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    藝術(shù)歌曲《斷橋遺夢(mèng)》的創(chuàng)作及情感分析

    2021-10-26 04:41:18程云浩顏春英
    今古文創(chuàng) 2021年36期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)處理

    程云浩 顏春英

    【摘要】藝術(shù)歌曲《斷橋遺夢(mèng)》由于較高水平的藝術(shù)性和技巧性,對(duì)演唱者提出了較高的要求。如果沒有熟練的聲樂技巧或?qū)ψ髌返母星榘盐眨赘枨谋憩F(xiàn)就不會(huì)成功。因此,值得探討這部聲樂作品各方面的歌唱技巧。本文將從作品的創(chuàng)作背景、作品演出處理等幾個(gè)方面對(duì)歌曲進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析和論述。

    【關(guān)鍵詞】《斷橋遺夢(mèng)》;感情表達(dá);藝術(shù)處理

    【中圖分類號(hào)】J292? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2021)36-0089-02

    一、《斷橋遺夢(mèng)》的創(chuàng)作背景

    《斷橋遺夢(mèng)》是作曲家趙季平根據(jù)與妻子的真實(shí)故事為背景創(chuàng)造的一首悲劇愛情歌曲。這首歌的特點(diǎn)是熱情雄壯的,歌詞簡(jiǎn)單干練,每句話都是真實(shí)而感動(dòng)的,不論是演唱者還是聽眾都能在作品中感受到深刻的情感,從而引發(fā)共鳴。

    趙季平是為了表達(dá)自己對(duì)死去的妻子的愛和遺憾而寫的,他們夫妻間感情深厚。在生活中,不論是平時(shí)吃肉和蔬菜的營(yíng)養(yǎng)組合,還是上課時(shí)應(yīng)當(dāng)穿的衣服,都是妻子為他精心準(zhǔn)備。然而,生活總是充滿了坎坷與波折,妻子的死,從心底到生活都給了他很大的打擊。歌曲的背景是真實(shí)發(fā)生的感人事跡,包括了作曲家對(duì)妻子無盡的思念和悲傷之情。

    二、《斷橋遺夢(mèng)》的脈絡(luò)分析

    《斷橋遺夢(mèng)》以白娘子和許仙的愛情故事為背景展開,在作品的創(chuàng)作過程中,為了傳達(dá)《新白娘子傳奇》的千古愛情故事,整首音樂作品的基調(diào)是悲傷的,因此在表達(dá)中應(yīng)當(dāng)將情緒置身于故事情節(jié)之中,用心體會(huì)從而傳達(dá)歌曲內(nèi)容和感情。在作品的演唱中,演唱者可以根據(jù)對(duì)音樂作品的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作,可以自由地理解和表達(dá)。通過對(duì)歌曲分析和論述,將情感表現(xiàn)得更加細(xì)膩、準(zhǔn)確,讓聽眾能感受到作曲家想要表達(dá)的音樂情感。

    歌曲在歌詞與曲調(diào)的完美配合下,委婉地講述了一個(gè)千古傳奇的悲慘愛情故事,與大氣磅礴的作品不同,整首作品細(xì)膩充滿期待,直擊聽眾的情感內(nèi)心。這首歌曲是以我國(guó)古代神話故事《新白娘子傳奇》為背景,講述了許仙和白娘子斷橋相遇、相知、相愛,唱盡了人間的真、善、美。

    “西湖、斷橋、紙雨傘、錢塘江”這些詞的登場(chǎng),將故事發(fā)生的背景、細(xì)節(jié)向聽眾表達(dá)出來,熟悉白娘子愛情故事的聽眾在歌詞的情境創(chuàng)設(shè)下,立馬有身臨其境的感覺。A樂段的第7節(jié)“呼啦啦啦西湖的橋從中折斷”這一句的歌詞演唱中,可以領(lǐng)會(huì)到音樂獨(dú)特的魅力,加上一系列“呼啦”疊詞的使用,結(jié)合六度音程的擬聲詞,將音樂旋律與歌詞緊密地結(jié)合表達(dá)出主人公的愛情思緒,刻畫出了一種無力的痛苦感。特別是在“橋”這個(gè)字上,趙季平老師用“#4”的變化音作為裝飾,使得音樂的和聲色彩豐富,給人以獨(dú)特的聽覺體驗(yàn)。

    這首曲子的設(shè)計(jì)非常巧妙,不僅豐富了旋律的線條,還增強(qiáng)了樂文的表現(xiàn)力?!安徊徊徊?,我不相信真愛變老?!备柙~中連續(xù)使用四個(gè)“不”字的反復(fù)否定,強(qiáng)調(diào)出白娘子心中的遺憾、矛盾和痛苦。以此為基礎(chǔ),隨著音樂的不斷發(fā)展,作品從A樂章的第13節(jié)開始,從愛情深厚的“我愛你”到深深的怨恨、討厭和辱罵,節(jié)奏的變化逐漸進(jìn)行。

