板胡在梆子戲中的運(yùn)用

■李若雨

板胡與梆子戲有著深厚的淵源，它是梆子戲表演的主要樂(lè)器。板胡具有音色高的特點(diǎn)，能有效地提高梆子戲的藝術(shù)效果。隨著板胡形制的發(fā)展，板胡在梆子戲中的表演技巧和水平也得到了提高。如今，板胡已成為戲曲和曲藝表演中不可缺少的樂(lè)器?；诖耍芯堪搴谋硌菁记杉捌溥\(yùn)用，對(duì)促進(jìn)戲曲的表演與發(fā)展具有重要意義。

一、板胡的結(jié)構(gòu)特征及種類(lèi)

板胡是中國(guó)北方戲曲的主要樂(lè)器之一。隨著梆子戲的產(chǎn)生和發(fā)展，板胡的種類(lèi)逐漸增多，演奏領(lǐng)域也在不斷擴(kuò)大。與其他胡琴樂(lè)器相比，板胡音色高亢激昂，穿透力強(qiáng)，與戲曲曲藝有著深厚的淵源，能充分發(fā)揮伴奏的優(yōu)勢(shì)，展現(xiàn)出樂(lè)曲的獨(dú)特風(fēng)格。因此，板胡在梆子戲、豫劇、秦腔等劇種中被廣泛運(yùn)用。因?yàn)椴煌胤降陌搴N類(lèi)繁多，戲曲也不同，所以在琴筒的尺寸、琴桿的粗細(xì)、琴弦的長(zhǎng)短上都有一定差異。比如，陜北的板胡琴筒比較大，而河北和東北的板胡琴筒比較小。不過(guò)，從結(jié)構(gòu)上看，板胡琴筒通常是椰子殼或木頭制成的。管子的設(shè)計(jì)一端大，另一端小，可以使板胡的聲音共振更加集中，產(chǎn)生清晰響亮的音調(diào)。紅木或?yàn)跄就ǔＳ糜谥谱髑贄U。琴桿設(shè)計(jì)成圓柱體，琴桿上方開(kāi)有弦軸孔。板胡的琴桿不能過(guò)長(zhǎng)，以免影響運(yùn)指和音準(zhǔn)調(diào)試。在弦軸的制作中，可以采用木柄或木柄齒輪銅軸來(lái)提高調(diào)弦的精度。運(yùn)弓是板胡表演的重要組成部分。在制作弓弦的過(guò)程中，應(yīng)盡量使用彈性好的江葦或竹子，控制弓弦的長(zhǎng)度，避免弓弦過(guò)長(zhǎng)導(dǎo)致板胡笨重，弓弦過(guò)短影響長(zhǎng)音演奏的問(wèn)題。板胡的弦馬可以用竹或木制作，琴弦可以用發(fā)音較為清脆明亮的鋼絲弦或琵琶的三四弦，可以提高板胡的演奏表現(xiàn)力。如今，板胡有很多種。根據(jù)其發(fā)音高低和適用范圍，板胡可分為三種：高音板胡、中音板胡和次中音板胡。其中，高音板胡運(yùn)用最為廣泛，在河北梆子戲、江蘇梆子戲、河南梆子戲、山東梆子戲以及部分歌舞表演中都能取得很好的表演效果。此外，板胡還可分為獨(dú)奏板胡、秦腔板胡、山西板胡、三弦板胡等。根據(jù)各地的表演特點(diǎn)和表演類(lèi)型，選擇合適的板胡進(jìn)行表演，可以使地方戲和曲藝的伴奏更加有特色。

二、板胡演奏中的技術(shù)問(wèn)題

板胡作為北方戲曲的主要伴奏樂(lè)器，在梆子戲、秦腔戲、二人轉(zhuǎn)等地方戲中有著獨(dú)特的表演技巧和風(fēng)格。板胡之所以能夠發(fā)揮出它的演奏優(yōu)勢(shì)，關(guān)鍵在于滑音技法的運(yùn)用。目前，板胡演奏中存在的技術(shù)問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：第一，表情性滑音。情緒控制在板胡表演中非常重要，豐富的情感可以引起觀眾的情感共鳴，增強(qiáng)戲曲表演的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。為了更好地表達(dá)某種情感或情緒，我們應(yīng)該注意表情性滑音的演奏。第二，技術(shù)性滑音。一般情況下，技術(shù)性滑音都會(huì)出現(xiàn)在5 度以上的音程跳進(jìn)換把時(shí)。在板胡演奏過(guò)程中，既要注重情感的表達(dá)，又要注重演奏技巧，運(yùn)用一些技術(shù)手段使板胡演奏效果更加突出。第三，風(fēng)格性滑音。指演奏某種特定音樂(lè)風(fēng)格時(shí)的特殊習(xí)慣或演奏中特定的演奏方法。如秦腔表演中，常采用二、三、四、五度墊指滑音，豫劇表演中，多采用三度滑音，河北梆子戲演奏中多采用六度下滑音。因此，在使用板胡表演時(shí)，應(yīng)結(jié)合地方戲曲或曲藝表演的實(shí)際情況，注意格調(diào)滑音的表演技巧，尤其不要混淆或亂用滑音。第四，力度性滑音。這種滑音的運(yùn)用，在一定程度上能夠增加戲曲和樂(lè)曲演奏中某個(gè)音的力度，如增強(qiáng)la、re兩音的力度，強(qiáng)化板胡演奏的藝術(shù)表達(dá)效果等。

