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    大視頻時(shí)代流媒體音樂(lè)風(fēng)行的原因及影響分析

    2021-08-27 05:30:33林辰
    藝術(shù)科技 2021年12期

    摘要:在大視頻時(shí)代,短視頻影像滲透人類生活的方方面面。既有研究從多維度關(guān)照短視頻這種傳播形態(tài)的視覺(jué)力量,較少考察影像文本構(gòu)建中的音樂(lè)要素。隨著抖音神曲的破圈與傳播,音樂(lè)脫離了影像文本,獲得關(guān)注。本文以《什么是快樂(lè)星球》為個(gè)案,研究流媒體短視頻傳播中音樂(lè)不斷破圈的現(xiàn)象,探析其風(fēng)行背后的多元原因及影響。

    關(guān)鍵詞:大視頻時(shí)代;流媒體音樂(lè);抖音神曲;《什么是快樂(lè)星球》

    中圖分類號(hào):G206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)12-0-02

    隨著5G和人工智能技術(shù)應(yīng)用的深入,短視頻作為數(shù)字時(shí)代的典型影像實(shí)踐,成為當(dāng)下的一種主導(dǎo)性媒介,造就了新的媒介和文化景觀,預(yù)示著大視頻時(shí)代的到來(lái)[1]。視頻是聲音、畫面、色彩、故事、臺(tái)詞等多個(gè)要素的結(jié)合體[2],隨著抖音神曲的不斷破圈與傳播,短視頻傳播中的音樂(lè)要素顯著突出,音樂(lè)脫離了影像文本,獲得了極高的關(guān)注度[3]。截至目前,歌曲《什么是快樂(lè)星球》在抖音的話題播放量已達(dá)到了21.7億次,微博話題的閱讀量則達(dá)到了2.4億次。抖音作為一款流媒體音樂(lè)創(chuàng)意短視頻社交軟件,爆款音樂(lè)頻出的原因何在?爆款音樂(lè)的傳播與風(fēng)行對(duì)我們的社會(huì)生活又有什么影響?

    1 大視頻時(shí)代流媒體音樂(lè)的發(fā)展現(xiàn)狀

    流媒體音樂(lè)是指通過(guò)“流方式”在互聯(lián)網(wǎng)上傳送音樂(lè)的媒體格式[4],其將音樂(lè)的初始內(nèi)容緩存到內(nèi)存中,數(shù)據(jù)以“流方式”隨時(shí)傳送并播放。目前,國(guó)內(nèi)的主流流媒體平臺(tái)包括騰訊音樂(lè)旗下的QQ音樂(lè)、酷狗、酷我以及網(wǎng)易旗下的網(wǎng)易云音樂(lè)。

    2 大視頻時(shí)代流媒體音樂(lè)風(fēng)行的原因

    本研究從文本特質(zhì)、多主體輸出、新媒介技術(shù)支持這三個(gè)維度,歸納流媒體音樂(lè)風(fēng)行的原因。

    2.1 視聽(tīng)結(jié)合的文本特質(zhì)

    洗腦旋律帶來(lái)的聽(tīng)覺(jué)沖擊配合短視頻呈現(xiàn)的視覺(jué)畫面,以視聽(tīng)結(jié)合的方式持續(xù)性、重復(fù)性地輸出歌曲中的精華部分,共同構(gòu)成了抖音平臺(tái)神曲出圈的基礎(chǔ)條件[5]。

    從歌曲本身來(lái)看,抖音各大神曲采用了同質(zhì)化的內(nèi)容邏輯,在短時(shí)間內(nèi)通過(guò)不斷重復(fù)的歌詞和旋律來(lái)加深受眾的記憶[6]。具體的旋律創(chuàng)作,采用了規(guī)律性的、易傳唱的、能較好地滿足人聽(tīng)覺(jué)舒適感的和弦作曲模式,以獲得更高的播放量和更廣的傳播面[7]。

    在短視頻的畫面呈現(xiàn)中,神曲往往選擇打造與歌曲適配性較高的場(chǎng)景[8]。跟隨節(jié)奏快速切換鏡頭的《什么是快樂(lè)星球》一曲,在視覺(jué)層面打造了高適配性的場(chǎng)景,賦予了歌曲更大的外延和聯(lián)想空間[9]。同時(shí),畫面的易模仿性以及可復(fù)制性,提高了用戶的參與性,加速了神曲在網(wǎng)絡(luò)中的傳播[10]。

