陳燕婷
決定離開木偶劇團(tuán),但是去哪,蘇統(tǒng)謀并沒有想法。文化局局長給了他一些選擇建設(shè),最后蘇統(tǒng)謀選擇了文化局。于是,1987年,蘇統(tǒng)謀正式調(diào)入文化局,1999年退休后又延聘3年到2002年,在文化局工作了共15年。這15年,他管理文化市場、組織文化活動、經(jīng)營外包劇團(tuán),工作出色,深得領(lǐng)導(dǎo)、同事和其他文藝界人士信任,并繼續(xù)收集整理資料,為退休后大量工作的開展奠定了基礎(chǔ)。
到了文化局,蘇統(tǒng)謀開始對自己不了解的內(nèi)容不斷學(xué)習(xí)、熟悉。他認(rèn)為,作為管理人,不了解自己管理的東西是沒法管理好的。所以,文化局工作期間,蘇統(tǒng)謀除了學(xué)會組織活動,也學(xué)習(xí)了一些行政上的管理方法,熟悉了更多的藝術(shù)門類,并提出很多中肯的意見。例如,當(dāng)時文化局沒有檔案箱,人頭檔案和業(yè)務(wù)檔案都沒有,蘇統(tǒng)謀提意見說這個一定要有,文化局管這么多劇團(tuán),這么多事情,都要記錄在案。領(lǐng)導(dǎo)覺得這個建議很好,于是蘇統(tǒng)謀就去買了檔案櫥放在文化局六樓,開始建檔。幸虧建了這些檔案,有一回一家舞廳起火,上面來調(diào)查,文化局馬上把檔案擺給他們看,什么時候開過會,什么時候檢查過,都記得清清楚楚。因?yàn)橛羞@些工作記錄,才沒有被嚴(yán)重追責(zé)。再如,當(dāng)時圖書館歸文化局分管,他早早就提出要用電腦記錄圖書館的藏書,往數(shù)據(jù)化方向發(fā)展。蘇統(tǒng)謀不管做什么事情都很認(rèn)真,從不馬虎。
不過,蘇統(tǒng)謀在文化局期間主要負(fù)責(zé)的是文化藝術(shù)方面的事情。他要管理文化市場,而這個市場比較復(fù)雜,管理起來很費(fèi)力。當(dāng)時舞廳、游戲機(jī)興起,文化局要配合公安機(jī)關(guān)、工商管理、衛(wèi)生管理機(jī)構(gòu)等對之進(jìn)行管理、監(jiān)督,工作量很大。白天正常上班,晚上則要去檢查舞廳、游藝場所等。不過蘇統(tǒng)謀說,他們并不會刁難這些經(jīng)營者,反而會盡量支持他們。蘇統(tǒng)謀還組織了很多大型活動,比如1992年晉江撤縣建市時的大型踩街活動、每年的元宵節(jié)活動等等。最重要的是,蘇統(tǒng)謀當(dāng)文化科長期間對推廣南音起到了很大的作用。
泉州府文廟里有專門的場地唱南音,蘇統(tǒng)謀想,要是在晉江也有這樣一個專門唱南音的地方,那該有多好?以前晉江市青陽市區(qū)大劇場門口有個大廣場,晚上人氣很旺,很多人到這里散步、乘涼,賣飲料賣咖啡的攤子一攤接一攤。蘇統(tǒng)謀覺得在這個地方唱南音不錯,人氣這么旺,是整個青陽市區(qū)最熱鬧的地方。于是他去找領(lǐng)導(dǎo)建議,由政府出面,南音協(xié)會組織、動員各個鄉(xiāng)鎮(zhèn),每個鄉(xiāng)鎮(zhèn)派出一個南音團(tuán)隊(duì)到那里試演一晚。蘇統(tǒng)謀認(rèn)為這種動員要政府出面,下面的鄉(xiāng)鎮(zhèn)才會重視,才會去組織,光靠南音協(xié)會自身做不起來。他對當(dāng)時的宣傳部長說了此事,并提出自己的計(jì)劃,打算每年開展一次南音會唱,一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)唱一晚。宣傳部長說:“這個容易,我叫宣委來負(fù)責(zé)?!毙褪切麄魑瘑T,負(fù)責(zé)各個鄉(xiāng)鎮(zhèn)的宣傳工作,歸宣傳部管。
