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    初探康巴藏戲源流與藝術(shù)特點(diǎn)

    2021-11-12 09:43:48李雪銀
    文學(xué)天地 2021年8期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)特點(diǎn)流派

    李雪銀

    摘要:康巴藏戲從興起傳承至今已有300多年歷史,期間康巴藝人、戲師不斷借鑒本土音樂(lè)、舞蹈、語(yǔ)言等,豐富和進(jìn)一步創(chuàng)新藏戲,形成了風(fēng)格獨(dú)特的巴塘藏戲、理塘藏戲、康定木雅藏戲、道孚藏戲、甘孜藏戲等五大流派。康巴藏戲的藝術(shù)特點(diǎn)體現(xiàn)在說(shuō)唱歌舞性、戲劇性、民族性、包容性等方面,在其表演藝術(shù)上呈現(xiàn)出古老而獨(dú)特的藏族文化形態(tài)。本文對(duì)康巴藏戲五大流派的起源、發(fā)展、藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要探究,力圖對(duì)康藏地區(qū)藏戲做進(jìn)一步了解。

    關(guān)鍵詞:康巴藏戲 流派 藝術(shù)特點(diǎn)

    藏戲是一種廣泛流行于藏族地區(qū),以藏語(yǔ)進(jìn)行歌舞表演的獨(dú)特民族戲劇。藏戲萌生于一種祈求風(fēng)調(diào)雨順、鎮(zhèn)魔酬神的宗教跳神儀式,后來(lái)進(jìn)入寺廟為僧侶所用。藏戲在發(fā)展歷程中不斷與周邊地區(qū)的民族文化相融合,康巴藏戲就蘊(yùn)含著康區(qū)兼容并蓄的文化,離不開(kāi)康巴人賴以生存的地理環(huán)境。川西的甘孜藏族自治州位于青藏高原東南部,地處橫斷山系,山嶺高峻挺拔,峽谷倚山并列,境內(nèi)金沙江、雅礱江、大渡河流向西南縱貫全境。按藏區(qū)傳統(tǒng)地域分布,該地區(qū)俗稱“康”,即康巴地區(qū)。區(qū)域北部多為草原,中部、南部是高山峽谷,間雜有沖積的小盆地和沖積帶,連綿山谷中有著繁茂的森林,是農(nóng)牧兼營(yíng)地區(qū)。如《甘孜州藏戲志》記載:“康區(qū)近內(nèi)地,歷代軍旅屯兵催糧,商賈經(jīng)營(yíng),內(nèi)地生產(chǎn)技術(shù)、文化不斷流入。康區(qū)兼容并蓄了古氐羌文化、吐蕃文化、西夏文化、漢地文化,故爾,康區(qū)藏族文化,既同于衛(wèi)藏,又異于衛(wèi)藏?!笨祬^(qū)所處的地理環(huán)境造就了其文化的包容性、多元性,使得康巴藏戲蘊(yùn)含著豐富多元的文化。

    一、康巴藏戲的歷史淵源及其發(fā)展

    在長(zhǎng)時(shí)期的歷史演變中,康巴地區(qū)受藏傳佛教影響,宗教文化深深植根于人們意識(shí)之中,音樂(lè)、說(shuō)唱、舞蹈、文學(xué)、繪畫(huà)、雕塑、建筑等藝術(shù)形態(tài),都具有濃厚的宗教色彩。與此同時(shí),宗教也是利用這些藝術(shù)形式為其弘揚(yáng)教義。因此,康巴地區(qū)的原始藝術(shù)經(jīng)藏傳佛教的吸收、融合為其所用,大大改變了原本的面貌。五世達(dá)賴羅桑嘉措(公元1617-1682年)時(shí)期,西藏藏戲已經(jīng)發(fā)展相對(duì)成熟,各劇種、流派俱已形成,出現(xiàn)了藏戲藝術(shù)活動(dòng)節(jié)日“雪頓”,每年藏歷八月“雪頓”節(jié)日期間,各派藏戲團(tuán)爭(zhēng)相表演。在西藏深造佛學(xué)的康巴各寺廟僧侶,見(jiàn)識(shí)了寺廟和民間的藏戲排練、演出活動(dòng),有些僧人抄寫(xiě)了劇本手稿,學(xué)習(xí)了演唱技藝。等獲得學(xué)位回到康巴地區(qū)時(shí),號(hào)召當(dāng)?shù)厣嗽谄渚幼〉乃聫R組織排演藏戲,排練過(guò)程中根據(jù)本地的民間舞蹈、寺廟音樂(lè),創(chuàng)立了帶有本地民族色彩的藏戲。由于學(xué)成歸來(lái)的高僧在西藏所學(xué)的藏戲流派風(fēng)格不同,融入本土的民間風(fēng)格不同,借鑒寺廟的民俗儀式也不盡相同,因此康巴地區(qū)形成了不同流派的藏戲。

