我是如何從網(wǎng)絡(luò)作家成為純文學(xué)作家的

我想說一下我和網(wǎng)絡(luò)小說的關(guān)系，以及網(wǎng)絡(luò)小說給我創(chuàng)作上帶來的成長與收獲。我現(xiàn)在主要從事純文學(xué)創(chuàng)作，但曾經(jīng)也是一名網(wǎng)絡(luò)作家，在網(wǎng)絡(luò)上連載過長篇小說，那是2008年到2011年，大約有兩年多的時間。

那時候正是網(wǎng)絡(luò)小說火爆的時候，《杜拉拉升職記》《侯衛(wèi)東官場筆記》《明朝那些事兒》就是在這個時期火起來的。我當(dāng)時寫網(wǎng)絡(luò)小說并沒有太多的規(guī)劃，那時的網(wǎng)站也沒有現(xiàn)在這么發(fā)達，并沒有打賞這種說法，我們一般都是在“天涯社區(qū)”發(fā)帖，主要是拼點擊率，點擊率高了就會被出版社看中。由于連載，并沒有整體的故事構(gòu)思，動筆之后只能想到哪就寫到哪，這是很考驗寫作技術(shù)的，必須要學(xué)會編故事和塑造人物。正是這樣，我從寫網(wǎng)絡(luò)小說當(dāng)中學(xué)會了怎么編故事，怎么扯人物關(guān)系，怎么搭建整體框架，怎么把故事講得更吸引讀者，怎么把人物寫得更加活靈活現(xiàn)。

2011年，我開始轉(zhuǎn)行寫純文學(xué)。但是，我從寫網(wǎng)絡(luò)小說那里汲取了豐富的文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗，就是講故事和塑造人物，我用寫網(wǎng)絡(luò)小說的兩大招式來寫純文學(xué)，只要故事講得好，將文字進一步提升，一般的刊物就能發(fā)表。因此，我很快就從一個網(wǎng)絡(luò)小說家突圍成純文學(xué)作家，在各大刊物上發(fā)表亮相。

這么多年來，我一直都是沿著講故事這條路子走下來的，這是寫網(wǎng)絡(luò)小說給我?guī)淼膶氋F經(jīng)驗。網(wǎng)絡(luò)小說就是靠故事取勝的，沒有好的故事就無法吸引讀者。我們當(dāng)時研究成功的網(wǎng)絡(luò)小說，開頭五百字必須要吸引人，一萬字必須要把讀者牢牢套住，在這兩個節(jié)點上，如果吸引不了讀者基本就沒戲了。因為網(wǎng)站上的網(wǎng)絡(luò)小說太多了，可以用琳瑯滿目來形容。前不久看到人民資訊網(wǎng)的報道，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品達到了兩千五百九十萬部，可想而知體量有多大。所以，想在這浩瀚的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中脫穎而出，首先要有個好故事，而且故事要有一個好開頭，節(jié)奏進入要快，不能讓讀者放松。等寫了十來萬字之后，故事牢牢吸引讀者了，就可以增加水分，因為故事只要吸引讀者，摻點水分倒也無所謂。但純文學(xué)作品不一樣，那是一點水分也不能摻的。

當(dāng)然，在純文學(xué)的創(chuàng)作中，會講故事永遠是二流作品。例如很多評論家說到《平凡的世界》，一直認為是二流作品，因為路遙老師是老老實實地講故事，而且語言太樸實也太接地氣了，缺少文學(xué)藝術(shù)。為此，我特意跟很多編輯老師交流，文學(xué)的故事性與藝術(shù)性，究竟哪個更重要。

我非常認可《收獲》雜志吳越老師說的話，她說，其實一個好的故事，本身就包容了思想性和藝術(shù)性。就像做一道菜，一道好吃的菜本身就已經(jīng)包含了廚師的手藝，讀者就像食客一樣，當(dāng)然不會關(guān)注這道菜是怎么做的，用的是什么手法，只要你把菜做得足夠好吃，那就是一道好菜。講故事也一樣，只要你把故事講得足夠好看、足夠精彩，自然也就是一篇好小說。

這番話給了我很大的啟示。這些年來，我一直想著如何將網(wǎng)絡(luò)小說的通俗性和傳統(tǒng)文化的藝術(shù)性結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一種新的文本，就是看網(wǎng)絡(luò)小說的人也喜歡看，看純文學(xué)的人也喜歡看。這就是人們說的“雅俗共賞”。雅，指的是文學(xué)藝術(shù)性;俗，就是故事通俗性。

