談歐洲傳統(tǒng)書籍裝幀的裝飾及技法

林曉冬

沈陽理工大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，遼寧 沈陽 100159

歐洲書籍裝幀的名稱來源于單詞“RELIER”（鏈接），最早可以追溯到拉丁文“RELIGARE”，是將一頁紙或一些冊頁組合起來，采用折疊或不折疊形式的“記事本”，在制作工藝上要防止頁面松散并可持續(xù)使用，通常書籍的外觀設(shè)計(jì)都比較精美，書籍的設(shè)計(jì)形式就是書籍的裝幀效果和裝幀的技法，這種傳統(tǒng)的技法已經(jīng)演變成為藝術(shù)設(shè)計(jì)的一種形式。

很多的歐洲書籍收藏者研究存世少量或具有特殊美感及裝幀技術(shù)的書籍，將書籍裝幀作以分類，主要的類型有：傳統(tǒng)線裝（法式書籍設(shè)計(jì)）、東方傳統(tǒng)裝飾方法（中國式或日本式書籍設(shè)計(jì)）、盒裝式書籍設(shè)計(jì)、當(dāng)代書籍設(shè)計(jì)。

法式書籍設(shè)計(jì)的形式，可以概括為全裝幀類和半裝幀類，全裝幀類將整本書籍用皮革或織物完全覆蓋；半裝幀類，其中僅書脊部分覆蓋價(jià)格較昂貴的材料，有的裝幀書脊和封面的一部分，有的半裝幀也保護(hù)了手經(jīng)常翻閱的部分和書頁的四角。布質(zhì)的書籍裝幀通常在封面上會(huì)有標(biāo)題，在書脊的位置粘貼一塊皮革，上面寫有作者和書籍名稱，封面覆蓋物內(nèi)部使用木板。

歐洲真正最早的書籍裝幀實(shí)物一直被認(rèn)為是古羅馬時(shí)期的一種藝術(shù)，在這個(gè)時(shí)期已經(jīng)有了專業(yè)的書籍裝訂工種，中世紀(jì)時(shí)期，只有少數(shù)裝幀是復(fù)雜而絢爛的，多數(shù)書籍的外觀都是簡約而有節(jié)制、少有裝飾。隨著印刷術(shù)的發(fā)明，文藝復(fù)興后，書籍裝幀有了一個(gè)極大的飛躍，從十五世紀(jì)后期書籍裝幀繼承了摩洛哥皮和小牛皮材質(zhì)的盒裝式裝幀[1]。十七世紀(jì)，意大利地區(qū)受到阿拉伯花紋的裝飾的影響，密集的網(wǎng)格、交織的線條，裝飾上開始點(diǎn)綴金色文字和線描的圖案，并出現(xiàn)了多種色彩，這些細(xì)節(jié)的出現(xiàn)都開始逐步替代了傳統(tǒng)中世紀(jì)簡單和嚴(yán)肅的書籍裝幀風(fēng)格，而傳統(tǒng)的用于封面制作的紅色摩洛哥羊皮和小牛皮在外觀上通常較灰暗。除非出版商需要推行限量版圖書，書籍裝幀的工匠們通常都是常規(guī)流程的工作，因?yàn)閺氖攀兰o(jì)開始書籍裝幀就有了基本的固定模式來進(jìn)行折疊及印刷紙頁。

1 歐洲書籍裝幀的多種材料及工藝

中世紀(jì)的書籍裝幀所使用的主要材料之一是木材，把木材制作成木板，沒有木板書頁就不會(huì)堅(jiān)固，也不利于保護(hù)，木板的使用可以追溯到十四世紀(jì)后期。近期的考古研究中已經(jīng)證明很多類型的木材并不適合做成書籍的木質(zhì)封面，橡木為制作封面木板的主要材料，因?yàn)橄鹉揪哂休^好防止蟲蛀的功效，不同地區(qū)和不同時(shí)期木材的使用也不同，比較常用的木材有：櫸木、楊樹、板栗和各種類型的針葉樹木。凱瑟琳·拉維爾，一位樹輪年代學(xué)家、國家科學(xué)研究中心工程師，在2003 年的國際會(huì)議上論述的實(shí)驗(yàn)顯示，通過對1364部木質(zhì)書籍裝幀木料的深入研究，專家們能夠確定不同類型的書籍是由不同的木質(zhì)組成，確定47%的書籍裝幀（即548 本）的封面木板是使用橡木進(jìn)行了改造，37%為櫸木（425 本）的木板，證實(shí)了之前專家的推論。還有剩余16%的書籍裝幀，使用其他各類木材，取決于不同的加工時(shí)期和地理位置，也根據(jù)訂購者的個(gè)人愿望。

