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    中國動(dòng)漫改編網(wǎng)絡(luò)劇的敘事策略與方法

    2021-11-04 14:27:55張智華段文婷
    民族藝術(shù)研究 2021年5期
    關(guān)鍵詞:原著動(dòng)漫

    張智華,段文婷

    漫改劇近年來在電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇市場上逐漸引起人們的重視,尤其是《快把我哥帶走》《全職高手》等幾部漫改劇獲得成功后,更多人關(guān)注到漫改劇及其發(fā)展。其實(shí)漫改劇這一類型早在20世紀(jì)末就出現(xiàn)了,在現(xiàn)今的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展又給漫改劇提供了新的發(fā)展機(jī)會(huì)。

    動(dòng)漫改編影視劇及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇近年來逐漸占據(jù)中國電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇市場的大半江山,由于已有IP的優(yōu)勢,其改編電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作難度相對減小,成本可控,且具有龐大的粉絲隊(duì)伍基礎(chǔ),這有利于電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的宣發(fā)和傳播。相對而言,改編網(wǎng)絡(luò)劇推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)泛娛樂化的全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展,有利于進(jìn)一步凸顯IP的價(jià)值,擴(kuò)大其產(chǎn)業(yè)格局。但改編絕非易事,雖有強(qiáng)大的IP支撐,若改編失敗則非但不能發(fā)揮IP的優(yōu)勢,且會(huì)使受眾流失。本文中,我們主要聚焦漫改劇這一IP改編方式,以熱播漫改劇《從前有座靈劍山》《棋魂》《奮斗吧,少年!》等為例,從敘事視角探討漫改劇的改編策略,以期為中國漫改劇提供改編方面的一些思路。

    一、漫改劇的發(fā)展及其問題

    (一)漫改劇的概念及其發(fā)展現(xiàn)狀

    漫改劇即采用動(dòng)漫(動(dòng)畫和漫畫)改編電視劇或網(wǎng)絡(luò)劇,也稱為真人版動(dòng)漫劇,是以動(dòng)漫為基礎(chǔ)進(jìn)行改編,使之更符合熒屏播出標(biāo)準(zhǔn)的電視劇類型①魏夢雪:《IP時(shí)代下的漫畫改編電視劇》,《視聽界》2017年第5期。。最開始漫改劇主要是指以動(dòng)畫、漫畫改編的電視劇,隨著時(shí)代發(fā)展,動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)不斷成熟,漫改劇的概念擴(kuò)展到以動(dòng)畫和漫畫改編電視劇或網(wǎng)絡(luò)劇。中國第一部漫改劇《三毛流浪記》誕生于1996年②李鳴:《國產(chǎn)漫改劇的發(fā)展歷史及現(xiàn)狀討論》,《東南傳播》2018年第12期。。隨后漫改劇在港臺(tái)地區(qū)成為熱門,大家耳熟能詳?shù)摹斗奂t女郎》等都是由漫畫改編而成的,那時(shí)的漫改劇類型主要集中于言情偶像劇和情感喜劇。此后漫改劇在電視劇市場中漸漸淡出,鮮有優(yōu)秀作品問世。直到2015年后,部分漫改劇先后進(jìn)入大眾視野并獲得成功,漫改劇這一沉寂多年的類型才又漸漸被人們重視起來。近幾年漫改劇逐漸增多,《快把我哥帶走》《從前有座靈劍山》等都獲得了高度關(guān)注。

    (二)網(wǎng)絡(luò)劇和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的興盛促進(jìn)了漫改劇的發(fā)展,注重改編策略是其發(fā)展方向

    漫改劇市場的逐漸繁榮與網(wǎng)絡(luò)劇市場的發(fā)展密不可分,隨著互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)視頻用戶的增加,中國網(wǎng)絡(luò)劇市場開始迅速發(fā)展,網(wǎng)絡(luò)劇數(shù)量不斷增多,質(zhì)量也不斷提高。有的網(wǎng)絡(luò)劇達(dá)到了電視劇播放標(biāo)準(zhǔn),可以反哺電視劇市場。網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展為漫改劇提供了良好的平臺(tái),網(wǎng)絡(luò)劇不僅制作成本相對較低,而且其碎片化和反傳統(tǒng)的敘事方式和視聽呈現(xiàn),符合當(dāng)代青年和網(wǎng)絡(luò)用戶的審美,這與動(dòng)漫的敘事方式和表現(xiàn)手法比較契合,能夠更好地表現(xiàn)動(dòng)漫“二次元”文化,改編難度降低。因此,網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展也是近年來漫改劇發(fā)展的重要基礎(chǔ),上述提到的幾部漫改劇幾乎都是以網(wǎng)絡(luò)劇形式在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)上播出的。

    幾部比較成功的漫改劇如《全職高手》《從前有座靈劍山》《棋魂》等火爆出圈,在改編方面都有其成功之處,漫改劇若在內(nèi)容制作上下功夫,提高改編水平,就能成為爆款和精品。