再后來,晉江市南音協(xié)會每三年舉辦一次南音大獎賽。第一屆只是年輕人參加,但是學(xué)南音的人年紀(jì)大的很多,順應(yīng)民意,后來便不再限制年齡,只是分年齡段比賽,20歲以下的、20到30的,以及40歲以上的,共3個年齡段。有一年還專做了一場老年人的比賽,八九十歲的人也來參賽,大家都很積極。老年人重在參與,得不得獎無所謂,能參與活動就很高興。
蘇統(tǒng)謀任文化科科長,提倡搞一些南音活動,堅(jiān)持舉辦了十幾年。剛開始很困難,如今各方面關(guān)系都理順了,且已經(jīng)變成慣例。
蘇統(tǒng)謀在文化局工作期間,在職人員雖然是干部,但是工資不高,經(jīng)費(fèi)困難。他就琢磨弄一個演出公司,開展一點(diǎn)工作。
當(dāng)時在晉江,戲曲市場很熱鬧,職業(yè)劇團(tuán)興起,高甲劇團(tuán)就有40多個,都是業(yè)余劇團(tuán)。有的是股份制,有的是個人組建。文化局領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為,劇團(tuán)這么多,應(yīng)該搞一兩個專業(yè)的、具有示范意義的劇團(tuán)。當(dāng)時蘇統(tǒng)謀愛做事,而且還當(dāng)過木偶劇團(tuán)團(tuán)長,就把這個任務(wù)交給了他。結(jié)果他同時組織了3個劇團(tuán),包括兩個高甲劇團(tuán)和一個傀儡劇團(tuán)。
首先是“青藝高甲劇團(tuán)”。當(dāng)時有一個“群藝高甲劇團(tuán)”,老板不想經(jīng)營了,蘇統(tǒng)謀便把劇團(tuán)轉(zhuǎn)手過來,改名為“青藝高甲劇團(tuán)”。因?yàn)槟九紕F(tuán)在業(yè)務(wù)上屬于文化館管轄,所以依托木偶劇團(tuán)來搞經(jīng)營。由于劇團(tuán)有文化局的支持,所以一開始起步就有其便利條件。首先是文化館提供了一個室內(nèi)場地供青藝高甲劇團(tuán)使用,大大方便了劇團(tuán)排練和演出。南方雨多,有了室內(nèi)場地,即使下雨也不影響工作。其次是通過文化局出面請了好多水平高的師父來教學(xué)。包括演打城戲的吳天乙和他的弟弟四師,泉州蘇燕玉,以丑角聞名的柯賢溪等人,一起幫忙教、導(dǎo)、演。曾當(dāng)過木偶劇團(tuán)團(tuán)長的蘇統(tǒng)謀知道劇目是最重要的,所以剛剛組團(tuán)就著手排了第一出戲《五女拜壽》。《五女拜壽》需要6對生旦,群藝劇團(tuán)轉(zhuǎn)過來后,一些道具也轉(zhuǎn)了過來,但是演員留不住,都到其他劇團(tuán)去了。業(yè)余演員都是這樣,哪邊比較好賺錢就跑到哪邊。于是蘇統(tǒng)謀先是招收了演員,然后請好師父教學(xué),這些好師父培養(yǎng)出來的演員基本功都很好,以至于后來這些演員到了別的劇團(tuán),都成了劇團(tuán)里的臺柱。不過,即使有很多便利條件,劇團(tuán)剛開始起步還是很困難,因?yàn)闃I(yè)余演員每天都想要賺錢,而排戲的時候沒錢賺,所以只要排戲時間長一點(diǎn),就會有演員跑掉。蘇統(tǒng)謀印象最深的是有一次,《五女拜壽》中的一個主旦,走了不來了。戲排一半怎么辦?蘇統(tǒng)謀只好跑到她家里苦口婆心勸她回來。剛開始她根本不理蘇統(tǒng)謀,自顧自洗衣服掃地。后來她家長輩看不過去了,也幫忙勸說她回到劇團(tuán)。所幸雖然做得很辛苦,但是劇團(tuán)由于有好師父、好演員,肯下苦功排戲,后來發(fā)展得很好,連續(xù)二十幾年都是晉江職業(yè)劇團(tuán)里數(shù)一數(shù)二的團(tuán)體。
蘇統(tǒng)謀
