戲入情　歌入心

于潔

一、韻味元素在豫歌《木蘭從軍》中表現(xiàn)解析

豫歌《木蘭從軍》是以“木蘭詩”為詞，旋律技法吸取了豫劇唱腔板式。作品以熟知的故事為題材，運(yùn)用豫西調(diào)豫劇流派旋律技法，將廣板、中板、快板、搖板、垛板五種板式交替使用，形成了具有鮮明戲曲特征的音樂結(jié)構(gòu)形式。除了板式的運(yùn)用，全曲最有特色的當(dāng)數(shù)豫劇唱腔的運(yùn)用，以字行腔，以腔訴情，情入心脾。下面就《木蘭從軍》中的唱腔板腔的運(yùn)用進(jìn)行分析：

1.斷腔

斷腔，利用氣口的突然停頓造成無聲勝有聲的表達(dá)敘述，斷中孕情、斷中抒情，斷與連的潤腔應(yīng)用表情手法。這樣斷腔技法可充分傳神達(dá)意，極具情感甜柔蜜韻。如在第一段中，“邊關(guān)軍情急”的“關(guān)”字上就加入了斷腔，增加了情緒濃度。如譜一：

2.拖腔

拖腔，戲曲唱腔中的一種。是旋律進(jìn)行中無詞有聲的那部分旋律，其節(jié)奏、情感是與前面的詞有聯(lián)系的，是情緒的延展。常常將某句唱詞最后的一字附上長短不一的拖腔，即無字拖腔，進(jìn)一步將特定的情感予以婉轉(zhuǎn)層次的展現(xiàn)。曲中可以表現(xiàn)出花木蘭“去”的無助，“戰(zhàn)”的焦灼，“木蘭是女郎”的“郎”的無奈，“美名”的“名”的贊頌等等。這些字在演唱上都使用了拖腔來描繪木蘭的各種心理活動。這些樂句的拖腔運(yùn)用是韻味風(fēng)格也是品味韻味的必要元素。如譜二：

3.裝飾性潤腔

裝飾音的運(yùn)用，是音調(diào)潤腔的主要表現(xiàn)手法。裝飾音來美化旋律、協(xié)調(diào)語言、突出韻味。生活化、變化化、靈動化、律動化是裝飾性潤腔韻味特性?！赌咎m從軍》運(yùn)用了倚音、下滑音、重音、斷音來潤色潤腔，起到了裝飾性的潤腔作用。如“怎么辦，怎么辦”，兩個“辦”字處都用了裝飾性“倚音”潤腔，表現(xiàn)急、煩、焦的情緒，“難壞了姑娘花木蘭哪”這里用裝飾的下滑音來潤色，表達(dá)出木蘭憂煩的心理，增加了情緒與情節(jié)的跌宕起伏，也濃厚了感情色彩，不失為有滋有味的特色呈現(xiàn)。如譜三：

4.吐字潤腔

語言是歌唱藝術(shù)重要的情感媒介。豫歌的歌唱語言是直接來自河南人民生活的語言習(xí)慣，有著所直屬的語言韻味標(biāo)識。其咬字、吐字是以洛陽、開封兩地的方言為主要語音，有著言多情、味醇厚、聲悅耳，如歌似唱韻律感、格調(diào)質(zhì)樸風(fēng)趣感的語言特征。唱腔中每一個字韻和腔灣的處理及口語化的吐字潤腔，無不滲透著濃厚的鄉(xiāng)土之音，構(gòu)成了豫歌特色韻味的有力元素?！赌咎m從軍》中多次出現(xiàn)花木蘭的“蘭”字的音調(diào)在音程上與前面的字形成了前后的落差呈前低后高，恰好與在普通話中“蘭”字讀二聲，在河南的方言中讀四聲，形成了明顯的差異性與一致性，透過吐字潤腔形成有色有味的韻味感情。如譜四：

“木蘭無長兄”中的“兄”字與前面提到的“蘭”字屬一樣的情況，演唱到這一句的時候要在聲調(diào)上表現(xiàn)出潤腔的方式，體現(xiàn)出言有味、聽有韻、感有意。如譜五：

5.搖板

搖板，自由節(jié)拍的唱腔，流水板的嚴(yán)格節(jié)奏伴奏部分，形成兩個聲部律動的對撞，這樣的特點(diǎn)易于表現(xiàn)激動的情緒與場面。該曲中描寫木蘭血戰(zhàn)沙場的段落來烘托了氣氛，增加了畫面意境。如譜六：

從譜例中可見，旋律部分音符少，時值長，左手伴奏織體部分音符密集，時值短，形成鮮明的對比，從音響上也一定會造成各聲部的慢唱和緊打的特征，這樣的創(chuàng)作手法升華了音樂形象。各聲部間的對撞，慢中有急，急中有慢，但彼此都在統(tǒng)一的板式中完成了音樂形象的立體化、形象化。

6.垛板

垛板：二拍子或一拍子，音型為一音一字節(jié)奏，朗誦式的，句句緊接，字字?jǐn)蒯攰Z定、截鐵有力，是訴述劇情的手法。音樂特別果斷，強(qiáng)化氣氛，是剛強(qiáng)、激憤情緒板式佳選，是情緒推向高潮的常用板式。如譜七：