    二、敘事改編原則:忠于文本與適度轉(zhuǎn)移

    中國動(dòng)漫改編網(wǎng)絡(luò)劇屬于跨媒介敘事的研究范疇,任何跨媒介敘事的藝術(shù)形式都會(huì)涉及敘事改編的問題,而具有共通性的跨媒介敘事策略就是忠于文本與適度轉(zhuǎn)移。藝術(shù)評(píng)論家克里斯托弗·奧爾提出:一個(gè)好的改編必須忠實(shí)于其文學(xué)原著的精神③[美]卡米拉·艾略特:《文學(xué)的電影改編以及形式/內(nèi)容的困境》,載瑪麗-勞爾·瑞安《跨媒介敘事》,張新軍等譯,成都:四川大學(xué)出版社,2019年版,第202頁。。動(dòng)漫改編網(wǎng)絡(luò)劇充分發(fā)揮了IP開發(fā)和粉絲經(jīng)濟(jì)的強(qiáng)大力量,忠于原著文本能夠滿足原著粉絲的需求,為改編的影視作品打下粉絲基礎(chǔ)。但藝術(shù)創(chuàng)作中存在二度創(chuàng)作的問題,跨媒介敘事改編中也存在二度創(chuàng)作的問題,任何影視化改編的作品都是由影視制作者根據(jù)原著文本進(jìn)行創(chuàng)作的,原著文本中的精神被傳遞給了影視制作人,再由他們通過影視作品傳遞給觀眾,因此改編并不意味著也不可能做到百分之百還原。漫改劇必須在原著文本精神的弘揚(yáng)和新的媒介形式適應(yīng)之間尋找平衡,從動(dòng)漫到網(wǎng)絡(luò)劇,存在著可以“轉(zhuǎn)移”的敘事“基因”,這些也就是敘事的結(jié)構(gòu)、故事、情節(jié)和人物角色。

    (一)故事和情節(jié)的保留與重構(gòu)

    悉德·菲爾德說:“結(jié)構(gòu)就是把故事按照一定位置安排好的東西。④[美]悉德·菲爾德:《電影劇本寫作基礎(chǔ)》,鮑玉珩、鐘大豐譯,北京:中國電影出版社,2002年版,第9頁。”中國幾部代表性的漫改劇基本上都采用按照時(shí)間順序展開敘事的線性結(jié)構(gòu),如《從前有座靈劍山》《全職高手》《棋魂》等,都是講述主角通過一段時(shí)間的磨煉,收獲成長、變得更強(qiáng)的故事,其在敘事結(jié)構(gòu)上還原原著動(dòng)漫的時(shí)間結(jié)構(gòu)。但在故事和情節(jié)的改編過程中,漫改劇與原著動(dòng)漫呈現(xiàn)出明顯差異,這主要是由于動(dòng)漫和網(wǎng)絡(luò)劇的媒介特性不同所造成的。

    1.故事的保留與重構(gòu)

    故事是“一系列為表現(xiàn)人物性格和展現(xiàn)主題服務(wù)的生活事件的概括,是基本事件的自然聯(lián)系和順時(shí)序的敘述。⑤《電影藝術(shù)詞典》(修訂版),北京:中國電影出版社,2005年版,第112頁?!惫适码x不開敘事,尤其是長篇故事,其敘事結(jié)構(gòu)、人物編排、主旨表現(xiàn)等,都要通過合理安排的敘事結(jié)構(gòu)來展開①張智華:《電視劇敘事藝術(shù)研究》,北京:中國電影出版社,2013年版,第35頁。。對于集數(shù)較短的動(dòng)漫來說,網(wǎng)絡(luò)劇的長篇敘事方式有利于其擴(kuò)展故事,使劇情更加豐富、引人入勝,從而更好地塑造人物形象與表現(xiàn)主題;而對于集數(shù)較長的動(dòng)漫來說,網(wǎng)絡(luò)劇的集數(shù)限制要求故事線主次分明,突出表現(xiàn)主要故事,精簡敘事的旁枝末節(jié)。

