有聲讀物自出版打造數(shù)字閱讀新模式

【關(guān)? 鍵? 詞】有聲讀物;自出版模式;數(shù)字出版平臺(tái);版權(quán)經(jīng)營(yíng);場(chǎng)景生態(tài)

【作者單位】周月玲，湖南師范大學(xué)教育科學(xué)學(xué)院。

【中圖分類(lèi)號(hào)】G237.9 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2021.14.022

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代信息容量急速擴(kuò)張，在分割人們的注意力，令其更為碎片化的同時(shí)，也給需要投入更多注意力的視覺(jué)感官帶來(lái)極大壓力。為了填補(bǔ)、縫合讀者的碎片化時(shí)間，解放人們的視覺(jué)及活動(dòng)范圍，具有強(qiáng)伴隨性的聽(tīng)覺(jué)閱讀方式強(qiáng)勢(shì)回歸，且在有聲閱讀載體豐富且便捷化的技術(shù)加持下實(shí)現(xiàn)了跨越空間的“時(shí)時(shí)閱讀，處處閱讀”的線(xiàn)性閱讀模式。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的數(shù)字閱讀土壤所孕育的有聲讀物出版業(yè)態(tài)，將在未來(lái)有廣闊的市場(chǎng)空間。

一、有聲讀物的自出版形態(tài)開(kāi)發(fā)與流程再造

2020年4月23日，騰訊音樂(lè)娛樂(lè)集團(tuán)召開(kāi)線(xiàn)上發(fā)布會(huì)，正式發(fā)布了集團(tuán)布局長(zhǎng)音頻領(lǐng)域的戰(zhàn)略方向。直播這場(chǎng)發(fā)布會(huì)的酷狗音樂(lè)，也同時(shí)宣布企業(yè)將推出長(zhǎng)音頻產(chǎn)品——酷狗電臺(tái)。騰訊音樂(lè)與酷狗電臺(tái)爭(zhēng)相布局的長(zhǎng)音頻領(lǐng)域，正是已被視聽(tīng)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域、出版業(yè)界視為新增長(zhǎng)點(diǎn)的有聲讀物市場(chǎng)。2020年3月18日，騰訊音樂(lè)獲得閱文集團(tuán)授權(quán)，開(kāi)始制作長(zhǎng)音頻有聲讀物?？峁冯娕_(tái)則主要引入《盜墓筆記》《鬼吹燈》《誅仙》《白夜追兇》等有聲書(shū)熱門(mén)IP。同年10月，騰訊微信傳出內(nèi)測(cè)“微信聽(tīng)書(shū)”的消息，逐步推進(jìn)以微信為平臺(tái)，切入有聲讀物市場(chǎng)的產(chǎn)品布局。此外，知乎、當(dāng)當(dāng)閱讀、京東閱讀、閱文集團(tuán)等讀書(shū)平臺(tái)，B站等視頻平臺(tái)，字節(jié)跳動(dòng)等傳媒公司，以及以中信出版社為代表的傳統(tǒng)出版機(jī)構(gòu)，第三方支付企業(yè)以及硬件廠商和廣告商等有聲讀物出版產(chǎn)業(yè)鏈的參與方紛紛入局。眾多資本力量的布局，讓人們看到移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代有聲讀物市場(chǎng)的火爆。

從傳播學(xué)的角度來(lái)看，出版是一種普遍的大眾傳播行為，其目的在于促進(jìn)文學(xué)、知識(shí)等信息的廣泛傳播。從麥克盧漢的“媒介即信息”理論角度分析，出版也是一種可以實(shí)現(xiàn)知識(shí)信息傳播目的的媒介通道，其媒介功能的實(shí)現(xiàn)應(yīng)以是否達(dá)到信息傳播目的來(lái)進(jìn)行判斷。也就是說(shuō)，移動(dòng)化的數(shù)字閱讀背景下，在有聲讀物平臺(tái)上傳播的數(shù)字化有聲讀物作品也應(yīng)被視為實(shí)體出版（書(shū)刊、光盤(pán)、U盤(pán)）之外的一種新型自出版形式。其最具體的展現(xiàn)形態(tài)就是各類(lèi)有聲讀物數(shù)字平臺(tái)。

