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    淺談舞臺實(shí)踐在中職院校二胡教學(xué)中的重要性及教學(xué)要點(diǎn)

    2021-10-08 16:34:56王萃姚霆
    音樂生活 2021年9期
    關(guān)鍵詞:二胡演奏者樂曲

    王萃 姚霆

    近年來國家積極號召中職院校要關(guān)注青年人實(shí)踐技能的培養(yǎng),將理論學(xué)習(xí)與實(shí)踐能力緊密結(jié)合,提升他們適應(yīng)社會(huì)、融入社會(huì)和服務(wù)社會(huì)的能力。為積極貫徹國家的教育方針,中職院校正在逐步加強(qiáng)對學(xué)生實(shí)踐能力的培養(yǎng),基于本人多年的二胡教學(xué)經(jīng)驗(yàn),二胡以其民族性特點(diǎn),需要在表演過程中賦予獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)、用到特別的藝術(shù)技巧,這就要求二胡表演者能夠理解作品的內(nèi)涵、把控觀眾的心理、掌握舞臺表演的規(guī)則等。因此在二胡教學(xué)過程中增加舞臺實(shí)踐內(nèi)容,有助于學(xué)生更直觀地了解舞臺表演的運(yùn)轉(zhuǎn)方式、了解藝術(shù)技巧對于作品呈現(xiàn)的重要性,同時(shí)積累舞臺表演經(jīng)驗(yàn)。本文將結(jié)合二胡藝術(shù)的特點(diǎn)、二胡專業(yè)學(xué)生的現(xiàn)狀分析,重點(diǎn)闡述舞臺實(shí)踐在二胡教學(xué)中的重要性,提出舞臺實(shí)踐的應(yīng)用要點(diǎn)。

    一、二胡藝術(shù)的特點(diǎn)

    (一)二胡藝術(shù)善于調(diào)動(dòng)觀眾的情感共鳴

    二胡音樂是我國民族音樂的一個(gè)重要代表,其傳達(dá)的是悠久中華文化、是中國的時(shí)代旋律,因此二胡的審美理念構(gòu)筑在中華文化和歷史之上,容易引發(fā)大眾的情感共識。演繹一首好的二胡作品,通過突出二胡基本功技巧,音準(zhǔn)節(jié)奏的準(zhǔn)確把握,將自己對樂曲的背景和風(fēng)格理解表現(xiàn)出來,將自己與作品融為一體,能夠表達(dá)出誠摯和真切的感情,能夠循序漸進(jìn)地激發(fā)出觀眾的情緒。二胡的音色接近人聲,能讓觀眾身臨其境,產(chǎn)生共鳴。二胡作品《第一二胡協(xié)奏曲》和《第二二胡協(xié)奏曲——追夢京華》在海內(nèi)外的音樂舞臺上都受到了廣泛的歡迎,把二胡常帶憂傷的音色與交響樂的宏偉氣勢融為一體、相得益彰,讓全世界的音樂愛好者為之耳目一新[1]。

    (二)二胡藝術(shù)需要深刻的藝術(shù)解讀能力

    二胡藝術(shù)要求二胡演奏者能夠理解樂曲的內(nèi)涵,二胡藝術(shù)的創(chuàng)作常常與作者所處的情境或想要抒發(fā)的情感緊密結(jié)合。比如《二泉映月》表達(dá)的是阿炳因飽受苦難后清貧無助的心境,也表達(dá)出身在絕境中的一陣憤恨和不甘,將自己的情感融入創(chuàng)作當(dāng)中,曲調(diào)凄涼,尤其是那一聲聲嘆息,加上右手運(yùn)弓和左手揉弦的特點(diǎn),扣人心弦,聲臨其境,能讓觀眾不禁落淚[2]。演奏家閔惠芬曾演奏這首樂曲,使世界級指揮大師小澤征爾聽完后感動(dòng)得雙膝跪地。

    (三)二胡藝術(shù)要求多樣而靈活的演奏技巧

    二胡藝術(shù)的演奏方法多樣而靈活,對技法既有嚴(yán)格的要求,為準(zhǔn)確營造樂曲場景和情境,需要演奏者提升技法水平,比如滑音,裝飾類的滑音可以銜接樂曲之間的過渡,使音樂的層次感更加豐富,模擬類的滑音可以通過模仿動(dòng)物、人和自然的聲音使樂曲更加生動(dòng),風(fēng)格類的滑音可以塑造地方韻律,營造出不同的地域風(fēng)情。此外,二胡演奏者還可以運(yùn)用有效的基本形式提升藝術(shù)魅力。

