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    從《霸王別姬》的視覺藝術(shù)看攝像中的光線運(yùn)用

    2021-09-05 15:49:35黃江珂凡
    中國民族博覽 2021年13期
    關(guān)鍵詞:霸王別姬視覺藝術(shù)

    【摘要】“中國只有兩部半的電影。”其中一部便是陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》。在《霸王別姬》中,陳凱歌導(dǎo)演對畫面美感的構(gòu)造是這部作品的一大重要特征。光線是構(gòu)建影視畫面,塑造人物形象的重要元素之一。正確地認(rèn)識光線,探究光線的變化規(guī)律,了解其所具備的藝術(shù)效果并巧妙地加以應(yīng)用是影視攝像創(chuàng)作的必要環(huán)節(jié)。本文將從陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》視覺藝術(shù)視角來探析攝像中的光線運(yùn)用。

    【關(guān)鍵詞】攝像;《霸王別姬》;視覺藝術(shù);光線運(yùn)用

    【中圖分類號】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198(2021)13-157-03

    【本文著錄格式】黃江珂凡.從《霸王別姬》的視覺藝術(shù)看攝像中的光線運(yùn)用[J].中國民族博覽,2021,07(13):157-159.

    前言

    光線對影視攝像而言具有非同一般的意義,它是塑造銀幕形象非常重要的藝術(shù)手段。對光線進(jìn)行調(diào)整,能夠更加生動形象的展示所拍攝的內(nèi)容。從第一部電影影片開始到今天的電影、電視攝制,攝像師們無不充分重視利用手中的雕刻刀——光,來雕琢、塑造藝術(shù)形象。正確地認(rèn)識光線,了解光線的具體作用,結(jié)合優(yōu)秀影視作品來看光線構(gòu)建的視覺藝術(shù)并敢于模仿、創(chuàng)新、超越是每一個攝像師都應(yīng)該嘗試的。

    一、必備基礎(chǔ):正確地認(rèn)識光線

    (一)攝像中的光線類型

    從光源來分類攝像中的光線類型,自然光和人工光是攝像中用光的兩大類。

    自然光是源自于大自然的光線,包括大氣散射的天空光、閃電、太陽直射的日光。反射光也屬于自然光的范疇,比如星光、月光等。一般來說,自然光一般多用于外景的拍攝,而在此情況下,自然環(huán)境的狀況成了重要的變量。因此,在攝像工作中必須考慮自然因素,比如關(guān)注天氣,以保證拍攝工作的順利進(jìn)行。利用自然光可以進(jìn)行大面積效果的光照,且照明效果比較均勻。

    人工光主要是指利用照明工具形成的光源,運(yùn)用各類燈光進(jìn)行照明??梢岳玫脑O(shè)備非常廣泛,包括在日常生活中的碘鎢燈、白熾燈或者是蠟燭、篝火等。由于受制于部分設(shè)備不方便攜帶,照射范圍小等因素局限,人工光主要運(yùn)用于內(nèi)景的拍攝。它的可塑性和可操作性都很強(qiáng),給攝像工作者創(chuàng)意的發(fā)揮提供了平臺。善于利用人工光,能夠自由、輕松地處理景物造照明。

    無論內(nèi)景還是外景,使用哪種燈光都是因時而定的。當(dāng)外景中的自然光無法獲得預(yù)期的效果時,就可以利用人工光線來進(jìn)行彌補(bǔ),內(nèi)景拍攝時也有運(yùn)用自然光。在室內(nèi)使用自然光和人工光相結(jié)合的方法形成混合照明效果,將物體的美表現(xiàn)出來,從而形成強(qiáng)烈的空間感,加強(qiáng)對氣氛的渲染。

    (二)攝像中光線的作用

    在攝影中合理運(yùn)用光線對影視畫面的視覺效果構(gòu)建,能讓光線的效果發(fā)揮到最佳。光線在攝影中的作用主要有三:用光刻畫人物形象、用光烘托情緒氛圍、用光形成畫面空間感。

    用光刻畫人物形象就是指根據(jù)劇情發(fā)展的需要、人物性格的變化,發(fā)揮光線對人物的描繪作用。不同的光線照明效果可以讓同樣一個人物在同一個場景中表現(xiàn)出不同的性格與形象。根據(jù)不同的人物性格采用不同的光線處理,可以讓受眾更好地感知到拍攝者需要表達(dá)的人物特征。

    用光烘托情緒氛圍。光線對畫面環(huán)境氣氛的營造起重要作用。相同的場景,在不同的光線照明下可形成不同的氣氛。這種特定的氣氛可影響人的心理情緒。白天、黑夜、晴天、陰天、黎明、黃昏等不同時段或者氣候,具有不同的光線性質(zhì)表現(xiàn)出來的氣氛也不同,不同光線氣氛可以給人以不同的心理感受甚至影響人的情緒。