    2.2 多方主體的傳播與分享

    威廉·斯蒂芬森在《大眾傳播游戲理論》中談到,人們會(huì)在傳播過(guò)程中感到快樂(lè),并主動(dòng)參與傳播[11]。基于抖音神曲的娛樂(lè)屬性帶來(lái)的快感,包含短視頻創(chuàng)作者、網(wǎng)紅以及明星等用戶在內(nèi)的多方主體愿意主動(dòng)對(duì)神曲進(jìn)行傳播與分享。用戶之間通過(guò)分享、互動(dòng)等交互行為,獲得意義交換下的情感滿足,從而增強(qiáng)自我認(rèn)同感和群體認(rèn)同感[12]。

    短視頻創(chuàng)作者在追隨共性的熱點(diǎn)與流量時(shí),將個(gè)人的個(gè)性化、異質(zhì)化特征加以構(gòu)建和表達(dá)[13]。創(chuàng)作者在模仿神曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作,改編和翻唱原有曲目,重構(gòu)和表演原有畫面。明星和網(wǎng)紅的直接參與,為神曲的破圈傳播帶來(lái)了流量和動(dòng)力,利用其自身強(qiáng)大的輻射力和影響力,在短時(shí)間內(nèi)引爆神曲的傳播[14]。此次《什么是快樂(lè)星球》神曲的出圈,在官方媒體的關(guān)注中再次得以印證[15]。4月6日,央視新聞發(fā)布的《什么是中國(guó)高速》的短視頻獲得了80多萬(wàn)次點(diǎn)贊,短視頻以“快樂(lè)星球式”的BGM搭配中國(guó)高速公路的畫面,展現(xiàn)了中國(guó)高速的實(shí)力。

    2.3 新媒介技術(shù)的支持

    媒介技術(shù)的發(fā)展打破了網(wǎng)絡(luò)空間中表演和傳播的壁壘,助推了場(chǎng)景化音樂(lè)的表演和傳播[16]。抖音的視頻濾鏡、AI畫面特效以及變聲特效等技術(shù)的簡(jiǎn)易應(yīng)用,讓神曲有了豐富的呈現(xiàn)方式和場(chǎng)景體現(xiàn),也賦予了用戶更大的創(chuàng)作權(quán)利[17]。

    抖音的算法技術(shù)提高了神曲在傳播中的精準(zhǔn)度[18],基于算法推送后的用戶反饋情況來(lái)判斷歌曲的流行風(fēng)向,以此不斷篩選出帶有爆款潛質(zhì)的歌曲,加強(qiáng)對(duì)其的宣傳和推廣,這是抖音按照流量思維進(jìn)行歌曲宣發(fā)的技術(shù)邏輯[19]。

    3 大視頻時(shí)代流媒體音樂(lè)風(fēng)行的多元影響

    在短視頻的賦能下,流媒體音樂(lè)不斷出圈,進(jìn)入公眾的日常生活中,它的風(fēng)行在個(gè)體、群體、社會(huì)三個(gè)層面產(chǎn)生了較為顯著的影響。

    3.1 個(gè)體層面:感性?shī)蕵?lè)化導(dǎo)致理性思考缺失

    尼爾·波茲曼在《娛樂(lè)至死》中提出,赫胥黎在《美麗新世界》中的預(yù)言正在成真,我們的文化成為充滿感官刺激、欲望和無(wú)規(guī)則游戲的庸俗文化[20]。流媒體平臺(tái)中短平快的視頻與音樂(lè)正消解著用戶集中思考的能力,用戶陷入“單向時(shí)光機(jī)”的影像與音樂(lè)流之中,無(wú)法再聚精會(huì)神地思考現(xiàn)實(shí)問(wèn)題[21]。例如,現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情并不總是如歌曲中描述的那般美好;青少年對(duì)愛(ài)情、友情的理解在很大程度上受到歌詞中蘊(yùn)含的思想的影響;家庭關(guān)系、代際問(wèn)題流于對(duì)親情的贊美,而普遍存在的矛盾問(wèn)題被忽視;一個(gè)弘揚(yáng)了正能量的社會(huì)公共事件,只能給予我們精神鼓舞,無(wú)人挖掘背后的深層次社會(huì)問(wèn)題[22]。以上現(xiàn)象不應(yīng)該隨著神曲“洗腦”的旋律被拋之腦后。媒介對(duì)人日常生活的形塑,是需要關(guān)注與考察的[23]。