    部分動(dòng)漫作品故事單一、可看性較低,如動(dòng)漫《從前有座靈劍山》、漫畫《蔚藍(lán)50米》。

    將動(dòng)漫改編成網(wǎng)絡(luò)劇,要按照網(wǎng)絡(luò)劇的敘事方式和特性,在總體把握原著故事走向的基礎(chǔ)上,適當(dāng)對故事的事件進(jìn)行選擇和重構(gòu)。中國幾部動(dòng)漫改編的網(wǎng)絡(luò)劇在故事編排上都遵循了這一原則。網(wǎng)絡(luò)劇《從前有座靈劍山》根據(jù)同名動(dòng)漫改編而成,增強(qiáng)了故事的豐富性,增添了次要故事,人物形象與關(guān)系也更完善。網(wǎng)絡(luò)劇添加了主角王陸與王舞的感情故事,風(fēng)鈴的九尾狐身份,海云帆和琉璃仙都有各自隱藏的身份和往事,并刪減了王陸創(chuàng)立智教后的所作所為,一切都圍繞王陸的成長和其與身邊人的關(guān)系展開,主次分明、層次豐富。網(wǎng)絡(luò)劇《蔚藍(lán)50米》根據(jù)同名漫畫改編而成,劇中基本上保留了小海與阿若的形象和人物關(guān)系,以及一些人物名和隊(duì)伍名,如“尤教練”“海豹隊(duì)”等。整個(gè)故事與原著動(dòng)漫變化較大,講述了小海與發(fā)小阿若同時(shí)參加國家隊(duì)選拔賽,阿若成功入選,但小海因?yàn)樯眢w原因比賽失利從此頹喪沉淪,直到兩年后兩人在體校重逢,一起度過了訓(xùn)練比賽的時(shí)光,認(rèn)識(shí)了很多新朋友,并最終向?qū)Ψ匠ㄩ_心扉,重新做回好友的故事。相較漫畫,網(wǎng)絡(luò)劇《蔚藍(lán)50米》故事完整有趣、情節(jié)跌宕起伏,人物成長弧光明顯,人物性格和關(guān)系變化更加合理,這些都說明其充分凸顯了網(wǎng)絡(luò)劇的特點(diǎn)并發(fā)揮了其優(yōu)勢。而根據(jù)日本動(dòng)漫《網(wǎng)球王子》改編而成的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇《奮斗吧,少年!》的故事結(jié)構(gòu)相較動(dòng)漫更加簡潔,主要故事脈絡(luò)清晰:“天才網(wǎng)球少年路夏回歸—育青中學(xué)網(wǎng)球隊(duì)出場—校內(nèi)網(wǎng)球排位賽—市內(nèi)賽—省級(jí)比賽”,一步步離全國大賽的目標(biāo)越來越近。

    2.情節(jié)的還原與增刪

    情節(jié)是將“一系列為表現(xiàn)人物性格和展示主題服務(wù)的生活事件”組織起來的東西②宋家玲:《影視敘事學(xué)》,北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2007年版,第197頁。。情節(jié)是故事發(fā)展的紐帶,影響著故事的精彩程度和敘事的邏輯關(guān)系。情節(jié)的改編也是漫改劇敘事策略的重要部分,既要保留關(guān)鍵和經(jīng)典情節(jié),又要根據(jù)故事結(jié)構(gòu)的重構(gòu)適當(dāng)?shù)卦鰟h情節(jié),使故事和人物更加合理。

    適當(dāng)增加情節(jié)能夠讓故事過渡更加順暢,敘事更合理。例如網(wǎng)絡(luò)劇《棋魂》,根據(jù)日本同名動(dòng)漫改編而來,劇里增加了一段原著動(dòng)漫中沒有的情節(jié),就是時(shí)光認(rèn)識(shí)附身在棋盤中的南梁第一國手褚嬴時(shí)還是小學(xué)生,時(shí)光不喜歡下棋,甚至聽到學(xué)棋要付出一生時(shí)感到恐懼,產(chǎn)生逆反心理,將褚嬴趕走。但六年后為了幫好友贏一局棋,重新召喚出褚嬴,兩人重逢更加感動(dòng),他才認(rèn)識(shí)到自己的圍棋天賦和對圍棋的愛。這樣的心理變化比較真實(shí),小學(xué)生不可能像原著里那樣容易被激發(fā)起斗志,從完全不喜歡下棋變?yōu)闊釔巯缕濉?/p>

    除此之外,保留經(jīng)典臺(tái)詞,還原名場面是漫改劇敘事改編關(guān)鍵點(diǎn)之一。例如漫改劇《全職高手》,在劇情一開始,葉修作為隊(duì)長帶領(lǐng)戰(zhàn)隊(duì)取得眾多成就,卻因不配合俱樂部商業(yè)化被開除,他在臨走時(shí)對新來的隊(duì)長說:“如果你喜歡電子競技,就把這一切當(dāng)作是榮耀,而不是炫耀。”這句話在漫畫、動(dòng)畫里也都保留了下來,可謂點(diǎn)睛之句,道出了葉修內(nèi)心深處對電子競技的熱愛、堅(jiān)持和不舍。

    (二)角色形象及其人物關(guān)系的改變

    1.主要角色的性格調(diào)整

    在影視改編中,主要角色的形象、性格、特征等是不能輕易改動(dòng)的,主要角色是整部作品的核心,通常是多面立體、發(fā)展變化的圓形人物。人物設(shè)定一旦不符合原著粉絲的期許,就可能導(dǎo)致作品改編失敗,因此在對主要角色進(jìn)行調(diào)整時(shí)要比較謹(jǐn)慎。對主要角色性格改動(dòng)較大的有網(wǎng)絡(luò)劇《蔚藍(lán)50米》《棋魂》等。在《蔚藍(lán)50米》原著漫畫中,主角小海是個(gè)與世無爭、溫和善良、受人欺負(fù)的“小跟班”,阿若則是高冷傲嬌的游泳強(qiáng)人。在網(wǎng)絡(luò)劇版本中,小海變成一個(gè)風(fēng)趣幽默、不守陳規(guī)、堅(jiān)持正義而勇敢的人;阿若則顯得稍微軟弱,一直難以克服心理障礙。這樣的改動(dòng)并沒有引起觀眾的反感,一是因?yàn)槁嫲姹竟适卤旧肀容^簡單,知名度也不高,可改動(dòng)的空間比較大;二是角色的改動(dòng)與故事情節(jié)相輔相成,這樣的人物設(shè)置更符合網(wǎng)絡(luò)劇版本的故事發(fā)展,人物性格也更有趣。

