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    淺析湖北民歌《洪湖水,浪打浪》的藝術(shù)特征

    2021-11-26 13:29:13樊姝琳
    黃河之聲 2021年7期
    關(guān)鍵詞:洪湖首歌曲民歌

    樊姝琳

    引 言

    《洪湖赤衛(wèi)隊》是湖北人民非常珍貴的文化遺產(chǎn),把民間音樂個性話、戲劇化,使歌曲《洪湖水,浪打浪》展現(xiàn)出了湖北民歌與革命歌曲的完美結(jié)合。《洪湖水,浪打浪》不例外是一首紅色民歌,而紅色民歌就是湖北人民在一個特殊的時代,結(jié)合中國國情而創(chuàng)作的革命歌曲,具有獨特的湖北民歌風(fēng)味,是湖北民歌的代表。該曲是由詞曲作者張敬安、歐陽謙叔通過自身革命,以黨和人民為背景創(chuàng)作的一首極具靈性的革命歌曲,把激情的故事、英勇的人物搬上舞臺,使《洪湖水,浪打浪》這首歌曲更具有打動人心的優(yōu)美旋律。

    一、《洪湖水,浪打浪》的創(chuàng)作背景

    二十世紀(jì)五十年代最流行的一首紅色革命歌曲當(dāng)屬《洪湖水,浪打浪》,它作為紅色歌曲的代表作之一,被傳唱至今,仍有眾多人的喜愛,是地地道道的紅色歌曲?!逗楹舜蚶恕穭?chuàng)作于1958年,是歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》中一個場次的主題曲,1961年歌劇被改為同名電影后《洪湖水浪打浪》被作為電影主題曲,使其廣為流傳。此曲運用了通韻的押韻方式,分為前八句和后六句兩部分,第一部分著重描寫洪湖美景,第二部分則更注重于情感表達(dá),獨具湖南民歌特色,它象征著中國人民該有的責(zé)任感和使命感,因此成為湖北民歌的代表。

    洪湖是一片革命熱土,是農(nóng)村土地革命的中心地,孕育了無數(shù)的革命歷史與光榮傳奇,譜寫了一首又一首的英雄贊歌。土地革命戰(zhàn)爭時期,以洪湖為中心的湘鄂西革命根據(jù)地,多年堅持積極配合各地斗爭,為中國以后的革命戰(zhàn)爭積累了無數(shù)的寶貴經(jīng)驗,為中國歷史革命做出了巨大貢獻(xiàn)。為了紀(jì)念這段光榮的革命時代,加以湖北政府的支持,建立了約70人的湖北省地方歌劇團(tuán),其中就包括《洪湖水,浪打浪》的詞曲作者張敬安、歐陽謙叔等人。他們有著對新中國獨特的情感,積極調(diào)動廣大群眾收集洪湖的民間小曲、歌謠、革命故事,為創(chuàng)作《洪湖赤衛(wèi)隊》奠定了龐大的基礎(chǔ)。

    歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》是以第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭為背景的歌劇,描寫了人民群眾在中國共產(chǎn)黨的正確指引下,和地主、反動勢力、惡霸的勇敢斗爭。這部歌劇寫出了當(dāng)時勞苦人民的真實感受,走入了全國群眾的內(nèi)心,深受廣大群眾的喜愛,許多唱段流傳到全國各地,最著名的還是《洪湖水,浪打浪》這一段,是由韓英和秋菊演唱的二重唱,是,赤衛(wèi)隊打完勝仗的一首插曲,其音樂素材也是吸取了湖北的民間音樂創(chuàng)作而成,如《襄河謠》、《月望郎》等。

