全媒體時(shí)代下的美術(shù)繪畫方式的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新

【摘要】繪畫藝術(shù)是一門寫實(shí)與抽象高度融合的藝術(shù)，不論是從繪畫所用的工具和技法，還是繪畫的表達(dá)方式來(lái)進(jìn)行區(qū)分，美術(shù)繪畫的方式均多種多樣。全媒體時(shí)代人們的審美觀念發(fā)生了很大的改變，美術(shù)繪畫方式也需要跟隨時(shí)代進(jìn)行轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新。本文介紹了美術(shù)繪畫的幾種方式，著重闡述了如何運(yùn)用全媒體時(shí)代的特征和各種新型的工具來(lái)提升美術(shù)繪畫方式的表現(xiàn)力，突出美術(shù)繪畫作品的精神特質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】全媒體時(shí)代；美術(shù)繪畫方式；轉(zhuǎn)型創(chuàng)新；

【中圖分類號(hào)】J631.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）10-178-03

【本文著錄格式】王芳.全媒體時(shí)代下的美術(shù)繪畫方式的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新[J].中國(guó)民族博覽，2021，05（10）：178-180.

美術(shù)繪畫藝術(shù)是建立在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的高度提煉與概括，然后運(yùn)用圖形化的語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)。從工具和技法上，可將繪畫方式分為油畫、國(guó)畫、水粉畫、鉛筆畫和水彩畫等。從思維模式上，可將其分為理性和感性兩種繪畫方式?？傮w來(lái)說(shuō)，美術(shù)繪畫方式應(yīng)該建立在東、西方兩大繪畫體系之上。美術(shù)繪畫方式的轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新不能脫離美術(shù)繪畫體系的本質(zhì)，除了進(jìn)行工具、技法上的創(chuàng)新，還需要進(jìn)行思維的創(chuàng)新，通過(guò)思維模式的轉(zhuǎn)變來(lái)改變現(xiàn)有的美術(shù)繪畫方式，使得繪畫藝術(shù)更符合時(shí)代的特征。

一、繪畫藝術(shù)概述

（一）繪畫藝術(shù)的起源

早在新石器時(shí)代，人類就開(kāi)始使用石頭、木棍等工器具在巖壁、地面和樹(shù)干等地方進(jìn)行簡(jiǎn)單的符號(hào)表達(dá)，這是美術(shù)繪畫方式的雛形。在我國(guó)古代，書畫同源，在秦代人們開(kāi)始討論繪畫的方式和技法，到了魏晉時(shí)期出現(xiàn)了專門的畫家，標(biāo)志著繪畫藝術(shù)日趨走向了成熟。漢代使用筆、墨、宣紙等工具，繪制山水、花鳥和人物等，形成了中國(guó)畫的繪畫方式，產(chǎn)生了寫意和具象兩種國(guó)畫的繪畫技法。中國(guó)的繪畫藝術(shù)不僅限于國(guó)畫，還有巖畫、壁畫等多種表現(xiàn)形式。西方最早的繪畫作品誕生于舊石器時(shí)代，早期的西方繪畫作品以寫實(shí)為主，大多記錄人類和動(dòng)物生活的場(chǎng)景。在意大利文藝復(fù)興開(kāi)始前，西方社會(huì)由于受到基督教的影響，在繪畫中出現(xiàn)了許多表達(dá)精神世界的作品。在文藝復(fù)興時(shí)期，達(dá)·芬奇等優(yōu)秀大師的誕生，讓寫實(shí)繪畫中開(kāi)始出現(xiàn)寓意的表達(dá)。20世紀(jì)后，西方的繪畫藝術(shù)開(kāi)始呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)，現(xiàn)實(shí)主義、印象派、野獸派、超現(xiàn)實(shí)主義等畫派噴涌而出，讓美術(shù)繪畫方式開(kāi)啟了百家爭(zhēng)鳴的模式。