    2.次要角色的人物及其功能的融合

    次要角色往往是僅有單一性格特征且沒有太多變化的扁平人物,雖然不夠立體但也具有鮮明的個(gè)性特征,其戲劇功能一般是為了促進(jìn)主要角色的成長改變、推動(dòng)故事發(fā)展。部分網(wǎng)絡(luò)劇集數(shù)和體量沒有動(dòng)漫那么多和大,往往采取將次要角色的形象和功能融合的策略,將多個(gè)個(gè)性特征不夠明顯的次要角色的特點(diǎn)和作用,經(jīng)過調(diào)整融合成一個(gè)角色。例如網(wǎng)絡(luò)劇《奮斗吧,少年!》中的黃靖、阿穆、馬修文,融合了一直陪伴龍馬的三位同級(jí)同學(xué),和故事開頭找碴被龍馬修理的三個(gè)人;網(wǎng)絡(luò)劇《全職高手》中將月中眠和小記者合并成為一個(gè)角色,這樣能使人物更加精簡,觀眾的注意力更加集中。

    3.角色的關(guān)系和身份改變

    在漫改劇的敘事改編中,適當(dāng)調(diào)整角色的關(guān)系和身份,有利于豐富人物形象,使人物關(guān)系和情節(jié)設(shè)置更加合理?!稄那坝凶`劍山》在動(dòng)漫改編為網(wǎng)絡(luò)劇過程中,改變了原著人物的背景和關(guān)系。如:添加了王陸與王舞的情感關(guān)系;海云帆在劇中多了一個(gè)身份,為“五絕”之一的軍皇山二皇子,以及下山后幫助王陸的風(fēng)鈴變成了王舞。這些改動(dòng)對于部分原著粉來說難以被接受,但從觀眾反饋來看,這樣的改動(dòng)得到了部分原著粉和路人觀眾的喜愛。總的來說其改編比較成功,也更符合網(wǎng)絡(luò)劇的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。

    三、敘事改編策略:符號(hào)轉(zhuǎn)換與媒介跨越

    中國動(dòng)漫改編網(wǎng)絡(luò)劇在敘事時(shí)要注意符號(hào)轉(zhuǎn)換與媒介跨越的問題。動(dòng)漫及其改編的網(wǎng)絡(luò)劇的符號(hào)有自身的特點(diǎn),動(dòng)漫中符號(hào)的能指和所指的對應(yīng)比較明確,改編成影視作品后的所指也相對明確,這些符號(hào)包括人物形象、服裝、建筑、場景、道具等等。但在影視劇改編的過程中,也有部分符號(hào)所指不明,要注意轉(zhuǎn)換。此外,動(dòng)漫具有二次元文化屬性,網(wǎng)絡(luò)劇具有三次元文化和網(wǎng)絡(luò)文化特征,敘事改編時(shí)要注意媒介跨越的問題。

    (一)符號(hào)的敘事轉(zhuǎn)換策略

    1.人物形象符號(hào)

    從動(dòng)漫到網(wǎng)絡(luò)劇的敘事改編要注意對人物形象的還原,還原的不僅包括人物性格、特征,還有人物的造型、服裝、道具等。中國動(dòng)漫改編網(wǎng)絡(luò)劇的人物形象還原度較高,例如網(wǎng)絡(luò)劇《奮斗吧,少年!》中的幾位主演,從身高、樣貌、發(fā)型、服裝、習(xí)慣動(dòng)作等都與動(dòng)漫版本中的角色形象非常相似,尤其是張百揚(yáng)的綠色頭巾、阿嚴(yán)的蔬菜汁和眼鏡等幾個(gè)極具個(gè)性的符號(hào),都充分還原了原著動(dòng)漫。在《棋魂》中,附在棋盤上的棋手褚嬴,也與原著動(dòng)漫中的佐為在造型、服裝和道具上相似度很高,唯一不同的是,網(wǎng)絡(luò)劇版本中的褚嬴被做了特效處理,人物是半透明的,而在動(dòng)漫中佐為為實(shí)體形象,根據(jù)這個(gè)角色設(shè)定,半透明狀態(tài)更加符合“魂”的設(shè)定,也將他與現(xiàn)實(shí)世界中的人物形象區(qū)隔開,這是網(wǎng)絡(luò)劇的優(yōu)勢所在。這些都是動(dòng)漫在改編網(wǎng)絡(luò)劇時(shí)的符號(hào)敘事策略,除了要高度還原動(dòng)漫中可見的符號(hào)外,還要充分利用網(wǎng)絡(luò)劇的優(yōu)勢,制作出動(dòng)漫不能呈現(xiàn)的符號(hào)形象。