    二、《洪湖水,浪打浪》的地方特色

    (一)地域特色

    湖北省位于我國長江中游,與四周各地交往密切,是文化交流的中心地帶。而洪湖現(xiàn)是我國湖北省最大的淡水湖之一,素有“魚米之鄉(xiāng)”的美稱。俗話說:“人人都說天堂好,怎比我洪湖魚米鄉(xiāng)”,這就是最真實的寫照。洪湖地區(qū)一直都有耕種、唱歌的習(xí)俗,民歌內(nèi)容豐富,都是勞動人民的親身體驗,其形式也多種多樣,例如:號子、田歌、漁歌等?!逗楹嘈l(wèi)隊》中的音樂主要來自沔陽、湖北天門、潛江一帶的民間音樂?!逗楹?,浪打浪》的音樂借鑒了《襄河謠》中優(yōu)美的旋律,形成了悠揚婉轉(zhuǎn)的音調(diào),正好可以抒發(fā)人們唱歌時的心情。民間音樂也出現(xiàn)了兼容的現(xiàn)象,不同的調(diào)式、旋律交織在一起,使湖南民歌更具特色。

    (二)語言特色

    《洪湖水,浪打浪》的歌詞是詩歌的一種,運用了押韻形式,極具文學(xué)特色,滿滿的詩歌韻味,唱起來不僅朗朗上口,還很適合抒發(fā)豪壯的情感,極其富有音樂美感。雖說這首歌曲的歌詞是詩歌的形式,但情感特征依然是很重要的,該歌詞設(shè)計縝密,段落和句式都是通過悉心安排的?!逗楹舜蚶恕返母柙~簡潔明了、生動形象,分為前八句和后六句兩部分,第一部分著重描寫洪湖美景,清晨的陽光照射在大地的每一個角落,盛開的荷花以及簡樸的漁船紛紛勾勒出一個個真實動人的場景。第二部分則更注重于情感表達(dá),點明歌曲紅色革命歌曲的主題,也表明了洪湖人民對來之不易的美好生活的珍惜。

    對于歌詞來說,襯詞沒有過多的意義,但是襯詞對歌曲的情感表達(dá)、節(jié)奏律動、民歌地方特色卻是不可缺少的一部分,具有很重要的作用?!逗楹?,浪打浪》中的襯詞極具民族地方特色,用的較多的襯詞有:“呀”、“啊”、“嘛”等,這些襯詞極具口語化、生活化,營造出一種舒緩、親切的情感氛圍,同時也會使句中和句尾的旋律繚繞,使得歌詞優(yōu)美婉轉(zhuǎn),旋律悅耳動聽,使聽眾深深地感受到革命者對故鄉(xiāng)純真又深沉的情感。

    (三)情感特色

    《洪湖赤衛(wèi)隊》反映了當(dāng)時紅色革命的艱辛歷程,塑造了多位英雄楷模?!逗楹?,浪打浪》則唱出了對家鄉(xiāng)的感慨以及對英雄的贊美之情。一曲洪湖水,悠悠幾代情。這首《洪湖水,浪打浪》告訴世人,洪湖人民會牢記歷史,不忘革命斗爭,不忘曾經(jīng)英雄們所經(jīng)歷的腥風(fēng)血雨,不忘革命者無私奉獻(xiàn)的付出。曲中是由千千萬萬中華兒女為了保衛(wèi)國家,創(chuàng)作出來的一首具有家國情懷的歌曲,抒發(fā)了共產(chǎn)黨的恩情、英雄的豪邁與忠貞、革命者對家鄉(xiāng)的熱愛和對未來美好生活的憧憬,直接揭示出歌曲紅色革命的主題,是一種革命象征,是經(jīng)典文化傳承的表現(xiàn)。從此文中,我們就能感受到紅色歌曲的創(chuàng)作來之不易,需要我們增強(qiáng)對保護(hù)紅歌的發(fā)展的意識,讓紅歌伴隨在我們的生活中,逐漸成為群眾的精神象征。