    樂段B的旋律與A段不同,整個(gè)B樂段中的旋律、歌詞、節(jié)奏都呈現(xiàn)出反復(fù)的感覺,在不斷地加強(qiáng)感受中,讓人感受到音樂作品中悲傷的感情?!皹颉⑺?、緣分、情、夢(mèng)”的歌詞從具體的到抽象的都很親切地唱歌,加上流動(dòng)的旋律,在一氣呵成的音樂演唱中,將音樂作品的情緒淋漓盡致地展現(xiàn)在聽眾面前,聽眾在音樂中仿佛感受到白娘子心中的無限掙扎與痛苦,從而將故事情節(jié)一步步地推向高潮,緩緩地將整個(gè)故事跟大家娓娓道來。

    之前經(jīng)歷了兩段感情起伏后,C樂段以夸張的“觀音型”旋律將歌曲推向了高潮。“地老天荒我的愛心不變”的歌詞反復(fù)了三次,力度由從“f”轉(zhuǎn)變?yōu)椤癙P”,在情緒上產(chǎn)生了很大的差異。由于音句、鋼琴伴奏織物的強(qiáng)度變化,C樂段這一部分,不論是力度還是情感都得到了一定的緩沖,由一種悲憤的情緒轉(zhuǎn)而進(jìn)入了遺憾中。

    三、作品的處理手法

    藝術(shù)歌曲《斷橋遺夢(mèng)》雖然字?jǐn)?shù)不多,但是歌曲情感表達(dá)豐富。在此過程中,發(fā)音尤為重要。聲樂藝術(shù)的發(fā)展離不開發(fā)音的處理,不論是傳統(tǒng)的戲曲音樂還是現(xiàn)代的民族聲樂,發(fā)音都尤為重要。

    明朝魏良輔曾經(jīng)說過:“曲有三絕,字清為一絕,腔純?yōu)槎^,板正為三絕?!逼渲?,“字清”指的是吐字清晰、發(fā)音純正。“腔純”指的是聲音是明亮的,語氣溫柔潤(rùn)澤的意思。唱歌時(shí)要注意掌握發(fā)音和氛圍,再加上作品的節(jié)奏柔和、柔軟,所以狀態(tài)要通暢,否則很容易影響歌曲的整體感情表達(dá),每次換氣要充分打開鼻音腔,保持腰部和腹部的力量。在開始唱歌之前,演唱者要調(diào)整好自己的感情,充分投入到角色中。另外,唱歌時(shí)不能放松警惕,屏住呼吸。作品的第一個(gè)歌詞“呼啦啦啦,西湖的橋,從中折斷”是作品發(fā)光的地方。正如前面所說,感情表現(xiàn)就像是在喊,戲劇的曲調(diào)有點(diǎn)混合,特別要注意高音的“湖、橋”兩個(gè)字。唱歌的時(shí)候氣氛要穩(wěn)定,“嘆氣”唱歌的話,高音部分就不會(huì)出現(xiàn)真正的尖叫和唱歌的狀態(tài),因此會(huì)破壞作品感情表現(xiàn)的整體氛圍。

    “我愛你,我想你,尋找你,呼喚你”和反復(fù)的旋律一直在播放,唱歌的時(shí)候聲音位置掛著,腰和腹部的力量一點(diǎn)點(diǎn)變強(qiáng),唱歌的時(shí)候聲音才會(huì)變得流暢?!霸阱X塘江霧里,我的夢(mèng),斷橋遺夢(mèng),在蒼茫茫的天水間”,這首歌進(jìn)行到這里,主人公的感情得到了緩解。音樂中充滿了遺憾和思念,所以在作品行進(jìn)的過程中要不斷地進(jìn)行藝術(shù)處理,才能很好地連接下一篇章。

    反復(fù)的四句歌詞,“橋斷水不斷,水?dāng)嗑壊粩?,緣斷情不斷,情斷?mèng)不斷”,歌曲的風(fēng)格是深情地訴說,仿佛是白娘子在表達(dá)思念之情,想給許仙訴說著痛苦。整首歌詞具有很強(qiáng)的號(hào)召性,如果在演唱時(shí),聲音位置不穩(wěn)定,整個(gè)聲音會(huì)很悶,聲音就會(huì)變小變白。因此,在演唱的過程中需要通過科學(xué)的發(fā)聲與呼吸來調(diào)整,結(jié)合對(duì)作品的理解,緩緩地將聲音托出,表達(dá)白娘子內(nèi)心的情感,用聲音傳達(dá)故事,打動(dòng)聽眾。

