淺析二胡協(xié)奏曲《雪山魂塑》演奏技法

王煜琦

（河南大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475000）

一、作者簡(jiǎn)介

劉文金，生于1937 年5 月，河北唐山人，是我國(guó)著名的民族音樂(lè)作曲家、指揮家，逝于2013 年6 月，享年76 歲。劉文金一生創(chuàng)作了大量的二胡作品，1956 年考入中央音樂(lè)學(xué)院，學(xué)習(xí)作曲理論，并學(xué)習(xí)二胡、鋼琴和嗩吶等樂(lè)器，在校期間創(chuàng)作了二胡曲《豫北敘事曲》、《三門峽暢想曲》，曾任中國(guó)歌劇舞劇院院長(zhǎng)、中央民族樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。劉文金的音樂(lè)創(chuàng)作不但繼承了中國(guó)的傳統(tǒng)文化，而且觸及到了傳統(tǒng)音樂(lè)更深的層面。劉文金能將民族樂(lè)器的優(yōu)勢(shì)和特長(zhǎng)發(fā)揮到極致，他的創(chuàng)作始終堅(jiān)持時(shí)代的主旋律，能夠很好地激發(fā)現(xiàn)代人的愛(ài)國(guó)主義、英雄主義情懷。

二、演奏技法分析

（一）“征途”

第一部分“征途”。伴奏樂(lè)隊(duì)演奏出悲壯有力的旋律，從而引出一段鏗鏘有力的行軍節(jié)奏。第一部分的前奏，鋼琴?gòu)?qiáng)有力地演奏三連音，模仿鐘的聲響，營(yíng)造出一種一點(diǎn)點(diǎn)逼近的壓迫感，隨后鋼琴的伴奏音型變成了連續(xù)的附點(diǎn)，節(jié)奏穩(wěn)定扎實(shí)，旋律感很強(qiáng)，營(yíng)造一種紅軍將士正在行軍的場(chǎng)景。第一部分第一樂(lè)句由G 調(diào)開(kāi)始，推弓進(jìn)入，運(yùn)弓前預(yù)先調(diào)整好自身的呼吸，呼氣時(shí)右手手腕用力抖動(dòng)，發(fā)出音頭，同呼吸一起下沉丹田推弓。連續(xù)的幾個(gè)長(zhǎng)音都要由用力的音頭帶出，注意弓毛在琴筒上的貼合度，增大琴弦與弓毛間的摩擦力，右手運(yùn)弓要扎實(shí)并且飽滿，要特別注意弓根與弓尖的用力要均勻，要與鋼琴前奏很好地銜接在一起。左手按弦要注意手指接觸琴弦的彈性，注意揉弦力度應(yīng)稍重一些，頻率稍快一些。

第二樂(lè)句47-48 小節(jié)的一長(zhǎng)串十六分音符小二度做級(jí)進(jìn)下行，將長(zhǎng)征時(shí)艱難困苦的景象描繪得淋漓盡致。在演奏這兩小節(jié)時(shí)，演奏者應(yīng)先合理安排好左手的指法和指距，在級(jí)進(jìn)換把時(shí)，二胡的下把位指距明顯偏窄，要注意指距的調(diào)整。演奏到三十二分音符時(shí)，因?yàn)橐舴^短，速度較快，導(dǎo)致節(jié)奏很容易不穩(wěn)，在練習(xí)時(shí)可將節(jié)拍器調(diào)整到比原速慢一倍的速度來(lái)練習(xí)，同時(shí)注意左右手之間的配合，不要帶有上下滑音和回旋滑音?？蓪⒚恳粋€(gè)琶音的第一個(gè)音設(shè)計(jì)為重音，手腕結(jié)合手指演奏出音頭，有助于形成明顯的節(jié)奏線條，最后達(dá)到的效果應(yīng)是下行級(jí)進(jìn)的演奏非常流暢，并且每個(gè)音的音色都清晰明了。