另一個是“百靈高甲劇團(tuán)”,不過這個劇團(tuán)蘇統(tǒng)謀沒有親自管理,而是交由林衍初負(fù)責(zé)。林衍初是木偶劇團(tuán)里面搞音樂的,跟蘇統(tǒng)謀關(guān)系很好。蘇統(tǒng)謀負(fù)責(zé)的另一個劇團(tuán)是傀儡劇團(tuán)。當(dāng)時晉江傀儡劇團(tuán)雖然解散了,但是藝人還在。有兩位很出名的藝人,陳天波、陳天才兩兄弟,是當(dāng)時很出名的演員。還有原來在梨園劇團(tuán),噯仔吹得很好的顯祖師父,以及打鼓的連師,麗娟和霞戀等演員,十幾個人成立了一個傀儡劇團(tuán)。蘇統(tǒng)謀雖然是管理者,但是也經(jīng)常親自到后臺參與奏樂?!扒嗨嚒备呒讋F(tuán)每晚都有演出,傀儡劇團(tuán)演出稍少些。蘇統(tǒng)謀有時候去“青藝”那里,有時候又跑到傀儡劇團(tuán)那邊,在后臺幫忙演奏,作為副吹,吹品簫、彈琵琶、吹大噯仔,有時候還打打鑼鼓。
這些劇團(tuán)做得好的時候一年能賺好幾萬塊錢。賺來的這些錢不歸政府,而是給木偶劇團(tuán),所以劇團(tuán)過年時會拿出一萬塊錢給大家發(fā)獎金,當(dāng)時一萬元已經(jīng)算是巨款了。后來這些外包劇團(tuán)做得很吃力,業(yè)余演員不好管,很多人都跑了,排戲排久了怨言也多,再加上整個戲曲市場不景氣,原有的40多個高甲戲棚因?yàn)椴毁嶅X,好多都解散了,最后只剩十幾個。蘇統(tǒng)謀于是向文化局請示,把那幾個業(yè)余劇團(tuán)轉(zhuǎn)給別人。其中“青藝”轉(zhuǎn)給了一位叫做“炳和”的人,此人原來就在“群藝”劇團(tuán),所以他把劇團(tuán)盤回去后,又將名字改回“群藝”。他對蘇統(tǒng)謀提出了一個要求,讓他跟著下股份。當(dāng)時下股份也不需要多少錢,于是蘇統(tǒng)謀就答應(yīng)了。就這樣,蘇統(tǒng)謀經(jīng)營這個劇團(tuán)長達(dá)20多年之久,經(jīng)常親自參加演出,在后臺奏樂器。
蘇統(tǒng)謀說:假如外人來請,我是絕對不會去參加演出的。但是在這里我是老板,我有三分之一的股份在里面。我不賺錢也不去管他的賬,隨它去。當(dāng)時去幫忙演奏,較早的時候一個晚上給7、80塊錢,有時候收益不好還要打折,不過我無所謂。后面參加演出越來越少,雖然也有股份,但是不怎么賺錢,多數(shù)收益都分給演員了,剩下的錢要買服裝買設(shè)備,所以所剩無幾,再到后來錢越來越少。這些都是正常工作中的一些插曲。
經(jīng)營外包劇團(tuán)讓蘇統(tǒng)謀進(jìn)一步接觸大量文藝界人士,了解文藝市場,對晉江文藝有了全局認(rèn)識。
蘇統(tǒng)謀從小就喜歡收集、整理、抄寫一些資料,從小到大到老,這項(xiàng)工作始終不斷。文化局工作相對輕閑,更是為蘇統(tǒng)謀繼續(xù)資料收集整理工作提供了時間保障。蘇統(tǒng)謀收集整理最多的是傀儡戲資料和南音曲譜。
傀儡戲資料方面,蘇統(tǒng)謀做的工作一是記譜,二是收集民間手抄本。蘇統(tǒng)謀當(dāng)木偶劇團(tuán)團(tuán)長時,因?yàn)橐郧暗睦蠋煾付际强克烙浻脖嘲炎V子記下來,很多音樂都沒有現(xiàn)成的樂譜,于是他請老師父范唱,自己一個音一個音把曲子記錄下來。蘇統(tǒng)謀至今還記得,當(dāng)時伯芬?guī)煾赋痪?,他記一句,記成簡譜。記完后唱一遍給伯芬?guī)煾嘎牐纯磳Σ粚?。有些地方不對,蘇統(tǒng)謀就讓老師父再唱一遍,再改正。最多三遍,這首曲子就記錄下來了?,F(xiàn)在很多木偶音樂用的樂譜,都是他當(dāng)時記錄下來的老師父腦子里的曲調(diào)。還有李文炳師父,蘇統(tǒng)謀也記錄過,并教會了他記譜、看簡譜。
