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    中國(guó)天文考古學(xué)中五正色“相克”觀與青花色彩認(rèn)同悖論

    2021-11-09 20:13陳慧孜
    藝苑 2021年4期
    關(guān)鍵詞:相克

    陳慧孜

    摘 要: 赤、青、黃、白、黑為中國(guó)五正色,隨著五正色系統(tǒng)化的演變,陰陽(yáng)五行說逐漸融入先民的配色觀中,并影響著歷代造物配色方案。青花瓷作為中國(guó)四大名瓷之一,其青花紋樣基于陰陽(yáng)五行說視野下的配色方案解釋為青克白,即金克木,為色彩搭配之禁忌。論文從青花瓷產(chǎn)生的初期唐朝到其發(fā)展的至高峰明清末,從政治、經(jīng)濟(jì)、文化等角度分別分析這種配色禁忌興盛于中國(guó)傳統(tǒng)造物活動(dòng)中的原因, 認(rèn)為:中國(guó)陰陽(yáng)五行配色觀的興衰受政治左右之主流文化思想、經(jīng)濟(jì)貿(mào)易程度以及當(dāng)權(quán)者個(gè)人喜惡等的影響,青花配色方案的興起反映著始發(fā)于春秋戰(zhàn)國(guó)并興盛于秦漢的以鄒衍為代表的陰陽(yáng)五行家之理論的沒落。

    關(guān)鍵詞:青花配色;五正色;陰陽(yáng)五行說;中國(guó)天文考古學(xué)

    中圖分類號(hào):J52 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    基金項(xiàng)目:本論文為2016年度國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目“當(dāng)代中國(guó)文化國(guó)際影響力生成研究”(項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào):16ZDA218)階段性成果之一。

    從古至今,“五正色”一直存在于中華民族的色彩觀念中并影響深遠(yuǎn);中國(guó)天文考古學(xué)是一門通過天文觀測(cè)來解決歷史問題的新興交叉學(xué)科,其研究范疇中包括以天文現(xiàn)象為起源的陰陽(yáng)、五行學(xué)說。在漫長(zhǎng)的歲月中,當(dāng)以鄒衍為代表的陰陽(yáng)家創(chuàng)立“五德終始說”時(shí),五正色與陰陽(yáng)五行學(xué)說正式融合,從而進(jìn)一步衍生出中國(guó)古典的配色理想。本文首先通過梳理五正色與陰陽(yáng)五行學(xué)說逐漸融合的過程,進(jìn)而討論二者融合后衍生出的中國(guó)古典配色理想,從而發(fā)現(xiàn)了青花配色與中國(guó)古典配色理想存在沖突點(diǎn),最后通過文獻(xiàn)分析法、跨學(xué)科研究法、比較法來論述基于中國(guó)陰陽(yáng)五行配色觀中青花配色盛行的合理性(圖1) 。

    一、以“五正色”為核心的色彩等級(jí)學(xué)說內(nèi)涵

    (一)在中國(guó)天文考古學(xué)中研究陰陽(yáng)與五行學(xué)說

    1.中國(guó)天文考古學(xué)的學(xué)科內(nèi)涵

    中國(guó)天文考古學(xué)是一門利用考古學(xué)的手段和天文學(xué)的方法研究古代人類文明的有關(guān)物質(zhì)遺存,揭示古代天文學(xué)的發(fā)展水平以及天文與人文的相互關(guān)系的學(xué)科。它通過對(duì)古代人類的各種天文觀測(cè)活動(dòng)進(jìn)行探討,解決歷史問題,進(jìn)而從一個(gè)新的天文學(xué)角度把握歷史發(fā)展的一般規(guī)律。[1]