一字一聲，“生”音同步，聲是人聲旋律部分，聲音的“聲”是對人物人生果敢的律動表現(xiàn)，音是鋼琴的伴奏部分，這樣的寫作透過聲音的律動表現(xiàn)出人聲的內(nèi)心律動，這種手法強(qiáng)化了作品的氣氛，均一的節(jié)拍與力度，音調(diào)與速度是慢起漸快，木蘭奮勇殺敵的態(tài)勢淋漓可見。

二、韻味元素在豫歌《黃河漁娘》中的表現(xiàn)解析

豫歌《黃河漁娘》是一首頌揚(yáng)性、抒情性、敘事性的戲歌聲樂作品，采用典型的河南梆子戲曲調(diào)，具有鮮明地域韻味。作品運(yùn)用豫劇聲腔二八板式結(jié)構(gòu)，以音樂結(jié)構(gòu)形式在樂句的對稱構(gòu)架上形成了該唱段，充滿河南的人文情結(jié)歌詞，充滿豫鄉(xiāng)音韻因素的旋律，體現(xiàn)出河南人豪爽、直率質(zhì)樸的藝術(shù)特質(zhì)，接近民眾真實(shí)生活。

1.“閃板”和“偷字”

閃板俗稱后半拍，是二八板中常出現(xiàn)的板式。俏和巧的音樂意境悄然入境，例如這句“叫你一聲黃河漁娘”的“叫”就是放在一個八分休止符之后以十六分音符出現(xiàn)的，這里的“叫”音要強(qiáng)化，字要靈、聲要動，增加形象俏麗的韻味性。如譜八：

“偷字”就是打破聲腔中常規(guī)的音位安排，也打破常規(guī)的語言斷句形式，把最后一小節(jié)要唱的字“偷”到前一小節(jié)的出現(xiàn)。例如開頭“不知道，哪一天”旋律中“哪”字把后一小節(jié)字偷到頭一小節(jié)出現(xiàn)節(jié)奏先現(xiàn)，“哪”字的發(fā)音要肯定、態(tài)度堅(jiān)決。如譜九：

2.下滑音潤腔

滑音潤腔是把特定的音依據(jù)風(fēng)格和抒發(fā)情感的需求進(jìn)行上、下、前、后的滑音處理。滑音的運(yùn)用能增加歌曲的律動感，更能良好展現(xiàn)作品的風(fēng)格特點(diǎn)，同時滑音的加入使演唱更具生活化。它變化豐富多樣，演唱時要唱得自然、順滑、靈動?！饵S河漁娘》中運(yùn)用了典型的下滑音潤腔來表達(dá)對黃河漁娘的贊嘆贊美之情。如“叫你一聲黃河漁娘”“黃”字下滑音的運(yùn)用。

3.開口呼

“開口呼”是豫劇演唱中獨(dú)有特色的咬字行腔方式，與民歌的襯詞潤腔近似。是用以運(yùn)腔襯詞的歌腔，它可以填補(bǔ)歌詞內(nèi)容和感情，并對音樂有連接的作用。用象聲詞以及可以烘托氣氛的虛詞構(gòu)成，使內(nèi)容變得更加生動、人物更加鮮活，口語化的真實(shí)生活體現(xiàn)。

襯詞“哎”是在我們生活中常出現(xiàn)的，被稱為感嘆詞，在歌曲中我們常稱之為稱詞，可在不同地方出現(xiàn)，展現(xiàn)歌曲的不同情感層次，秉承事異聲異的演唱規(guī)律。在襯詞“哎”出現(xiàn)時，旋律呈模進(jìn)下行狀態(tài)，吸取了豫東和豫西音調(diào)的旋律音階，這樣的旋律寫作，符合了生活中的感嘆音以及音樂寫作中的襯詞的律動特色，演唱時可以借鑒豫劇中的甩腔演唱技法，形成演唱韻味特色。

這三處的“哎”最具有戲曲味道，用堅(jiān)定奔放的語氣把襯詞唱出來，表達(dá)出的是大氣堅(jiān)定的鮮活“漁娘”形象，用民族情懷以及河南梆子的著色特色，達(dá)成聲情并茂的韻味訴求。如譜十：

每種文化都有其獨(dú)有的歷史，每種文化都有其獨(dú)有的韻味，每種韻味必產(chǎn)生于獨(dú)有的地域。“豫劇”是戲與歌的多元元素相融的聲樂作品，是傳統(tǒng)豫劇聲腔板式與現(xiàn)代歌曲寫作技法相融合的結(jié)合體，使作品有傳統(tǒng)的音韻又不失現(xiàn)代潮流格調(diào)。那么把握組成表現(xiàn)豫歌的靈魂意蘊(yùn)的元素，透過這些元素一潤腔一韻味地細(xì)嚼所蘊(yùn)含的“味”與“道”，才能夠凸顯出豫歌的活力，也才能透過豫歌的韻味構(gòu)成，了解這一藝術(shù)形式，敏慧各音樂作品間的相互借鑒、相互滲透的中華音樂和合文化的精神意境。

參考文獻(xiàn)：

[1]張紅蕾：《論豫劇新歌的前源及發(fā)展歷程》，《韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2004年第4期。

[2]龔金鈴：《感言“戲歌”》，《東方藝術(shù)》，2005年第14期。

[3]郭克儉：《豫劇演唱藝術(shù)研究》中國藝術(shù)研究院博士論文，2005年。

[4]郭克儉：《豫劇演唱諺訣論》，《中國音樂學(xué)》，2005年第4期。

于 潔 遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院聲樂教師，副教授