    (四)二胡藝術(shù)能夠融合時(shí)代特點(diǎn)和觀眾需求而發(fā)展。

    二胡藝術(shù)相較于古琴、古箏、琵琶等傳統(tǒng)音樂藝術(shù),更具有改革的空間,這得益于二胡演奏手法和音樂形式的靈活多樣?,F(xiàn)在,更多的現(xiàn)代二胡演奏家在演出中不斷地去感知市場的脈搏和觀眾的喜好,將更多樣的元素融入演奏之中,為二胡藝術(shù)的發(fā)展帶來驅(qū)動(dòng)力。

    二、中職院校二胡學(xué)生的現(xiàn)狀

    近年來,中職院校學(xué)習(xí)二胡的學(xué)生很多,由于中職院校本身的特殊性,學(xué)生表現(xiàn)為四方面不足:

    (一)綜合學(xué)習(xí)能力不強(qiáng)

    目前中職院校的學(xué)生生源較差,包括初中生和高中生,他們學(xué)習(xí)能力參差不齊,特別對自然、人文等基礎(chǔ)學(xué)科的學(xué)習(xí)能力弱。受文學(xué)素養(yǎng)的限制,這些學(xué)生通常無法準(zhǔn)確把握二胡作品中的人文內(nèi)涵,或雖然通過老師講解了解樂曲的文學(xué)背景,但人生閱歷較單純,心理不夠成熟,有時(shí)無法真正理解作品中所蘊(yùn)含的情感,無法產(chǎn)生共情。

    (二)音樂專業(yè)基礎(chǔ)薄弱

    中職院校的二胡學(xué)生大多都是“零基礎(chǔ)”或“半路出家”,有些之前沒有學(xué)習(xí)過二胡,甚至沒有接觸過樂器;有些業(yè)余學(xué)習(xí)二胡,只是學(xué)習(xí)了皮毛,而且缺少專業(yè)訓(xùn)練。從教學(xué)角度,這些學(xué)生幾乎都需要從頭學(xué)起,這對二胡教師的專業(yè)性要求極高,而且教學(xué)的過程也容易陷入單一和枯燥。

    (三)學(xué)習(xí)主動(dòng)性不強(qiáng)

    在教學(xué)過程中,我發(fā)現(xiàn)很多學(xué)生學(xué)習(xí)二胡只是被動(dòng)式學(xué)習(xí),經(jīng)過了解,很多學(xué)生選擇二胡專業(yè)是受家長的強(qiáng)迫,這些家長在選擇二胡專業(yè)時(shí)并未考量學(xué)生的音樂素質(zhì)和學(xué)習(xí)興趣,這造成這些學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中只是照本宣科、走走形式,有時(shí)候甚至存在逆反心態(tài)。事實(shí)上,很多學(xué)生都是因?yàn)槲幕n成績達(dá)不到初中、高中入學(xué)標(biāo)準(zhǔn)而選擇藝術(shù)學(xué)校的,他們認(rèn)為學(xué)習(xí)一門樂器只是不得已而為之,因此在學(xué)習(xí)過程中十分被動(dòng)。

    (四)發(fā)展前景堪憂

    目前中職院校的學(xué)生升學(xué)和就業(yè)前景并不好,以揚(yáng)州文化藝術(shù)學(xué)校為例,中職院校學(xué)生畢業(yè)后考入大學(xué)的為10%,進(jìn)入教育培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的為30%,進(jìn)入演藝團(tuán)體的25%,做其他行業(yè)的有將近20%。大部分學(xué)生進(jìn)入職場后不能一下子適應(yīng)環(huán)境,不僅是專業(yè)上需要繼續(xù)進(jìn)步提升,還不會(huì)為人處事,在工作中缺乏鍛煉,缺少經(jīng)驗(yàn)。