    2.空間場景符號(hào)

    在漫改劇的改編中,空間是一個(gè)重要的符號(hào)??臻g藝術(shù)是影視敘事的重要元素,影視制作者通常很注重場景的選擇,典型環(huán)境可以成為一個(gè)特殊的角色,有血有肉有感情色彩地加入劇情中①宋家玲:《影視敘事學(xué)》,北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2007年版,第209頁。。然而,動(dòng)漫并不太注重對于空間場景的表現(xiàn),甚至有的背景是純空白的,或者在表現(xiàn)激烈的戰(zhàn)斗場面時(shí)會(huì)運(yùn)用密集的線條。在改編時(shí),空間符號(hào)不像人物符號(hào)那樣具體可參考,而是提供了較大的創(chuàng)作空間,也考驗(yàn)著影視制作者的想象力和創(chuàng)造力。因此,要加強(qiáng)漫改劇的空間敘事能力。

    動(dòng)漫中的空間有真實(shí)空間、意念空間、回憶空間、網(wǎng)絡(luò)空間等等,例如《從前有座靈劍山》中王陸每次功力提升后都可以看到自己的內(nèi)心有一些發(fā)光的柱子,這是意念空間。在動(dòng)漫版本中,這一部分空間表現(xiàn)力較弱,并沒有將原著小說中功力提升的感覺傳達(dá)出來;而在網(wǎng)絡(luò)劇版本中,這一部分的場景也做得比較差,幾乎和動(dòng)漫中沒有差別,甚至特效做得更差。這樣一來,對于王陸功力增長的描寫依然僅僅停留在角色的臺(tái)詞上,空間場景并沒有起到較好的敘事作用。而在網(wǎng)絡(luò)劇《棋魂》中,空間尤其是意念空間的敘事能力比較強(qiáng),例如每次小光在對局中與褚嬴內(nèi)心交流的場景,明顯地與現(xiàn)實(shí)空間區(qū)隔開來;還有在最后褚嬴終于參透了千年以來苦苦追尋的“神之一手”時(shí),進(jìn)入了自己的意念空間中,恍若看透了宇宙的終極奧義,他的喜悅、震驚、滿足、釋然,無須一字一句,全通過內(nèi)心空間的畫面?zhèn)鬟_(dá)給了觀眾。

    在網(wǎng)絡(luò)劇中,意念空間、回憶空間等虛擬空間的營構(gòu),除了要求制作者的想象力和創(chuàng)造力之外,對于特效的制作水平要求也比較高,然而現(xiàn)在部分漫改劇在特效制作方面還有待提升。

    (二)從動(dòng)漫到影視的敘事跨越

    卡米拉·艾略特在《文學(xué)的電影改編以及形式/內(nèi)容的困境》一文中提到了“改編的王牌概念”,這一概念關(guān)注的是哪種媒介能夠更好地表現(xiàn)①[美]卡米拉·艾略特:《文學(xué)的電影改編以及形式/內(nèi)容的困境》,載瑪麗-勞爾·瑞安《跨媒介敘事》,張新軍等譯,成都:四川大學(xué)出版社,2019年版,第216頁。,也就是在改編中,關(guān)注點(diǎn)并非在改編得如何,而是質(zhì)疑原著是否在哪里出了問題,改編應(yīng)當(dāng)去糾正原著中存在的問題。在動(dòng)漫改編網(wǎng)絡(luò)劇時(shí),也應(yīng)當(dāng)有這種質(zhì)疑能力,二次元文化是動(dòng)漫作品呈現(xiàn)的重要特征之一,不同于現(xiàn)實(shí)生活的三次元世界,主要是指ACGMN一類的虛構(gòu)世界的產(chǎn)物。二次元文化與網(wǎng)絡(luò)青年亞文化密切相關(guān),出現(xiàn)玩梗、吐槽、中二、熱血、沙雕等元素,有的動(dòng)漫這些二次元元素過于強(qiáng)烈,以至于出現(xiàn)了一些低俗的、血腥的內(nèi)容,這些是漫改劇在改編過程中必須處理的問題。此外,“改編的王牌概念”也要求漫改劇應(yīng)充分發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)劇的特點(diǎn),在視點(diǎn)、細(xì)節(jié)、“網(wǎng)感”方面有所改變。

    1.從二次元到三次元的跨越

    漫改劇在敘事改編時(shí)要注意保留部分二次元的元素,又要將之與三次元文化相結(jié)合。動(dòng)漫中碎片化、游戲化和自我意識(shí)過強(qiáng),有的臺(tái)詞過于中二,有的畫面為了追求所謂“熱血”而顯得過于暴力,國產(chǎn)漫改劇既要保持動(dòng)漫的熱血、沙雕等觀眾喜歡的元素,又要將之控制在合理范圍內(nèi),這是不容易做到的,但一些漫改劇正在努力做著這樣的嘗試。

