漯河地區(qū)遺存唐宋金瓷枕探析

趙永勝，王晨龍

（1.漯河市文物考古研究所，河南 漯河 462000；2.漯河市博物館，河南 漯河 462000）

漯河地處中原腹地，水陸交通便利，自古即是軍事重鎮(zhèn)和溝通南北的交通要道。民國時期陳金臺編撰的《郾城縣記》中稱“今郾雖蕞爾，實為荊襄江北之咽喉，大梁歸陳之襟帶?？箭R桓公伐楚，晉公滅蔡，光武中興，忠武破虜，皆在于此，誠中鎖鑰要地也?！保?］漯河能在古代軍事和交通上發(fā)揮重要的作用主要得益于沙河、潁河穿境而過。據(jù)《河南航運(yùn)史》記載，唐代設(shè)郾城轉(zhuǎn)運(yùn)倉，位置在溝通汝水與潁水的溵水線上。因此，“便利的水陸交通，使漯河境內(nèi)的集鎮(zhèn)文化得到發(fā)展。在商品流通的過程中，漯河境內(nèi)由于便利的水上運(yùn)輸條件，全國各地的商品大量流入，或轉(zhuǎn)運(yùn)，或銷售，大大豐富了城鄉(xiāng)市場上商品的種類和數(shù)量。”［2］

便利的交通豐富了漯河的商品種類，帶來了精美的瓷器。沙河、潁河上游分布著古代著名的窯址，如魯山縣段店窯、寶豐縣清涼寺汝窯、禹州市鈞窯和扒村窯、郟縣黃道窯、登封窯、新密窯等，這些窯場的瓷器部分通過水運(yùn)向下游運(yùn)輸。例如魯山段店窯址位于大浪河畔，大浪河向東南匯入沙河，水上交通十分便利，段店窯產(chǎn)品可以走水路向東南銷售，漯河各地也因此留下了一些珍貴瓷枕?，F(xiàn)遴選漯河市博物館館藏瓷枕進(jìn)行分析。

一、唐代瓷枕

唐綠釉黑花攪胎團(tuán)花紋瓷枕（圖1），枕長約15 cm，寬約11 cm，高約7.7 cm，重750 g，枕的一端有殘缺和磕破，留有一長約5cm寬約4cm不規(guī)則缺口?！疤拼烧磔^小，造型分為箱形和獸形兩類?！保?］漯河市博物館所藏瓷枕造型小巧，屬于唐代最常見的長方形委角枕。枕面前低后高，為圓角等腰梯形。器身罩綠釉，釉色肥厚，釉面紋片細(xì)小、緊密，底部平整，近底邊有一環(huán)積釉。胎骨為兩種泥料絞合而成，胎質(zhì)疏松。瓷枕四個側(cè)壁裝飾有絞胎木理絞圖案，枕面以白、褐兩色胎土絞出數(shù)朵不規(guī)則的變形寶相花紋飾，外罩綠釉。寶相花是傳統(tǒng)吉祥紋飾之一，是吉祥三寶之一，含有吉祥、美滿的寓意。枕面圖案紋理清晰，變換自然，裝飾性強(qiáng)。圖案精美，紋理猶如行云流水，富有亦真亦幻的藝術(shù)感染力，令人賞心悅目。瓷枕底部胎色淺白、略閃粉色，質(zhì)地同唐三彩相似，顯得松軟，用指甲可劃出印痕。

圖1 唐綠釉黑花攪胎團(tuán)花紋瓷枕

瓷枕前側(cè)壁有一通氣孔，對于開孔原因，陶瓷界主要有兩種說法：一是“使枕箱內(nèi)的空氣在高溫下排出，防止在燒制過程中陶瓷枕脹裂”［4］；二是“靈魂出入的通道”。第一種觀點更具科學(xué)合理性。

該枕枕面采用貼面絞胎制作方法，枕面上的絞胎紋構(gòu)成五朵團(tuán)花圖案?？脊殴ぷ髡咴陟柨h窯遺址中發(fā)現(xiàn)與此相同圖案的絞胎枕殘片。瓷枕的胎體質(zhì)地與鞏縣窯唐三彩相似，器形、風(fēng)格、工藝和釉色也均與故宮博物院從鞏縣窯采集的唐代絞胎釉瓷枕類似，因此，這件絞胎瓷枕應(yīng)為鞏義黃冶窯產(chǎn)品，年代為唐代晚期。