這一段表達(dá)的是在中國(guó)革命最艱難的時(shí)期，中國(guó)工農(nóng)紅軍走上了漫漫長(zhǎng)征路，伴隨著豪邁的軍歌，大踏步堅(jiān)定向前，用他們毫不退縮的行動(dòng)和堅(jiān)定的意志，譜寫了人類歷史上這一偉大的樂(lè)章。這一段將紅軍戰(zhàn)士們堅(jiān)定的意志和永不服輸?shù)母锩癖磉_(dá)得淋漓盡致。

（二）“雪山”

第二部分“雪山”是全曲中感情抒發(fā)最強(qiáng)烈也是最復(fù)雜的一段，這一樂(lè)段又可分為四個(gè)小部分：“跋涉”、“心聲”、“寒風(fēng)瑟瑟”、“堅(jiān)定”?！鞍仙妗笔堑诙?lè)段前的散板，這一部分運(yùn)用了幾個(gè)連續(xù)的八度上行模進(jìn)，考驗(yàn)了演奏者對(duì)二胡把位的了解與掌控，演奏者需要提前準(zhǔn)備換把的工作，虎口要迅速移至相應(yīng)位置，左手手指按弦果斷、有彈性，找到琴弦相應(yīng)位置，確保音的準(zhǔn)確性和音的質(zhì)量。這一段所描繪的是一座座白皚皚的雪山層巒疊嶂、峻險(xiǎn)陡峭、高聳入云，仿佛天塹一般橫在紅軍將士的面前?！靶穆暋边@一樂(lè)段，是整個(gè)樂(lè)曲的慢板部分，大量運(yùn)用了長(zhǎng)弓慢弓，演奏者在演奏這一段時(shí)需要注意右手運(yùn)弓的長(zhǎng)短以及對(duì)弓子的掌握，在力度漸強(qiáng)的地方，弓壓要加大，弓速要加快，在力度較弱的地方，弓毛要緊貼琴弦，減小力度，音高低卻扎實(shí)。演奏時(shí)應(yīng)盡力用滿全弓，多推弓尖部分，注意對(duì)弓子加強(qiáng)控制。在演奏這一段時(shí)，右手手腕帶動(dòng)小臂，小臂出帶動(dòng)大臂，剛開(kāi)始練習(xí)時(shí)先將動(dòng)作分解，熟練后做到自然且連貫，右手要一直保持放松的狀態(tài)，還要注意右手換弦時(shí)要減少換弦痕跡，調(diào)整好自己的呼吸，將一呼一吸和弓與弓之間的換弦巧妙地連接在一起，同時(shí)左手的揉弦要注意力度適當(dāng)加大，應(yīng)多采用滾揉、壓揉等揉弦技巧，以更好地表達(dá)紅軍戰(zhàn)士們思念自己的親人的愁苦之情。

“心聲”樂(lè)段所表達(dá)的感情是紅軍戰(zhàn)士們不畏艱難、一往直前，但是心底里仍然思念自己的家鄉(xiāng)和親人，想和親人們?cè)V說(shuō)自己內(nèi)心的困苦與想念，通過(guò)弱拍和長(zhǎng)慢弓，將紅軍戰(zhàn)士們內(nèi)心最脆弱的地方很好地呈現(xiàn)了出來(lái)。

“寒風(fēng)瑟瑟”這一樂(lè)段全都是以顫弓的形式出現(xiàn)的，演奏者在演奏時(shí)要注意右手手腕需保持放松狀態(tài)，手腕放松但不松散，弓段要使用弓子的中弓偏左的地方，弓子要緊貼琴筒，確保弓毛一直在琴弦上，快而不亂地左右擺動(dòng)，演奏出類似琵琶輪指的效果。

