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    中國文化與西方鋼琴藝術(shù)的融合發(fā)展

    2021-09-10 07:22:44付玉
    今古文創(chuàng) 2021年13期
    關(guān)鍵詞:鋼琴藝術(shù)中國文化融合發(fā)展

    付玉

    【摘要】 在國際化的大環(huán)境下各國的文化以及藝術(shù)日益交融,其對于藝術(shù)的發(fā)展帶來巨大影響,一直以來中西方文化在價值觀念、習(xí)俗以及文化背景方面的不同,也造成了中西方藝術(shù)風(fēng)格方面的差異。本文以中國文化與西方鋼琴藝術(shù)的融合發(fā)展為背景展開研究和分析,以中國文化為切入點了解中國音樂文化與鋼琴藝術(shù),同時對比西方鋼琴藝術(shù)的發(fā)展以及特點,進一步分析中西方鋼琴藝術(shù)的主要差異,在此基礎(chǔ)上針對中國文化與西方鋼琴藝術(shù)的融合展開具體研究,在目前開放化以及一體化的國際環(huán)境下,中國文化與西方鋼琴藝術(shù)的融合發(fā)展對于現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)作以及中西方文化的交流具有重要意義。

    【關(guān)鍵詞】 中國文化;鋼琴藝術(shù);融合發(fā)展

    【中圖分類號】J624? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)13-0091-02

    鋼琴藝術(shù)最早起源于西方發(fā)達國家,隨著西方藝術(shù)文化的傳輸逐步流傳至我國,我國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展具有悠久歷史,在鋼琴藝術(shù)作品的創(chuàng)作中都進一步突出了我國傳統(tǒng)文化的特點,讓鋼琴藝術(shù)展現(xiàn)出獨特的中國文化魅力,從目前鋼琴藝術(shù)在中西方的發(fā)展來看,中國文化與西方鋼琴藝術(shù)的融合具有一定契合點,其與當(dāng)前的國際政治環(huán)境以及文化環(huán)境的變化密不可分。在中西方文化交融的背景下,中國文化對于西方鋼琴藝術(shù)的發(fā)展具有積極的推動作用。

    一、中國音樂文化與鋼琴藝術(shù)

    (一)中國音樂文化的發(fā)展歷史

    中國是一個具有悠久歷史的文化古國,在音樂文化的發(fā)展中擁有豐富的文化底蘊,中國音樂文化起步比較早,在國際上也具有較大的影響力,早在八千多年前中國的音樂文化就應(yīng)運而生,在幾千年的發(fā)展和創(chuàng)新中,中國音樂文化具有一定的地域特色和文化特色。在我國古代時期中國音樂文化就開始走向鼎盛,也讓很多西方國家進一步了解到了中國的音樂文化,這為我國現(xiàn)代音樂的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。在音樂的創(chuàng)作和發(fā)展中我國具有獨具特色的中國樂器,早在石器時代人們就開發(fā)了七孔骨笛的樂器用于演奏音樂。在漢代時期由于國家重視音樂的發(fā)展,進一步創(chuàng)造了樂府的音樂文化,并形成了以詩歌為主的音樂體系,這進一步推動了古代音樂的繁榮和發(fā)展。

    隨著我國與西方國家的經(jīng)濟貿(mào)易與文化往來,西方國家的音樂思想開始逐步流入我國,這為我國近現(xiàn)代音樂的崛起創(chuàng)造了條件。自此之后很多音樂家受西方音樂思想的啟迪開始創(chuàng)新了音樂風(fēng)格,同時我國傳統(tǒng)的音樂文化也與西方的音樂文化形成了碰撞,中國音樂文化和西方音樂文化也開始走向融合發(fā)展的歷程。

    (二)中國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展歷程

    鋼琴藝術(shù)在中西方貿(mào)易與文化的交流中逐步流傳至我國,傳統(tǒng)閉關(guān)鎖國的思想導(dǎo)致鋼琴藝術(shù)在我國的發(fā)展比較晚,20世紀初期趙元任在音樂領(lǐng)域創(chuàng)編了第一首風(fēng)琴曲,這為我國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展奠定了藝術(shù)基礎(chǔ),隨后我國很多音樂學(xué)家也開始針對鋼琴音樂作品進行了創(chuàng)新和完善,進一步突出了鋼琴藝術(shù)的中國特色,在此階段中國鋼琴藝術(shù)開始步入萌芽發(fā)展時期。

    20世紀三十年代,在鋼琴藝術(shù)的發(fā)展中賀綠汀創(chuàng)作了《牧童短笛》,打開了鋼琴藝術(shù)在我國新的發(fā)展局面,鋼琴藝術(shù)無論是在音樂作品的創(chuàng)作質(zhì)量還是數(shù)量方面都有了明顯的進步,至此我國鋼琴藝術(shù)開始走向成熟發(fā)展的階段,越來越多富有民族特色以及中國特色的鋼琴音樂作品享譽國內(nèi)外。