    用光形成畫面空間感是因為在不同的光線條件下,大氣對光的透視條件不同。在逆光條件下透視最為強(qiáng)烈,在順光條件下透視最為微弱。不同的透視效果會使光線不同程度的反射大氣中的塵?;蚴撬魵?,導(dǎo)致人對畫面的感知不同,產(chǎn)生截然不同的空間感與距離感。攝像者可以通過光線方向的選擇,控制畫面空間感的表現(xiàn),也可通過人工模擬大氣透視現(xiàn)象,獲得空間感。

    下文將結(jié)合陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》來談?wù)勗跀z像中,不同類型的光線如何發(fā)揮它的獨(dú)特作用。

    二、一筆勾勒:微光幾縷畫人物

    程蝶衣是這部電影最為重要的靈魂人物,他身上承載了霸王別姬的慘烈故事和悲壯主題。這是不瘋魔不成活——光影交織下的程蝶衣。

    人物第一次完整露出面容是在祖師爺?shù)姆块g內(nèi),自然光從外照進(jìn)小豆子的臉上,機(jī)位大約處于45°角處,從高處往下的斜側(cè)光被帽檐遮住些許,兩眼匿于陰影之中,面白唇紅。直至被摘取帽子,鏡頭在全景之時小豆子全身被門外照射進(jìn)的自然光映照。但于近景之時,側(cè)身而立的小豆子有一半臉龐映于陰暗之下。半遮半明的側(cè)順光燈光效果使人物顯得性格復(fù)雜,配合眼神與面部表情能讓受眾察覺出小豆子性格的倔強(qiáng),這是人物初始性格的設(shè)定,放在電影的開場頗有一番講故事的意蘊(yùn)。同時,也為小豆子到程蝶衣一生從一而終的劇情發(fā)展設(shè)下伏筆。

    “我本是女嬌娥,又不是男兒郎”這句關(guān)乎程蝶衣性別認(rèn)知的臺詞在劇中反復(fù)出現(xiàn),也是改變蝶衣命運(yùn)的關(guān)鍵。前三次,小豆子都將臺詞錯讀為“我本是男兒郎,又不是女嬌娥。”在這三次錯讀臺詞的視覺畫面之中,鏡頭拉到全景讓散射光自然地直接灑在他的臉上,照明均勻,光線柔和,細(xì)膩化的映照出小豆子干瘦的身軀和清秀的面容,展現(xiàn)人物天真無邪的性格也暗示此時人物仍然堅持最基本的性別認(rèn)知。但被師兄用煙頭燙嘴后,小豆子坐在椅上,逆光的拍攝使他忽明忽暗,眼淚與鮮血從一側(cè)滑下。起身之后,小豆子徹底陷入逆光的陰影之下,光線找不到他的臉,他也終于念出:“我本是女嬌娥,又不是……我本是女嬌娥,又是不男兒郎?!边@決定他一生做一個角兒,成就一個真虞姬的戲詞。

    喜福會為張公公唱戲,小豆子因扮相驚艷被張公公相中。在張公公的房間內(nèi),內(nèi)反打鏡頭下,張公公背后的人工光線以高溫暖色光透過窗戶照進(jìn)來,張公公被黃色的直射光權(quán)貴化,代表張公公的一種霸權(quán),而小豆子被這種強(qiáng)光所包圍與蹂躪,緊接著被張公公玷污,這是其人物性格邁向女性化的第二步。被張公公侮辱了的小豆子走出府外,燈光轉(zhuǎn)變成高溫冷色光,整個畫面為藍(lán)色,顯得清冷孤寂,體現(xiàn)人物內(nèi)心失魂落魄與痛苦。

    得知師兄與菊仙訂婚的那一夜,程蝶衣找到四爺,借酒消愁。室外景借助自然光——月光將畫面調(diào)成冷色調(diào),整個院子顯得清冷沒有人情味,視覺上讓人覺得落寞。人工補(bǔ)光將一縷強(qiáng)光照射到項羽的佩劍上,強(qiáng)烈的白光打破藍(lán)光的包裹,反射地扎人眼,整個光線效果刻畫了人物內(nèi)心的心如死灰的心理狀態(tài),應(yīng)了程蝶衣所唱的“君王意氣盡,賤妾何聊生。”