二、宋代瓷枕

北宋白釉劃花文字紋橢圓形瓷枕（圖2），枕長約25.2 cm，寬約23.5 cm，高約39.5 cm，重1540 g，在一端中部有一圓孔，胎質(zhì)白中微發(fā)紅，胎體施有化妝土，底部中間微內(nèi)凹，除底部外均施白釉，近底邊緣向底部中心流有積釉。

圖2 北宋白釉劃花文字紋橢圓形瓷枕

枕面呈橢圓形，枕面中間下凹。枕面以陰刻兩條細(xì)線為邊框，中間以蓖劃紋分成三個區(qū)，中間大區(qū)域陰刻著兩行豎向的文字：“白云風(fēng)散盡，紅葉水流來?！痹娋鋬啥俗笥覂蓚?cè)小區(qū)域?qū)ΨQ陰刻草葉紋。此枕文字出自五代徐夤詩歌理論著作《雅道機(jī)要》。該瓷枕用這句詩來表達(dá)一種與世無爭、向往超然達(dá)觀的處世態(tài)度。

該瓷枕胎體上施有化妝土，使發(fā)紅坯胎變得細(xì)白、整潔，在其上暗刻的詩句就鮮明突出，整個瓷枕釉色顯得潤澤飽滿。該枕無論從造型還是紋飾看都屬宋代的典型器物，具有重要的藝術(shù)價值。

北宋白釉水波紋腰圓形瓷枕（圖3）,枕長約26 cm，寬約15.5 cm，高約9 cm，重1850 g。底部中間微內(nèi)凹，前墻腹中部有一長22 cm的裂紋，一端有一長4 cm、寬3 cm不規(guī)則的脫釉，后墻亦有一圓孔。胎質(zhì)發(fā)白，胎體除了底部以外施有化妝土，通體飾白釉。枕面呈腎形，后高前底，前墻明顯內(nèi)曲，后墻外凸，兩側(cè)成圓弧狀，整體成腎形，此器形又叫豆形枕，多流行于宋金元時期。枕面以陰刻兩條細(xì)線為邊框，中間以蓖齒形工具劃出豎向陰刻較為規(guī)矩的10組條絲狀的水波紋。這些水波紋線條曲度、疏密、走向等變化豐富，這種紋飾細(xì)致纖巧、細(xì)密柔和。中國傳統(tǒng)崇水，民俗有取“水能厭火”之意。

圖3 北宋白釉水波紋腰圓形瓷枕

李輝柄、李知宴在《河南魯山段店窯》一文中指出：“段店窯有用蓖齒形工具劃出的黑線水波紋等特點，則與密縣、登封同類產(chǎn)品不同。”［5］而漯河市博物館館藏的這件瓷枕所呈蓖劃線紋具有段店窯的特點，且該枕與魯山縣段店窯文化研究所收藏的“北宋白釉篦劃水波紋元本張家枕”，無論是從形制、胎土、釉色，還是從紋飾、裝飾風(fēng)格等方面來看，都十分相似，因而此件瓷枕應(yīng)為魯山段店窯的產(chǎn)品。

漯河市博物館所藏北宋白釉珍珠地花卉腰圓形瓷枕共兩件，分述如下：

其一，北宋白釉珍珠地花卉紋腰圓形瓷枕（圖4），此枕長約20 cm，寬約15.1 cm，高約9 cm，重1.2 kg。枕面呈腰圓形，枕面微凹，前低后高，底部中間內(nèi)凹。前墻明顯內(nèi)曲，后墻外凸，兩側(cè)成為圓弧狀，整體成腎形，多流行于宋金元時期。胎體施有白色化妝土，化妝土微發(fā)黃，除底部中心以外，通體飾白釉，釉色白中微泛黃，枕面上出現(xiàn)有微小開片。枕面飾白釉珍珠紋地紋，以陰刻兩條細(xì)線為邊框，中間劃有四連弧形成菱形開光，開光內(nèi)正中心劃出一朵牡丹花圖案，空白處裝飾著白色小圓圈形成的珍珠地紋飾。連弧紋四周劃以四小組變形牡丹紋，空白處也裝飾著白色小圓圈形成的珍珠地紋飾。枕壁周圍繪一周變形花草環(huán)形圖案（四側(cè)面飾花草紋一周；枕墻一周陰刻有兩條細(xì)線形成寬帶條，內(nèi)部斜劃出變形花草紋），后墻有一圓孔。