    在中華人民共和國成立后,由于我國的政治環(huán)境、經(jīng)濟環(huán)境以及文化環(huán)境等有了明顯的改善,這為鋼琴藝術(shù)在我國的發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件,很多中西方音樂學(xué)家針對鋼琴藝術(shù)展開了更多的交流和探討,鋼琴藝術(shù)開始進入繁榮發(fā)展時期,同時國內(nèi)也出現(xiàn)了大量的鋼琴演奏家和作曲家。

    在改革開放的背景下我國與西方的經(jīng)濟以及文化交流日益頻繁,這進一步推動了鋼琴藝術(shù)在我國的高速發(fā)展,中國鋼琴藝術(shù)與國際的交流也越發(fā)頻繁,在此階段我國鋼琴藝術(shù)開始出現(xiàn)多元化、民族化的特點。

    (三)中國鋼琴藝術(shù)的特點

    中國鋼琴藝術(shù)在我國傳統(tǒng)文化以及藝術(shù)思想的影響下呈現(xiàn)出一定的特色,也讓中國鋼琴藝術(shù)與西方鋼琴藝術(shù)有所區(qū)別,縱觀中國鋼琴藝術(shù)的特點具體體現(xiàn)在以下幾方面:

    第一,音樂旋律方面。鋼琴藝術(shù)在我國經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段,我國的歷史背景以及傳統(tǒng)文化都對鋼琴音樂的旋律產(chǎn)生巨大影響,例如:在很多鋼琴藝術(shù)作品創(chuàng)作當(dāng)中都會借鑒民族小調(diào),這讓鋼琴藝術(shù)呈現(xiàn)出新的風(fēng)格和韻味。

    第二,音樂和聲方面。音樂和聲是鋼琴藝術(shù)中最為重要的構(gòu)成,受中西方文化差異的影響,一直以來我國的傳統(tǒng)音樂作品和西洋音樂在和聲方面無法做到同步,因此在中國鋼琴音樂的發(fā)展中,很多音樂學(xué)家都對鋼琴的和聲展開了系統(tǒng)研究,通過對三度和弦的改良,解決了中國鋼琴藝術(shù)和聲的問題,同時也讓中國鋼琴藝術(shù)在和聲方面呈現(xiàn)出新的特色。

    第三,音樂節(jié)奏方面。在我國傳統(tǒng)音樂體系當(dāng)中打擊樂具有悠久的歷史,同時也是我國傳統(tǒng)音樂體系的核心,中國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展也充分借鑒了打擊樂器的相關(guān)內(nèi)容,這進一步突出了中國鋼琴藝術(shù)在音樂節(jié)奏方面的特色。

    二、西方鋼琴藝術(shù)的發(fā)展以及特點

    (一)西方鋼琴藝術(shù)的發(fā)展

    鋼琴最早起源于18世紀,經(jīng)過幾百年的發(fā)展和改革,鋼琴已經(jīng)成為獨立的藝術(shù)體系,鋼琴的雛形是管風(fēng)琴,在當(dāng)時鋼琴藝術(shù)并沒有實現(xiàn)普及,只能服務(wù)于西方貴族,隨著鋼琴藝術(shù)作品的不斷涌現(xiàn),西方鋼琴藝術(shù)的地位得到顯著提升,在19世紀西方爆發(fā)浪漫思潮,鋼琴的藝術(shù)表達更加強調(diào)人性情感的展現(xiàn),這讓鋼琴藝術(shù)實現(xiàn)了進一步的發(fā)展和繁榮。在19世紀80年代西方音樂出現(xiàn)了變革,鋼琴藝術(shù)也被劃分為不同的派系,自此之后西方鋼琴藝術(shù)開始朝著民族化的方向發(fā)展。

    (二)西方鋼琴藝術(shù)的特點

    西方鋼琴藝術(shù)的發(fā)展歷程比較艱難,經(jīng)過幾百年的發(fā)展和蛻變,西方鋼琴藝術(shù)呈現(xiàn)出以下特點:第一,民族化特點。在西方鋼琴藝術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)和演奏中具有明顯的民族特色,其中以奧德學(xué)派最為顯著,這與民族的文化背景和歷史有著重要的關(guān)聯(lián)。第二,情感化特點。鋼琴藝術(shù)作品的展示起蘊含了演奏者豐富的情感,很多經(jīng)典的鋼琴作品 都會給觀眾帶來情感上的共鳴。

    三、中西方鋼琴藝術(shù)的差異

    (一)鋼琴藝術(shù)體系存在不同

    中西方鋼琴具有不同的藝術(shù)體系,鋼琴藝術(shù)在西方的發(fā)展比較早,隨著藝術(shù)家對鋼琴理論以及作品的研究和完善,西方具有相對健全的鋼琴藝術(shù)體系。與之相對比,我國鋼琴藝術(shù)起步比較晚,所創(chuàng)作的鋼琴藝術(shù)作品也相對較少,在鋼琴藝術(shù)體系方面不夠健全。