    2.陰陽(yáng)與五行的起源考

    據(jù)對(duì)出土的甲骨文與金文的考察表明,陰、陽(yáng)初期的表示均為天文現(xiàn)象,即通過陰陽(yáng)來表示日升月落引發(fā)的白晝與黑夜的變化。而“五行”最初是表“地”之五種物質(zhì)(水、火、木、金、土),后來才借以表“天”之五大行星:金星、木星、水星、火星、土星(五星初名辰星、熒惑、歲星、太白、填星)。[2]

    3.陰陽(yáng)、五行學(xué)說與天文考古學(xué)的從屬關(guān)系

    陰陽(yáng)、五行的緣起都離不開古人對(duì)神秘天象的不懈追求,是人類最早對(duì)宇宙的思考。而天文考古學(xué)就是在研究古代人類的宇宙觀,探究古代文明的起源問題。[1]因此陰陽(yáng)、五行學(xué)說在一定程度上屬于天文考古學(xué)的研究范疇,陰陽(yáng)、五行學(xué)說與天文考古學(xué)為從屬關(guān)系。

    (二)從“五色”到“五正色”觀念的變遷歷程

    “五色”概念最初的含義,應(yīng)指“青、赤、黃、白、黑”五種顏色。在《周禮》中有著比較詳細(xì)的記載:

    畫繢之事,雜五色。東方謂之青,南方謂之赤,西方謂之白,北方謂之黑,天謂之玄,地謂之黃。[3]1307-1308

    中國(guó)五色的演變歷程從原始時(shí)期的渾然一色,發(fā)展到奴隸制末期五彩(赤、青、黃、白、黑)并用,共分為五個(gè)階段:渾然一色——二色初分(陰陽(yáng)、黑白)——三色觀(黑、白、赤)——四色觀(黑、白、赤、黃)——五色觀(黑、白、赤、黃、青)。[4]55-58這一整個(gè)發(fā)展歷程全部處于原始社會(huì)“自發(fā)精神層次”[5]的色彩觀念中,即先民對(duì)自然之象的順應(yīng)和崇拜,幾乎全部根據(jù)自然之象而定,對(duì)色彩認(rèn)知具有共識(shí)性。

    隨后在封建社會(huì)確立初期,先秦時(shí)期諸子百家的活躍局面促使“自發(fā)精神層次”的色彩觀念被打破,中國(guó)色彩藝術(shù)進(jìn)入“自覺精神層次”[5]的初步階段,即把設(shè)色同感情聯(lián)系在一起,“立像正以盡意”。如以孔子為代表的儒家在傳統(tǒng)社會(huì)道德的控制下,將五色謂之“正色”,其余色彩皆為“下色”,且按“禮”的規(guī)定“邪”不得侵“正”。至此,五色有了“五正色”的概念,位居色彩的正統(tǒng)地位。

    (三)五正色與陰陽(yáng)五行說的融合過程

    1.五正色與陰陽(yáng)五行說融合前的各自演進(jìn)

    “五正色”的概念最早見于《禮記·玉藻》:“士不衣織,無君者不貳采。衣正色,裳間色。非列采不入公門?!编嵭ⅲ骸爸^冕服,玄上纁下?!笨追f達(dá)疏解鄭玄時(shí)說:“玄是天色,故為正;纁是地色,赤黃之雜,故為間色;皇氏云,正謂青、赤、黃、白、黑,五方之色;不正謂五方間色也,綠、紅、碧、紫、騮黃是也?!盵6]801綜上所述,這一時(shí)期的“五正色”概念僅具有社會(huì)等級(jí)與倫理意義,尚未與“陰陽(yáng)五行說”產(chǎn)生聯(lián)系。[7]