1.有聲讀物數(shù)字平臺(tái)牽頭與內(nèi)容版權(quán)方合作制作分發(fā)有聲讀物的特色發(fā)展模式

與國(guó)外出版商主導(dǎo)平臺(tái)分發(fā)的有聲讀物產(chǎn)品不同，我國(guó)的有聲讀物市場(chǎng)在發(fā)展之初，就形成了有聲讀物數(shù)字平臺(tái)牽頭與內(nèi)容版權(quán)方合作制作分發(fā)有聲讀物的特色發(fā)展模式。喜馬拉雅 、蜻蜓FM、酷聽(tīng)網(wǎng)、懶人聽(tīng)書(shū)等有聲讀物平臺(tái)紛紛與中信出版社、接力出版社等出版機(jī)構(gòu)或起點(diǎn)中文網(wǎng)、盛大文學(xué)網(wǎng)等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)機(jī)構(gòu)合作，制作或是引入有聲書(shū)作品。最初的有聲書(shū)產(chǎn)業(yè)鏈大致可分為內(nèi)容提供方、音頻制作方、播放平臺(tái)和用戶(hù)四個(gè)環(huán)節(jié)，但在實(shí)際操作中，這四個(gè)環(huán)節(jié)相關(guān)業(yè)務(wù)方之間存在相當(dāng)程度的業(yè)務(wù)滲透與合作。一些內(nèi)容版權(quán)方（主要是出版機(jī)構(gòu)）會(huì)獨(dú)立制作有聲書(shū)，甚至開(kāi)發(fā)自有平臺(tái);一些大型音頻制作方會(huì)聯(lián)系作者獲得版權(quán)后制作有聲書(shū)成品;一些有聲讀物平臺(tái)在獲取內(nèi)容版權(quán)后會(huì)簽約主播進(jìn)行音頻制作;一些用戶(hù)也會(huì)在有聲讀物平臺(tái)上發(fā)布UGC類(lèi)型的有聲書(shū)作品。在這一過(guò)程中，傳統(tǒng)出版商對(duì)有聲讀物自出版流程的影響力減少，作者或非作者的內(nèi)容創(chuàng)作者都可以直接與平臺(tái)對(duì)接，甚至全程參與有聲讀物的出版過(guò)程，優(yōu)質(zhì)品牌內(nèi)容與版權(quán)運(yùn)營(yíng)成為有聲讀物自出版產(chǎn)業(yè)鏈的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。一種集內(nèi)容聚合、生產(chǎn)、交流、發(fā)行于一體的數(shù)字出版模式正在成型。