    (二)鋼琴藝術(shù)的發(fā)展進程不同

    縱觀中西方鋼琴藝術(shù)的發(fā)展,其有著不同的藝術(shù)發(fā)展背景和發(fā)展歷史,無論是西方國家還是我國在不同的歷史時期在鋼琴藝術(shù)中都會有杰出的代表人物以及經(jīng)典的音樂作品,但是我國的鋼琴藝術(shù)發(fā)展仍然存在一定借鑒,在借鑒和模仿的基礎(chǔ)上融合民族音樂對其進行創(chuàng)新,而西方鋼琴藝術(shù)的發(fā)展則比較獨立和自由。

    (三)鋼琴藝術(shù)的表現(xiàn)手法不同

    由于價值和文化方面的差異,在鋼琴藝術(shù)的審美方面各具特色,這在一定程度上都會影響鋼琴藝術(shù)的整體呈現(xiàn),中西方鋼琴藝術(shù)在表現(xiàn)手法方面存在較大差異,在西方鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)作中社會融入較強的民族元素,而我國鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)作和表現(xiàn)往往會更加復(fù)雜,受我國傳統(tǒng)文化的影響比較大。

    四、中國文化與西方鋼琴藝術(shù)的融合

    (一)中國文化融入到鋼琴音樂旋律中

    中國文化博大精深,其與西方鋼琴藝術(shù)的融合對于鋼琴藝術(shù)作品的創(chuàng)作具有重要意義,為了突出我國鋼琴的藝術(shù)特色,會將中國文化融入到鋼琴的音樂旋律當(dāng)中,我國傳統(tǒng)的音樂講究韻味和意境,所創(chuàng)作的鋼琴藝術(shù)作品旋律比較自然流暢,給聽眾帶來一種悠揚以及富有意境的感覺,現(xiàn)在很多鋼琴作曲家會將我國民族的音樂旋律與鋼琴技術(shù)相結(jié)合,例如:將我國傳統(tǒng)的京劇與鋼琴藝術(shù)相結(jié)合,所創(chuàng)作的鋼琴藝術(shù)作品會別有一番風(fēng)味。

    (二)中國文化融入到鋼琴的和聲中

    鋼琴藝術(shù)與我國傳統(tǒng)音樂在曲調(diào)方面存在很大不同,西方鋼琴藝術(shù)在音調(diào)方面往往使用復(fù)調(diào)方式,在聲音方面更加有層次性,會打造出磅礴的音樂氣勢,而我國的鋼琴藝術(shù)在聲調(diào)中利用單式聲調(diào),會加入我國傳統(tǒng)音樂的特色,例如:在鋼琴作品《牧童短笛》中就將我國傳統(tǒng)的竹笛音色融入其中,整體的音調(diào)比較輕快,這大大突出了我國鋼琴藝術(shù)的民族特色。

    (三)中國文化融入到鋼琴藝術(shù)的情感表達中

    無論是西方鋼琴藝術(shù)還是我國的鋼琴藝術(shù)都比較重視情感的展現(xiàn),中國文化與西方鋼琴藝術(shù)的融合,也要將中國文化有效融入到鋼琴藝術(shù)的情感表達中,受我國傳統(tǒng)天人合一思想的影響,在藝術(shù)作品的表達中都會體現(xiàn)崇尚自然以及尊重自然的思想。除此之外,我國民族精神以及愛國情感也都會在鋼琴藝術(shù)的情感表達中有所體現(xiàn),在新中國成立初期我國涌現(xiàn)了大量體現(xiàn)愛國情懷的鋼琴藝術(shù)作品,例如:《翻身的日子》《黃河》中充分體現(xiàn)中國人民強烈的愛國精神。

    五、結(jié)束語

    綜合本文對中國文化與西方鋼琴藝術(shù)融入發(fā)展的研究和分析,在目前全球經(jīng)濟以及文化開放化發(fā)展的背景下,各國的文化日益交融,雖然中西方文化以及價值觀方面存在著較大的差異,但是在鋼琴藝術(shù)的融合發(fā)展中其有著共同的目標(biāo)和愿景,對比中國鋼琴藝術(shù)以及西方鋼琴藝術(shù)的發(fā)展背景和發(fā)展歷程,其可以通過交流和共享來實現(xiàn)藝術(shù)的融合,這不僅有助于鋼琴藝術(shù)的整體發(fā)展,同時對于新時代中西方文化的交流也有著積極的促進作用。

    參考文獻:

    [1]于珊珊.簡析古琴藝術(shù)傳承觀念在中國鋼琴藝術(shù)教育中的闡釋[J].黃河之聲,2019(06):67.

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    [3]張文君.我國鋼琴藝術(shù)的文化內(nèi)涵審視[J].當(dāng)代音樂,2020(02):150-151.

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