（二）繪畫藝術(shù)的內(nèi)涵

繪畫藝術(shù)是一門借助于視覺(jué)的表達(dá)藝術(shù)，其內(nèi)容來(lái)源于生活，但是其內(nèi)涵必須高于生活。當(dāng)繪畫成為一門藝術(shù)以后，光靠臨摹、寫實(shí)的技法是完全不夠的，不僅不能夠完全寫實(shí)，還需要與真實(shí)的生活有一定的差距，提煉出生活中事物的本質(zhì)，而非簡(jiǎn)單的描繪。隨著照相機(jī)、攝像機(jī)等工具的誕生，畫家們重新開(kāi)始思考繪畫藝術(shù)的價(jià)值和本質(zhì)內(nèi)涵，素材隨處可見(jiàn)，但能將其抽象為繪畫藝術(shù)則是考研畫家的功力。在當(dāng)下的全媒體時(shí)代，短視頻、微博等媒介成為人們記錄生活的好幫手，但是這些媒介往往也只能達(dá)到簡(jiǎn)單記錄的功能，而不能沖破現(xiàn)象看到事物的本質(zhì)，幫助人們與作品產(chǎn)生某種精神上的共鳴。

二、美術(shù)繪畫方式分析

美術(shù)繪畫方式按照顏料、工具、載體的不同，通常將美術(shù)的繪畫方式分為素描、水粉畫、油畫、水彩畫、壁畫、中國(guó)畫和漫畫等基礎(chǔ)的繪畫方式，另外在中西方的繪畫史中，都存在一些諸如勃拉克獨(dú)特的立體主義繪畫方式，以畢加索、凡高為代表的抽象主義繪畫方式等，這些繪畫方式是基于基礎(chǔ)繪畫方式的再創(chuàng)造。在全媒體時(shí)代下，許多美術(shù)繪畫方式可以使用電腦軟件來(lái)代替原有的繪畫工具和顏料，使得美術(shù)繪畫的效率有了大幅度的提升，同時(shí)更有利于多種色彩的使用。當(dāng)然使用電腦軟件繪畫，由于可以不停的修改，導(dǎo)致美術(shù)作品失去了一些殘缺美和不可復(fù)制的特點(diǎn)，讓美術(shù)作品更加趨于完美，并且復(fù)制變得更加容易。

（一）素描

用鉛筆、鋼筆、炭筆等單色繪畫方式來(lái)勾勒輪廓或者表現(xiàn)物品明暗的美術(shù)作品稱為素描，其是一切美術(shù)繪畫方式的基礎(chǔ)。通常將中國(guó)畫中的白描、水墨畫、單色的水彩和油畫都?xì)w為素描一類。素描與其他美術(shù)繪畫方式最大的區(qū)別是不通過(guò)色彩來(lái)表達(dá)作品本身，而是通過(guò)繪畫作品的形式和結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行主題的表達(dá)。中西方的素描看似有諸多的相似之處，實(shí)則卻有著本質(zhì)的不同。我國(guó)傳統(tǒng)的素描稱為白描，主要運(yùn)用線條的趣味性，結(jié)合傳統(tǒng)書法的特色，對(duì)主要造型進(jìn)行表達(dá)。西方素描則借助光影、對(duì)象和周邊的環(huán)境，打造整體的繪畫效果，單個(gè)線條并不具備獨(dú)立的審美價(jià)值。全媒體時(shí)代的素描既應(yīng)用于人物的現(xiàn)實(shí)寫真，也在傳媒符號(hào)、標(biāo)志的設(shè)計(jì)中所有體現(xiàn)。在五彩斑斕的全媒體時(shí)代還原繪畫方式的本質(zhì)，給人簡(jiǎn)單、明了的感覺(jué)是素描的特色。日本畫家野村重存為了適應(yīng)全媒體時(shí)代帶來(lái)的快節(jié)奏，進(jìn)行了一筆畫素描的變革，突出了素描極簡(jiǎn)的風(fēng)格，適應(yīng)了現(xiàn)代人時(shí)間碎片化的特征。

（二）水粉畫

水粉畫介于半透明和不透明之間，運(yùn)用粉質(zhì)顏料進(jìn)行水調(diào)而形成的一種繪畫方式，其在繪畫作品處于濕潤(rùn)時(shí)，色彩的艷麗度較高，當(dāng)粉質(zhì)顏料干涸后，顏色會(huì)逐漸暗淡，飽和度降低。水粉畫綜合了油畫和水彩畫的一些特點(diǎn)，既使用了水彩畫中的水，也使用了油畫中的刀畫技法。水粉繪畫方式底層的色彩往往會(huì)與表層的色彩融合，有經(jīng)驗(yàn)的畫家則會(huì)利用其特性展現(xiàn)出特有的藝術(shù)魅力。全媒體時(shí)代的水粉畫朝著多元融合的方向發(fā)展，著重展現(xiàn)時(shí)代的主題和中國(guó)風(fēng)格取得了不錯(cuò)的成績(jī)。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，水粉的著色能力和水分控制能力有了顯著的提高，在水粉畫的轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新過(guò)程中，可以利用高科技的手段制作更加適合水粉畫繪畫方式的工具和顏料，幫助創(chuàng)作者更好的表達(dá)。