    戰(zhàn)國(guó)中期以前,陰陽(yáng)、五行學(xué)說處于各自獨(dú)立發(fā)展階段;戰(zhàn)國(guó)中期以降,百家爭(zhēng)鳴的局面促使陰陽(yáng)與五行兩種學(xué)說進(jìn)入合流演進(jìn)階段,它們由樸素的自然觀念發(fā)展成為了具有抽象意義的哲學(xué)概念。到了戰(zhàn)國(guó)末期,陰陽(yáng)五行體系基本形成。如果說儒家、道家、墨家等學(xué)派都對(duì)陰陽(yáng)五行有各自的吸收吐納,那么陰陽(yáng)家與陰陽(yáng)五行學(xué)說才是真正的水乳交融?!拔宓陆K始說”作為陰陽(yáng)家學(xué)說的理論著作,對(duì)陰陽(yáng)五行進(jìn)行了深刻的闡釋與思考。

    2.五正色與陰陽(yáng)五行說的最終融合

    鄒衍為陰陽(yáng)家的代表,是“五德終始說”的創(chuàng)立者。其著作《鄒子》已無全本傳世,因而,對(duì)于其“陰陽(yáng)五行說”的記載只得從其他文獻(xiàn)中尋覓。在《呂氏春秋·應(yīng)同》中,有這樣的記載:

    凡帝王之將興也,天必先見祥乎下民。黃帝之時(shí),天先見大螾大螻。黃帝曰:“土氣勝!”土氣勝,故其色尚黃,其事則土。及禹之時(shí),天先見草木秋冬不殺。禹曰:“木氣勝!”木氣勝,故其色尚青,其事則木。及湯之時(shí),天先見金刃生于水。湯曰:“金氣勝!”金氣勝,故其色尚白,其事則金。及文王之時(shí),天先見火,赤鳥銜丹書集于周社。文王曰:“火氣勝!”火氣勝,故其色尚赤,其事則火。代火者必將水,天且先見水氣勝。水氣勝,故其色尚黑,其事則水。[8]94

    從這段文字中,可以一窺鄒衍的“陰陽(yáng)五行說”。鄒衍將古代君王和“金、木、水、火、土”之“五行”進(jìn)行了聯(lián)系,將五行之間的相生、相勝的關(guān)系應(yīng)用到了朝代更替上,并且還融入了“君權(quán)神授”的思想,體現(xiàn)了他的“五德終始說”體系。同時(shí),在他的論述中,還談到了“青、赤、黃、白、黑”之“五正色”??梢姡缙诘摹拔逭备拍?,在此時(shí)與“陰陽(yáng)五行說”進(jìn)行了深度的結(jié)合。“五正色”在此時(shí)借助“陰陽(yáng)五行說”的內(nèi)在結(jié)構(gòu)、理論框架,深刻地融入到了“陰陽(yáng)五行說”這一宏大的哲學(xué)體系之中 (圖表1)。至此,“五正色”與“陰陽(yáng)五行”形成了基于中國(guó)政治制度與傳統(tǒng)倫理道德體系下的緊密聯(lián)系,并為后世歷代王朝當(dāng)權(quán)者所青睞,用于鞏固王權(quán)。

    二、中國(guó)古典色彩觀中的配色理想

    “配色”一詞是20世紀(jì)末傳入中國(guó)的舶來概念,其含義是對(duì)色彩進(jìn)行合理的搭配,使其發(fā)揮更好的視覺效果。盡管中國(guó)古代并無此一詞,但通過不同色彩的搭配,追求理想的色彩效果,卻是古今共同的追求。中國(guó)古典色彩觀中的配色理想是與陰陽(yáng)五行相結(jié)合構(gòu)成的配色體系,分為陰陽(yáng)配色與五行配色兩種關(guān)系。其中,陰陽(yáng)配色包括色彩間的陰陽(yáng)相交、陰陽(yáng)盈虛、陰陽(yáng)相薄三種關(guān)系,五行配色包括五行相生相克和五行相次兩種關(guān)系。[9]當(dāng)“五正色”中的兩種色彩共同存在時(shí),必定會(huì)呈現(xiàn)出一定的主次尊卑關(guān)系。

