粉彩花鳥(niǎo)在陶瓷中的藝術(shù)表現(xiàn)形式

王碧玲

摘要：在陶瓷作品中使用粉彩花鳥(niǎo)形式，不但能夠全面彰顯民族文化的多元性和個(gè)性特征，同時(shí)還可增加藝術(shù)品的欣賞價(jià)值。粉彩花鳥(niǎo)的發(fā)展歷史較為悠久，其色調(diào)淡雅，筆力工整，也正是由于上述特征，才使陶瓷作品具有更強(qiáng)的藝術(shù)氣息。粉彩對(duì)于陶瓷作品來(lái)講并不陌生，花與鳥(niǎo)又是粉彩瓷的通用裝飾形式。通過(guò)進(jìn)一步分析粉彩花鳥(niǎo)在陶瓷中的藝術(shù)表現(xiàn)形式，提高了實(shí)踐研究水平。

關(guān)鍵詞：粉彩花鳥(niǎo);陶瓷;藝術(shù)表現(xiàn)

引言

花鳥(niǎo)元素原本是地球上的普遍的動(dòng)植物，從古至今藝術(shù)家傾向于選擇花卉來(lái)作為鳥(niǎo)的襯托，同時(shí)還可表達(dá)出作者的思想和情感，以及對(duì)美好生活的追求。粉彩花鳥(niǎo)在陶瓷中的應(yīng)用，提高了陶瓷藝術(shù)價(jià)值，利于推進(jìn)陶瓷藝術(shù)發(fā)展。

1粉彩花鳥(niǎo)的起源

清代的康熙皇帝對(duì)陶瓷粉彩尤為熱愛(ài)，這也成為陶瓷裝飾藝術(shù)快速發(fā)展的動(dòng)力。在清代年間，陶瓷裝飾出現(xiàn)了粉彩藝術(shù)，并成為四大名瓷之一，其發(fā)展的歷史較為悠久。進(jìn)入民國(guó)時(shí)期，粉彩花鳥(niǎo)又呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展趨勢(shì)，較為典型的珠山八友便是具有代表性的粉彩藝術(shù)。此時(shí)也出現(xiàn)了較多的粉彩花鳥(niǎo)作品，如程意亭的《寒梅艷影圖》等。針對(duì)該部作品進(jìn)行賞析可知，其畫(huà)面為臘梅老樹(shù)，同時(shí)還畫(huà)有壽帶瑞鳥(niǎo)。壽帶鳥(niǎo)的顏色較為鮮艷，構(gòu)圖圍繞對(duì)角線來(lái)設(shè)計(jì)，瑞鳥(niǎo)處于整個(gè)圖的中心位置，給人的視覺(jué)效果具有平衡感。臘梅的呈現(xiàn)手法較為成熟，描繪細(xì)致。用粉彩來(lái)對(duì)花卉的翎毛進(jìn)行展現(xiàn)，表現(xiàn)出了較高的藝術(shù)水平。該部作品的題材具有吉祥的寓意，與民俗也高度相關(guān)，能夠充分迎合觀賞者的審美情趣。八友花鳥(niǎo)則具有一般群眾的情趣和生活氣息，能夠展現(xiàn)日常生活的真實(shí)情景。從珠山八友的花鳥(niǎo)作品中可見(jiàn)，粉彩裝飾藝術(shù)產(chǎn)生于民國(guó)時(shí)期，陶瓷粉彩畫(huà)的發(fā)展能夠充分迎合中國(guó)人的審美傳統(tǒng)，以寫(xiě)生為基礎(chǔ)，并將深厚的寓意蘊(yùn)藏在作品中。這種風(fēng)格便需借助寫(xiě)生、寓興、造型、結(jié)構(gòu)等程序來(lái)完成。

2陶瓷粉彩花鳥(niǎo)的裝飾工藝和藝術(shù)特點(diǎn)