（三）油畫

油畫是西洋畫的重要代表，是西方繪畫史中的主要繪畫方式，其使用顏料和快干型的植物油進(jìn)行混合，在紙板、木板和亞麻布上進(jìn)行的一種繪畫方式。油畫不同于水彩畫，其繪畫作品完全干透后，硬度較強(qiáng)，畫面能夠長(zhǎng)期光鮮，易于長(zhǎng)期保存。近代的油畫多采用亞麻籽油與顏料進(jìn)行調(diào)和，不會(huì)出現(xiàn)混色現(xiàn)象，并且不透明、覆蓋力突出，在作畫的過(guò)程中，深淺層次不一，能讓主題事物更具立體感。油畫從15世紀(jì)發(fā)展至今，經(jīng)歷了多次的變革，色彩和技法得到了不斷的提升，多個(gè)流派的誕生，使得油畫更加生動(dòng)立體。全媒體時(shí)代油畫的多層次著色法為其繪畫方式帶來(lái)了革命性的改變，丙烯顏料、油漆等新型顏料的使用，讓油畫作品的情感捕捉更加精準(zhǔn)、細(xì)膩，通過(guò)抓取新時(shí)代的主題，與觀眾產(chǎn)生精神上的共鳴。

（四）水彩畫

水彩畫和水粉畫一樣均以水為媒介，但水彩畫使用透明顏料，色彩層次的疊加可產(chǎn)生特殊的效果更佳。水彩畫的繪畫方式通常具有以下顯著特征，一是在繪畫的過(guò)程中需要注意水的流動(dòng)性，并利用這個(gè)特性來(lái)進(jìn)行作品的表達(dá)。二是畫面一般會(huì)有通透的視覺(jué)效果。20世紀(jì)以后，尤其是進(jìn)入到全媒體時(shí)代以來(lái)，水彩畫不僅包含透明和不透明兩大門類，還出現(xiàn)了水彩鉛筆、水彩透明液、水彩蠟筆等繪畫用料，使其顏色表現(xiàn)力更加豐富，層次表現(xiàn)力更加突出。另外隨著水彩筆制作工藝的提升，水彩畫的題材由原有的人物、風(fēng)景和靜物畫為主，轉(zhuǎn)變?yōu)槎喾N多樣的形式，創(chuàng)作者可依據(jù)自己的喜好或者見(jiàn)聞，安排水彩畫的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，表達(dá)作者需要傳遞的精神?？旃?jié)奏的生活讓水彩畫的創(chuàng)作時(shí)間更加緊湊，全媒體時(shí)代背景下出現(xiàn)了以某個(gè)主題創(chuàng)作的系列水彩畫，讓作品能更好的表現(xiàn)出作者的思想。

（五）壁畫

早在漢代我國(guó)已有在墻上作畫的記載，四大文明古國(guó)有不少的壁畫流傳至今。壁畫的造型各異，主要繪制在建筑物的墻壁和天花板上，也有壁畫存在于石窟和墓穴里，屬于建筑物的附屬品。按照繪畫形式進(jìn)行劃分可分為粗底壁畫、刷底壁畫和裝貼壁畫，現(xiàn)代壁畫的種類則更加豐富，有手工和手繪壁畫，也有墻貼畫和裝飾畫。隨著科技的不斷進(jìn)步，新型的材料丙烯被利用到壁畫的繪畫過(guò)程中，大大提升了壁畫速干的效率，成為現(xiàn)代壁畫中的常用調(diào)和劑。在全媒體時(shí)代背景下，不僅媒體的發(fā)展方向正在融合，各種繪畫形式也在融合。不少家庭的背景墻開(kāi)始利用手繪壁畫作為背景，車位、院墻也成為年輕人涂鴉壁畫的圣地，壁畫的概念逐漸產(chǎn)生了變化，表現(xiàn)手法更加多樣。