    (一)陰陽(yáng)配色理想

    1.陰陽(yáng)相交的主次關(guān)系

    陰陽(yáng)相交主要體現(xiàn)在正色與間色的主次尊卑關(guān)系上。從《禮記·玉藻十三》中提供的信息來看,在春秋時(shí)期,間色系統(tǒng)已經(jīng)開始進(jìn)入五色系統(tǒng),并形成“正色—間色”系統(tǒng),“上正下間”成為一種固定搭配。五方間色為綠、紅、碧、紫、騮黃。天玄地黃的間色為“纁”,共同構(gòu)成六個(gè)間色。在陰陽(yáng)相交的色彩搭配中,正色為主為尊,間色為次為卑,正間相配,尊卑有次。其中尤以“玄衣纁裳”為主要代表。衣為上,為陽(yáng),為主,為尊,故以正色玄;裳為下,為陰,為次,為卑,故以間色纁(圖2) 。

    2.陰陽(yáng)盈虛的主次關(guān)系

    陰陽(yáng)盈虛主要體現(xiàn)在五正色此消彼長(zhǎng)的主次尊卑關(guān)系上。陰陽(yáng)盈虛在《周易·豐·象》中表述為:“天地盈虛,與時(shí)消息?!薄兑拙暋罚骸坝瘎t消損,虛則增益,為天道循環(huán)之理。陰消則陽(yáng)息,陽(yáng)消則陰息?!逼湟鉃橛钪嫒f物有著陰陽(yáng)消長(zhǎng)的周期循環(huán)規(guī)律。表現(xiàn)在色彩上,即為陰陽(yáng)兩正色相互交融、此消彼長(zhǎng)的狀態(tài)。在五正色中,也有陰陽(yáng)之分:青與白,青為陽(yáng)為主,白為陰為次;赤與黑,赤為陽(yáng)為主,黑為陰為次;玄與黃,玄為陽(yáng)為主,黃為陰為次。

    3.陰陽(yáng)相薄的主次關(guān)系

    陰陽(yáng)相薄主要體現(xiàn)在五正色混合的主次尊卑關(guān)系上。陰陽(yáng)相薄出現(xiàn)在《淮南子·天文訓(xùn)》中:“陰陽(yáng)相薄,感而為雷,激而為霆,亂而為霧?!逼浔憩F(xiàn)在色彩上,即陰陽(yáng)兩正色混合而形成新的間色。如:赤為陽(yáng),黑為陰,赤與黑相薄,形成紅到紫的色彩排序。在中國(guó)傳統(tǒng)配色觀中,陰陽(yáng)相薄為兩正色相互消解進(jìn)而轉(zhuǎn)變?yōu)殚g色,有兩主相融變?yōu)榇沃?,故在色彩搭配上為禁忌?/p>

    綜上所述,在古人的陰陽(yáng)配色觀中,陰陽(yáng)相交與陰陽(yáng)盈虛兩種配色方案是符合“陰陽(yáng)五行配色觀”的合理配色方案,而陰陽(yáng)相薄則有悖傳統(tǒng)的配色理念而成為配色禁忌,其本質(zhì)是古人重“正色”而輕“間色”的尊卑理念所帶來的。

    (二)五行配色理想

    1.五行相生相克的主次關(guān)系

    五行相生與相克的關(guān)系,在戰(zhàn)國(guó)至秦漢時(shí)期已具備(圖3)。五行相生為:水生木、木生火、火生土、土生金、金生水。推演至色彩而言即:黑生青、青生赤、赤生黃、黃生白、白生黑。五行相克為:金克木、木克土、土克水、水克火、火克金。推演至色彩而言即:白克青、青克黃、黃克黑、黑克赤、赤克白。前者為母,后者為子,母為底色,子為紋色(圖4)。古代中國(guó)素有“趨吉避害”之說,并將其運(yùn)用于五行之上。故五行相生之色彩搭配歷來為世人所接受。而五行相克之色彩搭配則為顏色搭配之禁忌。此外,五色齊備所形成的色彩搭配是吉祥的最高形式。