有聲讀物出版工作在歐美國(guó)家起步較早，但其受到音頻技術(shù)與存儲(chǔ)媒介的限制，此時(shí)的有聲讀物只是作為紙質(zhì)書(shū)和電子書(shū)之外的一種補(bǔ)充出版形式，其內(nèi)容一般是紙質(zhì)書(shū)和電子書(shū)內(nèi)容的有聲化，呈現(xiàn)唱片、磁帶、光盤(pán)、U盤(pán)等不同時(shí)期的實(shí)體出版形態(tài)，主要為盲人、兒童和低文化群體提供有聲閱讀服務(wù)。因此，《辭?！穼?duì)有聲讀物的語(yǔ)意解釋是“錄制在磁帶里的出版物，或可稱(chēng)其為有聲音的電子書(shū)”。但隨著科技語(yǔ)境的變化，有聲讀物的概念內(nèi)涵也在不斷延展。在人們已經(jīng)習(xí)慣數(shù)字閱讀方式的2020年，有聲讀物的出版形態(tài)在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的加持下走向云端化和虛擬化。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)覆蓋下的智能手機(jī)、移動(dòng)電子設(shè)備、智能家居產(chǎn)品、車(chē)載設(shè)備、可穿戴智能設(shè)備等多屏端路徑，成為數(shù)字化有聲讀物輸出的主要載體。伴隨式的有聲閱讀服務(wù)，無(wú)限制的有聲讀物存儲(chǔ)容量，跨越時(shí)空的傳播效率，娛樂(lè)性、實(shí)用性、咨詢(xún)性等多主題種類(lèi)的閱讀板塊，覆蓋人們生活的方方面面?？梢哉f(shuō)，數(shù)字化的內(nèi)容形式與傳播樣態(tài)是當(dāng)下有聲讀物蓬勃發(fā)展的立身之本。因此，本文對(duì)有聲讀物的定義為，技術(shù)人員在移動(dòng)通信技術(shù)的支持下，將具有知識(shí)性、思想性的原創(chuàng)文字作品內(nèi)容（涵蓋紙質(zhì)書(shū)刊、電子書(shū)籍、網(wǎng)絡(luò)文字等多種作品形式）作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，直接使用或再度創(chuàng)作加工后通過(guò)音頻形式向大眾展現(xiàn)的一種網(wǎng)絡(luò)出版物形式。在這里，本文選用的是較為寬泛的有聲讀物概念，涵蓋了目前有聲讀物市場(chǎng)流行的有聲小說(shuō)、文學(xué)鑒賞、名家講座、兒童教育、養(yǎng)生助眠、廣播劇、評(píng)書(shū)等多種有聲讀物的內(nèi)容類(lèi)別。可以說(shuō)，現(xiàn)階段的有聲讀物不僅保留了傳統(tǒng)的口語(yǔ)化文化特征，可實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言信息跨時(shí)空的傳播，還挖掘出情感傳遞、知識(shí)闡述與情境適用等深層次的聲音文化特征，充分填補(bǔ)用戶(hù)的碎片化時(shí)間，為人們整合出一個(gè)情感貼合充沛、內(nèi)容豐富多元的立體聽(tīng)覺(jué)世界。

2.移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)帶來(lái)的媒介擴(kuò)容與“伴聽(tīng)”市場(chǎng)

在威爾伯·施拉姆看來(lái)，信息的傳播渠道——“媒介”可以令人們得到一種自身與周?chē)氖聭B(tài)發(fā)展和社會(huì)現(xiàn)實(shí)相關(guān)聯(lián)的感覺(jué)。這種感覺(jué)實(shí)際上就是媒介為人們構(gòu)建的融合了虛擬信息與現(xiàn)實(shí)環(huán)境的“擬真實(shí)”社會(huì)環(huán)境給人們帶來(lái)的感官體驗(yàn)。在移動(dòng)信息技術(shù)日益發(fā)達(dá)的當(dāng)下，信息數(shù)據(jù)的數(shù)字化傳播令媒介生態(tài)進(jìn)一步擴(kuò)容，表現(xiàn)為有關(guān)部門(mén)對(duì)媒介產(chǎn)業(yè)的政策力度加大，受眾群體的需求增加，媒介傳播的功能擴(kuò)展等。有聲讀物的媒介生態(tài)亦同樣被豐富與延展。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2020年全球有聲書(shū)市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到35億美元，全球有聲書(shū)消費(fèi)者數(shù)量已超過(guò)5億。在國(guó)內(nèi)，近5年中國(guó)有聲書(shū)市場(chǎng)都保持了30%以上的增長(zhǎng)速度， 2020年中國(guó)有聲書(shū)市場(chǎng)規(guī)模已達(dá)到近80億元。第十六次全國(guó)國(guó)民閱讀調(diào)查結(jié)果顯示，目前已經(jīng)有將近30%的讀者有聽(tīng)書(shū)習(xí)慣。究其原因可知，第一，相比需要在“擬真實(shí)”環(huán)境中投入更多注意力的視覺(jué)閱讀，使用聽(tīng)覺(jué)閱讀的用戶(hù)可以隨心切換本能性收聽(tīng)、辨識(shí)性收聽(tīng)以及解讀式收聽(tīng)等多種收聽(tīng)方式，從而達(dá)到“一心多用”的效果，提高自身的知識(shí)接收效率;第二，移動(dòng)數(shù)字閱讀時(shí)代的有聲閱讀使用場(chǎng)景更為多元化，無(wú)論是乘車(chē)出行、運(yùn)動(dòng)、做家務(wù)，還是休息、睡前，人們都可以在進(jìn)行實(shí)踐活動(dòng)的同時(shí)接收數(shù)字化信息，相伴進(jìn)行的有聲閱讀具有廣闊的場(chǎng)景適用空間;第三，有聲讀物自帶的貼近性、口語(yǔ)化的“聽(tīng)”式閱讀特性，天生就區(qū)別于嚴(yán)謹(jǐn)、專(zhuān)注，可與文本構(gòu)成深度對(duì)話(huà)的“看”的閱讀方式，且與當(dāng)下人們淺層化、碎片化的信息接收方式更為契合。這些都是諸多互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)布局長(zhǎng)音頻閱讀領(lǐng)域、調(diào)整業(yè)務(wù)布局的著眼點(diǎn)。

