末代皇帝

李一言 賈文婷

摘要：《末代皇帝》改編自溥儀在撫順戰(zhàn)犯看管所中所寫的反省式自傳《我的前半生》，講述了中國末代皇帝愛新覺羅·溥儀從登基到最終成為共和國公民這橫跨60年的跌宕起伏的一生。影片導演貝納爾多·貝托魯奇在拍攝手法、色彩把控及構(gòu)圖方面都做到了極致，靈活運用鏡頭語言暗示角色的內(nèi)心世界，塑造了一個個鮮活的人物，給觀眾帶來了一場視聽盛宴。

關(guān)鍵詞：《末代皇帝》;鏡頭語言;角色形象;心理活動

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）12-00-02

0 引言

傳記電影以真實且富有細節(jié)的畫面來敘述故事情節(jié)，幫助我們深入了解歷史上的人物、故事?！赌┐实邸肥堑谝徊窟M入紫禁城實景拍攝的電影，吸引了不少人的關(guān)注，也正因如此，電影質(zhì)感高、細節(jié)好。富麗堂皇的實景地與導演高超的拍攝手法相結(jié)合，能讓人在了解歷史的同時，享受視聽盛宴。

貝納爾多·貝托魯奇以獨特的敘事方式，折射出尖銳復雜的社會內(nèi)容和人生百態(tài)，以溥儀的個人視角描述一個王朝的衰敗。

1 鏡頭語言與角色心理活動的研究

1.1 鏡頭語言概述

拍攝者以畫面鏡頭為語言進行展現(xiàn)與表達，觀者能夠通過拍攝者運用的拍攝手法揣摩影像的意義[1]。鏡頭語言由創(chuàng)作者做主，并沒有什么規(guī)律可言，只要能夠傳達畫面的主題與內(nèi)容，無論什么拍攝方式，都可以被稱為鏡頭語言[2]。

影片《末代皇帝》以溥儀的自傳《我的前半生》為核心構(gòu)思框架，在敘事結(jié)構(gòu)上運用了倒敘和插敘相結(jié)合的方法。電影開頭運用了閃回的畫面處理技巧，展現(xiàn)了溥儀等政治犯下火車的場景，彰顯了導演的功力。溥儀認為自己是戴罪之身，選擇自殺，在血將水池染成紅色之時，所長敲門了，于是影片便自然地出現(xiàn)了紫禁城被紅漆刷成的大門，過渡到溥儀被帶進宮的情景。這個過渡把故事帶回了末代皇帝悲劇的開頭，以短暫的敲門聲引入小皇帝登基那天的情景，表現(xiàn)了溥儀的復雜心態(tài)和感情起伏。溥儀經(jīng)歷了一個王朝的衰敗，體會過作為一個帝王的無奈，選擇在廁所自我了斷也能夠理解。這種手法運用得極其巧妙，在傳達畫面意義的同時，又能使轉(zhuǎn)場自然，交代電影歷史背景，勾勒出溥儀的大致形象。

不同的藝術(shù)家有不同的鏡頭語言，導演在拍攝《末代皇帝》時，用大量全景來展現(xiàn)紫禁城的富麗堂皇[3]，也諷刺了當時人們思想的腐朽。在這樣的環(huán)境下，溥儀的內(nèi)心活動慢慢變得復雜，他最初也抱有遠大的志向，但最終成了時代的犧牲品，而溥儀復雜的角色形象在鏡頭語言的烘托下展現(xiàn)得淋漓盡致[4]。

1.2 蒙太奇分析

在《末代皇帝》中，平行蒙太奇的應用十分廣泛，這是將不同時空發(fā)生的兩條或者兩條以上的情節(jié)線索并列表現(xiàn)和分頭敘述，使其統(tǒng)一于一個完整的結(jié)構(gòu)之中的蒙太奇模式[5]。兩個小時的電影敘述了溥儀跌宕起伏的60年人生，極大地增加了傳遞的信息量。

