一生一世，越人越歌

金瑩

“天上掉下個林妹妹，似一朵輕云剛出岫……”一部越劇電影《紅樓夢》，讓一代越劇表演藝術(shù)家王文娟成為幾代中國觀眾心中永遠(yuǎn)的“林妹妹”，那個“嫻靜猶如花照水，行動好比風(fēng)扶柳”的舞臺形象，從此成為王文娟身上最重要的一個“標(biāo)簽”。2021年8月6日凌晨，王文娟在上海華東醫(yī)院逝世，享年95歲。追隨她多年的戲迷們在悲傷中感慨：“林妹妹”回去天上了，但我們會一直記得。

8月10日，在“永遠(yuǎn)的越劇女神”王文娟遺體告別儀式上，王派傳人們統(tǒng)一身著黑色旗袍，集體向老師敬獻(xiàn)了“千里共嬋娟”的大型花束。社會各界人士、家鄉(xiāng)代表也紛紛敬撰挽聯(lián)、敬獻(xiàn)花圈，以表悼念。

永遠(yuǎn)的“越劇女神”“林妹妹”

跟隨王文娟大半輩子的愛稱“林妹妹”，來源于越劇電影《紅樓夢》。王文娟在其中扮演的角色林黛玉，是她一生最為人所熟知、最具里程碑意義的藝術(shù)形象。1958年，王文娟與越劇表演藝術(shù)家徐玉蘭主演了越劇《紅樓夢》，首演即引發(fā)轟動，在不到一個半月的時間里連演54場。20世紀(jì)60年代，該劇被拍攝成為越劇電影，在兼顧大眾審美趣味的同時準(zhǔn)確把握文學(xué)經(jīng)典的細(xì)致表達(dá)，在全國產(chǎn)生了更為廣泛而且深遠(yuǎn)的影響。寶玉初見黛玉驚為天人的一句唱更是廣為流傳，可說是“凡有井水處，皆唱‘天上掉下個林妹妹”，越劇電影《紅樓夢》也因此成為迄今為止中國放映次數(shù)最多、拷貝發(fā)行最多的戲曲電影。在這部作品中，王文娟為角色表演設(shè)計了多個層次的情感變化，由她演繹的林黛玉聰慧美麗又孤高自許，含蓄優(yōu)雅又任性敏感，對感情和理想有自己的追求，成為當(dāng)時最為觀眾所熟知和喜愛的角色之一。

當(dāng)然，作為“永遠(yuǎn)的越劇女神”，王文娟對越劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)不止于此。在“林妹妹”之外，她還在越劇舞臺上塑造了200多個生動鮮活、性格迥異的藝術(shù)形象：《孟麗君》中的才女孟麗君足智多謀、救家國于水火;《忠魂曲》中共產(chǎn)黨員楊開慧為信仰堅貞不屈，燃燒理想之火;《追魚》中“鯉魚精”利落的武戲開打拓寬了當(dāng)時越劇“風(fēng)花雪月”演劇風(fēng)格;《則天皇帝》中任用賢能、納諫改革的政治家武則天，既尊重歷史又具時代視野……在80多年的藝術(shù)生涯中，王文娟執(zhí)著追求、精益求精，在傳統(tǒng)戲曲表演基礎(chǔ)上博采眾長，又兼吸收其他藝術(shù)門類如話劇、電影表演的技巧融會貫通，在表演上善于描摹人物神態(tài)，能細(xì)致而有層次地揭示人物內(nèi)在感情的細(xì)微變化，形成了獨(dú)具特色的越劇王派藝術(shù)，并深受觀眾喜愛。2017年，王文娟榮獲第27屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎終身成就獎。2019年，時年93歲的她又先后榮獲第七屆上海文學(xué)藝術(shù)獎“終身成就獎”，以及“中國文聯(lián)終身成就戲劇家”稱號。

從少年獨(dú)自一人離開浙江家鄉(xiāng)孤身闖蕩上海灘，到跟隨表姐多年苦練終于站穩(wěn)腳跟，至于后來的成名成家開宗立派，存留眾多角色在越劇藝術(shù)的輝煌殿堂，再到耄耋之年依然心系越劇藝術(shù)傳承發(fā)展……王文娟的一生與家國命運(yùn)、時代責(zé)任緊密相連，她見證了時代的發(fā)展變遷，見證了中國戲曲的動蕩起伏，走過了始終執(zhí)著追求越劇藝術(shù)的一生。她創(chuàng)立的越劇王派藝術(shù)委婉典雅，秀美深沉，行腔自然流暢、樸實(shí)淳厚，表演文武兼?zhèn)?、?xì)膩傳神，注重女性情感世界的深度刻畫，于樸實(shí)中見華彩。

即使被譽(yù)為“越劇女神”，王文娟依然保持謙遜的態(tài)度?！叭绻宜闶莾e幸有所成就的話，只不過是這一輩子沒有太多雜念，把有限的能力，全部投入到演戲這一件事情上而已，只不過是在人生道路面臨選擇時，始終遵循內(nèi)心的聲音。”這段她當(dāng)年說過的話，讓人感懷，也讓人敬佩。