圖4 北宋白釉珍珠地花卉紋腰圓形瓷枕

其二，第二件瓷枕長約19 cm，寬約14.2 cm，高約8 cm，重900 g。該枕除枕面外，其他如造型等與上述瓷枕一致。該枕枕面飾白釉珍珠紋地紋，以陰刻一條細(xì)線為邊框，中間陰刻兩組四條細(xì)線，與下底邊線組合成三角形開光，開光內(nèi)部正中心飾有一朵牡丹花圖案，開光外部對稱劃兩個花卉紋。

北宋綠釉印花卷草紋束腰形瓷枕（圖5），長約18.2 cm，寬約9.8 cm，高約9.8 cm，重0.92 kg。枕的左右兩側(cè)面為正方形，其余上、下、前、后四面均勻內(nèi)曲，體呈束腰方體，形制規(guī)整，四面皆可使用，又叫亞腰形枕。這種造型的瓷枕最早見于唐代晚期，宋代特別盛行，至金元仍然比較常見。

圖5 北宋綠釉印花卷草紋束腰形瓷枕

該瓷枕通體飾綠釉，邊沿有數(shù)處崩釉，上、下、前、后四面紋飾均為統(tǒng)一模印珍珠地卷草紋，花草紋突起，內(nèi)凹處作珍珠地裝飾。左右兩邊側(cè)為平整的素面，無紋飾樣裝飾，一側(cè)角部有一透氣孔，另一側(cè)則殘留3個明顯的墊燒支釘痕。側(cè)面有支釘痕，說明燒造時應(yīng)是豎立裝置，這樣可以“提高窯內(nèi)部空間使用率，有利于進(jìn)行大規(guī)模燒造，從而降低燃燒成本”［6］。

此枕與大英博物館收藏的“北宋北方窯口至和三年黑釉鐵銹花印花菊紋束腰行枕”對比來看，它們的紋飾、造型、胎土等十分相似，因此，兩枕應(yīng)同為北宋時期產(chǎn)品。

北宋三彩印花菊紋元寶形瓷枕（圖6），枕長約19 cm，寬約8.5 cm，高約10 cm，重755 g，一側(cè)及一角有部分磕傷。枕面下凹，兩側(cè)上翹，像個元寶，故稱作元寶形枕。還有一種觀點認(rèn)為，枕的形狀宛如古代銀錠，故又稱為銀錠形枕。不管是元寶形枕還是銀錠形枕，都有寓意榮華富貴之意。而“瓷枕的造型和裝飾被寄予了民間的精神理念和審美情感……具有超越其實用價值的深厚內(nèi)涵”［7］。元寶形瓷枕最早出現(xiàn)于唐代晚期，宋金時期比較流行。

圖6 北宋三彩印花菊紋元寶形瓷枕

該瓷枕整體施黃釉，枕平底無釉。枕面以黃釉為主，飾黃、綠、白三彩窯變釉。枕墻四壁剔成梯形開光，均施黃釉，裝飾有模印菊瓣紋。前后枕墻內(nèi)各對應(yīng)各2朵菊花紋，左右枕墻內(nèi)各對應(yīng)各1朵菊花紋，一側(cè)中部有一透氣孔，另一側(cè)殘留3個明顯的墊燒支釘痕。

三、金代瓷枕

金三彩花卉紋長方形瓷枕（圖7），長約29 cm，寬約13 cm，高8.5 cm，重1.42 kg。瓷枕呈長方形，枕面中間微內(nèi)凹，兩端微上翹，底部中間微內(nèi)凹。正面枕墻亦微內(nèi)凹，左端中部有一孔。瓷枕整體施有化妝土，唯留枕墻下部邊緣一周及底部是澀胎。胎體為細(xì)質(zhì)瓷胎，胎質(zhì)較疏松，胎土呈灰黃色。

圖7 金三彩花卉紋長方形瓷枕

整個瓷枕以綠彩為基調(diào)，瓷枕腰部以上施綠釉，輔以黃、白二彩，配色清新明快，素靜沉穩(wěn)，配色柔和淡雅，內(nèi)斂而不平庸。整器以刻劃花裝飾為主，枕面以陰刻一條細(xì)線為邊框，中間陰刻兩條細(xì)線形成長方形開光，以突出主題紋飾。開光內(nèi)以黃釉作地，刻劃繪有兩束綠葉白花紋飾，枝蔓施綠釉，花朵施白釉，開光畫面以外依次飾白釉和綠釉。