此外,蘇統(tǒng)謀歷來很注意收集民間手抄本,一有時間就去農(nóng)村找資料,買了許多傳統(tǒng)傀儡戲劇本,有很多都是清代老師父寫的手抄本,非常珍貴,非常有價值。這些資料歸晉江市文化局管理,之后又被轉(zhuǎn)移到晉江市圖書館,目前圖書館還保存著這些傀儡戲手抄本。這些手抄本后來起了大作用。
1985年,泉州地方戲曲研究社成立。由離休干部朱展華發(fā)起成立。朱展華原來是泉州宣傳部部長,后來為省文化局副局長,離休后回到泉州。他對泉州文化非常熟悉,想組織一些人來研究南戲,于是成立了泉州地方戲曲研究社,朱展華當(dāng)社長,鄭國權(quán)和何芬當(dāng)副社長。他們都曾親眼看到五六十年代,泉州地方戲曲等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)遭到嚴(yán)重破壞,所以大家達(dá)成共識,要抓緊搶救這些傳統(tǒng)文化,首要目標(biāo)是搶救戲曲類的東西,如梨園戲,傀儡戲等。所以,地方戲曲研究社成立后,大家便著手編輯出版《泉州傳統(tǒng)戲曲叢書》。[1]然而,雖然有編書意向,但是鄭國權(quán)等人當(dāng)時手頭并沒有什么資料,兩手空空,只能靠各個有相關(guān)資料的單位支持,或者到民間去搜集。鄭國權(quán)跟蘇統(tǒng)謀關(guān)系很好,知道他曾經(jīng)到晉江安海一帶農(nóng)村收購來傀儡戲的四十二部落籠簿,這是非常有代表性的傳統(tǒng)劇目。還有,傀儡戲中的目連戲相當(dāng)重要,但是整個泉州都找不到整部的目連戲資料,都是缺這段缺那段,要找到全套目連戲本非常難。有一回蘇統(tǒng)謀到了南安市一個村落,剛好看到整套的目連譜,賣兩三百塊,就把它們?nèi)I過來了。這些資料長期放在晉江市文化局的一個傀儡籠里面。鄭國權(quán)曾經(jīng)去和晉江市文化局商量借閱,商量了幾次都不給。沒有這些資料,沒有這些腳本,叢書編輯就成了問題。一直到90年代初,原來的局長去世了,鄭國權(quán)等人再一次去借,一位副局長接待了他們,對他們表示支持,同意他們把那些資料借走。當(dāng)時這些資料已經(jīng)轉(zhuǎn)到了晉江市圖書館,鄭國權(quán)等人捆成六大捆才把它們捆回去。帶回去后一頁一頁復(fù)印,復(fù)印完把原始頁一頁一頁裝裱起來,訂成本再送還給晉江市圖書館,現(xiàn)在這些資料就在圖書館里陳列著。鄭國權(quán)等人做了一件一舉兩得的事情,既收集全了叢書資料并順利出版,又幫助圖書館對資料做了整理保護(hù)工作。蘇統(tǒng)謀收集的這些資料不僅幫了鄭國權(quán)大忙,后來自己在編寫《泉南傳統(tǒng)戲文四念白》[2]一書時,也起了很大的作用。
此外,通過編輯出版《泉州傳統(tǒng)戲曲叢書》,鄭國權(quán)清楚地看到了傀儡戲與南音的關(guān)系。他說:“梨園戲和傀儡戲的戲文里面,南音和這些戲曲的關(guān)系太密切了,就像《陳三五娘》,一個戲里面,唱陳三五娘的曲,曲比戲多很多,有一百多首。所以在編這套叢書的時候,就把每一個劇目,和這個戲有關(guān)系的都作為附錄附在下面。而且正是因?yàn)槭煜ち藨蚯械那勘旧?,為后來梳理南音曲目淵源打下了基礎(chǔ)?!盵3]從此以后,鄭國權(quán)開始了解、研究南音,為他之后與蘇統(tǒng)謀等人合作,編輯出版大量南音書籍做了鋪墊。
南音曲譜方面,蘇統(tǒng)謀一次次到農(nóng)村去,到處找人借,借回來就抓緊抄。在這個過程中發(fā)現(xiàn)南音原來有這么多的東西,還有很多是他不懂的,所以趕緊抄下來,以備之后使用。蘇統(tǒng)謀喜愛抄譜倒不是像以前很多老先生那樣是為了追求自己“飽腹”,他還有一個很現(xiàn)實(shí)的目的就是為了要教學(xué)生。以前老師教學(xué)生,有15個學(xué)生的話,每個門頭就要會15首曲子,不同的學(xué)生學(xué)不同的曲子,不像現(xiàn)在每個學(xué)生都學(xué)同一首曲子。而且作為老師,要每首曲子都熟練掌握,能夠背唱。要是看著曲譜教學(xué),會被人家笑話腹內(nèi)不夠。這個說來簡單,要做到真的很難。