（六）中國(guó)畫

中國(guó)畫不僅是一種美術(shù)的繪畫方式，更是我國(guó)的一門傳統(tǒng)藝術(shù)，運(yùn)用筆、墨和天然顏料在宣紙、絹等上作畫。中國(guó)畫氣韻生動(dòng)、筆法講究，對(duì)繪畫的構(gòu)圖要求嚴(yán)格，呈現(xiàn)形式多種多樣。例如：中堂適合掛在客廳的正中間，卷軸適合用于收藏。全媒體時(shí)代隨著科技的發(fā)展，合成的顏料和紙張給中國(guó)畫帶來(lái)了很多變化，需要繪畫者根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行繪畫方式的轉(zhuǎn)型，計(jì)算機(jī)技術(shù)也為中國(guó)畫帶來(lái)了不同的呈現(xiàn)方式，以中國(guó)畫為基礎(chǔ)的水墨漫畫頻頻出現(xiàn)在各類新媒體的傳播方式中，當(dāng)然中國(guó)畫的繪畫方式也需要根據(jù)時(shí)代特色加以改變，包括畫中的造型、色彩和技法等，突出時(shí)代的主題，吸引年輕觀眾群體的關(guān)注。

（七）漫畫

漫畫起源于16世紀(jì)的日本和歐洲，表現(xiàn)手法較為夸張。漫畫的繪畫方式對(duì)材料要求不高，幾乎市面上的筆、顏料、刀、尺均可以用于漫畫的繪制。漫畫的精髓在于故事和情節(jié)的設(shè)計(jì)，讓讀者能夠理解漫畫家歌頌、批判的某些人和事。漫畫可與其他的繪畫方式進(jìn)行結(jié)合，使二者的界限越來(lái)越模糊。如何提升自身的競(jìng)爭(zhēng)力是漫畫這種繪畫方式在轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新過(guò)程中需要著重考慮的問(wèn)題。由于時(shí)代特征的不同，漫畫的比喻、象征等表現(xiàn)手法必須與所處時(shí)代同步，方能達(dá)到主題表達(dá)的效果。

三、美術(shù)繪畫方式的轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新策略

（一）利用計(jì)算機(jī)輔助手段，完善繪畫技法上的不足

美術(shù)繪畫方式的靈魂是作品寓意的表達(dá)，在全媒體時(shí)代，各種美術(shù)繪畫輔助類軟件層出不窮，這些軟件不僅為使用者提供了各種繪畫方式，還讓使用者無(wú)需準(zhǔn)備紙張、顏料和畫筆等工具，就能借助計(jì)算機(jī)的輔助完成繪畫作品。部分軟件甚至可以糾正使用者繪畫技法上的不足，對(duì)繪畫的初學(xué)者，可以提供臨摹等方式，使其能夠充分體驗(yàn)并了解各種美術(shù)繪畫方式的異同，然后根據(jù)自己的喜好，選擇合適的繪畫方式。大數(shù)據(jù)技術(shù)可以對(duì)不同時(shí)期、不同流派的繪畫作品進(jìn)行特征畫像，提取出各自的特點(diǎn)，為后續(xù)學(xué)習(xí)和臨摹者提供可靠的學(xué)習(xí)數(shù)據(jù)，有利于學(xué)習(xí)者技法的快速提升。

（二）通過(guò)人工智能技術(shù)，幫助繪畫者創(chuàng)作思維的改進(jìn)

美術(shù)繪畫方式不僅是繪畫技法的展現(xiàn)，更是作者創(chuàng)作思維的表達(dá)。在全媒體時(shí)代，人工智能技術(shù)已廣泛應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域。人工智能結(jié)合大數(shù)據(jù)技術(shù)能將每種美術(shù)繪畫方式各個(gè)時(shí)期的特征和各個(gè)畫派的特點(diǎn)進(jìn)行詳盡的分析，并根據(jù)每個(gè)繪畫者不同的創(chuàng)作風(fēng)格，制定針對(duì)性的創(chuàng)作思維提升計(jì)劃，突破作者創(chuàng)作思維的局限性。全媒體時(shí)代，單一的繪畫方式容易局限學(xué)習(xí)者的思維，人工智能技術(shù)可以從美術(shù)繪畫藝術(shù)的全局出發(fā)，幫助學(xué)習(xí)者快速掌握各種繪畫方式的特點(diǎn)，為多種美術(shù)繪畫方式的交叉使用，奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)者突破自身的思維定勢(shì)需要大量素材的積累，通過(guò)人工智能和大數(shù)據(jù)技術(shù)，能減少學(xué)習(xí)者收集素材的時(shí)間，大大提升學(xué)習(xí)效率，在較短的時(shí)間內(nèi)完成繪畫者創(chuàng)作思維的突破和提升。