我國(guó)陶瓷釉上的花鳥(niǎo)裝飾不但繼承了以往的傳統(tǒng)，同時(shí)也融入了創(chuàng)新的元素，具有多元化和高水平的特征。創(chuàng)作者能夠?qū)⒅形鞣降母黝?lèi)元素進(jìn)行科學(xué)融合，在裝飾技巧方面融會(huì)貫通，形成了創(chuàng)新性的發(fā)展趨勢(shì)。通常，陶瓷釉的花鳥(niǎo)裝飾主要有粉彩、紅綠彩、光電彩、刻瓷等類(lèi)型。從當(dāng)前發(fā)展形勢(shì)來(lái)看，花鳥(niǎo)裝飾主要以粉彩和新彩為主。粉彩產(chǎn)生于康熙時(shí)代，發(fā)展到雍正時(shí)期便相對(duì)成熟，且做工精致。進(jìn)入乾隆年間，其紋飾相對(duì)于繁雜，主要運(yùn)用的是中國(guó)畫(huà)的工筆重彩等表現(xiàn)方法。雍正時(shí)期的粉彩花鳥(niǎo)主要使用白釉為底來(lái)上色，如“蟠桃”天球瓶便是經(jīng)典的珍品。雍正粉彩的風(fēng)格較為典雅，將詩(shī)、畫(huà)、書(shū)等融為一體。乾隆時(shí)期的粉彩花卉主要的呈現(xiàn)形式為牡丹，并在其周?chē)L制其他的花卉類(lèi)型。開(kāi)光裝飾較多，通常在瓶的口沿、腹、底足等位置描繪金彩，這樣便能呈現(xiàn)出富麗的藝術(shù)效果。彩繪效果也與琳瑯彩相似。在現(xiàn)代，粉彩瓷從色調(diào)和裝飾工藝方面產(chǎn)生了新的變化。劉雨岑所研究出的水點(diǎn)法粉彩裝飾手段，便可營(yíng)造出桃花的動(dòng)人效果。又如胡光震推出的淺粉彩花鳥(niǎo)作品，便具有更為靈動(dòng)和清爽的風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了粉彩裝飾新的發(fā)展方向。從構(gòu)圖方面來(lái)講，粉彩花鳥(niǎo)的形式較為多樣，有純圖案類(lèi)型、以國(guó)畫(huà)為主、圖案為輔或者圖案為主、國(guó)畫(huà)為輔等類(lèi)型。在盤(pán)類(lèi)和瓷板類(lèi)的作品中，通常會(huì)使用國(guó)畫(huà)折枝的構(gòu)圖方法。而在具有立體性的瓷胎上，可使用通景構(gòu)圖的方式。粉彩創(chuàng)作大師均傾向于使用純國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖形式，而這種形式在當(dāng)前的構(gòu)圖中也較為普遍。

新彩最初從國(guó)外引進(jìn)原料，因此這種形式也稱(chēng)為洋彩。在我國(guó)成立之后，該種藝術(shù)形式得到了進(jìn)一步的發(fā)展。新彩具有發(fā)色穩(wěn)定，燒成范圍較廣等特征，顏料品種多樣，色澤較為輕薄且艷麗。除了個(gè)別的顏色之外，通常多數(shù)顏料可相互搭配，形成新的顏色，燒成前后的顏色也不會(huì)產(chǎn)生過(guò)大的差異，創(chuàng)作者更容易把握色相和色調(diào)。由于新彩具有上述優(yōu)勢(shì)，因此其在右釉花鳥(niǎo)裝飾中的應(yīng)用范圍較廣，裝飾形式除了手工彩繪之外，還可應(yīng)用刷花、貼花等不同的描繪方法。新彩的另一個(gè)特點(diǎn)為可多重敷彩，這樣便可全面彌補(bǔ)之前創(chuàng)作的缺陷，能夠呈現(xiàn)出更為豐富和厚重的藝術(shù)呈現(xiàn)效果。在繪制瓷相和壁畫(huà)時(shí)，也能夠形成與油畫(huà)相似的效果。北京機(jī)場(chǎng)的壁畫(huà)《森林之歌》便是新彩的典型作品。

3粉彩花鳥(niǎo)在陶瓷中的表現(xiàn)形式

實(shí)施粉彩花鳥(niǎo)的創(chuàng)作期間，需側(cè)重對(duì)結(jié)構(gòu)、造型及情緒的展現(xiàn)進(jìn)行科學(xué)把握，側(cè)重從繪畫(huà)裝飾的角度來(lái)呈現(xiàn)藝術(shù)的效果，同時(shí)以疏密的結(jié)構(gòu)布局來(lái)體現(xiàn)出立體的美感。從構(gòu)圖角度來(lái)講，可將花卉、鳥(niǎo)獸等元素應(yīng)用到粉彩花鳥(niǎo)作品中，從而形成更為豐富的溝通形式，形成靈活的裝飾美感。構(gòu)圖也是布局的藝術(shù)，在創(chuàng)作期間尤為關(guān)鍵。這便需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)自然的事物產(chǎn)生深刻的理解，并保持花鳥(niǎo)繪制的一致性。完成粉彩花鳥(niǎo)作品需要?jiǎng)?chuàng)作者具有更高的繪畫(huà)技巧和構(gòu)圖思維，這樣才能提高作品的觀賞性?xún)r(jià)值。陶瓷的外形主要有碗、缸等類(lèi)型，同時(shí)只有瓷板等為平面化的展現(xiàn)形式。因此在構(gòu)圖時(shí)，便需基于體積方面的要求，科學(xué)規(guī)劃布局。需依據(jù)虛實(shí)、疏密相間的設(shè)計(jì)原則完成作品。