    三、《洪湖水,浪打浪》的音樂形式

    (一)歌曲旋律

    湖北民歌的旋法分別有以下幾個方面:簡介、級進(jìn)、音域窄、高起低走、語調(diào)制約性大。音列主要以三音列、四音列、五音列為主,旋律多由二度、三度或四度、五度的音程構(gòu)成,歌曲音域聽起來并不廣闊。湖北民歌的音樂旋律特征就是高起低走,往往以高音開頭,以級進(jìn)的方式向下進(jìn)行,直到終止。湖北的語調(diào)對民歌也有很大的影響,比如方言,它不僅能念韻白,還能演唱雙聲疊韻句,以此增強(qiáng)音調(diào)性,使民歌旋律更具特色,更為成熟。湖北民歌各音之間的獨立性很強(qiáng),主要表現(xiàn)在音處于平等地位,簡而言之就是旋律骨干音的選擇是平等的,如果對旋律主干音有不同的選擇,那就會形成不一樣的“腔”。湖北民歌樂曲的終止音也和其他民歌不同,通常排列情況為:徵、宮、羽、商和角五種調(diào)式。《洪湖水,浪打浪》就是徵調(diào)式。

    《洪湖水,浪打浪》作為歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》的重要唱段,保留了湖北民歌的特點,旋律優(yōu)美,流利順暢,再配上質(zhì)樸的歌詞,給人一種詩畫般的意境。這首歌曲旋律則是二度、三度進(jìn)行,基本都是四度以內(nèi)的旋律波動,整體比較平穩(wěn),雖然旋律沒有什么大起大落,但卻有著優(yōu)美的旋律線條,足以支撐歌曲的情感表達(dá),而運用較多的節(jié)奏型則是十六分音符、切分音、前八后十六、附點,簡單豐富的節(jié)奏型能更好的抒發(fā)歌曲的情感。歌曲由三個段落組成,節(jié)拍也有著較多的變化。前奏旋律悠揚婉轉(zhuǎn),為主歌部分做了充分的情緒鋪墊,第一段由四四拍的齊唱領(lǐng)頭進(jìn)入歌曲,分別由四個樂句組成,運用了起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu),使得旋律更加流暢具有抒情性;第二段也是由四個樂句組成,第一句由四二拍的二重唱進(jìn)入,旋律從低音區(qū)和中音區(qū)開始,旋律輕快明朗,具有重要意義,第四句穿插了四三拍的旋律,又以四二拍的齊唱收尾,更深情的抒發(fā)了洪湖人民熱愛家鄉(xiāng)的情感;第三段再回到了四四拍的主題上,是第一段的變化再現(xiàn),同樣也是二重唱,兩個聲部相互交錯、相互陪襯,既有獨立性又相互依附,以旋律高潮結(jié)束整首樂曲,增強(qiáng)主題旋律,更容易被人們記憶、傳唱。

    (二)歌曲結(jié)構(gòu)

    每首音樂作品調(diào)式結(jié)構(gòu)都大不相同,調(diào)式和色彩對于歌曲情緒的表達(dá)也起著不可忽視的作用。《洪湖水,浪打浪》這首歌曲就是一首徵調(diào)式民歌,曲中運用最多的音就是徵[Sol]這個音,一直反復(fù),使人耐人尋味。這首歌曲是一首單三部曲式,結(jié)構(gòu)為A-B-A’,A部分由四個不同的樂句組成,以中高音開始,以低音結(jié)束,旋律由高到低,更好的突出主題漁民從早到晚的生活情景;緊接著就是A、B段的銜接處,還是由高音到低音的婉轉(zhuǎn)起伏,起到起承轉(zhuǎn)合的作用,更好的烘托情緒;B部分則是由低音到高音的不斷交錯進(jìn)行,表現(xiàn)出洪湖“魚米之鄉(xiāng)”的優(yōu)勢;第三段是第一段的變化再現(xiàn),是從對家鄉(xiāng)的贊美升華到對共產(chǎn)黨的感恩之情,更加突出紅色歌曲的主題,希望家鄉(xiāng)一年比一年好的美好愿望。