該瓷枕與現(xiàn)藏于平頂山博物館的一件魯山段店窯的金三彩瓷枕，從形制、胎土、釉色上來看十分相似，此枕應(yīng)為河南段店窯的產(chǎn)品。

金三彩花卉紋長方形瓷枕（圖8），長36.6 cm，寬17 cm，高9.4 cm，重3.04 kg。瓷枕呈長方形，枕面中間微內(nèi)凹，兩端微上翹，底部中間微內(nèi)凹。正面枕墻亦微內(nèi)凹，右下端有一孔。瓷枕整體施有化妝土，唯留枕墻下部邊緣一周及底部是澀胎。胎體為細(xì)質(zhì)瓷胎，胎質(zhì)較疏松，胎土呈灰黃色。

圖8 金三彩花卉紋長方形瓷枕

整個瓷枕四面枕墻和底部均未施釉，只有枕面施釉，以綠彩為基調(diào)，還施有黃、白、紅、黑等四種色釉，配色柔和淡雅。

整器以刻劃花裝飾為主，枕面四周以陰刻雙線做界邊，雙線中間施黃釉，形成一個長方形開光。開光內(nèi)以白釉作地，正中間刻劃行書的“忍”字紋飾，字施以黑釉，字兩邊分別刻劃有一束花卉，枝蔓施綠釉，花朵施紅釉。該瓷枕從形制、胎土、釉色等所呈特點來看，與現(xiàn)藏于平頂山博物館館藏的一件魯山段店窯的金三彩瓷枕十分相似，此枕應(yīng)為魯山段店窯的產(chǎn)品。

金三彩人物紋長方形瓷枕（圖9），長約50.5 cm，寬約19.8 cm，高約12.1 cm。枕面前后兩邊有脫釉現(xiàn)象。

圖9 金三彩人物紋長方形瓷枕

該瓷枕呈長方形，枕面中間微內(nèi)凹，兩端微上翹，底部中間微內(nèi)凹。正面枕墻亦微內(nèi)凹，左端上部有一孔。瓷枕整體施有化妝土，唯留枕墻下部邊緣一周及底部是澀胎。胎體為細(xì)質(zhì)瓷胎，胎質(zhì)較疏松，胎土呈灰黃色。

整個瓷枕以綠彩為基調(diào)，瓷枕腰部以上施綠釉，輔以黃、白、紅、黑二彩，配色素靜沉穩(wěn)，柔和淡雅，內(nèi)斂而不平庸。該物造型優(yōu)美，構(gòu)圖精細(xì)，紋飾灑脫活潑，畫面簡潔生動，內(nèi)容新穎，釉色艷麗，色澤均勻，且濃淡有別，屬金代一件珍貴藝術(shù)珍品。

整器以刻畫花裝飾為主，枕面以陰刻一條細(xì)線為邊框，中間陰刻兩條細(xì)線形成一大兩小三個長方形開光，雙線中間施黃釉，以突出主題紋飾。正中間的大開光內(nèi)以淡綠釉作地，刻畫主題圖案是庭院仕女圖，繪有庭院、洞石、花卉、樹木、仕女、侍童等，洞石、樹木和仕女的上衣施深綠釉，花卉和仕女的羅裙施紅釉，仕女的飄帶和樹葉施黃釉，仕女和侍童的頭發(fā)施黑釉，侍童手持的書卷施白釉。兩端兩個小開光內(nèi)以白釉作地，各刻畫一只牡丹花卉紋，枝葉施深綠釉，牡丹施紅釉。四周枕墻的上部都以深綠釉作地，陰刻主題圖案是竹葉和圓圈紋飾，竹葉施白釉，圓圈施黃釉。從瓷枕的形制、胎土、釉色、刻畫、施釉等方面來看，呈金代段店窯特點，應(yīng)為魯山段店窯的產(chǎn)品。

綜上所述，“唐代瓷枕處于發(fā)展的初級階段，此時造型基本為長方形，只是形式上略有差別。宋代是瓷枕的興盛期，瓷枕造型也特別豐富?！保?］漯河市博物館館藏瓷枕主要集中于唐宋金時期，而這恰恰是瓷枕由產(chǎn)生至發(fā)展再至頂峰的一段時期。因此，漯河市博物館館藏瓷枕見證了瓷枕的發(fā)展和演變。這些瓷枕充分運(yùn)用了繪、劃、剔、刻等裝飾工藝，極大地豐富了瓷枕的表現(xiàn)力和藝術(shù)性；而且通過文字裝飾、生活場景、故事裝飾工藝加入了求福求貴、修行教化等功能，豐富了瓷枕用途，再現(xiàn)了當(dāng)時人們的生活和思想情感，為后人研究書法藝術(shù)、古代民俗、繪畫藝術(shù)留下了珍貴資料。