    2.五行相次的主次關(guān)系

    五行相次之說可見《周禮·考工記》:“青與白相次也,赤與黑相次也,玄與黃相次也。”據(jù)此,青為主,白為次;赤為主,黑為次;玄為主,黃為次。[10]84-85前者為主,后者為次,配色以前者為底色,后者為紋色,此種搭配方案在中國(guó)傳統(tǒng)配色觀中是被認(rèn)可的。而反觀五行相克概念中的白克青、黑克赤、黃克黑,以前者為底色,后者為紋色,在中國(guó)傳統(tǒng)配色觀念中卻是被禁忌的(圖5) ??梢?,僅僅是底色和紋色的相互對(duì)調(diào),就造成了古人對(duì)色彩搭配的認(rèn)同與禁忌的不同詮釋。

    綜上所述,在五行配色觀中,底色與紋色的搭配有著嚴(yán)格的要求。五行相生與五行相次的搭配為合理的配色方案,而五行相克的搭配則為配色之禁忌。

    三、中國(guó)陰陽(yáng)五行配色與青花配色沖突的合理性研究

    (一)青花經(jīng)典配色與陰陽(yáng)五行“相克”配色禁忌的相悖論

    1.青花瓷的配色表現(xiàn)

    青花瓷是一種實(shí)體的藝術(shù)表現(xiàn),而青花則是青花瓷的視覺表現(xiàn),二者是兩個(gè)不同的概念。它們的產(chǎn)生和發(fā)展呈現(xiàn)相互聯(lián)系、互相影響的關(guān)系。青花裝飾方法的發(fā)展是青花瓷誕生的技術(shù)前提;青花瓷的誕生為青花裝飾方法的成熟開辟了道路。[11]

    青花作為一種鈷藍(lán)裝飾方法,可用于瓷器表面的裝飾,最經(jīng)典的青花配色應(yīng)為白底青紋,即青與白的色彩搭配。

    2.青花配色與陰陽(yáng)五行配色沖突的由來

    依據(jù)中國(guó)陰陽(yáng)五行學(xué)說的配色觀念,青花配色中著名的白底青紋與“陰陽(yáng)五行配色觀”中白克青的配色相矛盾,為五行“相克”配色之禁忌(圖6、圖7)。

    3.青花配色與陰陽(yáng)五行配色的沖突結(jié)果

    然而,以白底青紋為代表的青花瓷,雖在配色理念上為陰陽(yáng)五行配色之禁忌,卻成為了中國(guó)四大名瓷之一,并在明初之際躋身瓷器之首,被后世傳為經(jīng)典。下文將從工藝技藝、文化、經(jīng)濟(jì)貿(mào)易及統(tǒng)治者個(gè)人喜惡等方面分析唐至清代對(duì)青花配色推崇的原因,揭示這種配色禁忌存在并盛行的合理性。

    (二)基于中國(guó)陰陽(yáng)五行配色觀中青花配色的合理性研究

    1.工藝技藝增進(jìn)所培育的青花瓷萌芽

    唐代是青花瓷孕育的搖籃,最早的青花瓷片出土于揚(yáng)州唐城遺址中,可追溯至公元9世紀(jì)前后。通過驗(yàn)證青花染料鈷的成分可推知唐代鈷料與波斯(今伊朗)鈷料一致,因此其進(jìn)口來源無疑義。[11]唐代青花瓷的出現(xiàn)可能與唐代早期首先在唐三彩上施用鈷料有關(guān)。[12]96-99其紋飾簡(jiǎn)單粗放、鈷料的顯色泛青綠,有些藍(lán)中透紫;而宋代的青花發(fā)色略顯灰暗。這與我們熟知的元青花青白通透的發(fā)色有些許差別。因此在唐末宋初時(shí)期,由于燒制技術(shù)不成熟,青花瓷配色還未形成最經(jīng)典的青白配色。