    康巴藏戲大致屬于從西藏傳入的藍(lán)面具藏戲。公元1650年,五世達(dá)賴羅桑加措委派仰恩活佛到康巴地區(qū)主持建造康寧寺。組織當(dāng)時(shí)來(lái)自拉薩三大寺在康巴會(huì)演江嘎?tīng)柌貞虻睦铮闪⒘恕敖碘洘釀F(tuán)”,西藏的藍(lán)面具藏戲便是由此開(kāi)始進(jìn)入康巴地區(qū)??蛋偷貐^(qū)的理塘縣是七世達(dá)賴和十世達(dá)賴的故鄉(xiāng),一定程度上促進(jìn)了藏戲在康巴的理、巴地區(qū)的繁榮。由于所處地理環(huán)境及歷史背景的不同,康巴藏戲的風(fēng)格及其所蘊(yùn)含的文化與其他地區(qū)的藏戲有明顯區(qū)別??蛋筒貞蛴捎趥魅胼^早、經(jīng)歷了戰(zhàn)亂及其他原因出現(xiàn)了幾次衰落與恢復(fù)期。在傳承和發(fā)展藏戲的基礎(chǔ)上,逐漸與康巴本地歌舞、說(shuō)唱相結(jié)合,如道孚山歌、巴塘弦子舞、甘孜踢踏舞、理塘鍋莊等;形成了獨(dú)特的流派,如巴塘藏戲、理塘藏戲、甘孜藏戲、道孚藏戲、木雅藏戲等;延續(xù)了一批經(jīng)典的傳統(tǒng)劇目,如《諾桑法王》《卓瓦桑姆》《朗薩姑娘》《志美更登》《文成公主》等??蛋筒貞?qū)ξ鞑夭貞虻乃囆g(shù)形式,作了豐富發(fā)展和改革創(chuàng)新。

    二、康巴藏戲的流派

    康巴藏戲起源于西藏,分“白面具”劇種和“藍(lán)面具”劇種。白面具劇種有賓頓巴、扎西雪巴、尼木巴等三大流派,藍(lán)面具劇種有香巴、迥巴、江嘎?tīng)枴⒂X(jué)木隆等四大流派??蛋筒貞蚪?jīng)西藏傳入康巴地區(qū)并進(jìn)行融合創(chuàng)新,使用本土康巴藏語(yǔ),其方言聲調(diào)剛健有力,逐漸發(fā)展成為具有本土特色的藏戲。在不斷融合、傳承、發(fā)展的狀態(tài)下產(chǎn)生以下五個(gè)流派。

