基于布爾迪厄理論的布克獎聲譽建構(gòu)研究

婁方寧 王京山

摘要：本文結(jié)合布爾迪厄場域理論，一方面從文學(xué)場角度分析身份因素、評審制度、頒獎規(guī)格等文化資本對于布克獎建立經(jīng)典化形象的作用，并結(jié)合經(jīng)濟場、政治場角度分析各場域所占資本對布克獎聲譽建構(gòu)的影響；另一方面從媒介傳播的視角出發(fā)，研究布克獎的宣傳策略在其聲譽建構(gòu)中的作用，探討英國如何通過布克獎再次確立英國文學(xué)的核心地位，以期對中國的文學(xué)獎的發(fā)展有所助益。

關(guān)鍵詞：聲譽建構(gòu)；場域理論；布克獎

中圖分類號：G206 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）08-0131-02

一、布克獎與布爾迪厄場域理論

布克獎于1969年始創(chuàng)于英國，每年頒發(fā)給以英語寫作并在英國和愛爾蘭出版的年度最佳小說。在如今的英國，讀者能在絕大多數(shù)連鎖書店的暢銷書區(qū)域看到帶有布克獎標識的書籍，獨立書店、二手書店也將入圍布克獎的書作為銷售主力。

本文將布克獎與法國社會學(xué)家皮埃爾·布爾迪厄的場域理論相結(jié)合，著眼于考察文學(xué)互動語境下的獎項文化。布爾迪厄于1966年首次提出“場域”概念，并將其定義為“一個網(wǎng)絡(luò)，或者是一個構(gòu)型，在這個網(wǎng)絡(luò)或構(gòu)型當(dāng)中有著不同位置的客觀關(guān)系。這些位置的存在以及它們對于它們的占有者、行動者以及機構(gòu)的決定性，都是通過他們在權(quán)利與資本的分配過程中所獲得的目前的或者潛在的情景客觀決定的”[1]。布爾迪厄?qū)①Y本分為經(jīng)濟資本、社會資本、文化資本以及符號資本。

場域理論離不開“慣習(xí)”和“資本”這兩個概念?！皯T習(xí)”即配置系統(tǒng)，是一定社會歷史經(jīng)濟條件下行動者的“位性”，是場域內(nèi)部的一種社會軌跡和位置的產(chǎn)物[1]。例如，一個生長于英國，畢業(yè)于牛津大學(xué)文學(xué)系的人，會形成英國精英階級的慣習(xí)，當(dāng)其進入文學(xué)場域時，其既會受慣習(xí)的限制和影響，又將強化文學(xué)場域原有的風(fēng)格或作出改變。

二、基于場域理論視角分析布克獎的聲譽建構(gòu)

（一）從文學(xué)場角度分析布克獎的聲譽建構(gòu)

1950年以來，英國鮮有可與D.H.勞倫斯、弗吉尼亞·伍爾夫、詹姆斯·喬伊斯等相提并論的作家。但大眾媒體發(fā)生的轉(zhuǎn)向，使電視、電影帶走了文學(xué)市場的受眾，美國文學(xué)的興起也加劇了英國文學(xué)讀者的流失，布克獎設(shè)置的主要目的是通過評選最佳嚴肅小說促進英國文學(xué)市場的復(fù)興。

文學(xué)獎的身份標識是聲譽構(gòu)建直觀的影響因素之一。布克獎自2015年開始啟用目前的標識，標識由簡約現(xiàn)代的字體和線條勾勒而出的立體書籍圖案組成，富有設(shè)計感的視覺圖像令布克獎在眾多文學(xué)獎標識中脫穎而出。

評審制度方面，布克獎評審委員會由具備英美文學(xué)背景的文學(xué)家、學(xué)者和具有編輯背景的5人組成，其由布克獎基金會的顧問委員會推選而出，評審采取每年更換的制度，以保證文學(xué)獎評選的相對客觀和公正。

然而，許多跡象顯示，布克獎的評審和入圍作者有較強的同源性，自獎項成立以來，評審和顧問委員會的成員多數(shù)有牛津、劍橋等名校背景[2]；同時，入圍作家也有聯(lián)系網(wǎng)內(nèi)的教育背景。20世紀80年代，上述群體中出現(xiàn)了與東安格里亞大學(xué)創(chuàng)意寫作碩士課程有聯(lián)系的人，該課程由1981年布克獎的主席馬爾科姆·布拉德伯里開設(shè)，獲得1989年布克獎的石黑一雄就是該課程的碩士生，當(dāng)年的評委主席大衛(wèi)·洛奇曾是該創(chuàng)意寫作課的研究員[3]。

