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    萬卷樓高嘉陵長

    2021-11-11 16:37:24劉中橋
    四川文學(xué) 2021年10期
    關(guān)鍵詞:木鐸陳老師

    □ 文/劉中橋

    今年6月26日晚上7時31分,收到李亞緯發(fā)來的信息,通報他的父親李一清于當(dāng)日午后4時50分逝世。當(dāng)晚11時,看到省作協(xié)訃告。一清之死,我雖有預(yù)感,噩耗傳來,對我已經(jīng)麻木的大腦,仍如當(dāng)頭棒喝,呆坐半夜,思前想后,想起一清寫的《廢園》。我想他不會遠(yuǎn)走,此時還徘徊在住家后面,他夫妻倆親手綠化的那個小園。園中樹高過了圍墻,“夏日里庭寒窗幽”,空氣清新得“能把熟睡中人從夢中沁醒”,誓言“我心不廢,它同園中樹一同生長”。愿望歸愿望,現(xiàn)實歸現(xiàn)實。小園依舊綠蔭匝地,園主卻頂著炎炎盛夏西去,一步比一步遠(yuǎn)了。

    我確切知道一清的病情真相,是今年的3月21日。去年他只是說,去醫(yī)院做了食道“息肉”手術(shù),需要化療;還說“兒子已成家,喜見孫輩,人生無遺憾了”。當(dāng)時沒有留意兩個信息之間的關(guān)聯(lián),現(xiàn)在他實言相告,所謂“息肉”,乃是家屬出于好意,對病的性質(zhì)變了個名詞。“經(jīng)歷時近一年的病痛折磨,化療掉光了頭發(fā)”,“事至此,悲觀無益,徒增惱苦,我只能勇敢面對,向死往生?!?/p>

    我沒有起碼的醫(yī)學(xué)常識,從不相信單憑養(yǎng)生能治病延年,對這個突如其來的消息驚愕不已。我知道這類重病,在自己沒有遭罪前,說什么都是隔靴搔癢,不幸碰上了,寬心話聽得再多都無可奈何。我除了重復(fù)既來則安的道理,舉例帶病延年的高齡師長,還建議他聽一聽電視里的講座,或許有助于心平氣靜,頤養(yǎng)安和。明知全是空話,又不能不講。

    5月19日,一清微信說,“最近想寫東西,試了幾次,終因很快疲憊而離開電腦。我還患有肺氣腫,時不時就氣喘如牛。余生算是廢了,認(rèn)命?!鄙碡?fù)沉疴,氣如游絲,還在動“寫”的念頭,不是“認(rèn)命”,而是心有未甘,抗?fàn)幍降住?月26日,一清微信說,“這段時間我在醫(yī)院,一切正常?!蔽覒c幸這是不服輸?shù)慕Y(jié)果,看得開,悟得透,否極泰來,還真有一段歲月在前面候著。不料6月18日,一清微信說,“近幾日特別困難。請醫(yī)生家里輸液。”我了解一清性格的堅硬隱忍,“特別困難”包含的痛不欲生,已達(dá)極限。八天后,他掙脫病魔的糾纏,往生極樂。

    3月21日到6月18日,三個月一清四次微信,每次僅幾十字,每次都有對我的問候和祝福。因為年齡和性格的差異,表達(dá)感情的方式,各自或有不同。但是古有銘訓(xùn),一生一死,乃見交情。對于一清,我做到了問心無愧嗎?

    一清生于1956年,小我十三歲,是經(jīng)歷相似、心氣相通和共同的愛好,把我倆連在一起。他文學(xué)的起步早,取得的成果豐碩。終其一生,我只是閱讀欣賞,沒有嘗試創(chuàng)作,讓我以文友身份寫幾句紀(jì)念他的話,竟茫無頭緒。我退休近二十年,與一清僅有的兩次見面都在集會上,其他過往,已恍如隔世,反復(fù)措辭,不得要領(lǐng)。