粉彩花鳥(niǎo)多使用工筆形式完成造型設(shè)計(jì)，也有將工筆與寫(xiě)意結(jié)合的情況。對(duì)花鳥(niǎo)的造型主要尊重自然，基于客觀的形式進(jìn)行一定的藝術(shù)加工，形成具有變化的造型。創(chuàng)作者不能僅限于客觀的外形來(lái)呈現(xiàn)元素，而需結(jié)合陶瓷藝術(shù)，以特定的審美眼光來(lái)創(chuàng)作藝術(shù)作品。藝術(shù)家會(huì)通過(guò)對(duì)自然的花鳥(niǎo)等事物進(jìn)行觀察，把握其中的相關(guān)性，將情緒與客觀事物融合展現(xiàn)于作品中。通過(guò)花鳥(niǎo)來(lái)獲得感性層面的體驗(yàn)，并實(shí)現(xiàn)深層次的思考。作者均會(huì)將自身的情感融入到作品中，通過(guò)具有變化的花鳥(niǎo)外形來(lái)體現(xiàn)出不同的心境。這樣的畫(huà)作才更有內(nèi)涵與深意，具有更高的欣賞價(jià)值。對(duì)花鳥(niǎo)情趣的展現(xiàn)則為粉彩花鳥(niǎo)作品的另一重要特征。情趣主要由感情和趣味兩種因素，通過(guò)陶瓷作品中的花鳥(niǎo)元素能夠傳達(dá)出作者的喜愛(ài)之情。粉彩花鳥(niǎo)作品的內(nèi)涵也相對(duì)豐富，通過(guò)不同花卉的寓意來(lái)體現(xiàn)人們對(duì)美好的追求。創(chuàng)作者一直將這種象征手法作為表達(dá)情感的方式，欣賞者能夠與作者共同感受和思考，回味與遐想，從而實(shí)現(xiàn)情感和思想的交流。

陶瓷花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作靈感主要來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，作者通過(guò)借助具象的物體來(lái)傳達(dá)觀點(diǎn)和情感，釉上彩花鳥(niǎo)在顏色方面具有多樣化的特征。其更追求詩(shī)意的展現(xiàn)，通過(guò)情景交融的方式表現(xiàn)出無(wú)窮的意境。其在思想和意境方面具有明顯的創(chuàng)新性，不但能夠借助取材來(lái)傳達(dá)思想，同時(shí)還不受固定規(guī)范的限制，可綜合運(yùn)用皴、染、掃、拍等多種表現(xiàn)手法。除了使用彩筆等不同的筆型外，還可使用竹、刷子等創(chuàng)作。從釉上彩的顏色方面來(lái)講，通?？赏ㄟ^(guò)對(duì)比的形式來(lái)感受其美感，如冷暖、厚重等對(duì)比。此外，在技術(shù)方面也有虛實(shí)、明暗等對(duì)比方式。對(duì)花卉的造型需具有一定的差異，形成錯(cuò)落的效果?；谥饔^意識(shí)來(lái)提高作品的藝術(shù)性，將色彩合理搭配形成更富有藝術(shù)張力的效果。在對(duì)釉上彩花鳥(niǎo)作品進(jìn)行創(chuàng)作期間，不但需表現(xiàn)出其色彩的附著效果，同時(shí)還需在真實(shí)生活的基礎(chǔ)上形成突破，形成更具有想象力的作品。

結(jié)束語(yǔ)：

總之，通過(guò)以上分析，從多方面探索了粉彩花鳥(niǎo)在陶瓷中的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在實(shí)踐分析過(guò)程，要結(jié)合具體實(shí)際，有針對(duì)性地開(kāi)展分析與研究，從而更加有效地提高研究能力。

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