    (一)巴塘藏戲

    巴塘藏戲源于西藏藏戲藍(lán)面具劇種中的“江嘎?tīng)枴迸?。清順治十六年?659年),五世達(dá)賴羅桑加措委派拉薩丁吉林寺活佛——德莫為堪布,令其在巴塘修建一座類似哲蚌寺的丁寧寺。其弟群覺(jué)納作為侍從隨德莫活佛赴巴塘,群覺(jué)納是拉薩丁吉林寺藏戲團(tuán)大師,隨德莫到巴塘后,在其支持下組織教授僧眾藏戲。由此,巴塘開(kāi)始產(chǎn)生“江嘎?tīng)枴迸傻牟貞蚣捌鋭F(tuán)。丁寧寺大殿落成舉行典禮時(shí),寺廟劇團(tuán)進(jìn)行首次演出了《江嘎?tīng)枴贰吨Z桑法王》《扎西雪哇》等藏戲劇目。之后每年夏秋相接“央勒節(jié)”之時(shí),寺廟劇團(tuán)均要演出,年年如此,本地僧民稱此為《央勒羌》,又稱《阿姐拉姆》。巴塘人澤吉阿仲在《丁寧寺堪布換屆之祝辭》中記載:“巴塘正營(yíng)官一世土旺布至二十世登巴降澤均同丁寧寺堪布共管巴塘藏戲,演員由僧俗共同組成。丁寧寺新任堪布坐床時(shí),藏戲演員均扮戲中人執(zhí)香檀,同地方僧俗列隊(duì)前往祝賀,稱為‘本勒遮’。祝賀時(shí),由一地方官員誦祝辭,講史、禮佛,祝澤被一方?!?905年,趙爾豐在康巴地區(qū)推行“改土歸流”,丁寧寺被毀,藏戲服裝、劇本均被毀,自此停止演出。宣統(tǒng)年間,巴塘地方士紳籌措資金,恢復(fù)藏戲演出。1921年,丁寧寺活佛從西藏學(xué)經(jīng)返回巴塘,修復(fù)丁寧寺并接管藏戲團(tuán),親自編導(dǎo)排演,相繼改編傳統(tǒng)劇目《卓瓦桑姆》《諾桑法王》《志美更登》《文成公主》《頓月頓珠》《朗薩姑娘》《白馬文巴》等。在繼承“江嘎?tīng)枴迸伤囆g(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,融合本地“羌姆”和民歌等元素,形成了獨(dú)具特色的巴塘藏戲。巴塘藏戲成為康巴藏戲各流派中,演出劇目最多,歷史最悠久的流派,至今已有300多年歷史。

    (二)康定木雅藏戲

    康定木雅藏戲源于西藏藏戲藍(lán)面具劇種中的“江嘎?tīng)枴迸?。《甘孜州藏戲志》中記載,藏戲白面具和藍(lán)面具劇種早在20世紀(jì)以前就傳入康定縣木雅地區(qū)。1904年,木雅地區(qū)居里寺一世活佛格桑云登48歲,他規(guī)定將原有的藏戲活動(dòng)改為正月十六日演白面具和藍(lán)面具藏戲的開(kāi)幕戲《扎西雪巴》、《江嘎?tīng)枴?,十七、十八日才演出正戲,均為西藏藏戲的傳統(tǒng)劇目。1909年,格桑云登活佛去惠遠(yuǎn)寺會(huì)見(jiàn)新上任的堪布昂旺洛桑,向其請(qǐng)教學(xué)習(xí),帶回巴塘已有發(fā)展的江嘎?tīng)柌貞虺环椒?。之后,格桑云登將木雅語(yǔ)言和木雅山歌的音調(diào)融入藏戲,編創(chuàng)劇本、教授唱腔,居里寺藏戲團(tuán)所演出的劇目均出自他手。從那時(shí)起,木雅居里寺藏戲除包含有巴塘江嘎?tīng)柵刹貞虻哪承┨攸c(diǎn)外,還有本地民間歌舞的元素,格桑云登進(jìn)一步發(fā)展了藏戲,形成了不同于其他藏戲的獨(dú)特風(fēng)格。格桑云登根據(jù)民間故事編演了《國(guó)王冉瑪拉》,居里二世活佛也編演了《和氣四瑞》《六長(zhǎng)壽》《蒙人馭虎》等新劇目。木雅藏戲流派具有典型的木雅風(fēng)格,是木雅文化在戲曲中的彰顯。至今,木雅藏戲已有《卓瓦桑姆》《蘇吉尼瑪》《瓊達(dá)和布窮》《文成公主》《志美更登》等十幾個(gè)劇本。