    內(nèi)心極度痛苦的程蝶衣染上了吸食鴉片的惡習(xí),來緩解情感上的痛苦。多次吸毒場景運(yùn)用一層白色的紗布格擋光線的散射。暖黃色的人工混合光本身具備的溫暖、曖昧的情感色彩,透過白色紗布被稀釋不少。本身明亮的光線效果變得模糊、朦朧、昏暗,暗示一種情感的缺位與空虛,也印證著程蝶衣的自甘墮落。鏡頭沒有太多直接記錄他吸食毒品的場景,而是間雜特寫一盆魚。魚缸中水質(zhì)混濁,金魚無厘頭地游動,自然聯(lián)想蝶衣生活狀態(tài)的頹靡。但魚缸之后始終有一束微弱的直射光照射,構(gòu)成病態(tài)的美感,而光的作用暗示著扭曲生活仍具希望。

    之后程蝶衣又經(jīng)歷了痛苦戒毒,被四爺換角,被群眾批斗,而使程蝶衣徹底心死的是段小樓的舉報與斷義。這個場景的室外自然光并不夠強(qiáng)烈,不足以表現(xiàn)人物內(nèi)心的痛苦。陳凱歌運(yùn)用了一把火焰,鏡頭隔著熊熊烈火進(jìn)行拍攝。室外火焰的燈光效果在陽光下并不明顯,但火焰輪廓的淡紅色把程蝶衣包裹,升起股股黑煙。暗喻段小樓只為保全自己的舉報像地獄的烈火灼燒著程蝶衣。程蝶衣從此時開始對段小樓徹底心死,他活著卻也已經(jīng)死去,終成煙灰。

    影片的最后,重返開頭,二人唱戲?!拔冶臼悄袃豪?,又不是女嬌娥?!睍r隔半輩子程蝶衣又將戲詞改回兒時的唱法。截然不同的是兒時改口是角兒一生的開始,性別意識被扭曲,從此成為真虞姬。年邁改口是角兒一生的結(jié)束,性別意識再次覺醒,他從戲里的真虞姬解脫。逆光拍攝下,拔劍自刎的一霎那,高溫冷色藍(lán)光以直射光的形式充斥屏幕,覆蓋了整個畫面。死亡在冷光下變得支離破碎與刺痛。

    程蝶衣夢醒了。

    三、兩色交替:冷暖色光塑情境

    整部電影敘述起伏,主要運(yùn)用了冷暖兩色來塑造畫面,展現(xiàn)程蝶衣、段小樓與菊仙之間不同的人物關(guān)系,從而起到烘托情緒氛圍的作用。

    (一)暖色光:曖昧與歡喜

    電影將暖色光主要運(yùn)用于敘述段小樓與程蝶衣的曖昧關(guān)系與段小樓與菊仙的愛情關(guān)系上,畫面的燈光柔和而又溫暖。

    小豆子初遇小石頭在寒冬,小石頭讓眾人別欺負(fù)他使小豆子逐漸放下心防。屋內(nèi)的燈光是暖黃色的,配合一盆篝火燒騰著,畫面呈現(xiàn)積極向上的情緒氛圍。鏡頭多次切到窗外,大雪紛飛,畫面為冷色調(diào),與屋內(nèi)的暖形成鮮明對比。而小豆子透過窗看小石頭,窗上的雪在消融,也暗示小豆子心里冰雪的融化。小石頭進(jìn)屋,整個畫面徹底被暖色光包裹,情緒氛圍被烘托的逐漸溫暖。隨后一景中紅色燈光透過白布以輪廓光的效果模糊了兩個人的側(cè)影,營造出曖昧的氛圍。兩人相擁而入睡,頭相抵而訴情的多個畫面表示兩人的感情正在升溫,道不明的情愫也從兒時開始萌芽。

    長大后的程蝶衣與段小樓拍攝照片,段小樓和程蝶衣在后臺給自己扮相,畫面都是通過以白色的高影調(diào)光線為主光,讓兩個人的輪廓變得朦朧,“我要的一輩子是差一年一天一個時辰都不算一輩子?!背痰炉偰О愕恼f出這一句經(jīng)典臺詞,燈光柔和以水平方向光位把程蝶衣的臉照映清晰,把程蝶衣的心跡徹底表明。“我是假霸王,你是真虞姬?!倍涡钦f出這句絕情臺詞,燈光卻并不昏暗,仍然以暖白色為主調(diào)。這是蝶衣之悲,卻是菊仙之喜。

    段小樓與菊仙的關(guān)系在影片的呈現(xiàn)中也以暖色調(diào)為主。段小樓與菊仙的在影片中第一次同框出現(xiàn)畫面以極其濃艷的紅色光調(diào)為主,覆滿畫面,表現(xiàn)了妓樓的胭脂俗粉味。而兩人訂親、成婚、洞房花燭夜,畫面都以亮白與鵝黃的暖色為主,畫面中還多次運(yùn)用蠟燭這一道具作為修飾光進(jìn)行補(bǔ)光,將畫面調(diào)和的更加溫馨。但兩人同框之時,有多次都是菊仙坐在床上,段小樓出現(xiàn)在鏡中,暗示此時的美滿不過都是假象,鏡中之物罷了。