在“堅(jiān)定”這一樂(lè)段開(kāi)頭運(yùn)用了兩個(gè)附點(diǎn)音符，演奏時(shí)弓毛要緊貼琴弦，出弓扎實(shí)堅(jiān)定，接著是兩組連續(xù)的十六分音符，演奏者在演奏時(shí)右手的手腕要有一定的爆發(fā)力，要呈現(xiàn)出音符的顆粒感，找到抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感，樂(lè)句與樂(lè)句之間要注意呼吸上的配合，從而使得樂(lè)句之間的銜接更加流暢。接著，是一段快速模進(jìn)的十六分音符，在演奏這一段時(shí)，右手應(yīng)當(dāng)注意運(yùn)弓的強(qiáng)度隨著音符的模進(jìn)由弱漸強(qiáng)，弓子的長(zhǎng)度應(yīng)由短變長(zhǎng)。進(jìn)行到下一樂(lè)段，旋律忽然舒緩下來(lái)，再然后旋律又變得緊張，作曲家運(yùn)用八個(gè)連續(xù)的倒弓和接下來(lái)的主題旋律再現(xiàn)，將這一段的音樂(lè)推向高潮。

這一樂(lè)段所表達(dá)的是紅軍戰(zhàn)士們堅(jiān)定不移的長(zhǎng)征信念和決心，為了國(guó)家的勝利、人民的幸福，毅然決然地踏上萬(wàn)里長(zhǎng)征的征途。

159-169 小節(jié)，需要運(yùn)用二胡的雙弦技巧，意圖是模仿暴風(fēng)雪來(lái)臨時(shí)的呼嘯聲，描繪紅軍戰(zhàn)士們?cè)诒╋L(fēng)雪中行軍的艱難場(chǎng)景。演奏者在演奏時(shí)，右手食指上抬將弓桿緊貼內(nèi)弦，并且中指與無(wú)名指壓緊弓毛緊貼外弦，發(fā)出雙弦制造出來(lái)的五度噪音，左手在琴弦上有節(jié)奏地上下滑動(dòng)，同時(shí)要注意音樂(lè)的強(qiáng)弱變化，左手和右手配合要同步，要表現(xiàn)出長(zhǎng)征戰(zhàn)士們一往無(wú)前，與惡劣的自然環(huán)境奮戰(zhàn)到底的英勇氣概。

（三）“戰(zhàn)友”

作曲家劉文金先生為第三樂(lè)段加了一個(gè)“夢(mèng)中的情思”，作為“雪山”與“朝霞”之間承上啟下的段落，本段開(kāi)頭運(yùn)用了二胡撥弦的技法，描繪的是紅軍將士們內(nèi)心深處那種微弱的聲音，與上一段熱烈激昂的情緒形成鮮明的對(duì)比，使聽(tīng)眾的內(nèi)心緩緩歸于平靜。作曲家將傳統(tǒng)民歌《十送紅軍》運(yùn)用到西洋音樂(lè)中，與二胡的旋律巧妙地聯(lián)系在了一起。演奏者在演奏時(shí)，應(yīng)提前將指法和弓法進(jìn)行合理的安排，樂(lè)句與樂(lè)句之間雖有一定的間隔，但要給聽(tīng)眾一種藕斷絲連的感覺(jué)。右手要注意對(duì)弓子的掌握，弓段要長(zhǎng)，弓速要慢，確保音符之間銜接的流暢性，左手的揉弦要輕，過(guò)重的揉弦會(huì)破壞此段的意境。在空拍處，停頓也要相對(duì)自然，音段意不斷，要做到眼中有畫面，心中有旋律，配合上自身的呼吸，讓整段聽(tīng)起來(lái)意猶未盡，有剪不斷理還亂的感覺(jué)。

這一段所要表達(dá)的是紅軍戰(zhàn)士們對(duì)遠(yuǎn)方家人的無(wú)比思念之情，以及對(duì)已犧牲的戰(zhàn)友們的懷念之情，同時(shí)也是性命攸關(guān)之際的戰(zhàn)友對(duì)未來(lái)革命勝利的渴望與期盼之情。