    (三)道孚藏戲

    道孚藏戲源于西藏藏戲藍(lán)面具劇種中的“江嘎?tīng)枴迸?。清雍正年間,七世達(dá)賴?yán)锝拥杰仓迹瑤ьI(lǐng)大批人馬前往道孚縣修建惠遠(yuǎn)寺。1734年,惠遠(yuǎn)寺建成,雍正帝命果親王前往,寺廟為慶祝該寺的建成和果親王的到來(lái),七世達(dá)賴組織其僧眾排演藏戲《江嘎?tīng)枴贰ⅰ吨敲栏恰泛汀段某晒鳌返葎∧?。道孚縣從此有了藏戲。1752年,受到地震的影響,寺廟坍塌,損失嚴(yán)重,藏戲劇目被迫停演。1909年,惠遠(yuǎn)寺得到修復(fù),原巴塘丁寧寺活佛納卡被派往該寺任堪布,他再次帶來(lái)藏戲班子,親自教授《志美更登》、《諾桑法王》等劇目。因此,道孚藏戲吸收了巴塘藏戲的部分特點(diǎn),既有西藏“江嘎?tīng)枴钡娘L(fēng)格,又有康巴文化的色彩。道孚藏戲,時(shí)起時(shí)輟,繁衍至今,已無(wú)“江嘎?tīng)枴迸珊圹E,經(jīng)歷代戲師取舍,吸收融合了康巴地區(qū)的民族音樂(lè)、鍋莊、舞蹈和跳神舞步,與西藏的藏戲已有很大區(qū)別,形成了道孚藏戲的獨(dú)有風(fēng)格。

    (四)理塘藏戲

    理塘藏戲源于西藏藏戲藍(lán)面具劇種中的“覺(jué)木隆”派。藏歷鐵龍年(1940年),理塘寺仁增多吉、索朗、向秋組織寺廟僧侶成立藏戲班子,排演藏戲《卓瓦桑姆》、《諾桑法王》。理塘寺香根喇嘛親臨寺廟附近的東呷壩,為慶祝理塘藏戲團(tuán)的創(chuàng)立、演出舉行典禮。自此,每年藏歷五月十一日(即“日皎節(jié)”)開(kāi)始,演出藏戲六天。1941年,香根活佛在拉薩學(xué)習(xí)了覺(jué)木隆派藏戲。1946年,香根活佛回理塘在達(dá)彰寺也組織了一個(gè)藏戲團(tuán),以覺(jué)木隆派表演風(fēng)格排演《智美更登》和《朗莎雯布》等傳統(tǒng)劇目。之后,隨著時(shí)代的變遷,理塘藏戲停演21年,直到1983年成立自負(fù)盈虧的劇團(tuán),演出六個(gè)藏戲,增加了《舍嶺吉波他巴頓頓》劇目。理塘藏戲在音樂(lè)表演方面繼承了覺(jué)木隆派的傳統(tǒng),又借鑒本地民歌和民間舞蹈的表現(xiàn)形式,進(jìn)行較大改進(jìn),最終成為康巴藏戲的一個(gè)重要流派。

    (五)甘孜藏戲

    甘孜藏戲源于西藏藏戲藍(lán)面具劇種中的“迥巴”派。甘孜縣因中小寺廟眾多,還有甘孜、大金、白利等大寺,去拉薩學(xué)經(jīng)的僧人帶回藏戲在各寺廟演出,所以藏戲已經(jīng)傳遍甘孜各地。藏歷鐵鼠年(1780年),“迥巴”派藏戲由甘孜寺僧人呷洛勒巴從西藏日喀則呷登寺學(xué)得并帶回甘孜。呷洛勒巴帶回了藏戲劇本、“嘎?tīng)枴保漓胛瑁┑臉?lè)譜、面具工藝,他將所學(xué)的藏戲技藝教授給甘孜寺的阿巴扎倉(cāng)劇團(tuán)。1781年,甘孜寺劇團(tuán)藏戲活動(dòng)停演。1796年,三世朗扎活佛向巴克珠才再次創(chuàng)立藏戲劇團(tuán)。藏歷水猴年(1932年),日嘉喇嘛接管甘孜劇團(tuán),排演藏戲劇目《朗薩姑娘》,自此藏戲在甘孜得到進(jìn)一步發(fā)展。起初,甘孜藏戲的排演基本保持“迥巴派”的基本劇目,所運(yùn)用的唱腔程式和舞步都是“迥巴派”風(fēng)格。歷經(jīng)兩百多年歷代甘孜民間藝人不斷豐富和完善藏戲,吸收本地文化藝術(shù)元素,融入甘孜本地踢踏舞的舞蹈和音樂(lè),減少了原有藏戲表演風(fēng)格的呆板、一成不變,形成了富有獨(dú)特地方風(fēng)格的甘孜藏戲。