影片多次運用蒙太奇手法。例如，溥儀在戰(zhàn)犯集中營中遇到溥杰后，聯(lián)想到了他們曾經(jīng)在紫禁城度過的光陰;溥儀看到981號犯人被帶走審問后，想起了宮廷的改革;溥儀和溥杰兩人串供失敗，聯(lián)想到自己被迫做一個傀儡皇帝，奶媽阿嬤又被帶離皇宮，他哇哇大哭著追向大門的情景等。這種平行蒙太奇的剪輯模式把末代皇帝悲慘的一生和無奈的現(xiàn)狀展現(xiàn)了出來[6]。

1.3 角色心理活動研究

根據(jù)不同的時代特點、生活環(huán)境，電影中的角色會呈現(xiàn)出不同的性格特點，會有不同的內(nèi)心活動與心理反應。電影人物是否鮮活，不單單要看演員的演技或服裝與造型，更取決于導演采用的拍攝方式[7]，人的心理是復雜矛盾的，人物的內(nèi)心獨白與行為舉止都反映著人物特色[8]。例如，溥儀最初也有自己的理想和奮斗目標，但受周圍環(huán)境的影響，還是選擇背叛國家，做了個傀儡皇帝。文秀最終也向他提出了離婚，成了中國歷史上第一個擺脫皇帝妃子身份所帶來的悲慘命運的人。一個個鮮活的角色，在鏡頭下展現(xiàn)出的魅力被導演放大[9]。

2 鏡頭語言烘托下的角色形象

從整體色調(diào)來說，《末代皇帝》具有十分柔和的光影和細膩的畫面[10]。這部電影有良好的細節(jié)展現(xiàn)，色調(diào)基本為柔和或昏暗的黃，渲染出一種黃昏落日的氛圍，與情節(jié)聯(lián)系，暗示著清王朝的衰敗。雖然影片的導演具有國外的審美偏好[11]，但影片的整體基調(diào)還是十分中式與復古的。影片中的空鏡頭，多借助自然光，采用廣角拍攝。碩大的皇宮，囚禁了皇帝和宮人的一生，尊貴的生活無法填補他們內(nèi)心的空虛，命運的牽制令他們無法擺脫。隨著清王朝的衰落，他們的生命也走到了盡頭。

第一，色彩。影片中雙時空相互交替，以溥儀在位的經(jīng)歷為主線，穿插現(xiàn)實。色彩保持了貝納爾多·貝托魯奇的一貫風格，以綠色為主基調(diào)，象征著生命、生機、仁慈和和平[12]，也暗示了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的思想解放的結(jié)局。電影運用倒敘的手法展現(xiàn)溥儀的回憶畫面，將時間拉回到清王朝統(tǒng)治時期。導演貝納爾多·貝托魯奇在這一段將偏暖的紅色作為主色調(diào)，將其與清淡自然的黃色調(diào)相結(jié)合，展現(xiàn)溥儀過去與現(xiàn)在的兩種生活狀態(tài)，形成對比。作為主色調(diào)的紅色，展現(xiàn)的是溥儀繼位大典的史實性畫面，之后一代王朝就此衰落，體現(xiàn)了王朝貴族的悲哀。清王朝沒落之后，溥儀手中無兵無權(quán)，到了走投無路的地步，最終在天津租界向日本人伸出了合作的橄欖枝。這時，導演貝納爾多·貝托魯奇將色調(diào)轉(zhuǎn)化為藍色，帶來深沉、冰冷的視覺感受，暗示了與中國一海之隔的侵略者日本的軍事勢力，也暗示了閉關(guān)鎖國的中國像一個未曾長大的嬰兒一般，受到了日本殘忍的侵略和欺辱[13]。藍色色調(diào)的使用為接下來的悲劇作了鋪墊，溥儀與日本人的合作宣告破裂，日本人并沒有給予溥儀權(quán)利，而是將他視為傀儡皇帝，溥儀是落寞的。日本人不僅沒有接受溥儀的請求，還將他囚禁了起來，溥儀所關(guān)押的房間窗口被藍色所籠罩，只有那盞臺燈依然亮著，一代皇帝就此沒落。