二、有聲讀物自出版載體產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展趨勢(shì)

互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的發(fā)展，為當(dāng)代社會(huì)的作者、內(nèi)容團(tuán)隊(duì)、音頻制作人提供了電子平臺(tái)運(yùn)作的自出版方式，令原創(chuàng)作品繞過(guò)傳統(tǒng)出版流程中的編排限制與資格管制，得到廣泛的數(shù)字化傳播。這也是各資本力量參與有聲讀物出版市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)的新方向。

1.有聲讀物自出版的內(nèi)容孵化與品牌戰(zhàn)略實(shí)踐

對(duì)諸多資本力量而言，參與有聲讀物自出版的實(shí)踐模式之一就是成為內(nèi)容輸出方，搭建完整的內(nèi)容創(chuàng)建機(jī)制，并以?xún)?yōu)質(zhì)內(nèi)容打造品牌IP。如知名兒童教育品牌“凱叔講故事”，由團(tuán)隊(duì)進(jìn)行規(guī)模化生產(chǎn)，工作人員從選題確定、文稿創(chuàng)作、插畫(huà)配置、演播錄音、產(chǎn)品制作上線(xiàn)，到用戶(hù)互動(dòng)、新舊產(chǎn)品更迭等環(huán)節(jié)進(jìn)行全方位把控，高質(zhì)量產(chǎn)品的持續(xù)輸出構(gòu)建了“凱叔講故事”這個(gè)優(yōu)質(zhì)品牌。自創(chuàng)立至今，“凱叔講故事”已生產(chǎn)2萬(wàn)多個(gè)有聲讀物內(nèi)容，與微信公眾號(hào)、喜馬拉雅、荔枝、愛(ài)奇藝、優(yōu)酷等多個(gè)平臺(tái)合作，數(shù)字化的自出版方式令“凱叔講故事”的分發(fā)覆蓋效果達(dá)到了最大化，目前該品牌有聲讀物的總用戶(hù)數(shù)已超過(guò)3700萬(wàn)。

與“凱叔講故事”等專(zhuān)業(yè)內(nèi)容輸出方相比，有聲讀物數(shù)字平臺(tái)的內(nèi)容核心轉(zhuǎn)型是以聚合性平臺(tái)功能為依托，提升自有內(nèi)容孵化能力，流程格局更為復(fù)雜宏大。以喜馬拉雅為例，早在2018年，喜馬拉雅就推出20個(gè)名人音頻IP，制作了《郭論》《多多讀書(shū)》《楊瀾說(shuō)2018》《檀談》等有聲讀物作品，孵化自有有聲讀物品牌IP。2020年，喜馬拉雅開(kāi)啟了“百大主播計(jì)劃”，對(duì)音頻主播進(jìn)行培養(yǎng)和挖掘。喜馬拉雅的這一舉動(dòng)同樣是為了產(chǎn)出優(yōu)秀音頻作品，孵化自有品牌內(nèi)容。其通過(guò)拓展平臺(tái)功能，培養(yǎng)平臺(tái)自有內(nèi)容、音頻主播與制作團(tuán)隊(duì)，進(jìn)而打造可以高效“造血”的內(nèi)容品牌作品，逐漸形成產(chǎn)品梳理、品牌構(gòu)建、出版發(fā)行、商業(yè)變現(xiàn)等一系列完整的閉合性孵化體系，實(shí)現(xiàn)了聚合性音頻平臺(tái)向規(guī)?；?、專(zhuān)業(yè)化品牌IP孵化運(yùn)營(yíng)平臺(tái)的發(fā)展，進(jìn)一步突破了有聲讀物出版形態(tài)和內(nèi)容資源的局限性。