三、板胡主要演奏技巧分析

板胡是梆子戲等戲曲中常用的樂(lè)器。正確掌握板胡的演奏技巧，可以提高樂(lè)器獨(dú)奏或伴奏的水平。在不同的戲曲表演中，板胡的調(diào)音范圍也不同。根據(jù)傳統(tǒng)的定弦法，可將定弦音域分為四度和五度兩種。比如江蘇梆子戲演奏中可以按照四度、則在三弦板胡為五度定弦。此外，板胡常見(jiàn)的鞠躬技術(shù)也各不相同。通常，采用一字一弓或者兩字一弓，交替使用。在特殊情況下，也可以使用三四字一弓的演奏技法。對(duì)于輕快的音調(diào)，使用了斷弓。對(duì)于長(zhǎng)而有力的音調(diào)，使用了抖弓。對(duì)于短促重音用頓弓，采用暫停弓來(lái)保證板胡弓運(yùn)用的精度。在河北梆子戲的演出中，由于節(jié)奏是河北梆子戲演出的關(guān)鍵，如果河北梆子戲的演出缺乏節(jié)奏，就不能形成完整的音樂(lè)體系。因此，演奏板胡時(shí)，要注意節(jié)奏、唱腔大小和速度的控制。首先，在節(jié)奏控制上，要根據(jù)板胡表演的具體情況找到節(jié)奏點(diǎn)，把握戲曲表演的輕重緩急，突出音樂(lè)特色的變化。其次，在唱腔尺寸控制上，要注重對(duì)曲調(diào)的內(nèi)容和旋律的分析，體會(huì)表演中的情感變化，并在節(jié)奏中體現(xiàn)出來(lái)，做到慢中穩(wěn)、穩(wěn)中準(zhǔn)。最后，在速度和力量的控制上，表演者要了解速度和力量的變化規(guī)律，以便能夠自如地收放，體現(xiàn)梆子戲的表演效果。例如，當(dāng)演奏f或fff節(jié)奏時(shí)，需要有飽滿的唱腔。演奏p或pp節(jié)奏時(shí)，要降低唱腔音量，使音量弱而不虛，突出河北梆子戲的音樂(lè)特色。

此外，在演奏板胡時(shí)，伴奏者要注意有效運(yùn)用打弦、揉弦、滑音、運(yùn)弓等技巧。打弦是板胡演奏中指法技巧中的一種，標(biāo)記符號(hào)為“TR”。打弦是在本音的基礎(chǔ)上，快速的敲打在琴弦上。打弦時(shí)，手指必須要有力量配合弓法，這樣演奏短音是一種很好的用法，運(yùn)用的好，它能使音樂(lè)滋潤(rùn)很多。這也是板胡的韻味。其次，揉弦是板胡演奏中不可缺少的指法之一。因此，在揉弦時(shí)，要使揉弦的上下幅度和速度快慢與觸弦的力度相一致，合理運(yùn)用滾揉、壓採(cǎi)、摳弦、滑揉的方法，根據(jù)不同的藝術(shù)表現(xiàn)和情感體驗(yàn)進(jìn)行揉弦，結(jié)合樂(lè)曲風(fēng)格做上下幅度的滑動(dòng)，以保證氣息的連續(xù)性，增強(qiáng)豫劇的表演效果。第三，在滑音方法的運(yùn)用上，要明確上滑音、下滑音、回滑音和墊指滑音等幾種滑音運(yùn)用方式，通過(guò)調(diào)整滑音的幅度、力度和速度，表達(dá)不同風(fēng)格作品的獨(dú)特魅力。例如用單指滑音方法完成三度滑音，突出地方方言音調(diào)；用墊指滑音完成四度滑音和五度滑音；采用回滑音手法對(duì)do和sol進(jìn)行修飾；采用下滑音處理尾音等。第四，在使用運(yùn)弓方法時(shí)，首先要控制好運(yùn)弓的左右動(dòng)作，保證動(dòng)作的任何部位的協(xié)調(diào)性；我們要注意推弓和拉弓的一致性，慢弓是飽滿的，短弓是有力的，在表演中要運(yùn)用速度和壓力的平衡。慢時(shí)盡量減壓，快時(shí)盡量增加壓力，避免壓力過(guò)大導(dǎo)致聲音死亡或壓力過(guò)少導(dǎo)致聲音不足的問(wèn)題。最后，結(jié)合板胡演奏中音樂(lè)表現(xiàn)的需要，合理調(diào)整弓段和弓位，可以最大限度地發(fā)揮板胡演奏的表現(xiàn)效果。

