《了不起的蓋茨比》的敘事技巧研究

付 錚

河南牧業(yè)經(jīng)濟學院外國語學院

好的作品要想在文學史上經(jīng)久流傳，既要擁有引人深思的故事內涵，還要擁有藝術層面的成熟處理及大膽創(chuàng)新。作為“爵士時代”的代言人，美國作家菲茨杰拉德的代表作《了不起的蓋茨比》是公認的美國現(xiàn)代小說中最經(jīng)典的作品之一，小說生動形象地描繪了美國年輕一代追求“美國夢”的幻滅心理，將一個癡情男子找尋昔日情人的單調故事描繪成美國文學史上的經(jīng)典之作，一方面得益于所展現(xiàn)的鮮明主題思想及深厚思想內涵，另一方面更在于作者突破了傳統(tǒng)的敘事手法及視角，運用了高超的敘事技巧，并表現(xiàn)出高度的敘事藝術，提升了作品的藝術表現(xiàn)力，實現(xiàn)了作品內容與形式的全面統(tǒng)一，使作品給人以耳目一新的感覺。因此，某種程度上而言，《了不起的蓋茨比》之所以了不起，是因為它優(yōu)秀的敘事技巧。

一、《了不起的蓋茨比》概述

《了不起的蓋茨比》作為美國文學史上的一朵奇葩，其主要描述了主人公努力奮斗，以期重新贏回一個身處上層社會女人的愛，但最終不僅沒有實現(xiàn)夢想，且死于非命的故事。小說以一位普通的企業(yè)職員尼克為敘述視角，敘述了尼克因為工作原因，在市郊居住時結識了同樣住在此地蓋茨比，并與蓋茨比展開深度的內心交流。他了解到，蓋茨比在年輕時是一個貧窮的少尉軍官，盡管窮困潦倒，但蓋茨比卻愛上了一個叫黛西的富家女，并且他隱瞞了自己貧窮的事實，與黛西展開了戀愛。隨著一戰(zhàn)的爆發(fā)，蓋茨比被調往戰(zhàn)爭前線，并被迫與黛西分隔兩地。戰(zhàn)爭結束后，蓋茨帶著對黛西的想念回到家鄉(xiāng)，但卻發(fā)現(xiàn)黛西已經(jīng)與當?shù)丶w绔子弟湯姆成婚。蓋茨比痛徹心扉，認為是金錢奪走了黛西對他的愛，為此，蓋茨比痛下決心要極力積累財富，以重新贏得黛西的芳心。數(shù)年后，蓋茨比如愿成為一個富豪。婚后黛西盡管過著衣食無憂的生活，但這并不能填補黛西精神上的空虛。經(jīng)過蓋茨比的不斷攻克，黛西重新回到了蓋茨比的身邊，這讓蓋茨比單方面地認為黛西始終愛的是自己，并表示愿意為黛西付出一切。而實際上黛西愿意與蓋茨比約會，只不過是為了尋求精神刺激，正因如此，迎接蓋茨比的最終只是幻想的破壞。在一次意外事故中，黛西開車撞死了丈夫湯姆的情婦，為躲避牢獄之災，黛西與丈夫密謀將撞人的責任轉嫁給蓋茨比，蓋茨比為了保護黛西選擇攬下所有責任，最終在湯姆的挑撥下，湯姆情婦的丈夫開槍射殺了蓋茨比，結束了蓋茨比悲劇的一生。黛西對蓋茨比為自己所做的一切始終不為所動，在人們?yōu)樯w茨比舉行葬禮時，黛西和丈夫早早便前往歐洲旅行。敘述者尼克目睹了整件事情的經(jīng)過，并認識到現(xiàn)實社會的虛情假意，為逃離這座虛假、冷漠的城市，他毅然決然地回到了家鄉(xiāng)。

二、《了不起的蓋茨比》的多元敘事聚焦模式

法國結構主義文學批評家熱奈特基于攝影相關理論，將敘述者講述故事的角度劃分成全聚焦、內聚焦以及外聚焦三種模式，其中，全聚焦模式有著全知全能的屬性，內聚焦模式下敘述者與講述人物所了解的是相一致的，外聚焦模式下敘述者所了解的則不及講述人物所了解的。在《了不起的蓋茨比》中，作者綜合運用了全聚焦、內聚焦、外聚焦三種敘事聚焦模式，很好地建立起小說與讀者之間的緊密聯(lián)系，并推動了情節(jié)發(fā)展，提升作品的感染力。

1.內聚焦模式。

《了不起的蓋茨比》大多數(shù)情節(jié)敘述，均運用了第一人稱的內聚焦模式。在內聚焦模式下，作者將敘述者設定成小說中的某一特定人物，并通過這一人物的感官體驗以推進小說人物所知內容的講述。在《了不起的蓋茨比》中，整部小說的情節(jié)主要是圍繞蓋茨比展開的，但作者則將尼克作為第一人稱進行講述，并同時賦予尼克以敘述者和故事參與者的雙重身份。作品中，尼克不僅是見證者，還是旁觀者，所以他不僅可從自身的視角進行敘述，還可以其他角色的口吻進行講述，讓讀者可更直接了解到小說中人物內心的真實世界。比如，小說中有個情節(jié)如此描繪到，上流社會的年輕男女在蓋茨比家的院子里開派對，作為敘述者的尼克聽到其中一些貴婦在背后議論“蓋茨比是個酒販子”。在這過程中，尼克始終只是客觀地將自己目睹的事物講述給讀者，而不作任何帶有主觀色彩的評論。通過尼克的所見所聞，諸如蓋茨比的社會背景、人生經(jīng)歷、與黛西的重歸于好以及與湯姆的勢不兩立等都直觀地呈現(xiàn)在讀者面前。有別于全聚焦模式，內聚焦模式會受到一定的限制，也就是敘述者的活動范圍、權限會受到一定束縛。如在《了不起的蓋茨比》中，內聚焦模式下的尼克并不了解蓋茨比的每一次事情。這一敘述臨界點的存在，實現(xiàn)了對內聚焦模式與全聚焦模式的有效區(qū)分，并顯著提升了小說情節(jié)的可信度。綜上，《了不起的蓋茨比》通過對內聚焦模式的運用，不僅實現(xiàn)了對主人公內心世界的充分呈現(xiàn)，還推進了對小說中形形色色人物的客觀描述，可很好地讓讀者產生身臨其境的觀感。