    3.2 群體層面:符號(hào)展演促使集體記憶凝聚

    短視頻里的神曲已經(jīng)成為人們?cè)谏缃幻襟w中表達(dá)自我的基本要素[24]。例如,當(dāng)我們想要抒發(fā)愛(ài)國(guó)之情時(shí),會(huì)不約而同地想起《我和我的祖國(guó)》;一句“什么是快樂(lè)星球”,則成為讓年輕網(wǎng)民會(huì)心一笑的“暗語(yǔ)”。法國(guó)社會(huì)學(xué)者哈布瓦赫將個(gè)體記憶放大至社會(huì)群體層面進(jìn)行考察,提出集體記憶的概念:一個(gè)特定社會(huì)群體的成員共享往事的過(guò)程和結(jié)果[25]。它是一個(gè)群體的意義、文化、價(jià)值、經(jīng)驗(yàn)的集合,對(duì)于無(wú)法經(jīng)歷“過(guò)去”群體成員來(lái)說(shuō),集體記憶就是其族群認(rèn)同感的基本來(lái)源[26]。《快樂(lè)星球》自2004年開(kāi)播,是當(dāng)時(shí)最火的兒童劇集之一,也是如今Z世代網(wǎng)絡(luò)用戶印象最深刻的童年記憶。從符號(hào)學(xué)的視角來(lái)看,作為基礎(chǔ)語(yǔ)匯的神曲直白而清晰,降低了人們交往互動(dòng)的成本[27]。當(dāng)“什么是快樂(lè)星球”“再見(jiàn)了媽媽,今晚我就要遠(yuǎn)航”響起,人們會(huì)不約而同地投身于一個(gè)“想象的情感共同體”,獲得身份認(rèn)同的心理滿足感[28]。

    3.3 社會(huì)層面:簡(jiǎn)化批量的神曲制作致使音樂(lè)品格降低

    大量后現(xiàn)代、非程式化、草根化的音樂(lè)成為當(dāng)下人們自我表達(dá)、實(shí)現(xiàn)聯(lián)結(jié)的有力方式[29]。但模式化的音樂(lè)生產(chǎn)與短平快的視頻相結(jié)合,意味著情感表達(dá)的簡(jiǎn)化與意義的批量生產(chǎn)[30]。抖音音樂(lè)降低了音樂(lè)的質(zhì)量和標(biāo)準(zhǔn),大量的新歌曲看似百花齊放,實(shí)則是工業(yè)線上的偽個(gè)性化產(chǎn)品,這種捏造的偽個(gè)性也使受眾獲得了虛幻的主體性[31]。本雅明在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》中指出,藝術(shù)作品的機(jī)械復(fù)制與批量生產(chǎn),使其失去了獨(dú)一無(wú)二性,人們不再凝神關(guān)注,藝術(shù)作品的“靈韻”消失了[32]。永遠(yuǎn)有新的迷因在等待使用[33],這些音樂(lè)作品即便能出圈,也總是帶著“短視頻神曲”的頭銜,很難成為恒久流傳的音樂(lè)作品。人們對(duì)神曲的印象,顯現(xiàn)了其“神”的一面,而淡忘了其作為“曲”的音樂(lè)價(jià)值。

    4 結(jié)語(yǔ)

    如今,神曲的工業(yè)化生產(chǎn)機(jī)制已經(jīng)無(wú)法滿足人們更高的精神文化需求,其只能作為人們某些時(shí)候的消遣方式。對(duì)新的創(chuàng)作者及官方而言,抖音歌曲的生產(chǎn)過(guò)程需要逐漸剝離低級(jí)的復(fù)刻模式,邁向新的階段。

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    作者簡(jiǎn)介:林辰(1996—),男,江蘇南京人,碩士在讀,研究方向:傳播社會(huì)學(xué)。

    指導(dǎo)老師:馮廣圣

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