    隨后至南宋最后的幾十年間,由于國(guó)家間大宗瓷器的貿(mào)易往來,景德鎮(zhèn)工匠為制青、白瓷所創(chuàng)新的配方與波斯陶匠對(duì)舊鈷料的重新創(chuàng)發(fā)相融合,由此誕生了經(jīng)典的青花瓷制瓷技術(shù)。最終,中西兩大制瓷大國(guó)的瓷器傳統(tǒng)在此時(shí)相逢并完美地融合。青花瓷青與白的配色理念不僅是中國(guó)先民的審美意志,也融合著伊斯蘭民族的美學(xué)思想。

    2.文化沖擊中色彩觀念的變遷

    其一,佛道兩教對(duì)陰陽(yáng)五行說的沖擊?;谥袊?guó)傳統(tǒng)配色觀的陰陽(yáng)五行說初創(chuàng)于春秋戰(zhàn)國(guó),興盛于秦漢時(shí)期并達(dá)到高峰,其背后所代表的陰陽(yáng)五行學(xué)派延續(xù)至唐代時(shí)已經(jīng)逐漸不再是顯學(xué)。而唐尊崇佛、道兩教。道教認(rèn)為最高的配色方案為“無色之色”?!独献印さ榔分姓f到:“五色令人目盲;五音令人耳聾;五味令人口爽;馳騁畋獵,令人心發(fā)狂?!盵13]因此道家多推崇簡(jiǎn)單樸素的色彩,認(rèn)為過多的色彩會(huì)使人混亂迷失。佛教則認(rèn)為凡能被看到、聽到、感覺到的一切事物,在佛經(jīng)里都稱作“色”。這里所謂的“色”不拘泥傳統(tǒng)的五正色。佛教所崇尚的是一種具有包容性且更加開放的色彩體系。因此,唐代受佛、道兩教之影響,在配色觀中也與秦漢時(shí)的陰陽(yáng)五行配色觀相差甚遠(yuǎn)。在此種觀念的引導(dǎo)下,應(yīng)用于瓷器造物的色彩搭配上時(shí),青克白的搭配禁忌便被人們忽視。

    其二,貿(mào)易往來下伊斯蘭教與華夏文明的交融。元朝對(duì)歐亞大陸的征服,使得元朝開始統(tǒng)治管轄著一個(gè)寬松的巨大疆域,國(guó)土西北部一直處于開放狀態(tài)。數(shù)量龐大的穆斯林遷居中國(guó),形成了信仰伊斯蘭教而使用漢語(yǔ)并承襲中華傳統(tǒng)文化的回民族。同時(shí),歷代元朝君王對(duì)春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期諸子百家傳統(tǒng)顯學(xué)思想頗為冷淡,命令蒙古本族人與其保持距離。再者,西南亞來的穆斯林主導(dǎo)財(cái)政、商業(yè)政策,更獨(dú)占海事港務(wù)一職,把控著對(duì)外貿(mào)易的渠道。在這一時(shí)期,青花瓷貿(mào)易往來十分頻繁。因此,青花瓷作為西域的手工藝品在這之中逐漸被中原接受和認(rèn)可,其青與白的配色在伊斯蘭教文化的影響下不再拘泥于中國(guó)傳統(tǒng)陰陽(yáng)五行配色觀,而在國(guó)人中廣泛流傳。

    其三,元瓷的平民化傾向。元代統(tǒng)治者為北亞的游牧民族,他們對(duì)漢文化的陌生和對(duì)游牧生活的依戀使其依然習(xí)慣于適應(yīng)征戰(zhàn)的金屬器與木器產(chǎn)品。因此青花瓷只作為下層官吏與民間的日用器物。從而,元青花在民營(yíng)制造業(yè)中發(fā)達(dá),元人的市井民風(fēng)被充分地展示在青花瓷的造型、紋飾和風(fēng)格上。它們沒有傳統(tǒng)意義上嚴(yán)格的陰陽(yáng)五行配色觀,有的只是粗獷、率直的基本特征。