“臺上演戲要復(fù)雜些，

臺下做人要簡單點(diǎn)”

王文娟不僅在越劇舞臺上留下了許多可供后人傳承和學(xué)習(xí)的經(jīng)典角色，同時，也把自己一生從藝為人積累的“精神財富”留給了王派弟子。在學(xué)生們的記憶中，老師在生活中是樸素親切的，在藝術(shù)上則是嚴(yán)格嚴(yán)肅的。這種樸素親切和嚴(yán)格嚴(yán)肅，伴隨著王派的薪火相傳日益壯大，伴隨著王派弟子們的成長成熟成名，在汗水中一路收獲果實(shí)?！芭_上演戲要復(fù)雜些，臺下做人要簡單點(diǎn)”是王文娟的人生信條，也成為諸多王門弟子對自己的要求。

王派弟子追憶恩師，想起的都是老師對越劇藝術(shù)近乎虔誠的全身心投入，以及老師對學(xué)生藝術(shù)、生活上的循循善誘、無微不至。在她們的記憶里，恩師幾乎是把生活的每一分鐘都融入到越劇的喜愛與鉆研之中。越劇演員王志萍很小離家學(xué)藝，跟王文娟老師相處的日子甚至比跟母親相處的日子還多，老師在她心目中是“如師如母”。在她的記憶里，每次去探望王文娟，只要講到越劇，老師就有用不完的勁兒。越劇演員陳曉紅回憶起恩師，第一印象也是老師對越劇藝術(shù)的全身心投入?！懊恳淮稳タ赐蠋煟蛔聛頉]有客套，直奔主題，就是戲。只要一說起戲，她就精神煥發(fā)。”而在王派再傳弟子陳群瑤的印象中，這位在舞臺上塑造出諸多不同個性人物的藝術(shù)大家，在生活中是個關(guān)心后輩的老人家?！懊看蔚情T，老人家首先讓阿姨給我泡上一杯咖啡，然后開始關(guān)心我的業(yè)務(wù)，口傳心授王派藝術(shù)，老師也很關(guān)心我們的身體和生活，跟我們分享她是如何在演出任務(wù)繁重的時候提升自己身體素質(zhì)的?！?/p>

不僅王派弟子，與王文娟合作過的藝術(shù)家，也都對她在生活中的和善可親和舞臺上的精益求精留下深刻印象?！巴跷木昀蠋煼浅：吞@可親，好像不是一代宗師的身份，總是像親人般出現(xiàn)在你的身邊，我叫她就是紹興話的‘姆媽，她叫我‘兒子。”因拍攝電視藝術(shù)片《庵堂認(rèn)母》與王文娟結(jié)下“母子”緣的尹派小生趙志剛這樣說道。這個令人親近的“姆媽”在工作上可是一絲不茍的，趙志剛說：“比如說，在排練拍攝的間歇，王老師一定是在看劇本背唱腔，以及跟導(dǎo)演探討下一個鏡頭如何拍攝，然后不停揣摩自己的角色。一代宗師對藝術(shù)的這種執(zhí)著，真的讓我特別感動?！?/p>

與王文娟相識已有41年之久的徐派弟子錢惠麗對王老師的印象也是如此，生活中簡單單純，在舞臺上卻塑造出眾多個性鮮明的角色。她說：“王文娟老師真的是一個性格特別簡單的人，吃東西簡單，生活要求不高，說話直接，沒有那么多彎彎繞繞。遇到意見不一的時候，她喜歡思考而不是爭論。她把精力都留在舞臺，林黛玉那么柔弱，孟麗君反差就很大，完全看不出是林黛玉的扮演者演的?！?/p>

點(diǎn)一盞燈，傳一路人

即使身在病榻之上，王文娟也始終心系越劇的創(chuàng)作，并未減少對藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)和要求，而是反復(fù)琢磨、精益求精。王志萍回憶，為慶祝建黨百年，老師在2020年末住院期間就開始為越歌《蝶戀花·答李淑一》醞釀唱腔?！敖衲晟习肽辏蠋熢卺t(yī)院用反復(fù)哼唱的方式完成了主旋律創(chuàng)作。6月3日，我將配器的音樂發(fā)給了老師的女兒。那時候老師的精神狀態(tài)時好時壞，但依然讓她女兒將她的要求錄了下來。病榻上，她說，毛澤東主席是用革命浪漫主義的手法創(chuàng)作了這樣一首浪漫的、充滿革命豪氣的詩詞，并反復(fù)強(qiáng)調(diào)讓我們盡可能地理解毛澤東詩詞的內(nèi)涵及毛主席的胸襟。她對創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)可以細(xì)膩到每一句唱詞的表達(dá)。比如‘淚飛頓作傾盆雨這句，她的要求是由輕到重，加上和聲、合唱，以凸顯天上人間都在歌頌先烈、英雄的情懷?！?/p>