頒獎規(guī)格方面，2005年，布克基金會推出布克國際獎，從此非英語作家也可參與其中；2014年，布克獎打破地域壁壘，規(guī)定所有英文寫作者皆可參賽。文學(xué)獎的授獎范圍與獎項聲譽呈正相關(guān)[4]，布克獎之所以能躍升為當(dāng)代英語小說中聲譽最高的文學(xué)獎之一，與其不限參賽作家國籍的獎項制度變革不無關(guān)系。

（二）從經(jīng)濟場角度分析布克獎的聲譽建構(gòu)

布克獎目前由Crankstart（克蘭達）基金會贊助，獎金為5萬英鎊（約合45萬元），目前是英國13個文學(xué)獎中獎金金額最高的獎項。但和世界范圍內(nèi)著名的文學(xué)獎相比，布克獎的獎金不算豐厚，例如，諾貝爾文學(xué)獎的獎金為900萬瑞典克朗（約合698萬元），國際易卜生獎的獎金為250萬挪威克朗（約合196萬元）。但布克獎最大的經(jīng)濟效益不是獎金。

2019年獲布克獎的英籍非裔作家伯娜丁·艾瓦里斯托在采訪中表示，獲獎為她的作品帶來了前所未有的國際曝光，已有來自立陶宛、韓國、格魯吉亞的翻譯邀請，而在此之前她已出版8本書，但鮮為人知。不僅如此，2019年英國由黑人女性出版的書籍?dāng)?shù)量只有兩本[5]。

布克獎帶來的出版、周邊經(jīng)濟也十分可觀，兩屆布克獎得主希拉里·曼特爾的作品《狼廳》更是憑借在英國銷量超50萬成為銷量最多的布克獎作品[6]?！独菑d》和其續(xù)集《提堂》于2015年被改編為電視劇，并獲得艾美獎和金球獎的多項提名。僅統(tǒng)計2000年以來的布克獎獲獎作品，目前已改編成電影或電視劇有瑪格麗特·阿特伍德的《使女的故事》、彼得·凱里的《凱利幫的真實歷史》、揚·馬特爾的《少年派的奇幻漂流》等8部作品，接近獲獎作品總數(shù)的一半。即便最為冷門的作品，獲獎后的銷售額較獲獎前也有了成倍增長。

布爾迪厄認為，隨著純藝術(shù)的現(xiàn)代藝術(shù)（如文學(xué)）文化生產(chǎn)的自主性增強，經(jīng)濟上供給和需求的時間差距愈來愈大，最終結(jié)果將是形成反經(jīng)濟的經(jīng)濟領(lǐng)域[7]。文學(xué)獎?wù)鞘袌雠c創(chuàng)作者之間的補償機制，其在為作者、出版社帶來經(jīng)濟回報的同時，引導(dǎo)了市場風(fēng)向，吸引著受眾的注意力。

（三）從政治場角度分析布克獎的聲譽建構(gòu)

二戰(zhàn)后，前殖民地紛紛獨立，英國失去“日不落”帝國地位，英國文學(xué)亟待變革，英國文化界也將關(guān)注轉(zhuǎn)向本土之外[8]。由于二戰(zhàn)后的勞動力短缺，英國對移民采取寬容政策，在20世紀40至60年代迎來了一輪移民潮，并逐漸形成了少數(shù)族裔社區(qū)，成長于英國社會的移民后代又帶來了對新文化模式的需求。在種種政治浪潮影響下，布克獎把目光轉(zhuǎn)向了后殖民主義文學(xué)，這一階段以印度裔作家V.S.奈保爾的小說集《自由國度》獲1971年布克獎為標志[8]。從這屆布克獎開始，后殖民主義文學(xué)進入英國文學(xué)場的主流話語，在一定程度上為已經(jīng)顯現(xiàn)衰態(tài)英國文學(xué)場注入了新鮮血液，讓其不再局限于本土的中產(chǎn)階級小說。

進入20世紀90年代，受第二波女性主義運動思潮的影響，布克獎的爭議愈演愈烈，針對1991年布克獎的入圍短名單全為男性，凱特·莫斯于1996年創(chuàng)辦女性小說獎，該獎每年頒給不限國籍的用英語寫作的女性作家。盡管布克獎方面表示，作者的民族、種族和性別不是評委的考慮因素，但從2000年后，布克獎入圍短名單、獲獎作者都有了一定的規(guī)律——這個時期的入圍短名單中，每年都會囊括少數(shù)族裔或女性作家。這種對無名作家、女性作家和后殖民小說的偏向，也成為評論家和媒體針對布克獎的爭議焦點之一。