2.版權(quán)運(yùn)營(yíng)中心下的產(chǎn)業(yè)鏈制高點(diǎn)之爭(zhēng)

隨著有聲讀物數(shù)字化出版模式的普及，有聲讀物自出版產(chǎn)業(yè)鏈由實(shí)現(xiàn)出版形態(tài)為中心轉(zhuǎn)向以版權(quán)經(jīng)營(yíng)為中心。版權(quán)經(jīng)營(yíng)背景下，版權(quán)資源更為優(yōu)質(zhì)獨(dú)特，對(duì)有聲讀物自出版環(huán)節(jié)把控力量越強(qiáng)的那一方，越能占領(lǐng)整個(gè)有聲讀物市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)鏈的制高點(diǎn)，這也是有聲讀物自出版平臺(tái)參與的各方力量追逐優(yōu)質(zhì)內(nèi)容品牌的根本原因。在版權(quán)運(yùn)營(yíng)層面上，人們可以看到各方版權(quán)擁有者在有聲讀物自出版平臺(tái)的牽頭下所展現(xiàn)的實(shí)踐方向。

手握大量?jī)?yōu)質(zhì)文字版權(quán)的傳統(tǒng)出版社，紛紛將有聲讀物市場(chǎng)視為新的發(fā)力點(diǎn)。如接力出版社在紙質(zhì)書(shū)的基礎(chǔ)上開(kāi)發(fā)了500余種有聲書(shū)，中國(guó)出版集團(tuán)在喜馬拉雅上線(xiàn)了300多種有聲書(shū)產(chǎn)品，收獲了40多萬(wàn)粉絲。傳統(tǒng)出版社通過(guò)與有聲讀物出版平臺(tái)合作進(jìn)行版權(quán)二次分銷(xiāo)，實(shí)現(xiàn)了版權(quán)經(jīng)濟(jì)的動(dòng)態(tài)流動(dòng)。這其中，也有許多版權(quán)擁有者致力于開(kāi)發(fā)更自主、更完整的生產(chǎn)鏈運(yùn)營(yíng)模式。如北京磨鐵圖書(shū)有限公司以自主管理的有聲書(shū)頻道“磨鐵圖書(shū)”入駐喜馬拉雅，人民文學(xué)出版社則搭建自由有聲讀物出版平臺(tái)，以?xún)?yōu)質(zhì)的版權(quán)內(nèi)容與成熟的運(yùn)營(yíng)方式，積累了5萬(wàn)用戶(hù)。

相比版權(quán)明晰的出版社力量，早期的有聲讀物自出版平臺(tái)產(chǎn)品來(lái)源復(fù)雜。除了引入的有聲讀物成品，多是靠用戶(hù)“自助式出版”制作、分享形成有聲讀物作品。但隨著越來(lái)越多的有聲讀物自出版平臺(tái)介入產(chǎn)品的版權(quán)獲取、選題策劃、內(nèi)容表達(dá)、銷(xiāo)售流通、交流反饋等環(huán)節(jié)，有聲讀物出版平臺(tái)正以PUGC模式開(kāi)發(fā)文字作品語(yǔ)音呈現(xiàn)的二次版權(quán)作為產(chǎn)業(yè)鏈破局之舉?？梢灶A(yù)見(jiàn)的是，未來(lái)有聲讀物獨(dú)立版權(quán)及其二次版權(quán)分銷(xiāo)網(wǎng)絡(luò)將為傳統(tǒng)出版機(jī)構(gòu)、作家、自媒體、音頻制作者等版權(quán)擁有者們提供更高層級(jí)的產(chǎn)品推廣與營(yíng)銷(xiāo)升值空間，也能滿(mǎn)足用戶(hù)日益增長(zhǎng)的需求。

3.場(chǎng)景建設(shè)下的有聲讀物自出版形態(tài)理念升級(jí)