    網(wǎng)絡(luò)劇應(yīng)該合理刪減動(dòng)漫中敘事過于碎片化和暴力的內(nèi)容。這些刪減不僅能削弱二次元屬性,讓其更好地適應(yīng)三次元文化,也能強(qiáng)化主線故事,突出主要人物,增加敘事的連貫性和完整度,有助于優(yōu)化敘事結(jié)構(gòu),調(diào)整敘事節(jié)奏。例如網(wǎng)絡(luò)劇《從前有座靈劍山》刪減了原著動(dòng)漫中王陸創(chuàng)立智教后的很多血腥的打斗情節(jié)?!秺^斗吧!少年》中將一些不可思議的網(wǎng)球招數(shù)弱化表現(xiàn),再加上對人生成長、校園日常生活、寶貴友情的生動(dòng)刻畫,增添了許多現(xiàn)實(shí)世界的元素,提高了觀眾對其的接受度。

    2.敘事視點(diǎn)選取和敘事細(xì)節(jié)的增添

    漫改劇在改編時(shí)還要注意轉(zhuǎn)換敘事視點(diǎn),增添細(xì)節(jié)。部分動(dòng)漫會(huì)采用第一人稱和內(nèi)視點(diǎn)敘事的方式,尤其是在講述日常化故事的作品中比較常見,例如漫畫《蔚藍(lán)50米》,是以主角小海的第一人稱和視角敘事。但是在改編成網(wǎng)絡(luò)劇時(shí),應(yīng)當(dāng)盡量采取多視點(diǎn)人稱的敘事方式,這有利于豐富故事和情節(jié),以全知的方式展開敘事。

    細(xì)節(jié)是情節(jié)的內(nèi)容表現(xiàn)之一,它的合理設(shè)置能夠使情節(jié)和人物都更加豐滿。動(dòng)漫作品中有大量的“留白”,動(dòng)畫比漫畫呈現(xiàn)出的信息更多,漫改劇應(yīng)該比動(dòng)畫呈現(xiàn)更多的信息,而信息要靠細(xì)節(jié)展現(xiàn)。例如:在網(wǎng)絡(luò)劇《奮斗吧,少年!》中,路夏在打球時(shí)會(huì)有很多的內(nèi)心獨(dú)白,場外也會(huì)有更多人觀看并解說比賽,這是為了傳遞更多的信息給觀眾,讓觀眾理解情節(jié);而在原著動(dòng)漫中龍馬的內(nèi)心獨(dú)白和場外信息沒有這么多,有的比賽觀眾可能并非理解得很到位。另外,在劇中,對阿嚴(yán)的數(shù)據(jù)網(wǎng)球表現(xiàn)得更多,阿嚴(yán)關(guān)于網(wǎng)球數(shù)據(jù)分析的臺(tái)詞變多了,讓情節(jié)更加詳細(xì),也更放大了阿嚴(yán)的人物個(gè)性和特色。

    3.增強(qiáng)漫改劇的“網(wǎng)感”

    當(dāng)前,中國漫改網(wǎng)絡(luò)劇的“網(wǎng)感”逐漸增強(qiáng)。網(wǎng)絡(luò)劇的“網(wǎng)感”是網(wǎng)絡(luò)劇獨(dú)特的藝術(shù)屬性,也就是其多元化和交互性的后現(xiàn)代主義美學(xué)特征①張智華:《中國網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目初探——兼論中國網(wǎng)絡(luò)文化建設(shè)》,北京:中國電影出版社,2017年版,第58頁。。網(wǎng)絡(luò)劇具有互聯(lián)網(wǎng)亞文化的屬性,具有顛覆傳統(tǒng)、解構(gòu)權(quán)威、幽默調(diào)侃、娛樂化的特征,中國漫改劇的這些特征也比較明顯,例如《從前有座靈劍山》的原著就自帶調(diào)侃、吐槽的特點(diǎn),其他幾部漫改劇中的人物也自帶笑點(diǎn),臺(tái)詞輕松幽默,如《奮斗吧,少年!》的幾位主角,《棋魂》中的時(shí)光、洪河,《蔚藍(lán)50米》中的小海、尤教練等,性格都大大咧咧、開朗外向,說話不正經(jīng)不著調(diào),但為人又都很正直善良。劇中的笑點(diǎn)比原著動(dòng)漫還要多,說明漫改劇在改編時(shí)注意增強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)劇的“網(wǎng)感”,這符合當(dāng)下年輕網(wǎng)民的需求和喜好。