    我讀一清作品和結(jié)識一清,時間相距不遠(yuǎn)。

    1993年,我以兼職身份,整合梳理巴金文學(xué)院叢書。文學(xué)院建院十年,歷屆創(chuàng)作員和名譽創(chuàng)作員共130人,除去寫詩的和寫少兒文學(xué)的,都把送選作品寄到簡陽文化館。小說是大頭,擺在一起,相互容易比較,作者鄭重其事,送來的多數(shù)是成名作。69位小說作者,共輯入41個中篇和105個短篇。時間緊,閱讀量大,部分小說看后混沌一團(tuán),留不下印象。當(dāng)時視為成功之作,比如李一清中篇《山杠爺》,到現(xiàn)在還記得住作者、篇名和內(nèi)容梗概的,不到十分之一。

    《山杠爺》創(chuàng)作于1991年,當(dāng)年發(fā)表在《紅巖》雜志第三期,刊物卷首語特別點明,此作“不可不讀”。編輯認(rèn)準(zhǔn)了作品主人公是難得的文學(xué)典型。趙山杠剛正不阿,疾惡如仇,勤勞憂民,任村支書幾十年,把“石磨似的堆堆坪村”,推動得風(fēng)車斗轉(zhuǎn)。農(nóng)村改革之初,政令不通,教育無效,拒繳公糧和虐待老人的現(xiàn)象,禁而不止。村民不服“王道”服“霸道”,對正義加強(qiáng)橫的山杠爺俯首帖耳,敬畏如神。“奴性”根深蒂固,“人治”大于“法治”,作品的現(xiàn)實針對性很尖銳。趙山杠由村支書淪為“階下囚”的命定結(jié)局,烙印著歷史與現(xiàn)實錯位、行為超前與法制滯后的多重因素,像這樣內(nèi)涵豐富、性格獨異的農(nóng)村基層干部形象,此前還沒有作家寫過。傾盡心血,能為文學(xué)畫廊增添一位藝術(shù)新人的作家不多,而一清做到了。

    電影《被告山杠爺》,保持了小說的藝術(shù)氛圍、敘述風(fēng)格和軀干血肉??梢哉f,沒有原著的雄雞之唱,就沒有改編電影的震撼效應(yīng)。

    最近重看了一清的部分作品,強(qiáng)化了我過去的認(rèn)識。代表作是一個作家的聚光點。一清的聚光,始于《山杠爺》。他五十歲前的小說創(chuàng)作,無論長、中、短,題材的基本面都是農(nóng)村、農(nóng)民和土地。他根在農(nóng)村,身為農(nóng)民,熟悉和憂慮鄉(xiāng)村現(xiàn)狀:農(nóng)家安身立命的土地,變成了金錢角逐、人性與物性交織的混合體。他從不同的方位和角度,觀察、解釋和表現(xiàn)情與理的對立、權(quán)與法的沖撞,生活的未名與無名狀態(tài),怎樣影響人們的思想觀念和生活習(xí)俗,寧靜古樸的“田園”怎樣成片消亡,新的鄉(xiāng)村怎樣告別傳統(tǒng),變革之風(fēng)帶來歡樂、帶來眼淚。這一切如大江出峽,波瀾與回流中翻卷著時代的面影。

    2006年,一清五十歲,繼《父老鄉(xiāng)親》和《農(nóng)民》后,用了兩年半時間,完成第三部長篇《木鐸》。

    《木鐸》屬于家族史類型的題材,地理大環(huán)境仍在川北,以第三人稱“他”編修譜書、探尋家族興衰為貫穿線,講述幾代人的分合浮沉?!澳捐I”既是抽象的文化符號,又是具象的木質(zhì)器物。國與家,古與今,神性與人性,現(xiàn)實與夢幻,都在一代代鐸人和鐸聲中演繹轉(zhuǎn)換。修譜書,原本指望“兒孫將來無論走到哪里,也都能記住這個家族的歷史,知道自己從哪里來,到哪里去”,而不至于像“里村和里村的歷史,很快結(jié)束在這深處變革的八十年代,淹沒于澤國汪洋之中”。當(dāng)“他”敲響木鐸,朝一家家走去,卻發(fā)現(xiàn)村莊已成空巢,譜書“被裁成散頁,隨地委棄,風(fēng)把它們吹到空中,像一張張飛舞的紙錢?!?/p>

    《木鐸》包含一清家族的移民史料,融入的情感很重,要升華為跌宕起伏的歷史畫卷,還得消耗神經(jīng),煎熬心血。全書的結(jié)構(gòu)不顯疏略,行文嚴(yán)謹(jǐn)沉潛,又留有強(qiáng)大的余波,稱得上是作者的“大軸”。小說由省川劇院改編,取名《鐸聲陣陣》,由“梅花獎”得主崔光麗擔(dān)綱主演。觀眾的反響,不及川劇《山杠爺》熱烈。時代變了,一切都沒有過去那么執(zhí)著單純。多數(shù)人在面對當(dāng)前,小說譜書像“紙錢”飛舞的結(jié)局,莫非世相“幾微”!