書籍封皮的主要材質(zhì)是皮革，皮革的用途、種類非常多，小羊皮、牛皮或摩洛哥皮（山羊皮制的鞣革，多用來做皮包、箱）、麂皮或羊絨質(zhì)的天鵝絨（非常柔軟的皮和麂皮）、軋花草、羊皮等。這些書籍材料的使用也根據(jù)時(shí)代的不同發(fā)生變化。各類型皮革一般用兩種方式處理—礬鞣和制革，用來作為書籍的封面。當(dāng)?shù)\鞣師收到皮革，把皮革在水槽中浸漬并清洗，之后再在干凈的清水中浸漬幾個(gè)小時(shí)，使皮質(zhì)柔軟，有時(shí)這個(gè)過程需要幾天，再去除皮革的毛發(fā)、筋膜等，使用石灰在皮革有肉的一面進(jìn)行處理，并將皮革上殘余的肉質(zhì)刮下，保持整個(gè)皮革的兩個(gè)側(cè)面盡量是相同的厚度。當(dāng)時(shí)的制革是以植物為主，將皮革浸漬在水缸中，倒入天然的油脂、鞣料并賦予皮革滲透性，再將皮革懸掛、干燥。中世紀(jì)后期，工匠常常在制革前將皮革浸在染缸中，使皮革著色，皮革開始被繪制。

書籍裝幀面料的使用主要是為了顯示財(cái)富和權(quán)力，通常面料是稀有而昂貴，一般來自于遙遠(yuǎn)的地區(qū)（亞洲、中東或意大利等），奢侈的書籍封面制造中經(jīng)常使用。從十三世紀(jì)開始，布質(zhì)開始刺繡并在邊緣封邊，不僅僅裝飾于表面，還加入了更多類型的裝飾，如塔夫綢、緞面、錦緞、天鵝絨等，這些材質(zhì)的裝幀尤其受到大量世俗貴族的贊賞。

象牙質(zhì)及金銀的裝幀。象牙質(zhì)書籍裝幀較為少見，象牙是非常罕見而昂貴的材料，必須從非洲或亞洲進(jìn)口。象牙的處理，先對象牙進(jìn)行漂白，再切割成片，工匠放平象牙并在象牙上進(jìn)行雕刻，用于書籍裝幀的裝飾使用，中世紀(jì)的工匠也會(huì)對古羅馬時(shí)期的象牙作品重新加工并再制作。金銀裝幀的書籍，外觀極富麗堂皇、奢華而精美，有時(shí)鑲嵌各類寶石，金銀的制作、加工、處理還是使用較為常規(guī)的工藝。

裝幀中木板連接的材料主要是麻和皮革。皮革與書籍封面的材質(zhì)相同。麻在很長時(shí)間里是用于制造紙張，同時(shí)還可以制作細(xì)線、粗線和繩等。被織入之前，麻需要接受漚制、打磨、清棉和梳理。大麻收割后，將它在水中放置幾天，使得纖維分離出來，再將其干燥進(jìn)行磨制，目的是將主干和樹皮的紡織纖維分離出來。最后，大麻被梳理并可以織成線、繩等，用于縫制書頁，麻的強(qiáng)度大、結(jié)實(shí)。亞麻的處理與大麻類似，今天在法國的北部地區(qū)還在延續(xù)使用。黏結(jié)劑，似膠乳，已經(jīng)使用了三千年，用于調(diào)和彩色顏料并涂在羊皮紙上，工匠也經(jīng)常使用蛋白和蛋黃并與蜂蜜調(diào)和，制作成調(diào)和劑。

2 書籍的紙張和常用的規(guī)格

直到十四世紀(jì)，小冊子的裝幀一般都是羊皮紙，也有用獸皮加工和處理，在這些材質(zhì)上盡可能做到可以書寫。羊皮紙可能是由羅馬人發(fā)明，它的出現(xiàn)很快取代了埃及的紙莎草，七世紀(jì)前在西方成為主流[2]。羊皮紙是一種奢侈的材料（主要是皮的價(jià)格昂貴），十四和十五世紀(jì)，羊皮紙被十一世紀(jì)初由亞洲進(jìn)口的紙張所替代，變得更普遍、更耐用也更便宜。在羊皮紙或紙張中，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)水印的圖案。

中世紀(jì)的書籍存在多種規(guī)格，通常尺寸較小，在中世紀(jì)后期開始轉(zhuǎn)變?yōu)槌叽巛^大并具有紀(jì)念性，常見的是圣經(jīng)。這些書籍主要的尺寸是全開、對開、四開、八開、十六開等，尺寸的大小根據(jù)羊皮紙或紙折疊的次數(shù)。全開的不折疊，對開是折疊一次，四開為折疊兩次。中世紀(jì)的大多數(shù)書籍的尺寸都是對開或四開[3]。