    第三樂章以歌詞、節(jié)奏、旋律為主,情緒逐漸高漲,節(jié)奏的不斷變化,氣氛、節(jié)奏與旋律的結(jié)合讓整首作品充滿感染力。那么演唱者在演唱的時(shí)候橫膈膜的強(qiáng)度也要逐漸強(qiáng)化,音越往下越要保持位置,必須充滿氣息。隨著不斷延續(xù)的氛圍,歌曲逐漸升溫,最后一句“地老天荒,我的愛心不變”,感情變成了有限,音量也減少了。擅長(zhǎng)唱弱音反而比唱高音更難,很多演唱者在演唱的過程中總是在高音的地方無法將共鳴與氣息結(jié)合起來。歌詞的表達(dá)是作品的亮點(diǎn),將中國(guó)古典文學(xué)的意義與作品故事情節(jié)緊密地結(jié)合起來,將作品的意境烘托出來,從而使演唱者在演唱的過程中能夠結(jié)合具有中國(guó)風(fēng)韻的音樂要素將作品更好地表達(dá)出來,整個(gè)第三樂章充滿了中國(guó)音樂的元素。

    整首作品的表達(dá)實(shí)際上與中國(guó)文化的內(nèi)涵是緊密聯(lián)系起來的,在中國(guó)傳統(tǒng)文化中,愛情與家庭占據(jù)非常重要的作用,愛情的忠貞、家庭的幸福是每個(gè)人追求的目標(biāo),因此在作品的表達(dá)中演唱者應(yīng)當(dāng)領(lǐng)會(huì)中國(guó)傳統(tǒng)文化與中國(guó)傳統(tǒng)思想對(duì)作品的影響。在演唱的過程中通過對(duì)作品的背景、文化深層次的理解,將作品完整地表達(dá)出來。將音樂的詞、曲與中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行緊密地結(jié)合,不斷深入地挖掘作品的藝術(shù)內(nèi)涵,從而更好地表達(dá)作品,實(shí)現(xiàn)技術(shù)是為藝術(shù)服務(wù)的最終目標(biāo)。

    四、《斷橋遺夢(mèng)》的感情表現(xiàn)

    音樂、舞蹈、詩(shī)歌的起源都離不開情緒情感的表達(dá),都是人內(nèi)心的外在表現(xiàn)。情感表達(dá)是音樂的重要所在意義之一,結(jié)合不同的音樂要素可以表達(dá)不同的情感。

    音樂是看不見摸不著的藝術(shù)形式,但是千百年來音樂能夠得到如此發(fā)展,正是離不開其情感表達(dá)的作用,人們?cè)谝魳沸蕾p的過程中得到共鳴、共情,引發(fā)內(nèi)心的想法,從而喜歡音樂。

    聲音的藝術(shù)表達(dá)實(shí)際與情感是密不可分的,因此在聲樂演唱的過程中,唱歌的時(shí)候不只是唱歌,而是在熟悉作品,在演唱的過程中,通過聲音技巧和情感的內(nèi)涵來表達(dá)作品。因此,只有通過二次創(chuàng)作,結(jié)合演唱者的理解和唱歌技巧,才能唱好歌。

    《斷橋遺夢(mèng)》這首歌相比之下是難度比較大的一首曲子,歌曲本身感情很積極,有時(shí)激昂、高傲,有時(shí)低沉,有時(shí)也會(huì)竊竊私語。情感表達(dá)極其豐富,這種特點(diǎn)是任何演唱者都改變不了的。但是發(fā)音和氛圍都是表演者的重點(diǎn)。而且,演唱的時(shí)候因?yàn)楦星橥度?、投入到演技中的身體動(dòng)作、節(jié)奏、力量等音樂表現(xiàn)不同,演唱者對(duì)歌曲的理解不一樣,可能會(huì)有一些誤差。因此,演唱者們要對(duì)唱歌技巧、歌曲內(nèi)容、感情表現(xiàn)有充分的理解和自信,才能自由地解釋作品。

    參考文獻(xiàn):[1]徐沛華,樊夢(mèng)潔.基于聲樂演唱中融入的情感表達(dá)與演唱技巧[J].藝術(shù)大觀,2021,(14):22-23.

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    [7]張弛.當(dāng)代創(chuàng)作歌曲《斷橋遺夢(mèng)》的藝術(shù)分析[J].音樂大觀,2014,(05):111.

    作者簡(jiǎn)介:程云浩,男,河北人,湖南人文科技學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院,研究方向:音樂學(xué)。

    顏春英,湖南人文科技學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院二胡教師,講師。

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