    一清的主要作品,寫于當(dāng)代文學(xué)觀念與表現(xiàn)手段爭奇斗艷、標(biāo)新立異的高峰期。他堅信藝術(shù)的靈感來自生活,自己的職責(zé)是謹(jǐn)守腳下那片熱土,日升月落,春種秋收。他把司馬光“視地而后敢行,頓足而后敢立”的治家名言,當(dāng)作行為準(zhǔn)則,堅持和向往的,明顯區(qū)別于時尚。他沒有追風(fēng)向、違時令,把自己的創(chuàng)作,搞成蔬菜大棚里的反季節(jié)產(chǎn)品。他主題鮮明,手法通俗,寫的是生活里的思之所及、情之所系。他沒有為了新鮮應(yīng)時,投其所好,也就不在意是否獎榜題名、報告列目、專家評論等可以抬高身價的砝碼。走過一長段山山水水、風(fēng)雨無常的路,看多了文壇故事,他也就弄明白了各類“展示窗”里的名號光環(huán),多數(shù)時候與術(shù)士相面的“口彩”,沒有什么兩樣。最重要的是個人的創(chuàng)作,要與時代結(jié)合起來衡量。時代是不落幕的大舞臺,任何個人都只是一名或主或次的生旦凈末,無論怎樣載歌載舞,到時都要卸妝退場,無須把精力和情感,沒完沒了地膠滯在臺上。個人的作品究竟價值幾何,時間有它的優(yōu)選法。

    結(jié)識一清,最觸動我的是他的人情味。1994年秋,我調(diào)省作協(xié),一清同年春受聘為文學(xué)院創(chuàng)作員。也是那年,他的中篇《山杠爺》,由峨影廠改編,在雅安開機(jī)拍電影。他常來成都,下榻的賓館毗鄰省作協(xié)辦公樓。我臨時安身的地方,是一間堆放健身器材的辦公室。晚上人去樓空,健身房比賓館標(biāo)準(zhǔn)間清靜,適合喝酒閑聊。幾杯下肚,一清變得健談。說起家鄉(xiāng)西充的苦寒和仁義風(fēng)俗,父親對他的古文督導(dǎo),陳進(jìn)等師長對他的苦心栽培,一清很動感情。他說外地人知道川北苦,不知道川北最苦莫過“西(充)南(部)鹽(亭)”。西充位置兩江(涪江和嘉陵江)中間地段,丘陵連綿,雨水稀缺,到處是紅沙地。民生苦,但人無窮酸相,房舍整潔,特別好客,文脈深厚,崇尚讀書。我沒去過西充,對他講的卻有間接體會。生于憂患,是古今至理,我供職的部門,近半人員來自川北達(dá)州、廣元等地區(qū)。他們的言談舉止,與膏腴之地的同行,的確不盡相同。我沒見過“吃官酒”的西充民俗(無論誰家來客,鄰里都會當(dāng)作自家親戚,做個“盤子菜”,送去待客陪客),但從一清的為人,可以推想他家鄉(xiāng)待客禮節(jié)的隆重。秋天夜長無事,他見我新?lián)Q單位,落落寡合,主動上門聊天,而且反客為主,每次來都事先準(zhǔn)備好酒菜。

    一清對幫助過他的師長,念念不忘。提到陳進(jìn)老師,他必定端正姿勢,雙手放膝,聲音低沉緩慢,語調(diào)和神情中的崇敬之情,很難準(zhǔn)確形容。陳老師辦刊數(shù)十載,栽培那么多作者,有幾位銘記師恩?大約時隔十年,陳老師逝世,他撰文《憶陳進(jìn)先生》,用自己的成長經(jīng)歷和切身體驗,寫活了這位“為人作嫁衣者”的風(fēng)采。