    四、敘事改編方法:保留核心與本土改編

    在動(dòng)漫改編網(wǎng)絡(luò)劇中,本土化也是一個(gè)常見問題。漫改劇必須依托于優(yōu)質(zhì)動(dòng)漫作品,而中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)還不足夠發(fā)達(dá)和完善,很多漫改劇選擇的依然是非國漫IP,如日本動(dòng)漫、韓國動(dòng)漫等。日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相對成熟,優(yōu)質(zhì)作品較多。中國的漫改劇《奮斗吧,少年!》和《棋魂》分別改編自日本動(dòng)漫《網(wǎng)球王子》和《棋魂》,漫改劇《甜蜜暴擊》改編自韓國漫畫《狂野少女》等。

    在中國漫改劇本土化的過程中必須堅(jiān)持保留核心和本土改編的原則,既要保留原著動(dòng)漫故事和主題的核心不變,又要將其中的文化進(jìn)行本土化改編,才不至于“水土不服”。日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的振興正是來自對日本文化的深入挖掘,動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)對文化的表現(xiàn)既在“形體”上(如櫻花、榻榻米、和服等),也在“精神”上(如神道、武士道精神等)②余建平、蔣乃鵬、胡峰:《日本動(dòng)漫與日本文化的互動(dòng)關(guān)系——兼論對中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的啟示》,《日本問題研究》2015年第5期,第64—65頁。。中國的動(dòng)漫、漫改劇,也必須扎根中華優(yōu)秀文化土壤,在將非國漫IP改編成網(wǎng)絡(luò)劇時(shí),要使其符合中國的國情和審美習(xí)慣。

    (一)故事的本土化改編

    1.故事背景與情節(jié)的本土化

    中國漫改劇敘事改編時(shí)要注意故事情節(jié)和背景的本土化。網(wǎng)絡(luò)劇《棋魂》的本土化改編做得比較好,首先劇中的故事背景定位為中國香港回歸的年代,街道小巷、商店學(xué)校都還原了當(dāng)時(shí)的風(fēng)貌,CD碟、玩具汽車等等,承載了一代人的集體記憶,這樣的改編使得觀眾一開始就獲得了較強(qiáng)的親切感和代入感。第二,劇中增添了蘭因寺的情節(jié),劇情一開始寺中和尚就暗示了“格澤曜日”(指客星出現(xiàn)),再后來再三提及,是為了科學(xué)地解釋褚嬴的存在問題。時(shí)光等三位少年在參加職業(yè)定段賽之前特意到寺廟里接受高手指點(diǎn)迷津,棋藝大有長進(jìn)。蘭因寺的懶和尚是唯一知道褚嬴秘密的人。圍繞蘭因寺展開的這一系列的情節(jié)都對主要故事的發(fā)展起到了重要推動(dòng)作用。第三,熱血情節(jié)的保留和改編都比較恰當(dāng),劇中保留了職業(yè)定段考試的精彩場景,雖然沒有炫酷的武打鏡頭,但比賽中兩人在棋盤、棋子之間的心理博弈和對局的緊張感非常精彩。另外,在褚嬴告訴時(shí)光為什么剛進(jìn)入棋院一直輸?shù)脑驎r(shí),對原著里的日本武士道文化進(jìn)行適當(dāng)刪減,這更符合中國人的文化思維。在網(wǎng)絡(luò)劇《奮斗吧,少年!》中也有相應(yīng)的本土化的改編,如路夏父親在原著里住的寺廟變成民宿、黃靖和喬晨一邊對話一邊打太極拳等。

    2.中國式美學(xué)風(fēng)格的營造

    中國的漫改劇應(yīng)當(dāng)在“形體”和“精神”上都展現(xiàn)出中國文化特色,有的國漫IP漫改劇從建筑園林、服裝造型、臺(tái)詞行為等多方面展示了中國文化。非國漫IP漫改劇在本土化改編時(shí)也應(yīng)當(dāng)注意加入和展現(xiàn)中國文化和美學(xué)風(fēng)格。網(wǎng)絡(luò)劇《棋魂》就在改編時(shí)加入了中國美學(xué)風(fēng)格。例如:最后俞曉暘和褚嬴對弈的一場戲,其對弈就如同對話,二人進(jìn)入的意念空間,是一片竹林,充滿寫意之感;音樂古樸悠揚(yáng),隨著二人對弈的節(jié)奏時(shí)而急促時(shí)而舒緩,扣人心弦。另一個(gè)情節(jié)也是在宛若意念空間的竹林里展開,褚嬴消失后,時(shí)光夢到褚嬴,他有很多問題一直追問褚嬴,但褚嬴始終一言不發(fā)保持淡淡微笑,最后褚嬴將折扇贈(zèng)予時(shí)光,時(shí)光醒來,發(fā)現(xiàn)折扇就在床頭,這種只可意會(huì)的意境與托夢的手法也是極具中國美感的。

