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    抖音銀發(fā)網(wǎng)紅年輕化發(fā)展路徑探析

    2021-10-27 20:50:49梁文銳陳家鈺黃奇彬
    公關(guān)世界 2021年17期
    關(guān)鍵詞:短視頻

    梁文銳 陳家鈺 黃奇彬

    摘要:隨著人口老齡化的增長,世界各國都開始重視老齡化的發(fā)展。本次的研究對象從抖音短視頻上的銀發(fā)文化群體為主,在梳理了相關(guān)的短視頻網(wǎng)紅經(jīng)濟、老齡化群體的數(shù)字習(xí)得、銀發(fā)網(wǎng)紅在后喻文化下的發(fā)展趨勢背景后,并基于后喻文化、他者理論、童年消逝理論探析短視頻銀發(fā)網(wǎng)紅的傳播現(xiàn)狀以及問題,其中問題包括三點:銀發(fā)網(wǎng)紅的身心健康問題、人設(shè)單一問題、拍攝場景局限性問題。并提出三點建議:一個賬戶兩個銀發(fā)網(wǎng)紅、打造銀發(fā)網(wǎng)紅團體突破人設(shè)單一、內(nèi)容年輕化與場景多元化發(fā)展。從而幫助以抖音為代表的短視頻銀發(fā)網(wǎng)紅更好實現(xiàn)自身發(fā)展,同時更好發(fā)揮抖音短視頻銀發(fā)網(wǎng)紅對老年產(chǎn)業(yè)發(fā)展的助推作用。本文還具有一個創(chuàng)新點,即發(fā)現(xiàn)在后喻文化三個階段前喻、并喻、后喻基礎(chǔ)上發(fā)展出一個新的發(fā)展階段,即互喻階段,形成一個互動的生態(tài)體系。

    關(guān)鍵詞:后喻文化,他者理論,童年的消逝,銀發(fā)網(wǎng)紅,短視頻

    一、研究背景

    (一)短視頻帶動下的網(wǎng)紅經(jīng)濟

    全球各地的網(wǎng)紅有著相同的成長路徑,首先是以寫手為主的網(wǎng)紅,其次是接地氣且噱頭十足的草根網(wǎng)紅,最后再發(fā)展到以拍攝短視頻與直播為主的網(wǎng)紅。隨著4G技術(shù)的普及與5G技術(shù)崛起,電商行業(yè)的快速發(fā)展,網(wǎng)紅經(jīng)濟也隨之興起。

    根據(jù)艾媒資訊數(shù)據(jù)預(yù)計,2021全年短視頻使用人數(shù)將超過8.8億人次,而抖音海外版日活躍用戶也突破了四億。短視頻因準入門檻低,因此吸引了大量的用戶參與體驗,從而形成了許多網(wǎng)紅群體,抖音與快手也成為短視頻的平臺代表。

    (二)老齡化群體的數(shù)字習(xí)得

    聯(lián)合國在1956年制定了一項標(biāo)準,當(dāng)國家有超過7%的人口達到65歲以上,即步入“老齡化社會”。截至2019年,全球65歲人口占比7%以上的國家約有一半。人口老齡化表示一個國家的民生福利是完善的,但同時也帶來諸多挑戰(zhàn),中青年群體對老齡化群體的“錨點”印象與“共識”問題。例如東西方對于老齡化群體的看法有所差異,西方社會認為老齡化群體勞動力下降,對社會沒有貢獻的價值,而東方社會則從小被灌輸尊老愛幼的思想,因此研究老齡化傳播的議題是十分有必要的。

    中國政府在2019年印發(fā)《國家積極應(yīng)對人口老齡化中長期規(guī)劃》文件,規(guī)劃遠至2050年,從宏觀戰(zhàn)略層面應(yīng)對了中國社會老齡化問題。因此銀發(fā)經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)等建設(shè)將在未來社會發(fā)展中成為重要的一個生態(tài)環(huán)節(jié)。信息科技的快速更新導(dǎo)致許多老齡化群體無法馬上適應(yīng),從而落后于年輕群體,這時候他們需要不斷學(xué)習(xí),才能跟上世界發(fā)展的步伐。

