見證新中國誕生的紅色攝影

【摘要】在新民主主義革命時期，中國共產(chǎn)黨始終對攝影在宣傳工作中的意義高度重視。到新民主主義革命勝利之際，紅色攝影作為一種獨(dú)具特色的集體創(chuàng)作，已迅速成為中共意識形態(tài)建設(shè)的重要一環(huán)，并在中國攝影史上寫下了濃墨重彩的一筆。尤其是在新中國成立前后，這種集體創(chuàng)作圍繞開國大典等一系列重大歷史事件達(dá)到一個頂峰，也為新中國的宣傳工作奠定了良好基礎(chǔ)。重溫經(jīng)典之作，感受新民主主義革命偉大勝利的光輝歷程，激發(fā)愛國主義熱情，無疑具有重要的意義。

【關(guān)鍵詞】新中國；紅色攝影；開國大典

【中圖分類號】TB8 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）11-096-03

【本文著錄格式】康妮.見證新中國誕生的紅色攝影[J].中國民族博覽，2021，06（11）：96-98.

紅色攝影在戰(zhàn)火中誕生，中國共產(chǎn)黨在創(chuàng)造歷史的同時，也認(rèn)識到記錄歷史的重要性?？谷諔?zhàn)爭時期和解放戰(zhàn)爭時期，八路軍的攝影隊伍逐漸發(fā)展壯大，形成了重要的政治動員與宣傳機(jī)構(gòu)。1949 年7 月 7 日，開國大典籌備委員會成立，由中央、華北軍區(qū)與北平市委三方面的主要負(fù)責(zé)人組成，以周恩來為主任，彭真、聶榮臻、林伯渠、李維漢等人為副主任。經(jīng)過一系列慎重研究決定，確定在天安門舉行開國大典。

在開國大典之前的首要大事是第一次政治協(xié)商會議的召開，大會為此專門成立了政協(xié)籌備會攝影科，華北軍區(qū)畫報社的吳群擔(dān)任科長。來自華北軍區(qū)政治部的華北畫報社、中央電影管理局北平電影制片廠照相科、東北局東北畫報社三個單位的6位攝影師參與拍攝，為了發(fā)稿方便，署名時就用代號。據(jù)回憶幾位攝影記者代號分別為： A：侯波，B：陳正青，C：吳群，D：楊振亞，E：林楊，F(xiàn)：孟昭瑞，使用代號既節(jié)省了時間，也是紅色攝影隊伍成建制化集體創(chuàng)作的體現(xiàn)。10月2日的《人民日報》上刊登的三張開國大典的報道照片，就均未署名。這種代號式的署名方式，集中沖洗的管理方式，無疑是這一時期拍攝任務(wù)在統(tǒng)一部署下的集體創(chuàng)作的集中體現(xiàn)。

在政治協(xié)商會議順利召開之后，因為開國大典要在遠(yuǎn)大于政協(xié)會議懷仁堂會場的天安門廣場上舉行，6部照相機(jī)無疑是覆蓋不了巨大會場的。于是決定政協(xié)報道的基礎(chǔ)上擴(kuò)大攝影規(guī)模，加強(qiáng)攝影力量，特邀了駐京新聞單位的一些攝影記者來參加大會的攝影。

開國大典當(dāng)天，華北軍區(qū)政治部畫報社的楊振亞、東北畫報攝影記者陳正青、中南海攝影科的侯波登上城樓拍攝。其他攝影師各有分工，分別按照之前規(guī)定好個人位置定點(diǎn)站位，分別拍攝集體創(chuàng)作，力求不漏下開國大典的任何一個場面。

1949年10月1日下午3時，伴隨著第一面中華人民共和國五星紅旗在天安門廣場升起，天安門廣場變成了沸騰的海洋，毛澤東伴隨著禮炮聲、群眾的歡呼聲掌聲中宣讀中央人民政府的公告，向全世界莊嚴(yán)宣告：“中華人民共和國中央人民政府今天成立了！