    陳老師與一清的師生情緣,起于1974年早春的某天下午。那時西充組織了一個農(nóng)民作者群。陳老師每年要抽幾天時間,忍受長途顛簸,從成都前來輔導(dǎo)。一清不在群里,他的小說習(xí)作《闖新路》,投到了《四川文藝》(即《四川文學(xué)》)編輯部。陳老師從這篇習(xí)作的一個“細(xì)節(jié)”,看出發(fā)展苗頭,由西充文化館的馮升平陪同,趕了二十多里鄉(xiāng)路,在秧母田里找到插谷芽的一清,等交換完改稿意見,已接近黃昏。陳老師辭謝晚飯,不肯留宿,又匆匆步行回返。據(jù)馮升平講,陳老師深度近視,后半程摸黑三個多小時,途中還跌跤,摔壞了眼鏡。那年秋天,陳老師帶著一清改過的《闖新路》,又來西充參加創(chuàng)作座談會。他安排一清就在座談會駐地,按再次交換意見,分章節(jié)修改,待審定后,還要重新抄寫,“加深印象,倘有領(lǐng)悟,便是收獲”。改稿過程,持續(xù)一周。座談會期間,陳老師“眼眶里布滿血絲,桌上煙缸堆滿煙頭”。這篇習(xí)作,標(biāo)題改為《田英》(原稿中的主人公姓名),刊登在翌年的《四川文藝》第四期?!靶≌f除了還保留原有框架和那個受先生欣賞的細(xì)節(jié)外,它簡直就是被先生推倒重來,脫胎換骨,化蛹成蝶?!焙髞淼穆L歲月,陳老師給一清的書信不斷,囑咐“務(wù)必堅持”,告誡“要少寫、多思、多讀書”;退還稿件,“必指陳病灶,開出藥方,有時回函竟長達(dá)數(shù)頁”;一清深情回憶,“他是量定了我的腳,深知我該穿怎樣的鞋,該走怎樣的路?!?/p>

    我認(rèn)為一清寫的,側(cè)重在責(zé)任心強(qiáng)的資深編輯的見識部分。在1974年,一切都只能從艱苦奮斗中產(chǎn)生的年代,珍視作者那小小的成果,不辭辛勞,奔波山路,逐段推敲斟酌,那是善良高尚的仁者行為。一清走出困境,不忘一步一梯的托舉之恩,視陳老師為“再生父母”,生前身后宣講頌揚,那是稟性忠厚之人才可能有的表現(xiàn)?;赝@種師生情,已是舊時月色!

    看一清作品,與一清夜飲閑聊,我都能感受到書卷氣。他的作品,組句不長,筆調(diào)利落勁爽,?;霉诺涞恼Z詞文法。寫農(nóng)村題材的短篇已有顯示。寫家族題材的長篇《木鐸》,三十萬言要文氣不散、筆調(diào)統(tǒng)一,書底子薄了支撐不住。一清說他初中只上了一周,便自動輟學(xué)種地,讀書靠爺爺和父親的嚴(yán)格督導(dǎo)。十三歲讀古文,由苦不堪言到逐漸入門,終于真正喜歡,用了六年時間過渡,相當(dāng)于高中畢業(yè)。往事歷歷,說到動情處,有時他會背誦篇章和文句。我讀過一點古書,對他脫口而出的唐詩宋詞、韓柳歐蘇,不怎么吃驚。讓我驚訝的是他稔熟戲曲。一天夜飲,他見桌上放著我剛借來的孔尚任劇本《桃花扇》,表示要背誦“哀江南”。我估計他指的是引用得幾近俗語的那幾句,結(jié)果出乎預(yù)料,他一字不漏一字不錯地背誦全套八支曲文(人們熟悉的只是其中一支的三言兩語)。事后我想過,要不是酒逢知己,他不會以這種方式助興;要不是機(jī)緣巧合,我見識不到何謂“性僻耽佳句”“人無癖不可與交”;要不是有書為證,我不敢相信,那樣冷的曲文,他會爛熟在心。接下來的話題,讓我了解到一清家族中愛戲迷戲的多,他的父親、幺伯娘和他本人,個個都是戲迷。他把幺伯娘迷戲,差不多講成了故事。縣城三六九逢場,場場演戲,幺伯娘場場看。為了趕去看早臺,幺伯娘五更起床,兒子舉火把照路,遇上一天三臺的連本戲,就住旅店吃館飯。開銷大,幺伯娘鋸房梁換錢,最終把住房鋸成危房,不得不遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