在探討有聲讀物自出版產(chǎn)業(yè)鏈所包含的版權(quán)運(yùn)營(yíng)與內(nèi)容品牌構(gòu)建實(shí)踐之后，出版從業(yè)者也要認(rèn)識(shí)到，有聲讀物自出版模式在數(shù)字出版背景下，可延伸實(shí)現(xiàn)由用戶(hù)本位與有聲讀物特質(zhì)共同決定的全場(chǎng)景生態(tài)特征，進(jìn)而構(gòu)造一種顛覆性的出版形態(tài)理念。數(shù)字閱讀時(shí)代，用戶(hù)本位，多元點(diǎn)餐式分流增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)愈發(fā)明顯。在限制有聲書(shū)閱讀發(fā)展的內(nèi)容體量小與存儲(chǔ)介質(zhì)少等障礙基本消除后，有聲讀物伴隨式的介質(zhì)特點(diǎn)與移動(dòng)屏端設(shè)備完美契合，用戶(hù)可以用其輕松切換、填充甚至縫合很多碎片化的分流場(chǎng)景。因此，各有聲讀物出版平臺(tái)功能打造都以場(chǎng)景構(gòu)建為基準(zhǔn)，不斷追求細(xì)化場(chǎng)景的全覆蓋。在這一過(guò)程中，有聲讀物自出版模塊的智能化程度進(jìn)一步加深，進(jìn)而為用戶(hù)打造現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與虛擬場(chǎng)景銜接交互的三維空間。

在有聲讀物自出版平臺(tái)場(chǎng)景劃分上，阿基米德FM運(yùn)營(yíng)較為成熟。不但細(xì)分出“剛起床”“上班路”“逛街”“帶孩子”“泡澡”“準(zhǔn)備睡”等與用戶(hù)的實(shí)時(shí)環(huán)境、生活習(xí)慣極度適應(yīng)的虛擬場(chǎng)景，還為其一體搭配設(shè)計(jì)了有聲讀物內(nèi)容元素。設(shè)計(jì)人員在有聲讀物的表達(dá)風(fēng)格、作品時(shí)長(zhǎng)、朗讀者感情與語(yǔ)速上加以把控，讓有聲讀物產(chǎn)品精準(zhǔn)契合用戶(hù)場(chǎng)景需求。此外，阿基米德FM還利用大數(shù)據(jù)針對(duì)用戶(hù)個(gè)體的地理位置、生活習(xí)慣、興趣愛(ài)好等對(duì)相應(yīng)的有聲讀物進(jìn)行精準(zhǔn)推送，并隨時(shí)對(duì)有聲讀物的語(yǔ)速、時(shí)長(zhǎng)和情感表達(dá)進(jìn)行調(diào)整，為用戶(hù)提供更契合生活的個(gè)性化服務(wù)。

事實(shí)上，隨著網(wǎng)絡(luò)智能化的發(fā)展，在有聲讀物自出版平臺(tái)功能劃分全場(chǎng)景化的同時(shí)，未來(lái)的有聲讀物出版載體也會(huì)深入更多的生活場(chǎng)景中，墻壁、眼鏡、汽車(chē)、智能家居產(chǎn)品甚至一切物體都可能成為有聲讀物的出版智能載體，有聲閱讀的自出版場(chǎng)景將會(huì)由線(xiàn)上向線(xiàn)下全方位拓展與延伸。

三、結(jié)語(yǔ)

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，視覺(jué)信息的過(guò)量超載、智能終端的多樣式覆蓋令受眾已有的數(shù)字閱讀方式再度質(zhì)變。在受眾“解放雙眼”“伴隨式閱讀，填充碎片時(shí)間”的閱讀需求引領(lǐng)下，數(shù)字閱讀的音頻化成為時(shí)代潮流。本文將有聲讀物視為紙質(zhì)書(shū)刊、電子書(shū)之外的新興出版介質(zhì)，通過(guò)探討其包含的平臺(tái)功能、品牌構(gòu)建、版權(quán)經(jīng)營(yíng)、用戶(hù)本位、場(chǎng)景生態(tài)等自出版載體產(chǎn)業(yè)鏈內(nèi)容特點(diǎn)，展望移動(dòng)化數(shù)字閱讀時(shí)代下有聲讀物作為下一個(gè)出版產(chǎn)業(yè)藍(lán)海的風(fēng)口走向，以期為出版業(yè)未來(lái)的發(fā)展提供借鑒。

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