    (二)冷色光:矛盾與失望

    電影的開始部分年邁的兩人進(jìn)入體育場,這一場景中有兩處光源:體育館走廊映射進(jìn)來的光,還有頭頂?shù)捻敓?。體育場入口的光束凸顯了人物的輪廓,營造一種舞臺光的效果。近景看時燈光悠長似隧道,營造時光回溯的氛圍,是影片倒敘的開始。而再拉遠(yuǎn)景時,大門逐漸關(guān)閉,光線透過體育館的小小入口照映進(jìn)來。頭頂?shù)臒艄庾陨隙掳讯司従忔i定,似牢籠的禁錮,拉長的燈光與身影也意味著觀眾將體味他們漫長恩怨的一生。

    冷色光在冰天雪地的場景中常常運(yùn)用,例如小石頭被罰時,意在體現(xiàn)寒之入骨。而在小癩子之死時,并非冬天,畫面從原本的暖色光直接跳接冷色光,畫面被處理為冰藍(lán)色,烘托小癩子之死時的悲傷氛圍。

    印象最深的冷色光運(yùn)用是在影片的中間部分,程蝶衣由于給日本人唱戲被關(guān)進(jìn)牢房,這時菊仙進(jìn)入牢房跟蝶衣商討法庭上開罪的說辭。在這場商討中,兩個人各坐一邊,畫面中他們的全身正好被頭頂兩扇窗投射下的冷光罩住,其他都是灰暗的空間。整個畫面像是被平均地分成了兩部分,程蝶衣和菊仙像是畫地為牢,被灰暗緊緊地禁錮。他們之間遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔著一片黑暗,像是永遠(yuǎn)的隔閡,不會有交集。冷色光配合窗戶的運(yùn)用,揭示兩人關(guān)系的對立,烘托出氛圍的緊張,也在暗示因為他們爭奪著同一個男人,所以絕不可能妥協(xié)。

    菊仙之死與程蝶衣之死的畫面,導(dǎo)演也都采用影調(diào)較低的光線構(gòu)筑視覺效果。之前一直處于暖色環(huán)境中的菊仙,性格剛烈,為人直爽,但被段小樓劃清界限后,陷入了冷色光的構(gòu)景之中。菊仙之死的畫面除了房門開了小縫投進(jìn)微光,室內(nèi)光線影調(diào)低而昏暗,營造壓抑的氛圍。蝶衣之死也是在冷色藍(lán)光中結(jié)束,烘托一生從一而終卻自刎而死的哀傷氛圍。

    四、三點(diǎn)成線:遠(yuǎn)近光景構(gòu)空間

    在室內(nèi)拍攝時,陳凱歌導(dǎo)演多次將前景光線處理得較暗,后景人物活動處理得亮一些,造成近暗遠(yuǎn)亮的大氣透視現(xiàn)象,在增加畫面空間感的同時,還可以利用光的色溫變化,使畫面近暖遠(yuǎn)寒,使畫面形成一定的層次。

    例如在拍攝小豆子看小石頭受罰的畫面時,小豆子處于視覺趣味點(diǎn)位置觀望,身處屋內(nèi)燭火曳曳,給人溫暖,是后景將其增亮,削弱觀眾的距離感。而人物面前,也就是屋外是小石頭寒風(fēng)瑟瑟中受罰。沒有太多的補(bǔ)光效果,是前景將畫面調(diào)至昏暗。觀眾看不清小豆子的面部表情,而重在輪廓勾勒,增加了觀眾的距離感。觀眾從小石頭看到小豆子再看向屋內(nèi),三點(diǎn)成線,配合運(yùn)用冷暖色調(diào)的變化,增加了畫面空間深度感。

    五、結(jié)語

    《霸王別姬》是中國電影的優(yōu)秀之作,其中很多場景對光線的運(yùn)用都值得借鑒學(xué)習(xí)。除了上述所提及的光線作用,光線在視覺藝術(shù)中還有構(gòu)圖分割畫面,隱喻深刻主題等作用,需要我們更深刻地去研究。正如著名導(dǎo)演維托里奧·斯托拉羅所說:“對我而言,攝影真的就代表著以光線書寫?!绷私夤饩€的基本作用,掌握光線的運(yùn)用技巧,我們可以用光線去創(chuàng)造更多優(yōu)秀的影視作品,讓中國影視走向更好的發(fā)展道路。

    參考文獻(xiàn):

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    [7]彭曉紅,唐永紅.《霸王別姬》戲如人生:從程蝶衣看人性的迷失[J].貴州工業(yè)大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2008(10):134-137.

    作者簡介:黃江珂凡(2000-),男,安徽合肥,本科在讀,研究方向為廣播電視。

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