三、作為媒介的布克獎

正如布克基金會主席喬納森·泰勒所說：“媒體報道一直是布克獎成功的關(guān)鍵因素。”[6]1981年布克獎與BBC（英國廣播公司）合作，在黃金時段向觀眾進行頒獎典禮直播，電視直播讓布克獎成為媒介事件，這與奧斯卡和格萊美等較為成熟的電視頒獎典禮模式類似。布克獎通過紙媒、電臺和電視廣播等媒介的大力宣傳，迅速在20世紀70年代建立起聲譽。進入新媒體時代，布克獎積極利用播客、視頻等媒體形式豐富內(nèi)涵，力圖通過社交媒體接觸到更新的、年輕的、國際化的受眾。

有評論認為，讓媒體報道爭議新聞是布克獎的營銷策略，目的在于吸引讀者關(guān)注。然而，正如布克獎作為一個文學(xué)再生產(chǎn)的場域具備自主性，作為媒介的布克獎也需要建構(gòu)自己的價值取向，這也是獎項聲譽構(gòu)建的一部分。布克獎的審美偏向恰巧映射了英國社會所關(guān)注的議題，并樹立了新時代英國文學(xué)的面貌。但布克獎需要警惕媒介的負功能麻醉作用，避免讓對女性作家、少數(shù)族裔作家的關(guān)注成為一種與現(xiàn)實社會差距越來越大的擬態(tài)環(huán)境，讓受眾活在媒介編制的自由主義泡沫中。

毫無疑問，布克獎做到了威爾伯·施拉姆所說的“媒體很少勸說人怎么想，卻能成功勸說人想什么”。恰如杰森·考利在《泰晤士報》（1996）中所寫的：“關(guān)于布克獎你可以說很多不認可的話，但如果你關(guān)心文學(xué)，就無法忽視它?！?/p>

四、結(jié)語

從文化場角度看，布克獎具備獨特的獎項標志、具有文化資本優(yōu)勢的評審和顧問以及無地域壁壘的頒獎規(guī)格。從經(jīng)濟場角度看，布克獎是英國范圍內(nèi)獎金最高的文學(xué)獎，入圍和獲獎作品潛在的出版經(jīng)濟、周邊經(jīng)濟都可以轉(zhuǎn)化為布克獎的象征資本。從政治場角度看，在二戰(zhàn)后英國移民潮、世界各地的去殖民運動和20世紀90年代女性主義運動的影響下，布克獎延伸了英國小說的邊界，如今布克獎入圍名單中直接體現(xiàn)著這些政治因素的影響。布克獎的審美偏向與所處社會慣習(xí)不可分割，有其獨特性和不可復(fù)制性。從媒介角度分析，布克獎早期宣傳不局限思維，重視影視作品的受眾群體。

布克獎作為認可機構(gòu)，起著再生產(chǎn)的作用，是文學(xué)場中的一環(huán)，有一定的自主性，呈現(xiàn)的是經(jīng)濟、政治、文化和媒體博弈的結(jié)果。在批判分析后，我們需清楚文學(xué)獎的本質(zhì)是符號支配的資本與工具，當(dāng)文學(xué)獎的聲譽影響力足夠大時，談?wù)撐膶W(xué)審美和商業(yè)價值的平衡才更有價值。

參考文獻：

[1] 李占偉.布爾迪厄文藝思想研究[D].濟南：山東師范大學(xué)，2011.

[2] 芮小河.英國曼布克文學(xué)獎的“聲譽經(jīng)濟”管理及其啟示[J].廣州大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2016，15（9）：58-63.

[3] [英]諾里斯.布克獎：布爾迪厄?qū)W派視角[J].文化研究雜志，2006，10（02）：139-158.

[4] 劉江.文學(xué)獎聲譽影響力研究[D].北京：對外經(jīng)濟貿(mào)易大學(xué)，2019.

[5] [英]利希蒂希.伯娜丁·艾瓦里斯托談性別、族裔與小說寫作[EB/OL].澎湃新聞，http：//m.thepaper. cn/renmin_prom.jsp？contid=8436124&from=renmin，2021-03-04.

[6] [英]肯尼迪.布克基金會2018年布克獎日記：慶祝優(yōu)秀小說50年[M].檔案圖書出版社，2017：2-3.

[7] [法]布迪厄.藝術(shù)的法則：文學(xué)場的生成和結(jié)構(gòu)[M].中央編譯出版社，2001：64-65.

[8] 芮小河.曼布克文學(xué)獎的文化生產(chǎn)研究[D].北京：北京外國語大學(xué)，2015.

作者簡介：婁方寧（1996—），女，江蘇連云港人，碩士在讀，研究方向：新聞傳播學(xué)。

王京山（1970—），男，山東臨沂人，博士，教授，研究方向：數(shù)字出版、數(shù)字傳播。