（四）“朝霞”

樂(lè)曲最后一個(gè)樂(lè)章“朝霞”，這部分的開(kāi)頭，伴奏音樂(lè)忽然明亮了起來(lái)，仿佛朝陽(yáng)冉冉升起一般，預(yù)示著黑暗的日子將要過(guò)去，光明即將來(lái)臨。在這段的演奏中，主題旋律要富有歌唱性，整個(gè)旋律要讓聽(tīng)眾們聽(tīng)起來(lái)有宏偉明亮的感覺(jué)。右手運(yùn)弓時(shí)，弓段要用全弓，力度也要逐漸加大，音色逐漸響亮，描繪一種太陽(yáng)緩緩升起、所有人面向光明的景象，接下來(lái)一段上行的三連音引出伴奏——陜北民歌《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》的主題旋律，這一樂(lè)段是全曲最富有民族旋律的一段，再加上二胡運(yùn)用了變奏的手法與之配合，將這一段的情緒帶到高潮，渲染一種撥開(kāi)迷霧、重見(jiàn)天日的感覺(jué)。本段還有一段十小節(jié)的快弓，演奏者切記在達(dá)到譜面標(biāo)記速度的同時(shí)，要注意音符的清晰性、音色出來(lái)的高效性，因?yàn)榇硕螕Q把頻繁且換把的跨度較大，所以演奏者在演奏時(shí)應(yīng)放松左右側(cè)肩膀與小臂，右手虎口要保持寬松，切不可緊握琴桿，左手的按弦要有彈性、要靈敏，注意音的準(zhǔn)確性，右手運(yùn)弓的手腕要靈活擺動(dòng)，不要出現(xiàn)大幅度運(yùn)弓的現(xiàn)象，運(yùn)弓要靈巧自如，推拉弓的力度要盡量保持一致，使弓毛緊貼琴筒，做到左右手高度配合。樂(lè)曲最后運(yùn)用了兩組琶音，接著節(jié)奏漸漸減弱，以顫弓技巧將整首曲子推向高潮，最后旋律戛然而止，樂(lè)曲結(jié)束但長(zhǎng)征精神沒(méi)有結(jié)束，演奏完最后一個(gè)音符后，不要急于結(jié)束，應(yīng)當(dāng)沉浸其中，讓聽(tīng)眾回味無(wú)窮。

這一段表達(dá)的便是紅軍戰(zhàn)士們?cè)诔錆M艱難險(xiǎn)阻的長(zhǎng)征路上，克服了重重困難，終于看到了勝利的曙光，紅軍戰(zhàn)士們心中的喜悅之情在這一段中完全爆發(fā)了出來(lái)，在演奏時(shí)要體會(huì)紅軍戰(zhàn)士們內(nèi)心的激動(dòng)，帶著喜悅之情來(lái)演奏。

三、總結(jié)

《雪山魂塑》這首音樂(lè)作品是體現(xiàn)長(zhǎng)征精神的代表作品。這首作品宛如一座革命的里程碑，象征著中國(guó)紅軍遠(yuǎn)征的一次偉大勝利，是關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，讓沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)長(zhǎng)征的聽(tīng)眾們仿佛置身其中，將長(zhǎng)征精神銘刻在每一個(gè)聽(tīng)眾的心中。這首作品的篇幅不長(zhǎng)，但風(fēng)格、旋律變化多樣，演奏者們應(yīng)當(dāng)深入了解作曲家每一段想要表達(dá)的思想感情，要做到心中有畫面，只有深刻體會(huì)作品中蘊(yùn)含的愛(ài)國(guó)主義革命思想，才能在演奏時(shí)將其轉(zhuǎn)化為精神力量，才能更好地將樂(lè)曲中所蘊(yùn)藏的情感一一表現(xiàn)出來(lái)。