    (二)人物的本土化改編

    1.中國身份人物形象的設(shè)置

    中國非國漫IP漫改劇應(yīng)當(dāng)在人物塑造上進(jìn)行本土化改編。網(wǎng)絡(luò)劇《棋魂》中,作為時(shí)光的老師和守護(hù)者的褚嬴,在原著里為日本平安時(shí)代的天才棋士藤原佐為,劇中,褚嬴保留了佐為天才棋癡、因受陷害而魂魄被封印在棋盤內(nèi)、為找到為其最高境界“神之一手”等待千年等設(shè)定,但其身份發(fā)生了變化,變?yōu)橹袊狭旱谝黄迨?。其?shí)褚嬴并沒有一個(gè)明確的原型,但中國是圍棋古國,歷史上出現(xiàn)過很多知名棋士,褚嬴也許是他們共同的化身。不論褚嬴是否真實(shí)存在,他作為南梁第一國手的身份、魏晉風(fēng)骨氣質(zhì)等的設(shè)定,都拉近了其與觀眾的心理距離。

    2.中國青年人物形象的設(shè)置

    中國非國漫IP漫改劇的本土化探索,有一條經(jīng)驗(yàn)就是進(jìn)行中國式青年的改編。

    首先,人物的年齡設(shè)置通常與原著日漫不一樣,日漫中的主角普遍低齡化,如《網(wǎng)球王子》中的越前龍馬和《棋魂》中的進(jìn)藤光,都是小學(xué)生,他們的同伴也多是初中生。而中國漫改劇中的人物年齡整體偏大一些,如《奮斗吧,少年!》里路夏和其他前輩都是高中生,《棋魂》中的時(shí)光也是高中左右的年齡。因?yàn)樵诖蠖鄶?shù)中國人的觀念里,小學(xué)生什么都不懂,就應(yīng)該專心學(xué)習(xí),別的什么都別干,人們對高中生可以開始有自己的想法的接受程度比較高,因此為了貼合觀眾心理,漫改劇的敘事本土化要注意對人物設(shè)定進(jìn)行調(diào)整。

    其次,中國漫改劇敘事本土化的另一個(gè)特點(diǎn)是這些青年都生活于中國式的家庭關(guān)系中。例如網(wǎng)絡(luò)劇《棋魂》中時(shí)光和他媽媽,一開始媽媽嚴(yán)禁時(shí)光下棋,母子二人經(jīng)常發(fā)生爭執(zhí),后來看到時(shí)光的決心,最終支持他學(xué)棋,二人達(dá)成和解。在中國家長的觀念中,學(xué)生就應(yīng)該好好學(xué)習(xí),高考是唯一的目標(biāo),其他事情一律嚴(yán)管或禁止,父母與孩子之間疏于溝通,不了解孩子真正想要什么,但會(huì)一直默默給孩子關(guān)愛。這樣的家庭關(guān)系,以及中國式的師生關(guān)系、同學(xué)關(guān)系等的設(shè)置,有利于這些青年人物形象的塑造,在漫改劇本土化敘事改編中比較重要,能比較貼合中國觀眾的心理,提高觀眾的接受度。

    結(jié) 語

    中國的動(dòng)漫改編網(wǎng)絡(luò)劇正處于快速發(fā)展時(shí)期,經(jīng)歷了一些探索,目前有部分漫改劇改編得較好、制作品質(zhì)較高,成功“出圈”,為之后的漫改劇敘事改編提供了很多可參考的策略和方法。漫改劇在改編時(shí)既要注意忠于文本也要能夠適度轉(zhuǎn)移,要保留核心的故事、情節(jié)、人物和人物關(guān)系,同時(shí)要根據(jù)網(wǎng)絡(luò)劇的自身特點(diǎn),適當(dāng)改變、增刪一些情節(jié),調(diào)整人物設(shè)定,使得敘事更加順暢和合理,符合網(wǎng)絡(luò)劇的審美規(guī)律;還要根據(jù)網(wǎng)絡(luò)劇的藝術(shù)特點(diǎn),在改編時(shí)要適當(dāng)進(jìn)行符號(hào)的敘事轉(zhuǎn)換、敘事的文化跨越、改變敘事視點(diǎn)、增加細(xì)節(jié)和“網(wǎng)感”。漫改劇以優(yōu)質(zhì)動(dòng)漫作品為基礎(chǔ),中國部分漫改劇是根據(jù)國外動(dòng)漫IP改編的,這要注意將敘事本土化,要適當(dāng)改變故事情節(jié)、背景人物,使之符合中國國情、中國的社會(huì)背景和文化觀念,也要加入中國式的美學(xué)風(fēng)格,增強(qiáng)文化自信,才能促進(jìn)中國動(dòng)漫和漫改劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展,提高觀眾對于國產(chǎn)漫改劇的接受度。

    隨著國產(chǎn)動(dòng)漫水平越來越高,優(yōu)秀的動(dòng)漫作品越來越多,漫改劇市場的發(fā)展?jié)撃芤彩蔷薮蟮?。不同類型的?dòng)漫作品改編策略與方法也有所不同,漫改劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)多學(xué)習(xí)借鑒其成功的經(jīng)驗(yàn),攻克改編策略與方法的難題,希望能有更多優(yōu)秀的漫改劇脫穎而出。

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