（三）運(yùn)用人工合成技術(shù)，突破繪畫方式中的用料局限

繪畫最終通過(guò)工具和用料進(jìn)行呈現(xiàn)，各種美術(shù)繪畫方式經(jīng)過(guò)成百數(shù)千年的演進(jìn)在工具和顏料上取得了不少突破，使得現(xiàn)在的美術(shù)繪畫方式在顏色和表現(xiàn)力上有了很大的提升。各類合成顏料豐富了繪畫的表達(dá)形式，使作品更能符合創(chuàng)作者的表達(dá)要求。在全媒體時(shí)代，計(jì)算機(jī)可以幫助人類獲得更多更好的顏料和工具，并提升繪畫作品載體的品質(zhì)，能夠使其的保存年限更加久遠(yuǎn)。這些都需要繪畫者在創(chuàng)作過(guò)程中多實(shí)踐、多運(yùn)用新的材料和工具，將使用心得及時(shí)反饋給研發(fā)人員，促進(jìn)用料品質(zhì)的提升。油畫、水粉畫等繪畫方式，之前由于天然顏料的缺陷導(dǎo)致呈現(xiàn)效果與作者的構(gòu)思有較大差別，這些都能逐步通過(guò)人工合成顏料得到解決。

（四）注重理性和感性的雙重呈現(xiàn)，提高美術(shù)繪畫的品質(zhì)

美術(shù)繪畫方式的轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新必須注重理性和感性的雙重呈現(xiàn)，不僅需要多注意理性的繪畫技法、構(gòu)圖、框架設(shè)計(jì)的提升，還需要注重作品情感的流露和作者思想的傳遞。一幅美術(shù)繪畫作品如果沒(méi)有精神內(nèi)涵就失去了它的靈魂。只有理性呈現(xiàn)的作品空有好看的顏值，而缺乏藝術(shù)作品的核心，只有二者合而為一，才能讓作品不僅表現(xiàn)技法運(yùn)用得當(dāng)，更能與欣賞者產(chǎn)生精神上的共鳴，使美術(shù)繪畫作品傳遞作者和鑒賞者之間的精神交流。在繪畫的過(guò)程中，作品要體現(xiàn)所描繪事物的真實(shí)造型，即使是抽象主義畫派也需要讓觀眾懂得所描繪的內(nèi)容。繪畫中使用的顏色不僅是視覺(jué)上的沖擊，更包含了某種特殊的情感，甚至顏色明暗的變化和冷暖色系的切換，都會(huì)影響整個(gè)作品的呈現(xiàn)效果，這些都滲透著創(chuàng)作者的理性思維。創(chuàng)作者的感性思維是其真實(shí)感情的流露，在一些臨摹作品中，可以降低對(duì)“像不像”的要求，多注重作者的思想傳遞，感受作者的真實(shí)意圖。美術(shù)繪畫藝術(shù)不是一門單純的技藝，更是思想和文化的傳承，只有融入了理性和感性的雙重呈現(xiàn)效果，才能使美術(shù)繪畫的品質(zhì)邁向一個(gè)新的層次。

四、結(jié)語(yǔ)

在全媒體時(shí)代，各類美術(shù)繪畫方式之間的界限將越來(lái)越模糊，繪畫者需要熟練掌握各種繪畫方式的特征，善于運(yùn)用多種繪畫方式結(jié)合的模式，并借助于現(xiàn)代的科技手段，不斷嘗試新的工具、顏料和計(jì)算機(jī)輔助軟件，來(lái)幫助繪畫方式的轉(zhuǎn)型和提升，達(dá)到推陳出新的目的。相信隨著科技的不斷進(jìn)步，美術(shù)繪畫方式將隨之得到發(fā)展和提升，美術(shù)繪畫作品也將得到更好的保存。

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作者簡(jiǎn)介：王芳（1991-），女，助教，研究方向?yàn)槊烙c繪畫創(chuàng)作。