    現(xiàn)在隨著短視頻的快速發(fā)展,許多老年網(wǎng)紅開始崛起,打破了人們的傳統(tǒng)認知,具備了觀念上的沖突性?;诤笥魑幕拇蟓h(huán)境下,老年網(wǎng)紅在年輕人主導(dǎo)的互聯(lián)網(wǎng)中突出重圍,締造了屬于自身的一方天地,并獲得了一定的影響力與知名度。

    (三)銀發(fā)網(wǎng)紅在后喻文化下的新趨勢

    自從2018年來,抖音的老齡化網(wǎng)紅開始崛起,并從橫向發(fā)展走向垂直領(lǐng)域發(fā)展,從而獲得抖音上年輕受眾的追捧。銀發(fā)網(wǎng)紅打破了大眾刻板印象,將“錨點”拋向更高處,同時也影響了許多老齡化群體的生活態(tài)度與方式。

    銀發(fā)網(wǎng)紅通過與年輕團隊的合作學(xué)習(xí)與借鑒,與自身明確的定位,并依據(jù)短視頻平臺的熱點配音、話題、特效、潮流偶像等調(diào)整自己的拍攝內(nèi)容,并將所學(xué)所用轉(zhuǎn)換為商業(yè)變現(xiàn)的方式。并且他們還很熱衷于拍攝情感類短視頻,通過積極正能量的信息感染年輕群體。

    二、研究理論

    (一)后喻文化

    后喻文化,最早是瑪格麗特米德提出的,她將其分為三個階段,首先是前喻,即由足夠生活閱歷的老齡化群體將知識傳授給了新一代的年輕群體。其次是并喻,即指老齡化群體與年輕群體獲取新知識的能力呈現(xiàn)負相關(guān)關(guān)系,老齡化群體無法向前喻一樣全面教導(dǎo)年輕群體知識,而需要年輕群體借助科技的力量去獲取更全面的知識,因此這階段呈現(xiàn)的是老齡化群體與信息科技共同傳授知識給年輕群體。最后是后喻,即老齡化群體更多需要主動或被動向年輕群體學(xué)習(xí)新技術(shù)、新理念,避免被時代所拋棄。

    筆者認知后喻文化可以發(fā)展出了一個新階段,即第四個階段,也是本文的創(chuàng)新之處,稱為互喻,這一階段不是單純的一方向另一方傳授知識,而是相互傳播,融合,再傳播的一個循環(huán)生態(tài)圈,即老齡化群體在這一階段將從年輕群體上學(xué)習(xí)與獲取的知識,與自身的生活閱歷結(jié)合,產(chǎn)生了新的知識,重新向年輕群體傳授,而年輕群體在接收了新的知識后,也同樣融入自身的年輕思維與看法,再傳播給老齡化群體,從而形成一個新的生態(tài)循環(huán)圈。

    (二)他者理論

    他者理論由勒維納斯提出,該理論指語言擁有構(gòu)建真實世界的能力,人們通過符號化與概念化構(gòu)建出了“他者”。他者能夠代替媒介語言中的“缺席、預(yù)設(shè)、背景”中的任意一種。通常社會主流性的群體都是有名有姓有引述,而他者不同,是以類目化的形式現(xiàn)身,無名無姓無引述。他者通常被認為是抽象化、非人格化的代名詞。在大眾的傳統(tǒng)認知中,通常將老齡化群體歸納為“他者”,媒體也會以消極的框架進行傳播,積極的老齡化傳播意識欠缺。如:臺灣媒體喜歡將老齡化群體稱之為“長者、銀發(fā)族”,而內(nèi)地媒體喜歡稱之為“老人、老年”,通過對比情感對比可以發(fā)現(xiàn),“長者、銀發(fā)族”更具有尊敬之意。

    (三)童年的消逝

    童年的消逝由尼爾波茨曼所提出,是指隨著電視媒體等的發(fā)展,而導(dǎo)致的兒童與成年人話語體系相似度高,兒童的思維不再幼稚,甚至與成年人媲美,雙方的界限不再明顯,童年也因此消逝。

    事實上,童年的消逝核心即新信息技術(shù)的發(fā)展,使得不同年齡段的群體界限開始變得模糊,甚至消逝。將童年的消逝理論融入短視頻銀發(fā)網(wǎng)紅群體,可以發(fā)現(xiàn)在他們身上也發(fā)生了界限的模糊現(xiàn)象,即“老年的消逝”,隨著銀發(fā)網(wǎng)紅群體不斷向下滲透、學(xué)習(xí),最終掌握了吸引年輕群體的關(guān)鍵技術(shù)與理念,使得雙方的話語體系大致相似,使得長者與中青年的界限模糊,老年的消逝也出現(xiàn)了。