    (三)歌曲演唱形式

    《洪湖水,浪打浪》是《洪湖赤衛(wèi)隊》歌劇中的插曲。原曲是一部二重唱作品,歌曲第一段由韓英獨唱,抒發(fā)了韓英對家鄉(xiāng)的贊美之情,也可以齊唱。第二段是韓英和秋菊的二重唱,與第一段的旋律沒有太大的對比,但在織體上發(fā)生了對比的變化,使感情更強(qiáng)烈。這兩聲部都很重要,幾乎不分主次,每一聲部的音樂線條都很明顯,深刻的表現(xiàn)出韓英和秋菊內(nèi)心豪放的氣概。最后再現(xiàn)段仍是韓英和秋菊的二重唱,是全曲的高潮,采用了復(fù)調(diào)手法,把人物內(nèi)心做了升華,不再是贊美家鄉(xiāng),而是贊美共產(chǎn)黨的恩情。這首曲子最早由王玉珍演唱,從此傳唱下去,且在1999年曾多次以合唱的形式出現(xiàn)在大型文藝演出中,因此,這首歌曲的演唱形式頗具多樣化。

    四、《洪湖水,浪打浪》的演唱特點

    (一)咬字習(xí)慣

    湖北民歌有自己的咬字特色,很多發(fā)音和普通話是有很大的差別的,比如說歌曲中的“出”、“處”等字,用普通話來說就是“ch”,但是湖北話卻唱成“qu”,北字唱“be”,常字唱“shang”等等,想要唱出《洪湖水,浪打浪》這首歌曲獨有的韻味,就要把握好演唱湖北民歌的咬字特點,演唱起來要與其他歌曲有區(qū)別,這樣才能有更準(zhǔn)確地辨認(rèn)度。

    (二)裝飾音的使用

    歌曲《洪湖水,浪打浪》,最早演唱的歌劇演唱家是王玉珍,她的藝術(shù)處理非常的精巧,很善于使用裝飾音,比如滑音、波音,正是因為有這些裝飾音的出現(xiàn),才使音樂節(jié)奏有更強(qiáng)的律動性,使音樂旋律更加優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)。歌曲前奏剛開始就出現(xiàn)了兩個滑音,第二句又出現(xiàn)了一連串滑音,使作品更具有靈動性,使氣氛得到烘托,為主歌部分做鋪墊,到了主歌部分也有不少的滑音,比如:“浪呀么浪打浪啊”中的第二個“浪”字、“長呀么長又長啊”中的第二個“長”字、清早船兒的“船”字、魚滿艙的“艙”字、稻谷香的“香”字、魚米鄉(xiāng)的“鄉(xiāng)”字等,加入滑音使這些詞的旋律不再單調(diào),更豐富,更具有深意。歌曲中除了大量的滑音,還有一些波音,比如:洪湖岸邊的“邊”字,加上波音,就應(yīng)唱成sol、la、sol,不再是單一的一個音,更加豐富了旋律的流動性,使樂曲更值得讓人回味。如果演唱者忽略了這些裝飾音,那么她所演唱的歌曲將失去湖北民歌的韻味。

    結(jié) 語

    洪湖是一片革命的熱土,是曾經(jīng)革命力量的中心,曾多次在這里展開革命斗爭。不管歲月如何變化,洪湖岸邊永遠(yuǎn)是那個充滿力量、充滿希望的魚米之鄉(xiāng),《洪湖水,浪打浪》這首歌曲永遠(yuǎn)是一首讓人回味無窮的革命歌曲。這首歌曲由張敬安寫下了歌詞的前八句,由歐陽謙叔改寫了后六句,前八句寫了洪湖家鄉(xiāng)的美景,不僅有魚滿艙,還有稻谷香等種種勞動人民的生活常態(tài),深刻的表達(dá)出作詞者對洪湖的贊美。后六句直接抒發(fā)了共產(chǎn)黨的恩情,是這首歌曲不再是贊美家鄉(xiāng)的小事,而是都露出一種國家情懷,揭示出歌曲的革命主題。歌曲的歌詞語言精練、情感豐富;旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、流暢順利;音樂結(jié)構(gòu)清晰有特點;演唱特點獨特,不僅有許多裝飾音,還在咬字上有嚴(yán)格的要求等等的藝術(shù)特點。這首作品不管是從歌詞還是到旋律的創(chuàng)作,都經(jīng)過編曲人的精心設(shè)計,以此來傳達(dá)他們最真摯的情感。種種音樂素養(yǎng)的集中不得不讓這首歌曲流傳至今,被多數(shù)人傳唱。■

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