    三、中職院校舞臺實(shí)踐的重要性

    綜合以上的分析,中職院校的學(xué)生學(xué)習(xí)二胡就要結(jié)合二胡藝術(shù)的特點(diǎn)。舞臺實(shí)踐作為理論學(xué)習(xí)的重要補(bǔ)充,可以幫助學(xué)生理解理論,有助于學(xué)生畢業(yè)后快速融入更高等的學(xué)府或融入職業(yè)工作。以下,著重從四個(gè)方面分析舞臺實(shí)踐對中職院校二胡教學(xué)的作用和重要性。

    (一)舞臺實(shí)踐是構(gòu)筑學(xué)生信心的有效方式

    學(xué)生作為新手,往往很難把握舞臺表演的節(jié)奏,無法應(yīng)對舞臺上的突發(fā)狀況,而這些問題最終會(huì)導(dǎo)致學(xué)生失去演奏的信心,甚至影響到學(xué)生學(xué)習(xí)二胡的興趣。舞臺實(shí)踐是提高學(xué)生興趣、自信心的重要方式,讓學(xué)生提前參與節(jié)目策劃、組織和表演的全過程,扮演不同的角色,了解并親自解決每個(gè)環(huán)節(jié)的問題,通過實(shí)踐的教學(xué)可以提高學(xué)生的舞臺技能,增強(qiáng)學(xué)生對表演過程和環(huán)節(jié)的適應(yīng)性,提升學(xué)生的應(yīng)急能力。

    (二)舞臺實(shí)踐是提升二胡教學(xué)的有力抓手

    學(xué)習(xí)二胡不僅要會(huì)奏,還要會(huì)演。舞臺實(shí)踐能保證二胡教學(xué)的專業(yè)質(zhì)量。在二胡演奏過程中,演奏者需要利用自身多樣的演奏技巧來表達(dá)作品的意境,從教學(xué)方面,學(xué)生通過觀察和模仿教師演奏,可以直觀地理解演奏技巧與情感表達(dá)的聯(lián)系,也可以提升自身的鑒賞能力。此外,學(xué)生通過比較和總結(jié),從表演中尋找不足,評價(jià)音樂作品中的情感內(nèi)涵,自主探索改進(jìn)的方法,可以有助于提高創(chuàng)新能力,提升細(xì)節(jié)把控能力,鞏固自己的理論基礎(chǔ)。

    (三)舞臺實(shí)踐是培養(yǎng)學(xué)生意志力的重要陣地

    學(xué)生除了學(xué)習(xí)以外,還要參加校內(nèi)外的舞臺實(shí)踐活動(dòng)。參加校內(nèi)外的演出意味著學(xué)生在課堂學(xué)習(xí)以外要被集中安排作品練習(xí)、彩排等,要比單純的上課吃更多苦。這與磨礪二胡技藝所需要的吃苦耐勞的精神不謀而合。在這些排練演出活動(dòng)中,難免會(huì)出現(xiàn)技術(shù)上和舞臺上的失誤,通過一次次的鍛煉,也學(xué)會(huì)了怎樣去避免失誤和解決問題。通過在教學(xué)中加入校內(nèi)外的實(shí)踐活動(dòng),有助于學(xué)生培養(yǎng)堅(jiān)強(qiáng)的意志力,增強(qiáng)學(xué)生的心理素質(zhì),這有助于學(xué)生的長遠(yuǎn)發(fā)展。

    (四)舞臺實(shí)踐是培養(yǎng)團(tuán)隊(duì)協(xié)作的寶貴平臺

    隨著時(shí)代的發(fā)展,二胡的演奏形式發(fā)生了很大的變化,從形式單一到形式多樣,從坐著演奏到可以站著演奏。一場表演需要演奏者之間、演奏者與舞臺保障人員之間的通力協(xié)作。舞臺實(shí)踐能夠提升學(xué)生的溝通交流、組織協(xié)調(diào)和隨機(jī)應(yīng)變的能力,這也是進(jìn)入社會(huì)的必備技能。加強(qiáng)對舞臺實(shí)踐的應(yīng)用,可以為學(xué)生今后的發(fā)展提供充分的保障。

    四、舞臺實(shí)踐的應(yīng)用要點(diǎn)

    結(jié)合本人教學(xué)和參加國內(nèi)外各種演出的經(jīng)驗(yàn),舞臺實(shí)踐對學(xué)生學(xué)習(xí)二胡和教師教學(xué)都有很大的輔助作用。要保證舞臺實(shí)踐對學(xué)習(xí)二胡和教學(xué)真正產(chǎn)生作用,要把握住舞臺實(shí)踐的應(yīng)用要點(diǎn)。