后來,蘇統(tǒng)謀有意識要編輯南音書籍時,資料搜集顯得尤為重要。雖然以前收集了很多,但是時間長了,有的被白蟻蛀掉,有的被燒掉,再加上要做的是大部頭書籍,當(dāng)前資料還不足以支撐這些工作,所以他繼續(xù)到處搜集資料。
找資料的過程頗費(fèi)周折,而且不太容易借到,一是因?yàn)樯弦淮耸詹氐臇|西下一代人往往不識寶,遺失了或藏在哪里找不到了,二是因?yàn)楹芏嗳私枇藭贿€,大家都不愿意往外借。蘇統(tǒng)謀回憶說,有一回,一位朋友告訴他某個村里有一位老先生手頭有很多樂譜,他父親抄了很多,他自己又抄了很多。蘇統(tǒng)謀并不認(rèn)識這個人,朋友也不知道這個人家的具體地址,只知道是哪個村哪個鄉(xiāng)的,于是蘇統(tǒng)謀就自己騎了一輛摩托車去到那個人所在的鄉(xiāng)里,一路打聽找到了他。那天雨很大,蘇統(tǒng)謀被淋得全身濕透,尤其鄉(xiāng)里都是土路,他渾身泥濘,狼狽不堪。找到那人后,蘇統(tǒng)謀自報(bào)家門,由于他在南音界名聲很大,所以一般南音界的人都知道他。一聽說是蘇統(tǒng)謀,對方有點(diǎn)詫異,說:“少見啊!快進(jìn)來喝口茶?!碧K統(tǒng)謀直入主題,說:“我聽別人說你搜集了很多南音資料,給我看看好嗎?”蘇統(tǒng)謀還只是說看一下,沒提借的事。對方馬上說:“沒有的事,也就三兩首寫著玩的?!睂Ψ綌蒯斀罔F地說沒有,蘇統(tǒng)謀也不好說什么,只好空手而回?;貋砗蟠螂娫捀笥颜f了此事,朋友說:“他肯定有,只是不愿意借給你,因?yàn)橐郧坝腥私柽^不還?!碧K統(tǒng)謀說:“要不這樣,你找一個跟他關(guān)系最好的人陪我去?!迸笥严肓税胩?,想起來一個人,后來,正是此人陪蘇統(tǒng)謀再次造訪,對方終于松口,答應(yīng)借譜,但是還是說譜子不多,只借了小部分。蘇統(tǒng)謀知道他的心思,承諾三天內(nèi)還譜。回家后,蘇統(tǒng)謀抓緊時間復(fù)印。當(dāng)時的復(fù)印機(jī)不像現(xiàn)在這么先進(jìn),時不時就卡住、卷紙,他也不太懂怎么弄,費(fèi)了好多功夫,總算在3天內(nèi)復(fù)印完,第一時間將譜子還回去,并給對方送了點(diǎn)禮物。對方看蘇統(tǒng)謀準(zhǔn)時還譜,很高興,直夸他講信用,并說:“我這還有幾本譜子,再借你?!本瓦@樣,總共跟對方借了三回譜子,把他們家的譜子都借遍了。
這種例子很多。還有一回,有人告訴蘇統(tǒng)謀英林一位老先生也存有很多樂譜。蘇統(tǒng)謀去找他,老先生雖然把譜子借給了他,但是表示懷疑:“你是真做還是假做?大家都說要做,之前有一個人也找我要譜子,結(jié)果拿去了也沒做?!焙髞頃霭婧?,蘇統(tǒng)謀把書送給老先生,對方非常高興,把家里所有的樂譜都拿給他,說這才是真正在做事情。
蘇統(tǒng)謀找了好多人借譜子,過程都差不多是這樣,有不借的,有半信半疑的,直到第一部成果印刷出來,并親自送書給曾經(jīng)借譜之人,才終于打消了大家的顧慮,之后再借譜就容易多了。
正因?yàn)殚L期以來持續(xù)不斷的資料收集、整理,再加上許多人的大力支持,蘇統(tǒng)謀后續(xù)的樂譜整理出版工作才得以順利進(jìn)行。
注釋:
[1]鄭國權(quán)等編《泉州傳統(tǒng)戲曲叢書》,中國戲劇出版社1999、2000年版。
[2]蘇統(tǒng)謀整理:《泉南傳統(tǒng)戲文四念白》,中國文聯(lián)出版社2016年版。
[3]飽腹,即肚子里東西很多。