3 書頁的縫制

書頁的縫制主要分為單縫合和雙縫合技法，目前保留很少量的三世紀(jì)晚期和四世紀(jì)的古老書籍裝幀，我們所研究最古老的書籍裝幀時(shí)間大概在八到九世紀(jì)，這些裝幀的特點(diǎn)一直持續(xù)到十一世紀(jì)，有時(shí)有少量例外。手抄本大多使用羊皮紙雙縫合[4]。

書頁的單縫合，先將書籍壓緊，每次縫制一疊書頁，書脊朝上并鋸出三或四道截口，將書籍平放在裝幀機(jī)上，把數(shù)根線繩調(diào)好松緊度，并對準(zhǔn)書脊的截口。將一疊書頁展開，在中線位置由外向內(nèi)穿線，再由內(nèi)向外，反復(fù)幾次將書頁縫制，注意線要繞過垂直于截口位置的線繩，縫好一疊書頁后留下大概5 厘米的線，放置第二疊書頁，縫合方向與第一疊書頁相反，縫好后的書頁都固定在垂直的線繩上，最后一疊書頁縫好后一定要打好雙結(jié)，才可以將書取出，松開垂直線繩，并在兩端各留出1.9 厘米的線尾。

書頁的雙縫合，與單縫合的技術(shù)幾乎一致，但是每兩疊書頁一起縫制，開始的兩疊書頁都使用單縫合，之后每兩疊書頁一起縫制，先將線由外向內(nèi)穿過第三疊書頁，再從上面第四疊書頁由外向內(nèi)穿入，連續(xù)縫制，繞過垂直于截口的線繩，只在最后兩疊書頁再使用單縫合用于加固書頁。

鎖邊，用于單張書頁的縫制，通常把八頁左右分為一疊，準(zhǔn)備好錐子或釘子在每一疊書頁上連續(xù)打洞，再用針穿過洞進(jìn)行縫制，嵌入細(xì)繩截口的兩邊各打一個(gè)小洞，穿線將細(xì)繩繞在線內(nèi)部進(jìn)行縫制，使書頁縫制、固定在截口的細(xì)繩上，將打好的洞連續(xù)穿線并繞過所有截口的細(xì)繩，再連續(xù)縫制第二疊書頁，最后將所有的書頁縫合，完成整部書的縫制工作[5]。

4 皮質(zhì)封面冷沖壓、金箔、鑿的裝飾技法

書籍的封面在中世紀(jì)開始進(jìn)行裝飾，起初圖案是簡單的、重復(fù)的模式，隨著時(shí)間的推移。書籍裝幀開始使用象牙和金銀彰顯富貴，但裝飾技法還是簡單的雕刻[6]。皮革裝幀的技術(shù)及裝飾是比較復(fù)雜的，在發(fā)明金箔沖壓技術(shù)之前，主要使用冷沖壓技術(shù)，一直延續(xù)到十五世紀(jì)后期。冷沖壓的裝飾技法，覆蓋封面的皮革要保持微濕，使用鐵塊加熱變紅后印在皮革上，被加熱的部分皮革變?yōu)樯钭厣?，再在上面使用黑褐色進(jìn)行繪制及裝飾。初期，加熱的鐵塊很粗大，表面很平整，隨著時(shí)間的推移，鐵塊的尺寸在變小，裝飾更為精致。十五世紀(jì)后期及十六世紀(jì)早期，一種新的裝飾技術(shù)出現(xiàn)了—鍍金金箔。金箔極薄，被放置在平坦書籍的封面上，覆蓋在已經(jīng)潮濕的皮革上，之后再使用冷沖壓技術(shù)，用一塊加熱的鐵（通常上面有圖案）印在金箔及皮革上，在熱量的作用下，金箔開始分離并固定在冷沖壓的位置，形成新的圖案或文字，使書籍的外觀更加豐富，裝飾更為富麗、明亮[7]。

中世紀(jì)末期產(chǎn)生的另一個(gè)常用的皮革裝飾手法—鑿。這種技術(shù)是在濕的皮革上進(jìn)行雕刻、切割皮革，不通過加熱，用鑿子、錐子、刀尖制作及裝飾圖案，再結(jié)合冷沖壓技術(shù)，豐富封面的裝飾效果。

歐洲書籍裝幀是一門歷史悠久的傳統(tǒng)手工藝，穿越歷史書籍裝幀反映出不同歷史時(shí)期的文化背景及裝飾特征，是了解不同時(shí)期歐洲的人文、精神、宗教的一個(gè)載體，直至今日，一些傳統(tǒng)的古典裝幀工藝對今天的藝術(shù)作品都產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。