東北畫報社的陳正青拍攝下了毛澤東宣讀公告和第一面五星紅旗在天安門升起的照片，成為這一歷史時刻的代表性照片，堪稱經(jīng)典。

與此同時，開國大典上的每個攝影記者都有自己的位置，據(jù)吳群事后回憶，那天在天安門會場上遇見起碼二三十位攝影記者，當(dāng)坦克分隊駛?cè)胩彀查T廣場時，至少有10名記者拍下了“功臣號”。宋貝珩、熊知行、吳群拍攝下了群眾的歡慶場面，孟昭瑞抓拍了軍樂隊形象，楊振亞拍攝了朱德下達(dá)閱兵命令的瞬間，紅楓、石少華、羅光達(dá)拍攝了受閱部隊。各攝影記者們各有分工，每個人都嚴(yán)格的定點(diǎn)定位，沒有漏掉一個重要場面。開國大典以這樣一副全景式的姿態(tài)被永遠(yuǎn)記錄在共和國的歷史上。

紅色攝影的集體共同創(chuàng)作在開國大典時達(dá)到了里程碑式的時刻，據(jù)不完全統(tǒng)計，全黨全軍各單位的記者共拍攝下1.6萬張照片，如此大規(guī)模的有意識的集體影像創(chuàng)作活動在中國攝影史上堪稱史無前例。

陳正青記錄中華人民共和國成立場面的《開國大典》照片登出后，向世界宣告了一個新政權(quán)的誕生，在全體中國人民心中樹立起新中國最初的形象，增強(qiáng)了國家凝聚力，激發(fā)了人民恢復(fù)經(jīng)濟(jì)、生產(chǎn)建設(shè)的熱情，為新中國在建國之初贏得相對穩(wěn)定的國際國內(nèi)發(fā)展環(huán)境打下了基礎(chǔ)。

紅色攝影的建制方式與精神實質(zhì)在新中國成立之后的新聞宣傳工作中一直發(fā)揮著重要作用，而在戰(zhàn)爭年代成長起來的的這批紅色攝影師們，隨著新中國的建立，也逐漸走向不同的創(chuàng)作道路，打開了新中國攝影的百花齊放。

隨著《開國大典》的見報，新中國的新聞攝影事業(yè)由此拉開帷幕。中央人民政府新聞總署從東北畫報社、華北畫報社、晉察冀報社調(diào)來了朱丹、陳正青、石少華、邵宇等知名攝影家來具體負(fù)責(zé)籌建工作。1950年3月25日，新聞攝影局正式掛牌成立，時任新聞出版總署副署長薩空了兼任局長，石少華任新聞攝影處處長。這是新中國第一個負(fù)責(zé)全國新聞攝影事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，也是第一個肩負(fù)對內(nèi)對外發(fā)稿的新聞攝影機(jī)構(gòu)，編制有新聞攝影處、記者室、制作科、通聯(lián)科、資料科。也是新華社攝影部的前身，新華社攝影部作為共和國進(jìn)程忠實的記錄者拍攝下了一條完整的中華民族復(fù)興之路。

1950年10月1日，《中國人民解放軍戰(zhàn)績展覽會》在北京故宮開幕，展覽中展出約6000余幅攝影作品，是廣大攝影工作者在抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭中的珍貴記錄，也是中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)中國人民經(jīng)過艱苦奮斗所取得的階段性勝利的集中展示。

新中國成立初期，中國解放軍繼續(xù)向邊疆地區(qū)、沿海島嶼進(jìn)軍，活躍在解放戰(zhàn)爭時期的攝影工作者繼續(xù)隨軍執(zhí)行攝影報道任務(wù)，拍攝下了和平解放西藏、土改運(yùn)動、抗美援朝戰(zhàn)爭等重要?dú)v史事件。

1950年，朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)，美軍越過南北分界線，直逼中朝邊境的鴨綠江和圖們江，楊振亞拍攝下了這幅戰(zhàn)火燒到鴨綠江邊的經(jīng)典作品，向人民宣告抗美援朝、保家衛(wèi)國的必要性。楊振亞、孟昭瑞等紅色攝影骨干力量隨軍出征，拍攝下了大量抗美援朝這一勝利的壯烈歷程，“西方侵略者幾百年來只要在東方一個海岸架起幾尊大炮就可以霸占一個國家的時代是一去不復(fù)返了。”