2.全聚焦模式。

全聚焦模式，亦可稱之為“上帝式”敘述，作為文學創(chuàng)作中的一種傳統(tǒng)全知敘述方式，講求憑借敘述者的自由發(fā)揮，不受時空因素限制地進行敘述，以推動故事情節(jié)的發(fā)展。在《了不起的蓋茨比》中，因為一些情節(jié)單憑內聚焦模式難以實現(xiàn)恰到好處的描繪，尤其是在人物內心思想發(fā)展轉變方面，為此，便需要引入全聚焦模式。比如，在小說中描繪蓋茨比與黛西久別重逢的場景時，作者即運用了全聚焦模式。根據(jù)黛西的突然出現(xiàn)，作者從上帝視角對蓋茨比的內心活動展開了一系列描述。顯然蓋茨比的這些心理轉變只有他自己才能知道，而這些心理轉變同時是作者必須要想讀者交代的，如此一來，便需要借助全聚焦模式以將小說人物的內心情感轉變全面的傳遞給讀者。在全聚焦模式下，一方面可解決內聚焦模式不易于全面充分呈現(xiàn)人物內心世界的問題，另一方面還可賦予故事情節(jié)以更深刻的內涵，以及讓小說人物變得更有血有肉。

3.外聚焦模式。

外聚焦模式的一項顯著特征在于從外部視角對任務、場景進行描述，敘述者在這過程中扮演的通常是旁觀者的角色，他們所知的情況往往不及小說中的人物。在《了不起的蓋茨比》中，由于尼克會受到時間、空間、活動范圍等因素的限制，使得他并非是無所不知的。為此，為推動情節(jié)的發(fā)展，作者結合情節(jié)需求，引入了其他人物以其他尼克進行敘述。比如，在蓋茨比與黛西之間早期建立的戀人關系的描繪上，由于該段感情的發(fā)生發(fā)展出現(xiàn)于尼克與蓋茨比結識之前，顯然這是尼克不得而知的，所以作者才諸如此類的地方運用了外聚焦模式，讓尼克在此處扮演一位旁觀者，可讀者一同傾聽蓋茨比與黛西的相識、相知、相戀過程。與此同時，因為對于某些情節(jié)、場景并沒有做到親眼目睹，所以作為旁觀者的尼克不作任何主觀評價。在外聚焦模式下，不僅可實現(xiàn)對小說中那一時代社會現(xiàn)實的真實還原，還可提升故事情節(jié)的邏輯性，提升作品的藝術表現(xiàn)力，使情感更為完整、自然，贏得讀者的有效關注。

三、《了不起的蓋茨比》的敘事時間、空間組合

1.敘事時間。

在《了不起的蓋茨比》中，作者設立了頗具象征意義的季節(jié)背景，每個季節(jié)都對應著蓋茨比的不同生命階段，而蓋茨比的悲劇也是以季節(jié)為象征不斷發(fā)展演變的。其中，春季對應的是尼克由中西部來到東部，并與蓋茨比結識；夏季對應的是故事情節(jié)進入高超；秋季對應的是尼克返回西部；冬季則對應著故事的尾聲。伴隨季節(jié)的推移，尼克逐步認識到東部社會的虛假冷漠。相比較而言，蓋茨比則始終保持著一顆“天真”的心，并最終造成了他的幻想破壞。作者通過對時間與場景的巧妙結合，水到渠成地為情節(jié)發(fā)展創(chuàng)設了理想的氛圍。另外，小說講述的是一個有關“美國夢”破滅的故事，主人公試圖用當下的物質財富去挽回過去的事物，認為擁有了金錢便擁有了一切，而事實則是時間是無法倒流的。

2.敘事空間。

在《了不起的蓋茨比》中，作者塑造了一個十分抽象的空間結構，其中，東西部之間、紐約與灰谷之間等構建起了一個個突出的空間框架。作者借助傳統(tǒng)的美國二分法，將東部比為道德幻滅的場所，而將西部視作道德的發(fā)源地，并通過對兩者之間的不同進行對比，以實現(xiàn)對各種社會現(xiàn)象的隱喻。根本上而言，蓋茨比所代表的美國年輕一代追求“美國夢”的幻滅心理，體現(xiàn)了東西部在價值觀念、思維方式上難以調和的矛盾。另外，小說中還描繪了紐約與灰谷這一場景，以期揭示上流社會的墮落與腐朽。作者依托對敘事空間的塑造，表達了自身對現(xiàn)代文明中心的深惡痛絕及厭惡之情。

四、結束語

通過對小說《了不起的蓋茨比》的敘事技巧的研究，讓人不禁贊嘆作者所采用的非凡的敘事技巧。作者通過同時扮演敘述者、故事參與者雙重身份的尼克這一獨特角色，借助多元敘事聚焦模式，并憑借時空組合的敘事技巧，以推進故事情節(jié)發(fā)展，最終賦予了每人小說人物以強有力的生命力，使故事情節(jié)變得更為豐富，主題表達更具深度，并讓《了不起的蓋茨比》成為美國現(xiàn)代文學的經(jīng)典之作。