    (一)構(gòu)建舞臺實(shí)踐的全局概念

    舞臺實(shí)踐要能幫助學(xué)生構(gòu)建一個(gè)全局的思維,舞臺表演過程中有不同的分區(qū),這些分區(qū)的組合和協(xié)作決定了表演的效果。教師要幫助學(xué)生理解不同分區(qū)的功能以及分區(qū)之間的關(guān)聯(lián),包括從導(dǎo)演如何提出指令、燈光和舞臺后勤人員如何保證舞臺的正常運(yùn)轉(zhuǎn),演奏者如何控制表演節(jié)奏等。全局性思維的建立可以幫助學(xué)生了解到演奏者只是一場演奏的一部分,一場演出更多的是依靠團(tuán)隊(duì)的分工協(xié)作,每一個(gè)環(huán)節(jié)都是缺一不可的。

    (二)教授舞臺準(zhǔn)備的技巧

    對于二胡演奏來說,舞臺準(zhǔn)備包括樂曲選擇、樂器選擇和組織排練等環(huán)節(jié)。樂曲選擇環(huán)節(jié)要因人而異,教師要根據(jù)學(xué)生的專業(yè)基礎(chǔ)和學(xué)習(xí)能力引導(dǎo)學(xué)生選擇適合自己的作品,再從易到難,逐步提高他們的學(xué)習(xí)能力。作品學(xué)習(xí)環(huán)節(jié),教師要指導(dǎo)學(xué)生了解其作品的文化背景及調(diào)式調(diào)性,幫助學(xué)生把握住作品的真實(shí)情感。教師要基于樂曲特點(diǎn)和演奏效果,提出合理化意見,幫助學(xué)生了解演奏音量、音色和表演動(dòng)作對作品呈現(xiàn)的影響。

    (三)總結(jié)舞臺演出經(jīng)驗(yàn)

    舞臺實(shí)踐的最終目標(biāo)是要完成一場順利而成功的演出。優(yōu)秀的二胡演奏家,往往臨場應(yīng)變能力突出,這種能力并非與生俱來,而是基于舞臺演奏的豐富經(jīng)驗(yàn),對可能的突發(fā)情況做到預(yù)判,基于自身的過硬的技術(shù),將舞臺演奏的失誤巧妙化解。因此,學(xué)生培養(yǎng)把控演出的能力,就要多參加舞臺實(shí)踐,通過看、學(xué)、思的過程,將教師、其他演奏家的臨場表現(xiàn)轉(zhuǎn)化為自己的經(jīng)驗(yàn)。

    (四)靈活運(yùn)用不同的教學(xué)形式

    在學(xué)生參加舞臺實(shí)踐時(shí),教師可以運(yùn)用一對一的教學(xué)方式,也可以使用合奏或齊奏教學(xué)的方式。合奏或齊奏的方式有利于提高學(xué)生之間的合作意識,培養(yǎng)學(xué)生團(tuán)隊(duì)合作能力,學(xué)生在合奏或齊奏的過程中能夠體驗(yàn)到樂隊(duì)的個(gè)性和魅力,能夠更直觀地尋找出自己與其他學(xué)生的差距。在舞臺實(shí)踐中,教師要多種方式并用,提升學(xué)生的綜合音樂素質(zhì)。

    中職院校開設(shè)舞臺實(shí)踐課程,可以打破傳統(tǒng)二胡教學(xué)的枯燥和單一性,有效地調(diào)動(dòng)學(xué)生的主動(dòng)性,激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)與表演的熱情,促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展。中職院校要更加重視使用舞臺教學(xué)方式,提升學(xué)生表演技藝、提高學(xué)生情商、培養(yǎng)學(xué)生融入社會(huì)的能力。

    注釋:

    [1]宋芹:《二胡與交響樂團(tuán)的錄音與制作淺釋》,《音樂生活》2021年第4期,第49—54頁。

    [2]沈星揚(yáng):《從阿炳作品看中國音樂藝術(shù)道路》,《人民音樂》1994年第1期,第4頁。

    王 萃 揚(yáng)州文化藝術(shù)學(xué)校講師,揚(yáng)州大學(xué)音樂學(xué)院研究生

    姚 霆 揚(yáng)州大學(xué)音樂學(xué)院副教授

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