiàn)實意義和應(yīng)用價值?!?/p>

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