    三、老齡化短視頻傳播存在的問題

    (一)銀發(fā)網(wǎng)紅健康狀況

    短視頻平臺上的網(wǎng)紅,大都65周歲以上,因此制約銀發(fā)網(wǎng)紅發(fā)展的首要原因便是身體吃不消。因為短視頻特征是碎片化、快速化,而當(dāng)銀發(fā)網(wǎng)紅的身心健康出現(xiàn)問題的時候,便容易影響短視頻的拍攝進度。比如抖音上的“戈姐聊美食”,在2019年6月前擁有的粉絲數(shù)量達到238w,但是停更5個月后,分數(shù)量粘性下降,在2019年12月陸續(xù)恢復(fù)更新,隨即又停更,因為停更現(xiàn)象的發(fā)生,導(dǎo)致其分數(shù)量截至2021年6月16日下降了25萬。而另外一位抖音上的銀發(fā)網(wǎng)紅“東北霍姥姥”,因為感冒原因,連續(xù)兩周沒有更新,視頻的熱度則從之前的過萬點贊數(shù),降至數(shù)千點贊,粉絲量更是從45萬降至33萬。因此銀發(fā)網(wǎng)紅首要問題是身心健康問題,在保證視頻更新速度的同時也要兼顧他們的身心問題。

    (二)銀發(fā)網(wǎng)紅人設(shè)打造單一且難以突破

    銀發(fā)網(wǎng)紅因為自身具備的獨特性與生活閱歷,因此在向其它群體傳遞積極的價值觀與作為人生的導(dǎo)師方面都具有獨特的優(yōu)勢,能夠在短時間內(nèi)打造出符合年輕群體喜好的人設(shè),與短視頻上其它網(wǎng)紅類型區(qū)分開來,獲得原始粉絲的積累。

    但是,人設(shè)塑造容易,卻也限制了其發(fā)展的步伐。另外也給粉絲造成欺騙性心理,因為現(xiàn)實與網(wǎng)絡(luò)的上的老齡化群體差異過大。因此只有突破人設(shè)單一,才能更好的發(fā)展與提升粉絲粘性。比如抖音“只穿高跟鞋的汪奶奶”,前期不斷通過舞蹈傳遞正能量的生活態(tài)度而獲得好評,但是只要中途一發(fā)關(guān)于帶貨的短視頻,點贊數(shù)量瞬間少了一大半。在6月3號發(fā)布的關(guān)于銀泰百貨旗袍的短視頻點贊數(shù)只有2.8萬,評論更是只有427條,更有粉絲稱其不夠純粹正能量,而6月5號發(fā)布短視頻通過舞蹈鼓勵高考學(xué)子,點贊數(shù)則突破10萬,評論也突破1千,對比明顯。

    (三)銀發(fā)網(wǎng)紅拍攝場景單一

    銀發(fā)網(wǎng)紅因為身體、家庭的原因,無法經(jīng)常變換拍攝場景與地點,這就導(dǎo)致了拍攝內(nèi)容的局限性。大部分的銀發(fā)網(wǎng)紅都選擇在家或者附近地區(qū)拍攝,場景過于單一化。比如“胡涵溪、阿木爺爺、東北霍姥姥”等銀發(fā)網(wǎng)紅群體,他們的短視頻內(nèi)容大部分都是在家中或附近村子拍攝,容易導(dǎo)致受眾審美的疲勞。在算法的時代,注意力就是一切,沒有注意力就沒有流量,因此這也是銀發(fā)網(wǎng)紅面臨的另一個重要問題。

    四、老齡化短視頻傳播破壁之路

    (一)一個賬號,兩個銀發(fā)網(wǎng)紅

    由于身體原因所造成的停更問題,銀發(fā)網(wǎng)紅注定無法像年輕網(wǎng)紅一樣天天更新,因此為了使得銀發(fā)網(wǎng)紅能夠得到良好的休息,同時又保證賬號的活躍度,銀發(fā)網(wǎng)紅背后的團隊?wèi)?yīng)該要推出“雙銀發(fā)網(wǎng)紅”為一個賬號服務(wù),這樣當(dāng)一位銀發(fā)網(wǎng)紅身體感到不適時,另一位銀發(fā)網(wǎng)紅也可以及時拍攝短視頻,保證更新不間斷。許多的年輕網(wǎng)紅背后的團隊就是通過一個網(wǎng)紅帶起另一個新網(wǎng)紅,以防有意外發(fā)生無法吸引到粉絲流量。因此一個賬號,兩個銀發(fā)網(wǎng)紅,既可以保證視頻的更新不間斷,也能夠保證銀發(fā)網(wǎng)紅身心健康。