    親戚之間的共同愛好,家鄉(xiāng)的民情風(fēng)俗,好像也可以形成一種有遺傳能力的“染色體”,對一清的性格和創(chuàng)作產(chǎn)生影響。他的小說情節(jié)帶戲劇因素,被編導(dǎo)相中,搬上銀幕和舞臺,并非出于偶然。他寫《抬頭是天》《頭等大事》等電影文學(xué)劇本,絕不是一時興起,心血來潮。

    我與一清的最后見面,是在2016年5月中旬,他應(yīng)簡陽市作協(xié)主席楊小愿邀請,前來文學(xué)講座。我搞過基層群眾文藝的組織工作,知道居高臨下說大道理容易,破解習(xí)作者困惑的那些問題很難。對于初探文路的青少年,作家的甘苦之談,比理論家的條分縷析更為實用。一清創(chuàng)作時間長,還編輯刊物,主持縣市兩級的創(chuàng)辦,成功、挫折、順與不順都經(jīng)歷過,是合適的講座人選。聽眾的反應(yīng),比我預(yù)料的還好。他言如其人,一是一,二是二,不極端,但見識深。他也舉例褒貶,不是批評,但有規(guī)誡;不是捧場,但有鼓勵。他側(cè)重藝術(shù)分析,話不多,講分寸,沒有“外來和尚會念經(jīng)”的布道姿態(tài)。

    講座當(dāng)晚,我在他的客房坐了三四個小時,回憶共同的經(jīng)歷和久未見面的朋友。他還說起《木鐸》出版以來,規(guī)劃好的題材,幾寫幾停,力不從心,似乎已沒有過去那么多的熱情。我說寫作有階段性,不是任何時候都處在迸發(fā)狀態(tài),寫不順暢,正好看書。他說書一直在看,又搖頭嘆息道,不讀書,日子更難過。他興致不高,神情落寞。我分析這是榮譽壓身,不滿意已有的成績,想沖高上舉時常有的心理特征,偏頗一點的,還會否定自己,產(chǎn)生出風(fēng)流云散的沮喪感。告別時我再三叮囑,振作自信和恢復(fù)狀態(tài),需要的不過是時間,千萬急不得。

    想說的話,我說了一半,沒說出口的是關(guān)于人生的得與失。一清跨上田坎,獎掖提拔,由縣而市,生活條件改善很大。若仍待在秧母田,礙于時間,妨于人事,整天忙碌衣食,生活沉重而瑣碎,能專心從文多久?但對于一個寫農(nóng)村見長的作者,脫離生根的土壤,去適應(yīng)另一種氣候和環(huán)境,重新汲取創(chuàng)作靈感,要在熟門捷徑上筆開新路,即便通暢,也難免事倍功半。單靠個人努力,又很難在上下得失之間,找到兩全之道。一清還擔(dān)任了幾個職務(wù),按我的眼見耳聞,文藝圈里的矛盾糾結(jié),越插手越難脫手,解決之道是順其自然。實際情況我不清楚,只知道他并未改走仕途,看重的仍然是文學(xué);包括《木鐸》在內(nèi)的創(chuàng)作,題材開始變化;速度放慢,間隔拉長,堅持寫短篇(小說和散文隨筆)來鞏固創(chuàng)作體驗。從他身上,我看到了老鄉(xiāng)周克芹的影子。

    一清走了!走得如此匆忙?,F(xiàn)在六十稱小,七十未老,八十之年四處跑,怎么輪得上一清轉(zhuǎn)身離開!丟下那么多在寫的和計劃寫的遺憾,實在令人傷痛!可惜我對他的了解太少,大者不知,小者不詳,只好順著時間的大致線索,寫幾個片段,讓后來的同志,增加一點對他的了解,知道這位身為“文學(xué)莊稼漢”的前輩,曾經(jīng)傾情傾力,描畫川北的土地和人民,白紙黑字,正式出版發(fā)行,為“大風(fēng)起兮”的改革開放留影傳真。他的青春,他的理想,無負(fù)于山川大地,無負(fù)于父老鄉(xiāng)親。

    天光云影放眼量,

    萬卷樓高嘉陵長。

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