如果故事性與藝術(shù)性兩者能兼容，就可以使作品達到創(chuàng)新，賦予作品流行性。什么是流行性呢？現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說改編成電視劇，數(shù)量與質(zhì)量上遠遠超過傳統(tǒng)純文學(xué)作品。播放量高的那些影視劇，哪一部不是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編而成的？《瑯琊榜》《花千骨》《楚喬傳》《步步驚心》《三生三世十里桃花》《羋月傳》《歡樂頌》，包括最近很火的《贅婿》，反映改革開放的《大江大河》，全都是從網(wǎng)絡(luò)小說改編得來的。這些年來，傳統(tǒng)純文學(xué)作品改編成影視的少之又少，幾乎沒有拿得出手的，無論是作品在市場上的影響力還是傳播力，很難跟網(wǎng)絡(luò)小說相比，這就是網(wǎng)絡(luò)小說和傳統(tǒng)小說的優(yōu)勢區(qū)別。

當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然在市場上叫座叫好，并不等同于它比傳統(tǒng)文學(xué)優(yōu)秀，這是一個誤區(qū)，因為現(xiàn)在是智媒體時代、大眾群體消費時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢，無論是傳播方式，還是傳播速度、覆蓋率等方面，都比傳統(tǒng)文學(xué)快，讀者只需要一臺智能手機就可以閱讀。傳統(tǒng)文學(xué)在思想藝術(shù)方面要求很高，一個純文學(xué)作家創(chuàng)作一本書，從開始構(gòu)思到寫作出版，少則兩三年，多則六七年，需要不斷地打磨，屬于慢工出細活。例如李洱老師寫《應(yīng)物兄》，這部長篇小說從2005年就動筆構(gòu)思了，一直寫到2018年才完成，總共經(jīng)歷了十三年，一共寫了兩百多萬字，寫壞了三臺電腦，最后打磨出來大約只有九十萬字，也就是說中間砍掉了一百多萬字。

如果是一部網(wǎng)絡(luò)小說，一百萬字大約三四個月就能完成，最多也就半年，因為要保持更新速度，否則很快就會被人遺忘。網(wǎng)絡(luò)小說從構(gòu)思到創(chuàng)作，每天都是上萬字推出，作者只會想盡辦法增加字數(shù)，而不是砍掉字數(shù)，作者只要保持把故事講得精彩就行，至于文字是否精練，內(nèi)容是否有思想，文本是否具備文學(xué)藝術(shù)性，他們是不會去考慮的。讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人，一般的側(cè)重點也在于被故事所吸引，被人物所吸引，并不會在意文字的美感和思想的滲透力。

這些年來，我一直在思考，一直在摸索，怎么才能跳出純文學(xué)的概念，利用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的模式，將兩者兼容，就是讓喜歡網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人與喜歡純文學(xué)的人都喜歡看我的作品。經(jīng)過多年的思考與嘗試，我終于想到了“雅俗共賞”。這個概念自古就存在，但是現(xiàn)在嘗試用這個概念寫作的人，還是比較少。最出名的就是金庸先生，他的武俠小說就是雅俗共賞的范本。我以此為借鑒，看了很多純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品，相對比較之后，得到了一些經(jīng)驗，取長補短，后來寫了一個試驗品，就是我剛出版的四十萬字長篇小說《春潮》，我用的就是純文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兼容體寫的，既有故事的通俗性，又有文學(xué)藝術(shù)的高雅性。

《春潮》雖然說是試驗品，但還算蠻成功的，投稿短短五天時間就被北京十月文藝出版社看中，出版成本版書，并簽了影視版權(quán)，而且新書上市不到一個月就開始加印，也有一些影視公司通過微博來找我。很多朋友看完后，都說這部小說的故事講得好，文字也很優(yōu)美，可讀性和藝術(shù)性都有了。

《春潮》能進入這樣一個狀態(tài)，就是我從寫網(wǎng)絡(luò)小說那里獲得的寶貴經(jīng)驗，也說明了這幾年下的功夫沒有白費。所以，我十分感謝那兩年的網(wǎng)絡(luò)小說寫作生涯，給了我很大的寫作啟發(fā)。接下來如果有機會，我希望能探討網(wǎng)絡(luò)小說和傳統(tǒng)小說的結(jié)合性，再談一談我寫《春潮》的一些經(jīng)驗，供大家參考與討論，一起共同進步，讓我們在寫作上有更大的進步與發(fā)展空間。

【莫華杰，1984年出生于廣西鐘山縣，中國作家協(xié)會會員，魯迅文學(xué)院第34屆作家高研班學(xué)員，廣東文學(xué)院簽約作家;兼任《華夏》雜志調(diào)查新聞中心主任，作品散見于《花城》《山花》《天涯》《芙蓉》《作家》等刊物。曾獲東莞荷花文學(xué)獎、首屆東莞文學(xué)藝術(shù)獎、廣東有為文學(xué)獎、第三屆海峽兩岸原創(chuàng)長篇小說優(yōu)秀獎。著有長篇散文《重生》、長篇小說《春潮》、小說集《賒佛》（入選2019年度“21世紀文學(xué)之星叢書”）?！?/p>

責(zé)任編輯? ?李路平