    (二)打造銀發(fā)網(wǎng)紅團體,突破人設(shè)單一問題

    針對人設(shè)單一的問題,可以通過打造銀發(fā)網(wǎng)紅團體,每位成員的人物設(shè)定既保留自身風(fēng)格,又塑造不同人設(shè),形成人設(shè)多元化發(fā)展的路徑。同時也讓每一位銀發(fā)網(wǎng)紅成員都拍攝屬于自身的短視頻系列,然后相互間進行互動,豐富其銀發(fā)網(wǎng)紅的人設(shè)與視頻內(nèi)容,這不僅有利于打破人設(shè)單一問題,還能夠滿足受眾的不同需求,吸引更多的流量關(guān)注,從而進一步提升銀發(fā)網(wǎng)紅的商業(yè)變現(xiàn)價值。

    (三)內(nèi)容年輕化、場景多元化發(fā)展

    銀發(fā)網(wǎng)紅背后的團隊要認真傾聽年輕群體的訴求,根據(jù)反饋不斷調(diào)整自身內(nèi)容,使其更年輕化,更適合不同年齡段的人群受眾,同時也要注意互動性,提高粉絲粘性。比如抖音的“末那大叔”,就通過不同粉絲的意見定期拍攝一些視頻滿足他們需求,使得粉絲感受到被重視。拉近了彼此的心理距離感。

    而場景的單一性,也可以通過融合后期技術(shù)與道具形成多元化,并且結(jié)合內(nèi)容上的年輕化,打造出有趣味性的短視頻內(nèi)容,比如抖音“羅姑婆”背后的團隊,就根據(jù)年輕人的訴求點,結(jié)合場景多元化的思想,打造了“雞公煲版的鄉(xiāng)村愛情故事”,得到了諸多網(wǎng)友的好評,其帶貨能力也有所提升。

    五、結(jié)語

    本文基于后喻文化,他者理論、童年的消逝理論基礎(chǔ)上,探析銀發(fā)文化網(wǎng)紅在短視頻發(fā)展的遇到的問題,發(fā)現(xiàn)如果銀發(fā)網(wǎng)紅想要獲得更大的知名度與影響力,需要與向年輕群體學(xué)習(xí),并融入自身的生活閱歷,再傳播給年輕人,周而復(fù)始,形成了后喻文化的新階段,互喻。媒體對于老齡化群體的稱呼,也從過去的老年人等逐漸變?yōu)椤皭廴鰦傻睦牙?、匠心老爺爺”等詞匯,帶有了許多積極的情感意義。并且隨著科技的發(fā)展,童年的消逝變成了老年的消逝,使得銀發(fā)網(wǎng)紅與年輕網(wǎng)紅的界限模糊,從而在人設(shè)打造、內(nèi)容傳播與商業(yè)化方面出現(xiàn)了老年的消逝特征。

    參考文獻:

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    (作者簡介:梁文銳,獲華南理工大學(xué)獲藝術(shù)學(xué)學(xué)士學(xué)位,深圳大學(xué)文學(xué)學(xué)士學(xué)位,廣東技術(shù)師范大學(xué)管理學(xué)學(xué)士學(xué)位,現(xiàn)攻讀北京師范大學(xué)—香港浸會大學(xué)聯(lián)合國際學(xué)院傳播學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位,研究方向:融媒體傳播、傳媒經(jīng)濟、老齡化傳播;陳家鈺,獲山西傳媒學(xué)院藝術(shù)學(xué)學(xué)士學(xué)位,現(xiàn)攻讀北京師范大學(xué)-香港浸會大學(xué)聯(lián)合國際學(xué)院傳播學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位,研究方向:電影、電視與新媒體管理;黃奇彬,北京師范大學(xué)珠海分校本科生,管理學(xué)學(xué)士,經(jīng)濟學(xué)學(xué)士,研究方向:房地產(chǎn)金融、傳媒經(jīng)濟)

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