四、板胡在梆子戲中的有效運(yùn)用

（一）以定弦為基礎(chǔ)強(qiáng)化伴奏藝術(shù)

梆子戲又稱豫劇、徐州梆子等。在演奏過(guò)程中，板胡樂(lè)器能充分表現(xiàn)作品的表現(xiàn)力和感染力。以豫劇表演為例，要提高豫劇表演效果，必須正確掌握板胡的表演技巧。一方面，通過(guò)合理的定弦表現(xiàn)豫劇的藝術(shù)特色和演唱風(fēng)格。受地域文化差異的影響，豫東豫劇表現(xiàn)出高亢激昂的特點(diǎn)，豫西豫劇則表現(xiàn)出婉約悠揚(yáng)的特征，這就要求表演者在板胡表演的過(guò)程中，要結(jié)合豫劇的實(shí)際情況進(jìn)行唱腔的定調(diào)。一般來(lái)說(shuō)，bE調(diào)用作基點(diǎn)，bB調(diào)用作轉(zhuǎn)調(diào)。如果使用be，則可以使用內(nèi)弦3和外弦6的定調(diào)方式；bB調(diào)可采用弦式低音6或外弦2進(jìn)行定調(diào)，以保證定調(diào)的準(zhǔn)確性。另一方面，要注重加強(qiáng)板胡伴奏的藝術(shù)效果。首先，表演者要結(jié)合自己的演奏經(jīng)驗(yàn)，正確認(rèn)識(shí)伴奏與唱腔的關(guān)系，努力保證唱腔定調(diào)與板胡演奏的和諧統(tǒng)一；其次，在伴奏的配合下，牢牢把握采用以唱腔為主、伴奏為輔的表演方式，突出二者的主次分明。同時(shí)要注意伴奏的節(jié)奏和力度。伴奏稍弱時(shí)，可適當(dāng)加大力度，突出梆子戲高亢的表演特點(diǎn)；最后，了解各流派的演奏特點(diǎn)。板胡作為梆子戲的伴奏音樂(lè)之一，可以起到很好的輔助作用。為了使板胡更好地為梆子戲的表演服務(wù)，除了要求表演者具備扎實(shí)的基本功，掌握正確的板胡表演技巧外，還要求表演者配合演唱者的演唱特點(diǎn)和風(fēng)格進(jìn)行伴奏，充分發(fā)揮板胡的表演效果。

（二）伴奏技巧與情感的運(yùn)用

板胡是梆子戲伴奏中的主要弦樂(lè)樂(lè)器，俗稱頭把弦，在整個(gè)樂(lè)隊(duì)中扮演“領(lǐng)隊(duì)”的角色。要求掌握“烘、托、補(bǔ)、送”，用音樂(lè)塑造人物形象，把握劇中人物情感，在伴奏中注意“陰、陽(yáng)、頓、挫”。它要求表演者要融入情感，表演者要配合好演員，服務(wù)好演員，幫助好演員，使演員很容易進(jìn)入角色的情感之中。比如《穆桂英當(dāng)兵》出征一折，板胡要渲染演穆桂英的女主角愛(ài)國(guó)忠貞；《紅娘》繡樓一折，板胡要渲染紅娘調(diào)皮的喜怒哀樂(lè)；《秦雪梅吊孝》板胡要渲染秦雪梅喪夫的悲痛。板胡在梆子戲的演出中，要把握劇中人物，隨著劇情發(fā)展的情感變化，運(yùn)用個(gè)人的表演技巧，有效地配合整部戲的需要。

五、結(jié)語(yǔ)

板胡在梆子戲的演出中有著重要的應(yīng)用價(jià)值，不僅可以使整個(gè)作品的演出更有張力，而且可以提高作品的表現(xiàn)力。要使板胡更好地為梆子戲服務(wù)，必須加強(qiáng)板胡演奏技巧的探索，注重板胡演奏中觸弦、揉弦、滑步、動(dòng)弓等技巧的有效運(yùn)用，提高板胡演奏技術(shù)水平，使板胡表演更具表現(xiàn)力，最大限度地體現(xiàn)梆子戲的表演效果。