    三、康巴藏戲的藝術(shù)特點(diǎn)

    康巴藏戲大多取材于民間故事,情節(jié)豐富,戲劇性較強(qiáng),演員塑造的人物形象生動(dòng),舞蹈風(fēng)格極具特色?!霸餮┌汀弊鳛榭蛋筒貞虻拈_(kāi)場(chǎng)舞,是各種組合舞的表演;“江嘎?tīng)枴睘榻榻B人物和劇情在表演時(shí)會(huì)佩戴面具,還會(huì)加入一些雜技動(dòng)作烘托氛圍;還有一種表演形式多樣的插入性舞蹈與劇情結(jié)合緊密,如弦子舞、牦牛舞、獅子舞、鍋莊等,這些舞蹈動(dòng)作借鑒當(dāng)?shù)孛耖g舞蹈,模仿民間勞動(dòng)和動(dòng)物,具有一定的觀賞性??蛋筒貞虻某惶攸c(diǎn)是“一唱眾和”,旋律高亢粗獷,行腔自由。伴奏打擊樂(lè)程式規(guī)范,具有約定俗成的鑼鼓經(jīng)。巴塘藏戲歷經(jīng)不同時(shí)代、不同藝人的編演,融入當(dāng)?shù)孛耖g舞蹈——跳神舞的元素,形成了有著獨(dú)特風(fēng)格的旁白、唱詞、戲服及表演。巴塘藏戲唱腔自然質(zhì)樸,音色高亢嘹亮??刀狙挪貞蛟趯W(xué)習(xí)巴塘藏戲的基礎(chǔ)上,依據(jù)木雅方言特點(diǎn)創(chuàng)作了20多個(gè)唱腔,其中最具有代表性的是婉轉(zhuǎn)自然的山歌韻味,去掉了西藏傳統(tǒng)的首句唱腔“啊哼”。道白也采用本地方言的習(xí)慣,風(fēng)格獨(dú)特。理塘藏戲繼承了西藏“覺(jué)木隆”派的長(zhǎng)處,經(jīng)眾多藝人融入了“江嘎?tīng)枴迸傻奶厣?,借鑒了本地民間歌舞元素,創(chuàng)新成為康巴藏戲的新流派。甘孜藏戲來(lái)源于西藏藏戲“迥巴”派,但在戲師排演過(guò)程中,取舍唱腔,滲入本地民間歌舞、跳神舞,從而與“迥巴”派有別,形成新流派??蛋筒貞螂m是一脈相承,但卻各具特色、各領(lǐng)風(fēng)騷。從康巴藏戲的藝術(shù)特色來(lái)說(shuō),豐富多彩,各具姿態(tài),這體現(xiàn)了康巴地區(qū)文化藝術(shù)的多樣性、統(tǒng)一性和包容性。康巴藏戲凝聚了藏族音樂(lè)、舞蹈、文學(xué)、藝術(shù),又在發(fā)展過(guò)程中加入各種當(dāng)?shù)靥厣?,形成綜合多樣的戲劇藝術(shù),無(wú)不體現(xiàn)著人們的審美理想和審美情趣。

    結(jié)語(yǔ)

    康巴地區(qū)的藏戲歷史悠久,取材豐富,表演風(fēng)格多樣,又有當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)的色彩,極受康巴地區(qū)人們的喜愛(ài)。其劇本創(chuàng)作規(guī)范,使人通俗易懂,優(yōu)美的文字又蘊(yùn)含著極其深厚的文化底蘊(yùn),成為康巴藏族傳統(tǒng)文化的象征??蛋筒貞蚓哂絮r明的民族特點(diǎn),濃厚的本土風(fēng)情,體現(xiàn)一個(gè)地區(qū)群眾的審美理想和審美情趣,凸顯康巴地區(qū)藏戲的文化形態(tài)多樣性,同時(shí)暗含該地區(qū)的歷史背景和自然地理。作為璀璨藏文化的重要組成部分,康巴藏戲成為歷史悠久、影響力大、能代表少數(shù)民族戲劇特色的劇目。

    參考文獻(xiàn):

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