第二，構(gòu)圖。《末代皇帝》的成功，得益于自然流暢且完整的畫面構(gòu)圖。導演使用適合展現(xiàn)中國古代宏偉建筑的對稱構(gòu)圖，將中國宮殿的森嚴與古拙進行了完整的體現(xiàn)。壯觀宏偉的紫禁城代表著中國古代建筑的最高水平，與中國人講究的風水與含蓄內(nèi)斂的性格相關(guān)。房間里的屏風和雕花的窗戶，為拍攝提供了可以突出畫面主題的前景[14]。構(gòu)圖是電影的中心，《末代皇帝》的構(gòu)圖能給觀眾帶來強烈的視覺沖擊[15]。電影與繪畫有相通的地方，兩者的線條、顏色和造型能實現(xiàn)有機的統(tǒng)一[16]。

清朝末代皇帝溥儀的登基像玩笑一般，在清室貴族為他準備的登基大典上，小溥儀穿著肥大的皇帝龍袍坐在太和殿的皇帝寶座上。他依然擁有孩子的稚氣，在寶座上亂動，甚至急切地想奔向被正黃色布帷遮擋的大門，象征貴族的正黃色布帷是莊重而森嚴的，與溥儀幼小的身體形成了強烈的對比[17]，這是溥儀的悲哀。作為清王朝的實際掌權(quán)者慈禧，電影主要采用側(cè)光和頂光體現(xiàn)她的面容[18]。慈禧的臉色與人物陰暗的性格一致，慘白的臉龐與所居宮殿的黑色氛圍形成了強烈的對比，突出了人物的面目狀態(tài)，預示了清王朝即將滅亡的事實[19]。導演運用側(cè)光營造了有縱深感和立體感的畫面，慈禧背后的龍椅以及與屏風同色的衣服突出了主體，特寫鏡頭更起到了強調(diào)作用，暗喻溥儀身在王位卻無法得到自己想要的自由[20]。

3 角色形象塑造的作用

電影的層次感取決于角色形象的塑造。構(gòu)圖對電影來說至關(guān)重要，好的電影離不開優(yōu)美精良的構(gòu)圖，但電影主題情感的表達依靠的還是角色的塑造，而角色的塑造離不開專業(yè)的演員和優(yōu)良的劇本?！赌┐实邸分阅艹蔀閷m廷電影的佼佼者，是因為角色內(nèi)心細膩、演技無可挑剔、拍攝手法專業(yè)?！赌┐实邸芬灾袊┐实鄣墓适聻楹诵模\用優(yōu)良的技術(shù)展現(xiàn)了電影中主要人物的內(nèi)心獨白，提升了電影的拍攝層次。電影在講述溥儀悲劇故事的同時，也刻畫了他善良、正義的本質(zhì)，將一個有血有肉的形象展現(xiàn)在我們面前。

4 結(jié)語

正所謂細節(jié)決定成敗，導演貝納爾多·貝托魯奇為了呈現(xiàn)出中國古韻，攜主創(chuàng)團隊在故宮實景拍攝，把每一處細節(jié)都控制得恰到好處。貝納爾多·貝托魯奇巧妙地運用鏡頭語言塑造角色形象，不僅使角色飽滿立體，而且與音樂音效相契合，驚艷了觀眾。肅靜的氛圍、幽暗的場景，配上專屬的音效，精彩紛呈，《末代皇帝》可謂經(jīng)典之作。

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作者簡介：李一言（1998—），女，湖南長沙人，本科在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

賈文婷（1989—），女，江蘇南京人，碩士，講師，系本文通訊作者，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。