今年6月，越歌《蝶戀花·答李淑一》參加了上海戲曲藝術(shù)中心舉辦的“慶祝建黨100周年戲歌演唱會”，上海越劇院的王派演員全部參加了這次演出?！袄蠋熯@一輩子從農(nóng)村到城市，成為一代宗師，她在我們心目中是‘永遠(yuǎn)的女神，永不落幕?！蓖踔酒忌钋榛貞洝?/p>

“把心思都放到戲里，放到人物身上，演戲復(fù)雜點(diǎn)，做人簡單點(diǎn)，是我在老師身邊一直以來對自己的要求?！痹絼⊙輪T單仰萍如此說道。1984年夏天，當(dāng)時還在桐廬越劇團(tuán)的單仰萍拜王文娟為師，從此跟隨老師整整37年。1986年底，她從桐廬來到上海，加入王文娟擔(dān)任團(tuán)長的紅樓團(tuán)。在這里，《紅樓夢》成為她對舞臺、對王派、對越劇夢想的起點(diǎn)。“當(dāng)年，我第一次跟老師學(xué)《葬花》，老師從臺步開始給我摳戲，一次又一次重來，一次又一次揣摩，老師陪我練了不知道多少次。我在藝術(shù)上的積累和成績，無一不是在老師的守護(hù)下取得的，沒有老師，就沒有我在越劇藝術(shù)道路上的鮮花與坦途?！被貞浲?，她感慨地表示。

王文娟對學(xué)生后輩的殷切關(guān)懷和提攜扶助，是幾乎所有學(xué)生的共同體會。有一年，陳曉紅排演越劇《班昭》，王文娟早早地問她要了劇本幫她把關(guān)。后來，王文娟因為身體抱恙住醫(yī)院，陳曉紅前去探望?！拔彝崎_觀察室的門，老師抬頭看見我推門進(jìn)來，伸手就在枕頭底下拿出《班昭》劇本，招呼我坐在身邊，翻開劇本開始說戲，一段一段、一句一句、一字一字地捋唱腔?！标柟饴赝高^玻璃窗斜灑在這對師生身上，溫暖著病房，也溫暖著陳曉紅的記憶?！拔覒阎敢?，懷著敬意，懷著感慨，懷著感恩的心，幸福地享受這一刻。這一幅油畫般的畫面，從此一直深深地嵌在我的腦海之中?！标悤约t回憶。而病房中的這一幕，也成為她此后在藝術(shù)道路上執(zhí)著前行的莫大激勵。

在王文娟看來，越劇的希望和興旺需要代代接力傳承，所以，她即使退休后也一直致力于越劇的傳承和教導(dǎo)，在年輕演員的教導(dǎo)上更是不遺余力，希望能把自己對越劇藝術(shù)的理解和經(jīng)驗傳授給后人。90歲高齡登臺“千里共嬋娟”專場演出的前夕，她還認(rèn)真觀看彩排、打磨細(xì)節(jié)，與后輩說戲一說就是一個多小時。在上海越劇院參與“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人搶救性紀(jì)錄片”項目，排練前一晚，90多歲的她在家手寫《孟麗君》的臺詞，復(fù)印了6份帶給學(xué)生。一遍一遍示范，一遍一遍糾正。演得不夠酣暢，她索性換上運(yùn)動鞋繼續(xù)做動作，嚇得一群學(xué)生們趕緊上去扶住她，生怕她有什么閃失。

20多年前，當(dāng)青年演員忻雅琴第一次看到徐玉蘭和王文娟的越劇電影《紅樓夢》時，“心里好像被一盞明燈點(diǎn)亮了一樣激動”。后來成為越劇演員的她，在傳承傳統(tǒng)的同時，也試圖尋找傳統(tǒng)越劇與現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代觀眾之間的結(jié)合點(diǎn)。2017年，當(dāng)忻雅琴嘗試出演沉浸式小劇場越劇《再生·緣》再塑孟麗君形象時，王文娟不顧高齡親自給忻雅琴輔導(dǎo)，親筆書寫批注，分析人物，鼓勵年輕人的創(chuàng)新精神?！巴趵蠋熯€告訴我，表演要一層一層地想下去，要感動自己才能感動觀眾?！?/p>

音容宛在，而伊人已逝。對越劇藝術(shù)的孜孜以求，為人為藝的真誠執(zhí)著，不遺余力傾心相授的言傳身教……所有這些，在弟子和友人們的回憶里熠熠生輝，顯得彌足珍貴。“老師對學(xué)生的每一步路都牽掛在心，希望后輩能早日在舞臺上趕超前輩，我用實(shí)際行動向老師學(xué)習(xí)，傳承王派藝術(shù)，傾注所有心血，讓學(xué)生們盡快成長起來?！蓖踔酒急硎?。

“老師是帶著美好、帶著精彩走完這一生的藝術(shù)道路。點(diǎn)點(diǎn)滴滴、千言萬語只能化作一句話，就是能成為老師的學(xué)生，是一生的幸福。我們會繼承好老師的藝術(shù)、老師的品行，把王派藝術(shù)繼承好，發(fā)揚(yáng)好。”單仰萍說道。