    3.經(jīng)濟(jì)貿(mào)易中青花瓷的推崇

    元帝國(guó)著意于青花瓷主要出于財(cái)政與商業(yè)動(dòng)機(jī),與美感其實(shí)毫無關(guān)系。元代的稅制設(shè)計(jì)主要從鹽、茶、瓷和金屬的產(chǎn)生與銷售兩端抽取最大差異。[14]青花瓷作為進(jìn)出口貿(mào)易中的青睞品,自然承受著繁重的付稅。元代諸帝比南宋君主更致力于推廣外貿(mào),以增加稅收。

    而后來,明青花瓷成為主流瓷器與鄭和下西洋的貿(mào)易往來脫不了干系,通過航海推動(dòng)了作為商品的青花瓷生產(chǎn)技藝的提高,經(jīng)過中外文明間的相互碰撞,也改變了人們傳統(tǒng)的審美觀念,從最初的海外貿(mào)易逐漸延伸至國(guó)內(nèi)由上層到下層階級(jí)廣泛接受的發(fā)展歷程。從外銷瓷到國(guó)內(nèi)商品瓷,由引進(jìn)外來風(fēng)格到融匯中外風(fēng)格,將異域文化融合在中國(guó)本土文化之中,跨文化的結(jié)合,最終形成了國(guó)人的偏愛??梢哉f,中外交往的繁盛推動(dòng)了文明的大交融。此時(shí),中國(guó)人已不再拘泥于傳統(tǒng)紋案配色之樣式,而開始接受外來文化。因此,明清時(shí)代的青花配色方案,已不再是中國(guó)傳統(tǒng)配色體系下的青與白的色彩搭配,而是中外融匯所形成的風(fēng)格。

    4.當(dāng)權(quán)者個(gè)人喜惡的影響

    如果說明朝以前歷代青花瓷的推崇受經(jīng)濟(jì)、文化的影響頗多,那么明初青花瓷的浮沉則更多受當(dāng)權(quán)者的主觀影響。

    1368年,洪武皇帝朱元璋在南京登基,全中國(guó)再度統(tǒng)一于漢族統(tǒng)治之下。然而新王朝卻不支持青花瓷,可能是因?yàn)樗谠晒湃岁P(guān)系太近,再加之明高祖學(xué)識(shí)、審美不及的緣故,直到洪武的曾孫宣德皇帝才有所改觀。在皇帝的支持下,青花瓷最終取代青、白瓷,真正成為瓷器的主流,被推崇為中國(guó)瓷器之最。而以白底青紋為代表的青花配色也隨之成為經(jīng)典,被后世所傳承。

    綜上所述,在中國(guó)天文考古學(xué)中,五正色配色方案里青與白“相克”的配色禁忌,是基于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期以鄒衍為代表的陰陽(yáng)五行學(xué)說作為當(dāng)世顯學(xué)的前提而產(chǎn)生,并蔚然發(fā)展的。在秦漢之際,由于陰陽(yáng)五行學(xué)說被推崇至高峰,基于陰陽(yáng)五行學(xué)說的配色觀念也隨之形成嚴(yán)格的搭配倫理與禁忌。至唐以后,伴隨著工藝技藝的提高、在各種文化沖擊下陰陽(yáng)五行家逐步被儒釋道三教所取代、海外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易的往來與朝代統(tǒng)治者的喜惡等原因,陰陽(yáng)五行配色理論在人們心中的神圣地位逐步瓦解。以青與白“相克”作為配色基礎(chǔ)的青花紋樣逐漸沖破了中國(guó)古典配色觀念中的配色禁忌,并獲得長(zhǎng)足發(fā)展。

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    (責(zé)任編輯:萬書榮)

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