隨著國內(nèi)局勢的穩(wěn)定，中國人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下開始了社會主義建設(shè)時期，確立了社會主義基本制度，為當(dāng)代中國的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。此時，逐漸脫離于部隊畫報社系統(tǒng)的各級宣傳機(jī)關(guān)所屬攝影機(jī)構(gòu)的攝影工作者成為主要的見證者和記錄者。紛紛拿起相機(jī)，記錄下新中國建設(shè)的前進(jìn)步伐。

1950年6月，中央人民政府委員會通過、頒布《中華人民共和國土地改革法》。至1952年底，全國有3億多無地、少地的農(nóng)民獲得約7億畝土地，激發(fā)了億萬中國農(nóng)民的生產(chǎn)積極性。中國國家博物館藏有人民畫報社攝影家茹遂初拍攝的一批記錄土改運(yùn)動的照片，新人民畫報社創(chuàng)刊于1950年6月，前身為華北畫報社，隸屬于新成立的新聞攝影局，茹遂初當(dāng)時擔(dān)任人民畫報社的攝影記者，赴青海進(jìn)行攝影工作，拍攝下了當(dāng)?shù)赝粮倪\(yùn)動進(jìn)程中從訪貧問苦、發(fā)動群眾，到分配土地、發(fā)展生產(chǎn)系列珍貴影像資料，完整記錄了土改運(yùn)動在一個地區(qū)的進(jìn)程。

隨著社會主義建設(shè)的進(jìn)程加快，黨中央需要一個更為成建制體系的攝影宣傳機(jī)構(gòu)，能夠在中央?yún)f(xié)調(diào)下有序運(yùn)轉(zhuǎn)，承擔(dān)全國各地的新聞采訪任務(wù)。1952年新聞攝影局撤銷，人民畫報社劃歸出版系統(tǒng)，中央決定在新聞攝影局新聞攝影處基礎(chǔ)上成立新華社新聞攝影部，石少華任主任，并在全國各地設(shè)立記者組，經(jīng)過多年發(fā)展逐漸形成覆蓋全國的新聞攝影系統(tǒng)。根據(jù)黨和國家的方針政策，堅持正確的輿論導(dǎo)向，拍攝下新中國社會主義建設(shè)的偉大實踐，建立起共和國完整的形象檔案。

隨著社會主義基本制度的確立，紅色攝影也已漸漸完成歷史使命，但紅色攝影的源流與精神已成為新中國攝影界的發(fā)端，在組織體系、理論思想、人才培養(yǎng)機(jī)制等多方面影響深遠(yuǎn)，并隨著共和國一起成長發(fā)展。

1956年，在黨中央確立文化藝術(shù)的“雙百”方針后，新聞攝影不再是攝影藝術(shù)的唯一選擇，部分紅色攝影家也開始用風(fēng)光攝影的手段謳歌祖國大好山河，留下了大批極具藝術(shù)價值的祖國風(fēng)光。風(fēng)光攝影也在新中國建立后再次有所發(fā)展。正如紅色攝影發(fā)端之時，設(shè)立第一個攝影記者崗位的軍區(qū)司令聶榮臻對羅光達(dá)所說的：“你們是種子，要靠你們這些種子去生根、開花、結(jié)果，要靠你們發(fā)展軍區(qū)的攝影事業(yè)?！盵8]而在歷史前進(jìn)的長河中，紅色攝影的種子開花、結(jié)果，發(fā)展了新中國的攝影事業(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁成亮.開國大典背后的故事[J].黨史縱橫，2009（10）.

[2]舒云.開國大典的攝影師們[J].黨史天地，1999（7）.

[3]楊振亞.我用鏡頭記錄歷史時刻[J].中國人大，2009（10）.

[4]袁成亮.開國大典背后的故事[J].黨史縱橫，2009（10）.

[5]舒云.開國大典的攝影師們[J].黨史天地，1999（7）.

[6]王子涵.論中國新聞攝影中國家形象的塑造[D].南京師范大學(xué)，2014.

[7]許林.新屮國新聞攝影年[J].思考的相機(jī)一第八屈全國新聞攝影理論年會論文集，1999

[8]羅光達(dá)，靳福堂編.羅光達(dá)攝影作品·論文選集[m].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，1995.

作者簡介：康妮（1988-），女，山東，碩士，中國國家博物館館員，主要從事民國時期攝影作品研究。